ANTROPOLOGÍA DE LAS IMÁGENES
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- María José Alarcón Romero
- hace 7 años
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1 ANTROPOLOGÍA DE LAS IMÁGENES
2 IMAGEN f. (Lat. Imago: figura). Representación de alguna cosa en pintura, escultura, dibujo, fotografía, etc. (Sinón. Descripción; pintura. V tb. alegoría representación y retrato) Representación de la divinidad, de los santos, etc. : Los iconoclastas se sublevaron contra el culto de las imágenes. Semejanza: Diós creó al hombre a su imagen. Símbolo, figura: La caza es la imagen de la guerra. Objeto repetido en un espejo o en el agua. Representación de los objetos en la mente: su imagen me sigue por todas partes. (Sinón. V. Idea) Metáfora: el lenguaje de los pueblos orientales está cuajado de imágenes. Reproducción de una figura de un objeto formado por la reflexión o refracción de los rayos Opinión que se tiene de un personaje, una empresa o una institución.
3 IMAGEN: TODO AQUELLO QUE ESTÁ HECHO PARA SER VISTO
4 La imagen es la imagen de la cultura
5 ALTAMIRA / LASCAUX 1879 Marcelino de Sautuola y su hija descubren las imágenes de Altamira en las montañas cantábricas Se descubren las imágenes de Lascaux en Dordogne (Pirineos) Ambas imágenes fechadas 16,000 A.C. - Alto paleolítico.
6 EGIPTO Jeroglíficos (grabado sagrado) Jean Francois Champollion - Descubrió la que eran símbolos fonéticos en la piedra Rossetta. Valores Egipcios: Permanencia Ritmo Trascendencia
7 EGIPTO CANON EGIPCIO Rodilla - 6 Base del Glúteo - 9 Codo - 12 Axila Hombro - 16 Peinado - 19
8 GRECIA Importan tradición egipcia Kouro - Joven mostrado de pie, desnudo, con los brazos estirados pegados al cuerpo y el pie izquierdo ligeramente hacia adelante. Ideal atlético Esculturas triunfadores - no tenían semejanza con los atletas.
9 GRECIA Escultura Metafórica Imponen dinamismo a las esculturas Sólo hacia el siglo II A.C. comienzan a representar el rostro del indivíduo tal y como era
10 EL CRISTIANISMO No harás escultura ni imagen de lo que hay arriba en el cielo o aquí abajo en la tierra o en el agua bajo tierra. Exodo (20:4-5) San Agustín: el gran pecado es adorar la creatura, no al creador.
11 EL CRISTIANISMO Iniciaron con símbolos y después imágenes, hasta que ene el siglo 6º se toleraron las imágenes. Las imágenes se presentaban bidimiensionales, sin perspectiva y su tamaño indicaba su importancia.
12 LOS ICONOCLASTAS Leo III (680? a 741 D.C.) Sus orígenes arábigos y aparentemente la guía de un falso profeta lo hicieron revelarse en contra de TODA imagen. San Juan de Damasco justificó teológicamente la creación de imágenes. 787 D.C. Constantino VI es coronado a los 9 años. Su madre por razones políticas, convence al papa y a la iglesia de que se permitan nuevamente las imágenes.
13 LOS ICONOCLASTAS Los musulmanes prohíben tajantemente las imágenes aunque poco a poco los mismos gobernantes caen presa de la tentación de las imágenes y secreta o no tan secretamente llenan sus palacios de ellas.
14 EL RENACIMIENTO La Perspectiva Es el cambio más significativo que se da en la creación de las imágenes. Giotto, alumno de Cimabue, se convierte en el pintor más importante del inicio del renacimiento. Se establecen las fórmulas de representación modernas.
15 EL RENACIMIENTO Leonardo da Vinci Michelangelo Buonarotti -Establece los estándares de belleza que permanecen hasta nuestros días. -La perfección de sus esculturas y pinturas parte del estudio de la anatomía humana. La belleza proviene de la ciencia.
16 LOS IMPRESIONISTAS En 1872 Claude Monet pinta Impresión amanecer y en 1874 cuando se exhibe junto con los trabajos de sus contemporáneos, la crítica les da el nombre de impresionistas Presentes estaban: Auguste Renoir, Edgar Degas, y Paul Cézanne.
17 LA FOTOGRAFIA Patentada en 1839, libera a la pintura de su responsabilidad de representar fielmente la realidad.
18 EL SIGLO XX Representa el mayor cambio en la creación de imágenes desde el renacimiento. A principios del siglo XX surgen los movimientos de vanguardia y la pintura abstracta.
19 EL SIGLO XX Las imágenes se multiplican en la prensa, el cine, la televisión y los medios electrónicos. Cambia el sentido que tiene una obra única
Objetivo. color (complementario) formas (abiertas y cerradas) luz y sombra (OA 2)
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