4.- EL GÓTICO EN ESPAÑA
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- María del Rosario Venegas Rivero
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2 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA. 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA B.-IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
3 1.- GOTICO INICIAL O PROTOGÓTICO Se inicia a mitad del s. XII con la construcción de varios Monasterios cistercienses influidos por Francia. Se toma como modelo los monasterios de Citeaux y Claraval. La organización de las cabeceras responde a dos modelos: o iglesias con girola o iglesias con cabecera plana. A finales del siglo se inician las primeras catedrales con el nuevo estilo arquitectónico. Se empieza a utilizar el arco apuntado y la bóveda de crucería gótica. En la Catedral de Ávila iniciada en 1170 se utiliza ya la bóveda sexpartita. En Tarragona se construye sin girola, influencia de los monasterios catalanes. 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
4 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
5 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
6 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. B.- CATEDRAL DE TARRAGONA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
7 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. B.- CATEDRAL DE TARRAGONA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
8 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. C.- CATEDRAL DE CUENCA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
9 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. C.- CATEDRAL DE CUENCA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
10 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. C.- CATEDRAL DE LERIDA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
11 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. C.- CATEDRAL DE LERIDA 1.- GÓTICO INICIAL O PROTOGÓTICO. A.-CATEDRAL DE AVILA B.- CATEDRAL DE TARRAGONA C.- CATEDRAL DE CUENCA D.- CATEDRAL DE LLEIDA.
12 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN 2.- GÓTICO CLÁSICO. Periodo en el cual entran los modelos de construcción franceses a partir de Las principales construcciones se realizan en Castilla. Periodo de expansión y final de la reconquista- En todas ellas se conoce el nombre de los autores: Burgos maestro Enrique que introduce la influencia de Reims, la de Toledo realizada por el maestro Martín y Petrus Petri, la de León donde también se introdujo el modelo de Reims y una `portada inspirada en la de Chartres. Son catedrales cabecera complejas ( especialmente la de Toledo con tramos triangulares y rectangulares )
13 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
14 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
15 2.- GÓTICO CLÁSICO. B.- CATEDRAL DE TOLEDO 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
16 2.- GÓTICO CLÁSICO. B.- CATEDRAL DE TOLEDO 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
17 2.- GÓTICO CLÁSICO. B.- CATEDRAL DE LEÓN 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
18 2.- GÓTICO CLÁSICO. B.- CATEDRAL DE LEÓN 2.- GÓTICO CLÁSICO. A.- CATEDRAL DE BURGOS B.- CATEDRAL DE TOLEDO C.- CATEDRAL DE LEÓN
19 3.- SIGLO XIV Las principales construcciones se realizan en la corona de Aragón. Se continua la construcción de las catedrales castellanas Se habla de gótico levantino o mediterráneo que tiene sus propias características: Tendencia a una mayor verticalidad. Arcos apuntados. Multiplicación de nervios secundarios en las bóvedas Empleo de trifolios en las tracerías góticas Edificios AD CUADRATUM: diferencias entre nave principal y laterales poco acentuadas. Se tiende a suprimir el crucero y a situar capillas entre los contrafuertes. Arbotantes y ventanales pierden altura e importancia. Se conciben espacios amplios, abiertos y para ello se adelgazan los pilares. Edificios sobrios sin apenas decoración. Influencia de la arquitectura cisterciense Mayor importancia de las construcciones civiles: lonjas, salones de gobierno en Ayuntamientos, atarazanas etc.
20 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
21 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
22 3.- SIGLO XIV B.- CATEDRAL DE GERONA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
23 3.- SIGLO XIV B.- CATEDRAL DE GERONA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
24 3.- SIGLO XIV C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
25 3.- SIGLO XIV C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
26 3.- SIGLO XIV D.- LAS ATARAZANAS 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
27 3.- SIGLO XIV E.- SALÓN DEL TINELL 3.- SIGLO XIV A.- CATEDRAL DE BARCELONA B.- CATEDRAL DE GERONA C.- CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. D.- LAS ATARAZANAS E.- SALON DEL TINELL
28 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. Periodo muy fecundo de construcciones especialmente en Castilla Se producen algunas innovaciones que se ha llamado GÓTICO FLAMÍGERO. Se complican las bóvedas haciéndose cada vez más recargadas y con más nervios decorativos. Dominan las bóvedas estrelladas. Se da una tendencia hacia la simplificación de las plantas. Se adelgazan los soportes. Desaparecen las girolas o se reducen. Concentración de la decoración en puertas y ventanas. Se introduce la influencia europea mediante una serie de arquitectos como Hanequin de Bruselas, Juan Guas, Juan y Simón de Colonia, Antón y Enrique Egas Consecuencia de la entremezcla de influencias será la creación de un Gótico Nacional resultado de la fusión de gótico flamígero y el estilo mudéjar con profusión de decoración a base de temas heráldicos, epigráficos, simbólicos etc. Se terminan las catedrales iniciadas en el siglo anterior y se inician las ultimas catedrales ( Segovia 1525) 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA B.-IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
29 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA B.-IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
30 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. A.- CATEDRAL DE SEVILLA B.-IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
31 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. B.- IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. B.-IGLESIA DE SAN JUAN DE LOS REYES C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
32 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. C.- CAPILLA DEL CONDESTABLE D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
33 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. D.- IGLESIA DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. D.- FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE SAN PABLO Y SAN GREGORIO EN VALLADOLID E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
34 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. E.- LONJA DE VALENCIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. E.- LAS LONJAS DE VALENCIA Y PALMA DE MALLORCA F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA
35 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. F.- CATEDRAL DE PALENCIA
36 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. F.- CATEDRAL DE PALENCIA G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. F.- CATEDRAL DE PALENCIA
37 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SALAMANCA
38 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SALAMANCA H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SALAMANCA
39 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SEGOVIA
40 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. H.- CATEDRAL DE SEGOVIA 4.- GÓTICO FLAMÍGERO: S.XV. G.- CATEDRAL DE SEGOVIA
41 LA ESCULTURA GÓTICA TRANSICIÓN AL GÓTICO CRONOLOGÍA CARACTERÍSTICAS EJEMPLOS 2º ½ del s. XII y principios del s. XIII Naturalismo Expresividad Comunicación de las figuras. La Anunciación de Silos. Pórtico de la Gloria de Santiago de Compostela
42 LA ESCULTURA GÓTICA TRANSICIÓN AL GÓTICO CRONOLOGÍA CARACTERÍSTICAS EJEMPLOS 2º ½ del s. XII y principios del s. XIII Naturalismo Expresividad Comunicación de las figuras. La Anunciación de Silos. Pórtico de la Gloria de Santiago de Compostela
43 4.- EL GÓTICO EN ESPAÑA La Escultura s. XIII. Periodo Clásico PROTOGÓTICO EL Pórtico del la Gloria del Maestro Mateo. Se ve la evolución de estas esculturas: Se parte del Románico pero ya se ven elementos naturalistas. Poco a poco las figuras se van liberando del maro El programa iconográfico: tímpano, los evangelistas, los ángeles con instrumentos de la pasión, los ancianos del apocalipsis. En las Jambas profetas y apóstoles. En el Parteluz la imagen de Santiago, el árbol de Jesé o la genealogía de Cristo. La huella del maestro Mateo se observa también en: Portada del Paraíso de la Catedral de Orense Esculturas de la Cámara Santa de la Catedral de Oviedo. Pórtico de la Iglesia de San Vicente de Ávila B.- LA ESCULTURA La Escultura Periodo Clásico La Escultura s. XIV La Escultura del s. XV
44 B.- LA ESCULTURA LA ESCULTURA S. XIII. PERIODO CLÁSICO Se observa la influencia francesa Aparecen dos talleres vinculados a las catedrales de Burgos y de León Ciertas relaciones con el maestro de la sonrisa de Reims BURGOS: PUERTA DEL SARMENTAL del Maestro Enrique. Terma heredado del románico: Pantocrator, evangelistas, sus atributos, los apóstoles en el dintel y en el Parteluz, la imagen de SAN INDALECIO, primer obispo de la ciudad. La Escultura Periodo Clásico La Escultura s. XIV La Escultura del s. XV
45 LA ESCULTURA GÓTICA PORTADAS DEL S.XIII CARACTERÍSTICAS CATEDRAL DE BURGOS CATEDRAL DE LEÓN C. DE TOLEDO Introducción Gótico Clásico Francés Rasgos ya comentados Esculturas liberadas del marco Tendencia al naturalismo, realismo. Función de la escultura: docente y decorativa Puerta del Sarmental o del Obispo Cristo dictando los evangelios Puerta de la Coronería o de los Apóstoles Juicio Final: Cristo, la Virgen y San Juan Epifanía del Claustro de la Catedral. Nuestra Señora la Blanca Naturalismo Puerta del Juicio Final Cristo mostrando las llagas Puerta de San Juan Escenas de la infancia de Jesús Puerta de San Francisco Triunfo de la Virgen Puerta del reloj Escenas del Nuevo Testamento
46 PORTADAS DEL S.XIII CATEDRAL DE BURGOS Puerta del Sarmental o del Obispo Cristo dictando los evangelios Puerta de la Coronería o de los Apóstoles Juicio Final: Cristo, la Virgen y San Juan Epifanía del Claustro de la Catedral.
47 PORTADAS DEL S.XIII CATEDRAL DE BURGOS Puerta del Sarmental o del Obispo Cristo dictando los evangelios Puerta de la Coronería o de los Apóstoles Juicio Final: Cristo, la Virgen y San Juan Epifanía del Claustro de la Catedral.
48 PORTADAS DEL S.XIII CATEDRAL DE LEÓN Nuestra Señora la Blanca Naturalismo Puerta del Juicio Final Cristo mostrando las llagas Puerta de San Juan Escenas de la infancia de Jesús Puerta de San Francisco Triunfo de la Virgen
49 PORTADAS DEL S.XIII CATEDRAL DE LEÓN Puerta del Juicio Final Cristo mostrando las llagas Puerta de San Juan Escenas de la infancia de Jesús Puerta de San Francisco Triunfo de la Virgen
50 PORTADAS DEL S.XIII CATEDRAL DE LEÓN Puerta del Juicio Final Cristo mostrando las llagas Puerta de San Juan Escenas de la infancia de Jesús Puerta de San Francisco Triunfo de la Virgen
51 PORTADAS DEL S.XIII C. DE TOLEDO Puerta del reloj Escenas del Nuevo Testamento
52 PORTADAS DEL S.XIII C. DE TOLEDO Puerta del reloj Escenas del Nuevo Testamento
53 LA ESCULTURA GÓTICA ESCULTURAS DEL SIGLO XIV CARACTERÍSTICAS DECORACIÓN C. DE TOLEDO Decadencia con en Francia Amaneramiento Monotonía Puerta del Perdón o de los Reyes Central: Imposición de la casulla a San Ildefonso Puerta del Juicio Final Obra con finalidad decorativa Virgen Blanca de Toledo Alabastro policromado Esbelta, familiar, naturalista Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio Naturalismo. Se preludia la escultura del s. XV
54 ESCULTURAS DEL SIGLO XIV DECORACIÓN C. DE TOLEDO Puerta del Perdón o de los Reyes Central: Imposición de la casulla a San Ildefonso Puerta del Juicio Final Obra con finalidad decorativa Virgen Blanca de Toledo Alabastro policromado Esbelta, familiar, naturalista Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio Naturalismo. Se preludia la escultura del s. XV
55 ESCULTURAS DEL SIGLO XIV DECORACIÓN C. DE TOLEDO Puerta del Perdón o de los Reyes Central: Imposición de la casulla a San Ildefonso Puerta del Juicio Final Obra con finalidad decorativa Virgen Blanca de Toledo Alabastro policromado Esbelta, familiar, naturalista Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio Naturalismo. Se preludia la escultura del s. XV TEMA: IMPOSICIÓN DE LA CASULLA A SAN IDELFONSO
56 ESCULTURAS DEL SIGLO XIV DECORACIÓN C. DE TOLEDO Puerta del Juicio Final Obra con finalidad decorativa Virgen Blanca de Toledo Alabastro policromado Esbelta, familiar, naturalista Sepulcro del Obispo Pedro Tenorio Naturalismo. Se preludia la escultura del s. XV TEMA: EL JUICIO FINAL
57 ESCULTURAS DEL SIGLO XIV VIRGEN BLANCA DE TOLEDO Alabastro policromado Esbelta, familiar, Contrapposto Detalles, vestimenta, fenefa Comunicación, naturalismo realismo
58 ESCULTURAS DEL SIGLO XIV SEPULCRO DEL OBISPO PEDRO TENORIO Naturalismo. Se preludia la escultura del s. XV. Retrato, dramatismo Detalle, estética realista
59 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES DEL S. XV ESCULTORES PERE JOHAN LORENZO MERCADANTE EGAS CUEMAN RODRIGO ALEMÁN SEBASTIAN ALMONACID San Jorge de la Generalitat de Barcelona Retablo de santa Tecla Sepulcro del Cardenal Cervantes Portadas del Bautismo y Nacimiento de la C. de Sevilla Puerta de los Leones de la C. de Toledo Sillería de la Colegiata de Belmonte Sillería baja de la C. de Toledo Sepulcro del Doncel de Siguenza Sepulcros de D. Álvaro de Luna y Juana Pimentel de la C. de Toledo
60 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV PERE JOHAN San Jorge de la Generalitat de Barcelona Retablo de santa Tecla
61 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV PERE JOHAN San Jorge de la Generalitat de Barcelona Retablo de santa Tecla
62 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV LORENZO MERCADANTE SEPULCRO DEL CARDENAL CERVANTES
63 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV LORENZO MERCADANTE Portada del Bautismo
64 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV LORENZO MERCADANTE Nacimiento de la C. de Sevilla
65 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV EGAS CUEMAN PUERTA DE LOS LEONES DE LA C. DE TOLEDO
66 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV RODRIGO ALEMÁN Sillería baja de la C. de Toledo
67 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV RODRIGO ALEMÁN Sillería baja de la C. de Toledo
68 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV SEBASTIAN ALMONACID SEPULCRO DEL DONCEL DE SIGUENZA Sepulcro del joven Martín Vázquez Figura indolente, lee. Condición de caballero de la Orden de Santiago, con cota y malla Amigo de la lectura / ideal caballero humanista Se apoya en un haz de heno = simbolismo= lo fugaz de la vida. El león = bravura / simboliza la resurrección. Mártir de la fe / muere defendiendo la religión, un héroe Retrato sosegado, melancólico. Muerte gloriosa = garantía para el paraiso
69 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV SEBASTIAN ALMONACID SEPULCRO DEL DONCEL DE SIGUENZA Sepulcro del joven Martín Vázquez Figura indolente, lee. Condición de caballero de la Orden de Santiago, con cota y malla Amigo de la lectura / ideal caballero humanista Se apoya en un haz de heno = simbolismo= lo fugaz de la vida. El león = bravura / simboliza la resurrección. Mártir de la fe / muere defendiendo la religión, un héroe Retrato sosegado, melancólico. Muerte gloriosa = garantía para el paraiso
70 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL S. XV SEBASTIAN ALMONACID Sepulcros de D. Álvaro de Luna y Juana Pimentel de la C. de Toledo Túmulos
71 LA ESCULTURA GÓTICA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO SIMÓN DE COLONIA JUAN GUAS GIL DE SILOE Fachada de San Pablo de Valladolid Fachada del Colegio de San Gregorio de Valladolid Decoración de la Capilla del Condestable de la C. de Burgos Decoración de la Iglesia de San Juan de los Reyes Fachada del Colegio de San Gregorio de Valladolid. Sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal de la catedral de Miraflores Sepulcro del Infante Don Alfonso de la Cartuja de Miraflores. Cartuja de Miraflores de Burgos.
72 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO SIMÓN DE COLONIA Fachada de San Pablo de Valladolid Fachada del Colegio de San Gregorio de Valladolid Decoración de la Capilla del Condestable de la C. de Burgos
73 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO SIMÓN DE COLONIA Iglesia de San Gregorio de Valladolid Gótico Isabelino. Gótico nacional: mezcla de elementos mudéjares con temas: heráldico, epigráfica etc Decoración de la Capilla del Condestable de la C. de Burgos
74 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO SIMÓN DE COLONIA Decoración de la Capilla del Condestable de la C. de Burgos Decoración heráldica, epigráfica, elementos mudéjares Retablo de santa Ana
75 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO JUAN GUAS Decoración de la Iglesia de San Juan de los Reyes Fachada del Colegio de San Gregorio de Valladolid. Sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal de la catedral de Miraflores Sepulcro del Infante Don Alfonso de la Cartuja de Miraflores. Cartuja de Miraflores de Burgos.
76 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO GIL DE SILOE Sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal de la catedral de Miraflores Tumba de forma estrellada: el rey tiene el cetro / la reina un devocionario. Ropajes suntuosos. En las puntas de las estrellas pequeñas figuras de personajes de la historia Sepulcro del Infante Don Alfonso de la Cartuja de Miraflores. Cartuja de Miraflores de Burgos.
77 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO GIL DE SILOE Sepulcro del Infante Don Alfonso de la Cartuja de Miraflores. Realismo en el retrato. Retrato oficial / dignidad del personaje ropa bordada, joyas, paños suntuosos. Material: alabastro, labor de filigrana, bordados encajes pedrerías. Muertos: representados en actitudes vitales: leyendo, rezando etc.
78 LA ESCULTURA PRINCIPALES ESCULTORES DEL GÓTICO ISABELINO GIL DE SILOE Cartuja de Miraflores de Burgos. Encargo de la reina Isabel. Complejo programa iconográfico: eucaristia, redención, Crucifixión El retablo se descompone en figuras geométricas circulares. Su inspiración: los retablos alemanes Realista, descriptivo Abigarrada decoración. Exquisito trabajo de filigrana. Suntuosidad.
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