BIZANCIO Arquitectura

Transcripción

1 BIZANCIO Arquitectura

2 Constantino había desarrollado en la antigua ciudad de Bizancio una nueva capital en el 330. Se llamará Constantinopla Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de Imperio Bizantino al estudiarlo División del Imperio Romano Tras muerte de Teodosio I (395) Fusión de características romanas con cultura helenística griega

3 El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B) Empieza la denominada Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará desde el S. VI al VIII B A Expansión del imperio bizantino con Justiniano S. VI

4 Sillares bien labrados módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno materiales Ladrillos sobre todo en Siria y Palestina columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol zonas interiores: decoración polícroma (lujo) fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas) Columnas Corintios capitel Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) Características arquitectura elementos bizantina Muros *Pechinas Origen en Gerasa (Jordania) s. II Triángulos curvilíneos que unen arcos torales con anillo cupular cubiertas Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna Sustitución de cubiertas de madera por cubiertas de mampostería espacios longitudinales bóvedas de cañón Arcos Bóveda de arista espacios cuadrangulares Teodosio Bóveda de media naranja Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto Intercalando trozos de arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido) Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre Pechinas*

5 Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos) Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm. sirviendo de módulo de construcción También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena solo de ladrillos) Mármol para los interiores y en el exterio para dinteles, jambas o si hay alguna columna Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces complementan al ladrillo en las zonas de mayor refuerzo Materiales empleados San Sergio y San Baco S. VI Constantinopla

6 Exterior refleja estructura interna Relación equilibrada masa-vanos Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro) Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores

7 Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. * Éstas no descargan directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más vanos en los edificios. Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles La curvas dan una concepción dinámica del espacio *Esto obedece a la interpretación del cristianismo que hace el mundo romano oriental. No es un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la Iluminación que proyecta la base de la cúpula) Interior de Santa Irene S. VI Constantinopla

8 Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el emperador Abundancia de dorados y colores brillantes San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior

9 Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos en los pies y en la parte superior Fuste liso y preferentemente monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre los tramos Ligero éntasis central Elementos estructurales Columnas bizantinas Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de 1 mm. De espesor

10 Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo de pirámide truncada invertida que conecta el capitel con el arranque del arco. Focaliza la tensión del arco en la columna. Suelen decorarse con motivos cristianos Capiteles bizantinos Empleo del cimacio o pulvino

11 Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana dan paso a nuevos modelos El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial calado con huecos profundos Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan gran dinamismo Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración geometrizada en dos planos Capitel Teodosio

12 Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares Techumbre. Principal aportación. Cúpula sobre pechinas

13 Vanos del mismo tamaño en zona central y laterales dan una luz uniforme Aunque tienen iglesias longitudinales prefieren la planta centralizada Separadas las naves con arquerías sostenidas por doce columna a cada lado (refuerza idea de los 12 apóstoles como soportes de la iglesia San Apolinar in Classe o del Puerto A. VI. Rávena Planta basilical con tres naves, central más ancha y alta

14 Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras. Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E. A E B c D Plano de San Sergio y Baco S. VI Constantinopla Planta centralizada

15 El espacio centralizado de la cúpula se ve reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al añadirse las dos semicúpulas en el sentido del eje longitudinal * Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula. A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega Cubierta dinámica: A) Gran cúpula central (31 7 m. diámetro) División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican B) Empujes recogidos por dos cúpulas de naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares cuarto de esfera en el eje longitudinal que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, C) Descarga en nichos situados en la apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el diagonal de las semicúpulas desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece D) Descarga en muros exteriores totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de arista que recogen parte del empuje. * El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi) En época musulmana se le añaden los minaretes y otras dependencias anejas c B A c B 69,50 m. c c D 79,30 m. Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto S VI ( )Santa Sofía. Constantinopla. Exterior y planta Atrio (actualmente destruido) Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve puertas que comunica con la iglesia

16 Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa no pesase *Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su poder tras sofocar dicha rebelión Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes) Muros cortinas Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo tribuna para la corte Cúpula sobre pechinas Columnas bizantinas con cimacio Arcos torales desvían la carga hacia los cuatro gruesos contrafuertes Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto * Santa Sofía.S. VI Espacio diáfano

17 La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo mágico y supraterrenal (presencia divina) Santa Sofía. Incidencia de la luz Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el espectáculo de luz y color

18 La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan nervios para que resista mejor la presión Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción) Fue reconstruida tras su derrumbe en el año 558 empleando Restos de ánforas porosas para disminuir las tensiones 31`7 m Alcanza los 56 m. de altura Santa Sofía. Cúpula

19 Santa Sofía. Muros pantalla Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado destinado a la corte imperial

20 Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor del espacio central. Otra muestra del delicado equilibrio que inspiró a sus autores a la hora de fusionar las plantas longitudinales con la visión centralizadora de la nave principal l Santa Sofía. Absidiolos laterales

21 Bóvedas de arista Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su unidad Santa Sofía. Nave lateral

22 Torre cilíndrica Prótesis y diaconicum San Vital de Rávena. Vista aérea Ábside semicircular del presbiterio es poligonal al exterior

23 La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por torres como elemento de transición Deambulatorio E entre las paredes poligonales exteriores y los pilares y columnas del núcleo central C Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas dispuestas a modo de exedras Nartex San Vital de Rávena. Plano Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado por ábside semicircular D

24 Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo vasijas y tubos huecos Los contrafuertes dobles exteriores recogen las cargas San Vital de Rávena. Exterior

25 El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio Conexión deambulatorio con núcleo a través de los arcos de medio punto y columnas Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el ábside semicircular San Vital de Rávena. Interior

26 Doble piso del deambulatorio San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones Sentido dinámico de la construcción

27 Formas bulbosas de las cúpulas (se adaptan mejor al peso de la nieve) y con radios marcados (gallones) Las cúpulas disminuyen su tamaño pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan incluso los pórticos) En el interior los elementos sustentantes son de menor grosor prefiriendo las columnas a los pilares Policromía dorada, verde y blanca Predominio absoluto de la planta centralizada (cruz griega inscrita en cuadrado) Mayor compartimentación del espacio Santa Sofía de Kiev Segunda Edad de Oro (S. IX y XII) Mayor verticalidad Cornisa muy saliente Cúpulas sobre tambor estilizado

28 Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega. Actualmente esa percepción se mantiene en parte por el juego cruciforme de las cinco cúpulas. San Marcos de Venecia S: XI Cabecera con tres ábsides

29 San Marcos de Venecia. Interior

30 Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros Arquivoltas Arcos ciegos doblados Ladrillos en diente de sierra Líneas de impostas onduladas Tambores poligonales o circulares En distinta posición para crear diversos motivos decorativos Recargamiento decorativo exterior combinando sillares y ladrillos Iglesia de Theotokos Pammakaristos Constantinopla Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV) Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas regionales Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción de espacio único