LA ORQUESTACIÓN LAS CUERDAS

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1 INDICE LA ORQUESTACIÓN LAS CUERDAS (Continuación) La viola (figura 2, del complemento), es el siguiente miembro de la familia orquestal que estamos analizando. Este es el Tenor del grupo de cuerdas, es más grande que el violín y su timbre suena más grave que este. Al igual que el violín, la viola tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas a partir E. De este modo A es la primera cuerda; D, la segunda; G, la tercera y C la más grave, la cuarta cuerda. La música para viola se escribe en la clave del alto y por eso la afinación de las cuerdas es como a continuación se muestra. Para simplificar el escore de la viola, las notas más altas son escritas en la clave de G, ya que ahorra el usar muchas líneas adicionales. Para propósitos orquestales, la extensión del instrumento es exactamente de tres octavas. Vea la Ilustración 2. Encontrará que las diferentes cuerdas tienen características individuales: La cuarta cuerda ó cuerda de C, en un pasaje fuerte es llena y melancólica, mientras que en un pasaje suave tiene un color opaco. La tercera cuerda ó cuerda de G, es suave, armoniosa y es algo parecida a la voz del alto. La segunda cuerda ó cuerda de D, tiene más ó menos la misma cualidad. La primera cuerda ó cuerda de A, es más bien nasal y penetrante en un pasaje fuerte. Todo lo que se ha venido diciendo en el apunte 95, con relación a notas dobles, pizzicato, etc., sobre el violín, se aplica igualmente a la viola. En la orquesta la viola generalmente toma la voz de en medio de la armonía, aunque algunas veces se le da partes más importantes. El violonchelo ó chelo (figura 3, del complemento), es el bajo del cuarteto de cuerdas é igual que el violín y la viola, tiene cuatro cuerdas. Estas cuerdas están afinadas una octava más baja que la viola. Vea la Ilustración 3. 1

2 La música para el violonchelo está generalmente escrita en clave de F, pero su diapasón está tan extendido que para las notas agudas de vez en cuando son usadas las claves de C y G. Su diapasón es de tres ó cuatro octavas de este modo. muy rápidos, pero la dificultad es un poco reducida si una ú otra de las notas está sobre una cuerda abierta. En la Ilustración 6, se muestra un ejemplo fácil de tocar a pesar de que el tiempo es de allegro, porque cada nota, está tocada sobre una cuerda abierta. Por otra parte, el ejemplo escrito en la Ilustración 7, es difícil de tocar porque la nota inferior no es una cuerda abierta. Pero para proyectos orquestales usted no deberá de escribir más arriba de La cualidad cantante de la primera cuerda hace posible al violonchelo tomar la parte del Tenor en pasajes prolongados ó lentos. Las ilustraciones 4 y 5 son pasajes típicos del chelo. Usted deberá de tener cuidado para evitar saltos grandes de un intervalo a otro, especialmente en movimientos El chelo, al igual que el violín y la viola, está apto para ejecutar el doble, triple y cuádruple stopping. En el doble stopping, no deberá ir más allá de una séptima menor a menos que la nota inferior sea una cuerda abierta. El más grande de todos los instrumentos de cuerda y el que lleva la fundación de la armonía, es el contrabajo (figura 4, complemento). Existen tres clases de contrabajos, los cuales varían considerablemente en el número de cuerdas, en su afinación y diapasón. El primero tiene tres cuerdas, el otro cuatro y el tercero cinco cuerdas. La segunda clase, con cuatro cuerdas, es el que se usa generalmente, estas 2

3 cuerdas se afinan por cuartas como se muestra: Esto es, porque la distancia no usual entre las notas en el contrabajo lo hace muy difícil de tocar con la afinación normal de Quintas. Lleve en mente que los sonidos del contrabajo suenan una octava baja de cómo está escrito, por ejemplo: Suena como si estuviera escrito así: Su diapasón no está tan extendido como los otros miembros del grupo de cuerda, este viene siendo, para uso efectivo, sólamente dos octavas y media. Técnicamente, es más difícil que los otros instrumentos, porque es más incómodo en pasajes rápidos los cuales son muy difíciles, son generalmente simplificados cuando son tocados junto con los chelos. Note como se simplificó el contrabajo en Ilustración 8. El pizzicato en el contrabajo es muy efectivo y resonante, y frecuente cuando otras cuerdas son tocadas con el arco, un pizzicato liviano se usa como un acompañamiento, Ilustración 9. Después de estudiar en esta forma el carácter y el valor tonal de cada uno de los instrumentos de cuerda, ahora, los vamos a considerar en combinación. Ellos son la raíz y fundación de la orquesta y como dijo un teorista: El estar capacitado para manejar las cuerdas de una forma excelente es el máximo del arte de la orquestación. Es por eso que tomaremos los primeros cuatro compases de una de las últimas composiciones de Edward Macdowell s At And Old Trysting Place mostrada en la Ilustración 10 escrita para piano y arreglada para cuerdas en la Ilustración 11. Si queremos arreglar la Ilustración 12 para llevar la melodía clara y apropiadamente, tendremos que modificar las voces de en medio. Su instrucción en apuntes anteriores le dará la pauta para resolver las voces según lo aprendido. 3

4 Las Ilustraciones 13 y 14 son ejemplos del arreglo para cuerdas de la ilustración 12. Observó que las voces de en medio fueron invertidas y que la posición de los acordes como los mostrados en las ilustraciones 13 y 14 son mejores que los mostrados en la ilustración 12. Estudie cuidadosamente las siguientes reglas: 1. En un acorde de sexta, la nota del Bajo puede ser duplicada en el unísono u octava. 2. Si es duplicada en tres octavas, podrán ser adheridas otras notas de la armonía. 3. La tercera del acorde de séptima Dominante podrá ser duplicada previniendo que la raíz esté en el Bajo. 4. En la primera inversión de la séptima Dominante, la nota del Bajo no deberá ser duplicada en las partes de en medio ó de arriba, aunque podrá ser duplicada en unísono ó en la octava. Algunas veces es dada una figura a los varios instrumentos y dividida entre estos, en una forma de imitación, como se muestra en la Ilustración 15. No todo lo que se escribe para cuerdas suena igual y son muchas las diferencias en el color producido por las diferentes combinaciones. En resumen, estudie el bonito efecto producido por los violines y la viola en el acompañamiento del aria Suspirando Suavemente de Weber en la Ilustración 16 y compárelo con la encantadora ligereza del allegro di molto de la overtura De Mendelssohn Amidsummer Nights mostrada en la Ilustración 17. 4

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