PATRIMONIO HISTÓRICO MUSICAL DE CUBA MARÍA ANTONIA VIRGILI BLANQUET

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1 PATRIMONIO HISTÓRICO MUSICAL DE CUBA MARÍA ANTONIA VIRGILI BLANQUET

2 1. ACCIÓN INTEGRADA Proyecto de investigación sobre el Patrimonio histórico musical de Cuba. Concedido para iniciarse en 1999 y prorrogado dos años más: Financiación de viaje y estancia anual de dos investigadores de cada institución en estancias de máximo tres semanas. Aparentemente algo muy elemental, pero que, como veremos, permitió un desarrollo posterior del proyecto, impensable siquiera en ese momento. INSTITUCIONES: UVa y el Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana. Contacto establecido a través de la presencia en la UVa de una de las investigadoras cubanas de este Centro: la Dra. Victoria Eli impartió clases en la UVa como profesora visitante en diversos períodos de 1997, 1998, Ella sugirió aplicar la experiencia del equipo de investigación de la UVa a su país. Especialmente en el aspectos de la música histórica, de escaso desarrollo en el ámbito académico cubano hasta ese momento. 2

3 1. ACCIÓN INTEGRADA Objetivo principal: explorar posibilidades de actuación sobre el patrimonio musical conservado en archivos catedralicios y otros centros religiosos. Inicio de algunas de las actuaciones. Objetivos secundarios: Formación de jóvenes musicólogos cubanos Localización de intérpretes cubanos a los que se les pudiera preparar en el ámbito de la música antigua. Establecer contactos con las autoridades del país a fin de tener los apoyos oficiales que aseguraran la estabilidad de proyectos posteriores, de ser estos viables. 3

4 1. ACCIÓN INTEGRADA Resultados campos de actuación: Después de muchas entrevistas y de estudiar las posibilidades, se firma un Convenio de colaboración entre la UVa y la OFICINA DEL HISTORIADOR DE LA CIUDAD DE LA HABANA, institución dirigida por Eusebio Leal Splenger y responsable de la conservación y restauración del patrimonio cubano: cultural, artístico, etc. El convenio sigue vigente y ha propiciado grandes resultados. Se inventariaron los principales archivos religiosos en los que se conserva el patrimonio histórico musical y se establece un plan para posteriores actuaciones: 1. Necesidad de realizar trabajos monográficos en el archivo de la Catedral de Santiago de Cuba, el más rico sin duda en patrimonio musical barroco, empezando por la figura del Maestro de capilla Esteban Salas. 2 Conveniencia de realizar el Inventario de órganos históricos de la Isla y estudiar las prioridades y posibilidades de recuperación 3. Incorporación del Grupo de Música Ars Longa para la difusión de resultados y de la musicóloga, recién graduada, Miriam Escudero al equipo de trabajo inicial. Se diseña un proyecto formativo que permitiera la cualificación de estos jóvenes profesionales. 4

5 MIRIAM ESCUDERO Defensa tesis Doctoral

6 URGENCIA DE FINANCIACIÓN Se solicita en 2001 la primera ayuda en la convocatoria abierta y permanente de la Agencia de Cooperación Española para el Desarrollo (CAP), ampliada en 2002 y completada en relación al tema de órganos históricos en El contenido de las dos primeras fue exclusivamente el Patrimonio histórico musical de Cuba. Las ayudas se concretaron más en los aspectos de difusión: Festival de Música Antigua Esteban Salas y en la edición de los primeros volúmenes de la obra completa de este compositor. En 2003 el contenido fue la creación, desarrollo y difusión del centro iberoamericano del órgano barroco. 6

7 RESULTADOS CON LAS AYUDAS DE COOPERACIÓN 1. Edición de 3 Volúmenes de la obra compositiva del Maestro de Capilla Esteban Salas. En los siguientes año se han editado otros 4. TOTAL 7 volúmenes 2. Grabación de 1 CD relativo a música inédita del Barroco Americano. Música sacra en La Habana Colonial. A este CD siguieron otros 3 CD mediante acuerdo con una de las discográficas más importantes del Barroco Americano: K 616, vinculada al Centro de investigación Francés Los Caminos del Barroco, todos ellos con repertorio de Esteban Salas. 7

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9 Audición Tú mi Dios entre pajas, Cantada a solo con violines, sf. (finales siglo XVIII) Estructura de recitado y aria de clara filiación italiana, presente igualmente en las catedrales españolas. En América estas arias y recitados como los de la obra que estamos escuchando, se entremezclan en los repertorios con formas del villancico hispano que desarrollan coplas y estribillos. Es el caso del villancico Toquen presto a fuego del mismo CD CD Villancicos de Esteban Salas, Archivo de la Catedral De Santiago de Cuba. Transcritos, editados y grabados en el marco del proyecto. Intérpretes: Ensemble Ars Longa. Discográfica K617 Texto: Recitado: Tú mi Dios entre pajas!, Tú entre brutos!, Tú pobre, tú desnudo! Tú eladito! Tanto ocultar Señor, tus Atributos! Reducir a tan poco el infinito!. Es ello Magestad? Ser Dios es eso? Ay mi bien! Que es amarme con excesso. T como en todo Summo es tu cariño, más rico t grande quando pobre y Niño. Aria : La cuna en que se humilla/de tu Deydad el Sol/esfera es en que brilla/el fuego de tu amor. / Jesús! Jesús que llama! Qué ardiente resplandor / en él se abraza el alma; /se enciende el corazón. 9

10 CONTINUIDAD Y DESARROLLO 1. Hasta la actualidad (2011) se celebra anualmente el Festival de Música Antigua Esteban Salas. Organiza la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y Universidad de Valladolid y se busca en cada ocasión la financiación mas idónea: Embajadas en función del país de procedencia de los intérpretes; ayudas gestionadas por los propios invitados. 2. En cada festival se ha propiciado que los intérpretes más destacados hayan impartido talleres sobre cuestiones técnicas y criterios interpretativos del barroco americano: la lista de talleres y cursos monográficos hasta la actualidad supera el medio centenar y eso se proyecta en un cambio total del panorama de la música antigua en Cuba. En diez años se ha pasado de la inexistencia de grupos y especialistas hasta el poder contar con quince grupos cubanos en la última edición del Festival. 3. Se ha propiciado la inserción internacional del Grupo Ars Longa y que algunos de sus componentes hayan disfrutado de becas de especialización en los mejores centros: Basilea, Centro Internacional de los Caminos del Barroco en Francia, etc. Asimismo los integrantes de Ars longa han recibido clases magistrales de algunos maestros del Barroco, tanto en Cuba, como en otros países a los que han acudido a tocar. 10

11 Festino, comedia madrigalesca. A. Banchieri ( ). Festival 2006 Festival Primera ópera sacra indígena. San Ignacio de Loyola Mecánica del órgano elegido para restauración. S. XIX. Ducrocquet Mecanismo restaurado Ensayo con Claudio Abbado. La Habana. 2006

12 PROYECTO PEQUEÑAS HUELLAS CANTUS FIRMUS Mención aparte debe tener este proyecto: social y formativo a la vez sin separarse de la idea de la recuperación y difusión del patrimonio musical americano. El núcleo radica en la creación de una coral infantil; Cantus Firmus formada por niños de La Habana Vieja equivalente a niños de un estrato social bajo, que hacen su vida en la calle dado el estado de sus viviendas y que dicha situación se traslada a sus familias. Se pretende ofrecerles un espacio formativo, que vivan desde dentro el arte musical y brindarles otros mundos diferentes de los de su entorno. Esta especie de taller de música antigua para niños, ha incorporado desde 2005, además del canto coral, clases de flauta de pico y arpa. La existencia en La Habana de Cantus Firmus inspiró a una instrumentista italiana la iniciativa pequeñas Huellas a la que haremos referencia inmediatamente y con ello finalizaré mi exposición 12

13 CANTUS FIRMUS Sigue activo en la actualidad y fue la base del proyecto Pequeñas Huellas

14 PEQUEÑAS HUELLAS Texto de Margherita Pupulin.11 años Leído en el concierto del III Festival de Música Antigua de La Habana «Pequeñas Huellas es un proyecto que se funda en la enorme necesidad de amor, protección y sustento de todos los niños del mundo, con una mirada especial hacia todos aquellos que sufren guerras, maltrato, explotación, discriminación o abandono, enfermedades, calamidades...»nosotros, los niños de Pequeñas Huellas, pensamos que la música, uno de los medios de expresión universal más profundo y directo, sea vehículo de amor y de paz, portadora de sueños e ilusiones, capaz de desarrollar actitudes elevadas y formar seres armoniosos con capacidades superiores. La música puede salvar el mundo. Los Festivales de 2004 y 2005 se convirtieron en punto de encuentro de estos niños y de ellos salió la idea de que cada concierto de estos pequeños fuera Un grito de paz hacia el cielo. Tras los dos festivales se grabó un CD con el significativo título de Decir lo que el alma siente. Experiencia intercultural, interclases, interracial : 8 pequeños instrumentistas europeos, Cantus Firmus, alumnos de la Escuela elemental de Música M. Saumell por su importancia en la enseñanza del violin y el coro infantil nacional.

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16 PEQUEÑAS HUELLAS Importancia musical del repertorio -Códice Martínez Compañón ( ), se conserva en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid y algunas láminas tienen réplicas que se han conservado en la Biblioteca Nacional de Colombia. Van desde las danzas hasta las canciones, tonadas y bailes cantados en los que las denominaciones reflejan claramente la interculturalidad a la que antes nos referíamos: cachua, tonada, tonadilla, cachuita, con temáticas que recorren de lo amoroso a lo navideño, con referencias a la esclavitud, etc. - La convivencia de culturas y razas, la presencia de instrumentos indígenas junto a tipologías importadas de España pero ya construidas in situ, recogen hasta cierto punto los ideales que mueven al proyecto «Pequeñas huellas». 16

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19 Escena de Danza: Danza de pallas Instrumentos: Laúd y arpa Música: Cachua Al Nacimiento de Christo nuestro Señor Texto Dennos licencia señores Supuesto que es Nochebuena Para cantar y bailar Al uso de nuestra tierra Qui lla lla, Qui lla lla, Qui lla lla. Queremos que el concierto de hoy salga al cielo en un grito de paz!!!!! 19

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