Cuarteto para el fin del Tiempo

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2 Cuarteto para el fin del Tiempo El final del Tiempo como el final del pasado y del futuro y el comienzo de la eternidad Cuarteto a la vez musical y místico

3 Cuarteto para el fin del Tiempo En 1940, fue internado en un campo de prisioneros alemán, donde descubrió entre sus compañeros de prisión un clarinetista, un violinista y un violonchelista. El éxito de un corto trío que él escribió para ellos lo llevó a añadir siete mas a los movimientos de este interludio, y un piano para el conjunto, para crear el Cuarteto para el Fin del Tiempo. Messiaen y sus amigos estrenaron este cuarteto para sus 5000 compañeros de prisión el 15 de enero de 1941

4 Piano : Adela Martín Clarinete: Francisco Segarra Violín : Anna Przylecka Violoncello : Tomasz Przylecki Fascinante por su riqueza tímbrica, rítmica y armónica, inconfundiblemente moderna, música portadora de un mensaje humano y universal que supera su evidente confesionalidad católica

5 En el prefacio de la partitura, Messiaen hizo los siguientes comentarios sobre cada uno de los movimientos 1.- Liturgia de cristal. Entre tres y cuatro de la mañana, el despertar de las aves: un mirlo o un ruiseñor improvisa, rodeado de eflorescente sonido, de un halo de trinos perdido en lo alto de los árboles Vocalise, para el Ángel que anuncia el fin del tiempo. La primera y la tercera parte (muy corto) evocan el poder de este poderoso ángel, un arco iris sobre su cabeza y el vestido de una nube, que establece un pie sobre el mar y un pie en la tierra. En la sección central son imperceptibles armonías de los cielos. En el piano, dulce cascada de acordes azul - naranja, que encierran en sus lejanos repiques la casi pleno canto del violín y violoncello

6 3.- Abismo de los pájaros. Clarinete solo. El abismo que es el tiempo con su tristeza, su cansancio. Las aves son lo opuesto a tiempo; Son nuestro deseo de la luz, de estrellas, de arco iris, y las canciones de júbilo 4.- Interlude. Scherzo, de un carácter más individual que los otros movimientos, pero vinculados a ellos, sin embargo, por ciertos recuerdos melódicos. 5.- Alabanza a la eternidad de Jesús. Jesús es considerado aquí como la Palabra.,... Una gran frase, infinitamente lenta, en el violonchelo, magnifica con amor y reverencia la eternidad de la Palabra, potente y suave,... "En el principio era el Verbo, y el Verbo era con Dios, y el Verbo era Dios."

7 6.- Danza de la furia, para las siete trompetas. Rítmicamente, la pieza más característicos de la serie. Los cuatro instrumentos al unísono toman la idea de gongs y trompetas (las primeras seis trompetas del Apocalipsis fueron seguidas por diversas catástrofes, la trompeta del séptimo ángel anunció la consumación del misterio de Dios). El uso de añadido valores rítmicos, ritmos que crecen o disminuyen... Música de piedra, de formidables sonoros granitos 7.-Una mezcla de arco iris para el Ángel que anuncia el fin del tiempo. Algunos pasajes del segundo movimiento se repiten aquí. El poderoso ángel aparece, por encima de todo el arco iris... En mis sueños escuché y vi un catálogo de acordes y melodías, colores y las formas familiares... Las espadas de fuego, de la lava de color naranja, azul, de turbulentas estrellas...

8 8.- La alabanza a la inmortalidad de Jesús. Expesiva presencia del violín solo, violonchelo imitando en solitario al quinto movimiento. Por qué esta segunda alabanza encarecida? En él se abordan más concretamente el segundo aspecto de Jesús, el hombre Jesús, el Verbo hecho carne... Su lento ascenso hacia el punto más extremo de la tensión es la ascensión del hombre hacia su Dios, del hijo de Dios hacia su Padre, del conseguir la divinidad hacia el Paraíso.

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