Vallejianas for voice and piano ( )

Transcripción

1 Vallejianas for voice and piano ( ) Francisco Pulgar Vidal NOT FOR PUBLIC

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3 Table of Contents Índice Francisco Pulgar Vidal: Biographical note Reseña biográfica... iv Vallejianas ( )... 1 I. Pero antes que se acabe toda esta dicha... 1 II. Ausente... 5 NOT FOR PUBLIC III. Idilio muerto... 7 IV. 999 calorías V. Tengo ahora 70 soles peruanos VI. Este piano viaja para adentro VII. Los nueve monstruos... 28

4 Biographical Note Francisco Pulgar Vidal Reseña Biográfica Francisco Pulgar Vidal was born in Huánuco, Peru, on 12 March 1929, and died in Lima on 17 January He studied violin with Mariano Béjar ( ), piano with Gustavo Leguía (1947), and music theory with Carlos Sánchez Málaga (1948). In 1949 he started studying the bassoon at the Conservatorio Nacional de Música in Lima. He also studied composition in Lima with Andres Sas, and later dodecaphony and fugue in Bogota, Colombia with Roberto Pineda Duque (1957). In 1950 he finished studies in Art and Literature at the Universidad Nacional Mayor de San Marcos, where he later received a degree in Law, although he never practiced this profession. He also graduated in Music Pedagogy from the Conservatorio Nacional de Música. Pulgar Vidal wrote a series of music textbooks that were published in 1960 and reprinted continuously for their use in in Peruvian schools. Pulgar Vidal s output includes works for piano, voice, choir, chamber ensemble and orchestra, with important achievements in each field. His symphony no. 1 Chulpas (1968) is considered one of the central works composed in the 1970s in Peru. His settings of poems by Cesar Vallejo are also widely recognized. In 1954 he won the National Prize for the Promotion of Culture for his string quartet no. 1, and the same award in 1959 for his piano sonata. In 1971, celebrating 150 years of Peruvian independence, his cantata Apu Inqa for chorus and orchestra (1970) won the National Award for Composition. In 1983 he received the National Chamber Prize with his string quartet no. 3. NOT FOR PUBLIC Among his orchestral works are the symphony for string orchestra Sinfonía Taki-Bach, a tribute to J.S. Bach; the violin concerto (1991) and the piano concerto (1992). Upon studying the Nasca panpipes a series of two thousand year old clay instruments found on the Peruvian coast he composed in 1997 the Nasca Symphony and Nasca Mode for winds and percussion, which includes native instruments such as pututos and antara-panpipes. He has also written shorter orchestral pieces such as Zaña Fantasy (1995) and Cascay (1989). His work is grounded in the research of pre-hispanic sonorities and the search for a musical language with elements of popular tradition, not only of the Andean region, but also of other Peruvian traditions, such as the Afro- Peruvian and the Créole. His work is inspired by various stages of Peruvian history (pre-columbian, Colonial); by cultural expressions such as architecture, dance, literature, and popular feasts; and by aspects of the natural environment such as the geography, animals, and plants of Peru s different regions. His language combines tonal and atonal elements freely, achieving a lyric romanticism and a classical formal perfection (first string quartet) a dramatic expressionism (Apu Inqa) or even a humoristic dance (Sinfonía Nasca). Francisco Pulgar Vidal nació en Huánuco, Perú, el , y falleció en Lima el Estudió violín con Mariano Béjar ( ), piano con Gustavo Leguía (1947) y teoría y solfeo con Carlos Sánchez Málaga (1948). Ingresó al Conservatorio Nacional de Música a estudiar fagot en También estudió composición con Andrés Sas en Lima y posteriormente técnica dodecafónica y fuga con Roberto Pineda Duque en Bogotá (1957). En 1950 egresó de la facultad de Arte y Literatura de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, y posteriormente se graduó de abogado, aunque nunca ejerció esta profesión. También se graduó de Profesor de Música en el Conservatorio Nacional de Lima. Publicó en 1960 una serie de libros de texto escolares sobre música que fue reeditada continuamente para su uso en los programas escolares de enseñanza de música en el Perú. La producción de Pulgar Vidal incluye obras para piano, canto, coro, conjuntos de cámara y orquesta, logrando obras destacadas en cada uno de estos rubros. Su Sinfonía Nº1 Chulpas (1968), es considerada una de las obras más importantes compuestas en la década del 70 en el Perú. Son reconocidas también sus musicalizaciones de poemas de César Vallejo. En 1954 Pulgar Vidal obtuvo el Premio Nacional de Fomento a la Cultura por su Cuarteto de cuerdas Nº1, y el mismo premio en 1959 por su Sonata para piano. En 1971, con motivo de la celebración de los 150 años de la Independencia del Perú, obtuvo el Premio Nacional de Composición con Apu Inqa para coro y orquesta. En 1983 recibió el Premio Nacional de Cámara con su Cuarteto de cuerdas Nº3. Entre sus obras orquestales están la Sinfonía Taki-Bach para orquesta de cuerdas (1988), en homenaje a J.S. Bach; el Concierto para violín (1991) y el Concierto para piano (1992). A partir del estudio de las antaras nasca una serie de instrumentos de barro de más de 2 mil años de antigüedad hallados en la costa peruana compuso en 1977 la Sinfonía Nasca y Modo Nasca para vientos y percusión, que incluye instrumentos nativos como pututos y antaras. Escribió también obras orquestales cortas como Fantasía Zaña (1995) y Cascay (1989). Su obra se cimienta en la investigación de sonoridades prehispánicas y en la búsqueda de un lenguaje con elementos de tradición popular, no sólo de la música andina, sino de diversas tradiciones como la afroperuana y la criolla. Pulgar Vidal se inspira en diversas etapas de la historia peruana (precolombina, colonial); en manifestaciones culturales como arquitectura, danza, literatura o fiestas populares; y en aspectos de la geografía, flora y fauna de las distintas regiones del Perú. Su lenguaje integra elementos tonales y atonales libremente, consiguiendo expresar desde un romanticismo lírico y una perfección formal clásica (Cuarteto No. 1) hasta un expresionismo dramático (Apu Inqa) o un humor danzarín (Sinfonía Nasca).

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