Los zapatos nuevos del emperador

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Belén Escobar Camacho
hace 7 años
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1 Los zapatos nuevos del emperador Los zapatos nuevos del Emperador

2 CONTENIDO CONTENIDO FICHA ARTÍSTICA FICHA TÉCNICA EL ESPECTÁCULO ESCENOGRAFÍIA VESTUARIO ILUMINACIÓN MATERIAL AUXILIAR Los zapatos nuevos del Emperador

3 FICHA ARTÍSTICA Texto y Argumento Pere Romagosa y Anna Roca Dirección escénica Pere Romagosa Intérpretes Diseño Escenografía Técnico de sonido Técnica de iluminación Diseño iluminación Anna roca Alfred Casas Jordi Roca Gemma Ibars S-CAN+ Construcción escenografía Pere Casanoves Diseño vestuario y atrezzo Isabel Franco Montse Pozo Gemma Ibars S-SCAN+ Eva Rigau Núria Valverde Ramon Roura Compañía de Teatro Anna Roca A la sala Planeta de Girona Ràpid Olot con Lluís y Jimmy Realitzación vestuario y atrezzo Dosier pedagógico Difusión y promoción Fotografía Producción ejecutiva Agradecimientos

4 Ficha técnica Duración Espacio Escénico (mínimo) Corriente eléctrica Tiempo de montage previsto Tiempo de desmontage previsto Escenario 60 minutos 7 metros de ancho 7 metros de fondo 3 metros de alzada W 220 o 380 V De 3 a 4 horas ( depende del espacio) 2 horas Cámara negra

5 EL ESPECTÁCULO La obra se desarrolla en una trastienda de una zapatería. No se trata de una trastienda normal sino que es la zapatería donde se arreglan los zapatos de los personajes de los cuentos. El personaje no es el zapatero, com sería de esperar, sino su ayudante. El zapatero trabaja de noche y descansa de día mientras que su ayudante lo hace al revés. És a partir del ayudante de zapatero que conoceremos las anécdotas y historias ocultas de los zapatos de los cuentos y de cómo el zapatero ha llegado a ser tan famoso que todos le llevan sus zapatos. Entre las anécdotas podréis encontrar el secreto del gato con botas, como tiene que ser el hilo que usa para coser los zapatos de la Reina de las Nieves, el porqué la Caperucita Roja lleva unos zapatos que se conocen como Merceditas, etc. La tarea del ajudante de zapatero es, básicamente, recoger los zapatos y ponerlo todo en orden. Pero además es un gran inventor. Su objetivo es que el trabajo del zapatero sea más ligero: una cepilladora automática, una buscadora de hebillas, etc.. Y es a través del ayudante de zapatero que conoceremos que, gracias a la Cenicienta, el zapatero empezó a hacerse famoso entre el resto de personajes de los cuentos. Su aventura con un Emperador presumiso y vanidoso, que da nombre al espectáculo, es el principal hilo conductor. Y es gracias al zapatero humilde que encuentra la felicidad y la sabiduría en las cosas más sencillas de la vida. El nombre del espectáculo proviene, evidentemente, del famoso cuento de Hans Christian Andersen, el vestido nuevo del Emperador. Este es el hilo conductor de la obra. Con una adaptación en el entorno donde se desarrolla la obra (un zapatero y una zapateria), pero sin perder su espíritu, queremos rendir un homenaje al famoso autor de cuentos en el segundo centenario de su nacimiento. No se trata de una versión teatralizada de este cuento, pero sí que éste tiene una relevancia especial. Es un espectáculo pensado para un solo actor que no sólo narra las historias del zapatero sino que interpreta diferentes personajes de los cuentos y, además, al mismo zapatero. Se ha escogido al ayudante de zapatero para poder dar más dinamismo y comicidad a la obra, además de permitir una interacción más directa con el público. La escenografía está pensada para envolver el espectáculo de toda la magia que éste requiere: los inventos del ayudante, zapatos que caminan solos, que bailan. Un armario lleno de botes mágicos para hacer volar los zapatos de Peter Pan, esencias para hacer reír a las madres enfadadas, las pisadas del hombre invisible, etc.

6 A fin de poder hacer un proyecto completo está pensada una iluminación y una música que permita aflorar los sentimientos más románticos del público. De esta manera se pretende un espectáculo poético que más que risa haga sonreir, que además de ver haga recordar, y que además de vivir haga soñar.

7 ESCENOGRAFÍIA La escenografía representa fielmente la trastienda de una zapatería. Llena de armarios y estanterías con zapatos, hebillas y otros utensilios de zapatero es el lugar ideal para esconder las distintas sorpresas del espectáculo. En la ilustración siguiente se puede ver cuál es su aspecto externo Si bien el espacio escénico ideal es un 9x9, la escenografía cuenta con elementos variables que permitirán representar la obra en espacios mas reducidos. La siguiente imagen, corresponde a la escenografía en perspectiva, se puede ver la flexibilidad que ofrece la misma permitiendo el cierre en si misma.

8 Como complementos principales (no únicos) de esta escenografía están los inventos mágicos fabricados por el ayudante de zapatero. La cepilladora y la buscadora de hebillas. La cepilladora es muy importante para el ayudante de zapatero. Le ahorraría muchas horas si funcionase bien. Ya que muchas veces se estropea.

9 Otros de los inventos del ayudante es la buscadora de hebillas. La Blancanieves, al pasear por el bosque, siempre pierde una hebilla. Ésta es tan especial que, o bien el zapatero la encuentra, o bien tiene que discutir muchas horas con la Blancanieves para encontrar un par que le gusten. Tal como se ve en la siguiente imagen, la buscadora de hebillas es una máquina que tiene un olfacto diseñado exclusivamente para llevar a cabo este trabajo. Otros elementos que componen la escenografía, como los potes de las esencias o los zapatos que bailan estarán ocultos dentro de los armarios para poder dar las sorpresas en los momentos adecuados.

10 VESTUARIO El ayudante de zapatero lleva un vestuario que, a igual que la parte principal de la escenografía, corresponde a la vestimenta normal que se puede esperar del trabajo que realiza. Este vestuario se irá completando durante la obra, con el material propio de la zapatería para poder representar los distintos personajes.

11 ILUMINACIÓN La iluminación del espacio escénico está basado en una luz tenue, suave.asi se pretende dar un aspecto de mas intimidad en la obra. Esta intimidad se ve reforzada con el uso de dos pantallas de luz que cuelgan de la misma escenografía, representando las luces del taller.

12 MATERIAL AUXILIAR El material auxiliar de esta obra está compuesta de: 1.- Carteles 60 por 45 cm, para poder repartir en los teatros y en las escuelas...los carteles se basan en el mismo diseño de la portada del tríptico y las tarjetas de mano. 2.- Trípticos: sirven para dejar información de la compañía y del espectáculo en concreto en las ferias, encuentros, etc. Siempre se envian a quien contrata la actuación. 3.- Tarjetas de mano: Son para dar al público cuando viene a ver la obra. Con ésto se pretende que el espectador vea el equipo de gente que hay detrás del actor, tenga información de la obra, dando una visión mas profesional del trabajo realizado. 4.- Dossier pedagógico: Hecho por una maestra y pedagoga será el mejor instrumento para el educador/educadora, antes y después del espectáculo. 5.- DVD: Solo es como material promocional para enviarlo a los programadores que no hayan visto la obra en directo.

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