Tema: Los Símbolos Musicales - Notación Musical

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1 ESTADO LIBRE ASOCIADO DE PUERTO RICO DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN Escuela Miguel Meléndez Muñoz, Bayamón II, P.R. Programa de Bellas Artes Música Tema: Los Símbolos Musicales - Notación Musical Los Símbolos musicales son los que utilizamos para interpretar la música y de los cuales discutiremos algunos de los más importantes: 1. El Pentagrama = Conjunto de cinco (5) líneas y cuatro (4) espacios que se utiliza para leer y escribir la música, la palabra pentagrama es una palabra compuesta que viene del griego que significa: penta = cinco (5) y grama = línea. Las líneas y los espacios del pentagrama se cuentan de abajo hacia arriba. 2. Los Sonidos Musicales = Son los tonos musicales y existen doce (12) sonidos musicales los cuales constituyen la escala cromática o dodecafónica que en el piano son las teclas blancas que son los siete (7) sonidos naturales o sea Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si; las teclas negras son los cinco (5) sonidos alterados ya sea por un sostenido (#) o por un bemol (b), el sostenido le sube medio (1/2) tono a la nota que le precede y el bemol le baja medio (1/2) tono a la nota que le precede estos sonidos alterados también se conocen como sonidos enarmónicos porque tienen el mismo sonido con diferente nombre por ejemplo: Do sostenido es lo mismo que Re bemol. El nombre de los sonidos musicales proviene del himno de San Juan Bautista el cual en latín dice: Ut queant laxis Para que puedan Resonare Fribis Con toda su voz Mira gestorum Cantar tus maravillosas Fa muli tuorum Hazañas estos tus siervos Solve polluti Deshaz el pecado de Labii reatum Nuestros manchados labios Sancte Ionnes Oh San Juan! 3. Las Claves Musicales = Son las que establecen el nombre de los sonidos musicales en el pentagrama existen siete (7) claves musicales las cuales son: Clave de Sol en segunda línea, Clave de Fa en tercera y cuarta línea, Clave de Do en primera, segunda, tercera y cuarta línea. 4. Las Figuras Musicales = Las figuras musicales son los símbolos que utilizamos para representar el ritmo o la duración de los sonidos musicales, existen nueve (9) figuras musicales, siete (7) que se usan hoy en día y dos (2) que están en desuso. El nombre de las figuras musicales que se usan hoy en día son: La Redonda, la Blanca, la Negra, la Corchea, la Semicorchea, la Fusa y la Semifusa; las que están en desuso son la Cuadrada y la Garrapatea. 5. Los Silencios Musicales = Son los representan las pausas en la música y tienen el mismo valor que la nota que representan, por ejemplo: si la negra vale 1 tiempo el silencio de negra vale 1 tiempo también. 6. La Cifra de Compás = Al igual que los ritmos en la naturaleza, como el movimiento de los planetas, la sucesión de las estaciones o el pulso del corazón, el ritmo musical suele organizarse en patrones de recurrencia regular. Dichos patrones controlan el movimiento de la música y ayudan al oído humano a comprender su estructura. La unidad rítmica básica por excelencia es el pulso, un patrón espaciado regularmente que se parece al ritmo de un reloj. En la mayor parte de la música de baile y en la popular, el pulso aparece de forma explícita, a 1

2 menudo por medio del batir de los tambores o mediante un patrón de acompañamiento regular. En músicas más complejas, el pulso sólo está implícito; es una especie de denominador común para las longitudes de las notas, que pueden ser más largas o cortas que el pulso mismo (sin embargo, cuando un oyente lleva el ritmo con el pie, el pulso vuelve a ser explícito). Para que el pulso pueda ser oído como denominador común, las longitudes de las notas individuales generalmente serán múltiplos o subdivisiones exactas (como la mitad o el doble de la duración del pulso). El tempo de la música determina la velocidad del pulso. Así como los pulsos regulan las duraciones de algunos tipos de realizaciones musicales cortas como una nota o un par de notas, éstas están a su vez reguladas por unidades recurrentes más largas llamadas compases. Los compases se forman acentuando el primer pulso o tiempo de una serie de dos o más, de modo que se agrupen en un patrón: por ejemplo; UNO dos, UNO dos, o bien UNO dos tres, UNO dos tres. El término compás o metro puede referirse, en primer lugar, al proceso general de acentuación regular, y en segundo, al tipo de agrupación métrica particular usada en una obra determinada. En la notación musical, el compás se indica por medio de una armadura de compás. Al establecerse las armaduras de compás, se consideró la figura de la redonda como el valor de nota fundamental y por ello se expresaba la longitud del compás en relación con ella, y se le otorgó el valor 1. El número de abajo en una armadura de compás representa un valor de nota expresado como una fracción de una redonda. El número de arriba muestra cuántas unidades de dicho valor de nota hay en cada compás. Por ejemplo, uno de los compases o armaduras más comunes es el de 4/4, que efectivamente significa 'cuatro cuartos': la unidad del compás es una negra (una cuarta parte de la redonda) y hay cuatro negras como éstas por compás. Los compases de 2/4 y 3/4 representan todos ellos el mismo valor rítmico por compás: la diferencia estriba en la cantidad de pulsos y en el patrón de acentos. El 2/4 representa dos tiempos por compás, con un acento en el primer tiempo, mientras que 4/4 indica cuatro tiempos por compás y dos acentos el más fuerte en el primer tiempo y otro más débil en el tercero. Los compases como los de ½ y ¾ se llaman compases compuestos, dado que cada agrupación rítmica dentro del compás está compuesta por un subgrupo de valores rítmicos más pequeños. ½ representa a dos grupos de tres notas cada uno, y ¾ a tres grupos de tres notas, y así con todos. La música organizada métricamente está muy estructurada y tiende a ser regular. Sin embargo, una vez establecido el compás, no necesita que haya una adherencia rígida todo el tiempo; la mente del oyente retendrá el patrón incluso cuando la música lo contradiga temporalmente. Por ejemplo, puede acentuarse un tiempo generalmente débil para producir una síncopa (un acento que opera en contra del compás establecido). En el caso contrario, un tiempo fuerte puede ocasionalmente suprimirse completamente. De hecho, en las músicas de cierta complejidad rítmica siempre existe un grado de tensión entre el compás como sistema abstracto de regulación, por una parte, y por otra, el flujo rítmico de los valores de las notas -un flujo que a veces sirve de apoyo al compás y que no sucede en otros tiempos. Más aún: el pulso no necesita mantenerse con absoluta rigidez; puede tocarse rubato, es decir, con variaciones tan delicadas que no destruyan el valor básico. Guido d'arezzo ( ), teórico musical italiano. Se formó en la abadía benedictina de Pomposa, cerca de Ferrara. Junto con el hermano Miguel creó un antifonario, hoy perdido, utilizando un sistema de notación musical revolucionario. Se trasladó a Arezzo hacia el año 1025, donde el obispo Teobaldo le encomendó la enseñanza de los cantores de la catedral. Allí escribió su influyente tratado titulado Micrologus. En torno al año 1028 fue llamado a Roma por el papa Juan XIX para explicar su antifonario, pero debido a su mala salud dejó Roma ese mismo verano. Fue invitado a Pomposa pero se estableció cerca de Arezzo, probablemente en el monasterio camaldulense de Avellana. El prólogo que sí conocemos de su antifonario, Aliae Regulae, es la primera descripción teórica del sistema de cuatro líneas (tetragrama) todavía vigente para el canto llano. En sus líneas y espacios se sitúan las notas de la escala, lo que permite su lectura sin necesidad de retener 2

3 la melodía en la memoria. El Micrologus (Pequeño tratado) describe una escala con 21 peldaños, los modos y sus características y las técnicas contrapuntísticas propias del organum de su tiempo, intervalos aconsejados y nociones sobre las cadencias. Las Regulae Rhythmicae, un prólogo adicional, explica el color de las líneas que actúan como claves: do (amarillo) y fa (rojo). Con este sistema los cantantes pueden localizarlos fácilmente. La Epistola de ignoto cantu, carta dirigida al hermano Miguel, describe la forma de enseñar el sistema de solmisación todavía hoy día utilizado, en el que las sílabas iniciales (ut, re, mi, fa, sol y la) de un himno a san Juan Bautista dan nombre a los diferentes grados de la escala. NOTACIÓN MUSICAL Sistema de símbolos escritos que representan sonidos musicales. El requisito principal de cualquier notación es que se adapte a la música que representa. Conjunto de música de cámara La música de cámara está escrita, casi siempre, para un número reducido de intérpretes. En un principio, los recitales tenían lugar en residencias privadas, pero durante el siglo XX pasaron a ocupar las grandes salas de conciertos. Notación musical Este es un ejemplo de la notación musical estándar utilizada por los músicos occidentales. Las líneas horizontales y los espacios entre ellas representan las diferentes notas en la escala. Las líneas verticales separan los grupos rítmicos denominados compases. Este sistema comenzó a utilizarse en el siglo XVII. NOTACIÓN OCCIDENTAL EN PENTAGRAMAS La notación habitual de la música occidental es la que utiliza los pentagramas. Su base es un conjunto de cinco líneas paralelas. Cada línea y espacio entre ellas representa un sonido diferente. Cada sonido está representado por un signo llamado nota, ubicado sobre una línea o un espacio del pentagrama. La clave, que se coloca al principio de cada pentagrama, indica el sonido asignado a una de las líneas, a partir del cual es posible deducir y reconocer las otras notas. La octava contiene 12 sonidos, separados por semitonos, mientras que el pentagrama, por razones históricas, tiene líneas y espacios sólo para las siete notas do, re, mi, fa, sol, la y si (cinco de estas notas están separadas por un tono entero), por lo que se utilizan símbolos adicionales. Estos símbolos se colocan justo antes de las notas y alteran su significado, permitiendo de esta manera la notación de los sonidos restantes. Se trata de los símbolos del bemol (b), que baja la entonación de la nota en un semitono; el sostenido (#), que eleva la nota a la que antecede en un semitono; y el becuadro ( ), que cancela los símbolos previos de bemoles y sostenidos. Si algunos bemoles o sostenidos aparecen de forma regular a lo largo de una obra (un aspecto que depende de la tonalidad de la música), sus símbolos aparecerán al lado de la clave, al principio, en lo que se denomina armadura de clave. La duración de las notas está indicada mediante sus formas específicas; la duración de los silencios se establece mediante unos signos especiales. Además, se puede añadir un puntillo que prolongará la duración de la nota en la mitad de su valor. Incluso puede haber dobles y triples puntillos. Cada uno de ellos incrementa la duración en la mitad del valor anterior, por lo que, al menos teóricamente, cualquier nota puede recibir un número infinito de puntillos (aunque nunca llegará a duplicar el valor de la nota original). En distintos países se producen ligeras variaciones en los nombres de las notas y los silencios. La nota más larga de la notación moderna, equivalente a dos redondas, anteriormente se conocía como breve. Con el paso de los años se han introduciendo valores rítmicos cada vez más pequeños. Hace 200 años la negra se consideraba el valor básico, seguida de la mínima (ahora, blanca) y la semibreve (ahora, redonda). El compás o metro es la agrupación de pulsos musicales en unidades básicas recurrentes. Se indica mediante la armadura de compás, que muestra cuántos tiempos o pulsos están agrupados. Aparece en el pentagrama inicial junto a la armadura de clave. Las líneas verticales (líneas de compás) separan las distintas unidades métricas o compases. La armadura de compás también indica un sistema de acentuación: generalmente el primer tiempo de cada compás será el más fuerte. 3

4 Además, hay otros símbolos que indican otros aspectos de la música. La notación del ritmo y el compás se explican detalladamente en el artículo ritmo musical. La notación completa de una pieza de música se denomina partitura. Sin embargo, durante la interpretación, los músicos tocan leyendo una parte que solamente muestra su línea de música; sólo el director (si lo hay) tiene una partitura completa. HISTORIA Manuscritos musicales Este manuscrito es un recitativo de la Pasión según san Mateo (1721) de Johann Sebastian Bach. La partitura, que presenta una notación musical similar a la actual, se conserva en la biblioteca de la Universidad de Leipzig. El sistema actual es el resultado de una evolución que se produjo a lo largo de muchos siglos. Las formas de las notas se derivan de los neumas, unos signos manuscritos que se colocaban sobre las palabras de las canciones medievales. Al principio los neumas sólo daban una vaga indicación de las direcciones y patrones de la melodía. Gradualmente las formas se hicieron más precisas y, alrededor del año 1000, se añadieron las primeras líneas de lo que se convirtió en el pentagrama: primero una, después otra, luego fueron cuatro y, al final, cinco. Alrededor de 1200, la notación de los sonidos era bastante exacta aunque resultaba imprecisa en lo que a la duración se refiere. En esta época apareció la primera notación de duraciones. Llamada notación modal, especificaba un modo rítmico (o patrón) repetido constantemente. Alrededor de 1250 se establecieron cuatro valores de duración para notas y silencios, así como una serie de reglas para determinar si una nota dada debía subdividirse en dos o en tres notas más cortas. Pronto se añadieron símbolos adicionales para duraciones más cortas. Si bien este sistema medía las duraciones de forma algo variable, no incluía los acentos del compás. Las armaduras de compás que regulaban las duraciones aparecieron por primera vez en Francia en el siglo XIV. Cada armadura de compás representaba tres niveles de subdivisión. Con el tiempo quedó descartado un nivel. Las armaduras de compás modernas representan una unidad básica y un nivel de subdivisión. Con la introducción, a mediados del siglo XV, de las cabezas de nota blancas, además de las cabezas de nota negras ya en uso, el sistema se aproximaba mucho a la notación moderna. En los siglos XVII y XVIII se incorporaron los cambios finales a las armaduras de tonalidad y compás modernas. Durante esta época, se usaba un sistema de notación llamado bajo cifrado con el fin de indicar la armonía mediante números o cifras escritas debajo de la línea del bajo (el bajo continuo), que mostraba qué acordes debían tocarse encima. Hacia mediados del siglo XVIII, solían añadirse instrucciones subsidiarias como el tempo, la articulación, las técnicas interpretativas y las expresivas. El uso de dichos símbolos se extendió en gran medida durante el siglo XIX. A mediados del siglo XX, los críticos señalaron que para la música contemporánea no era suficiente un sistema que se basaba en unos sonidos espaciados irregularmente provenientes de la música medieval. Las mismas críticas se aplicaron a las subdivisiones del ritmo que solían ser binarias y que sólo vagamente daban respuesta a los problemas del tempo, la dinámica y la articulación. Sin embargo, las continuas modificaciones del sistema, particularmente intensas durante el último siglo, han demostrado que la notación en partitura es una herramienta flexible, sutil y poderosa. Uno de esos avances es la caja de notación (utilizada por Witold Lutoslawski y muchos otros), en la cual se encierra una 4

5 frase musical seguida de una flecha que indica que la frase ha de repetirse a voluntad hasta la siguiente señal del director, en coordinación con la de otro músico o de forma independiente. OTROS SISTEMAS DE NOTACIÓN Las notaciones alfabéticas se han usado en diversos lugares del mundo desde la antigua Grecia. Los diagramas del jazz sólo indican la estructura armónica pero dejan el resto a la voluntad del músico. Los neumas no sólo se han utilizado en Occidente, sino también en China, Japón y el Próximo Oriente, así como en el canto tibetano. La tabulaturas son notaciones compactas que usan signos, nombres o letras para anotar generalmente las digitaciones en lugar de los sonidos. La tabulatura moderna para guitarra es una cuadrícula en la que las líneas verticales representan las cuerdas y las horizontales los trastes; los puntos negros indican dónde poner los dedos. En el siglo XX, los compositores de obras aleatorias dejan deliberadamente varios elementos al azar y a la ambigüedad; sucede lo mismo en cuanto a sus notaciones no convencionales, que suelen usar símbolos y gráficos no musicales para motivar una respuesta individual por parte del intérprete. Por ello, es estos casos, no hay dos interpretaciones iguales de una misma obra. Tonalidad, en un sentido amplio, es la organización de la música alrededor de una determinada nota, llamada tónica, que sirve como punto focal. En un sentido más estricto, la tonalidad se refiere también al sistema armónico que dominó la música occidental desde alrededor de 1650 hasta La tonalidad occidental, también conocida como armonía funcional se basa en una serie de relaciones que establece la tónica con los restantes sonidos de su escala y los tríados que sobre ella se forman. La misma escala puede variar de altura de tal forma que cualquier melodía o armonía puede tomarse en otras tonalidades con lo que se obtiene el mismo efecto, aunque de altura distinta. Por extensión, puede observarse que la bitonalidad se refiere al uso simultáneo de dos tonalidades diferentes, una característica común de la música de compositores como Darius Milhaud. De forma similar, la politonalidad es el uso simultáneo de tres o más tonalidades, un mecanismo utilizado con frecuencia en la música de Charles Ives y otros. La atonalidad consiste en evitar las relaciones jerárquicas de los acordes sobre las que se basa la tonalidad. Por ello la música atonal no tiene sensación de tonalidad o nota tónica. 5

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