Muestras individuales y colectivas:

Transcripción

1 ADRIANA BUSTOS

2 Adriana Bustos Nació en Bahia Blanca, Provincia de Buenos Aires, Argentina en Vive y trabaja en Córdoba Es egresada de la Escuela de Bellas Artes Figueroa Alcorta y de la Facultad de Psicología de la Universidad Nacional de Córdoba. Participó en la Clínicas de Mónica Girón y Fabiana Barreda. Hizo seminarios de Cielo Teórico en el Centro de Arte y Pensamiento de Córdoba, Argentina En la Fundación Antorchas hizo Análisis y Producción de Obra con Sergio Bazán, Jorge Macchi y Rafael Cipollini y por otro lado con Michael Wesely. Estudió Pintura con Marcia Schwartz. Participó en las Clínicas del Rojas con Eva Grinstein- Diana Aisenberg- Graciela- Hasper. Participó también en Intercampos II con Justo Pastor Mellado- Valeria Gonzales- Arthur Lesher. Seminarios con Fontcuberta en el Centro España de Córdoba. Muestras individuales y colectivas: 2011 Recursos - Ignacio Liprandi Arte Contemporáneo 2011 The Dialectic City [Document Context](Francis Alÿs, Alexander Apóstol, Ivan Argote, Adriana Bustos, José Luis Cortés, David Lamelas, Jason Mena, Juan Alberto Negroni, Victor Sosa, Omar Velázquez, Norma Vila Rivero), Cuaradora Carla Acevedo, San Juan de Puerto Rico Arte y Política: Conflictos y disyuntivas, Centro Cultural de Tijuana, México Untitled (12th Istanbul Biennial), Curadores Jens Hoffmann & Adriano Pedrosa 2011 MDE 11 Encuentro Internacional de Medellín, Colombia cuardores: Nuria Enguita Mayo, Eva Grinstein, Bill Kelley Jr. y Conrado Uribe 2011 Arte argentino actual en la Colección de Malba. Obras MALBA Fundación Costantini 2011 Paisajes del Alma. Proyecto de expedición a las yungas del norte organizado por el Instituto Goethe Córdoba, Berlín, Kadachi 2011 Unresolved Circumstances: video art from Latin America - MOLAA, California, USA 2011 Bordes y desbordes de una ciudad, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina 2011 Córdoba en el Centro, Muestra colectiva - Pintura, fotografía, arte digital - Salas J y C, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, Argentina 2011 Zona Maco 2011, México DF, México 2011 FASE, Encuentro de arte y tecnología, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, Argentina 2011 The Armory Show 2011, New York, USA 2010 Museo Emilio Caraffa, Córdoba, Mulas y Caballos Fotografía Argentina , Arte x arte, Buenos Aires, Argentina 2010 Arte y Política: Conflictos y disyuntivas, Museo de Sinaloa, Mexico 2010 arteba - Stan Ignacio Liprandi Arte Contemporáneo 2010 Zona Maco, México Stand Ignacio Liprandi Arte Contemporáneo 2010 Centro Cultural Recoleta, Mulas y Caballos. Buenos Aires, Argentina Adquisiciones, donaciones y comodatos 09 - MALBA Fundación Costantini 2009 arteba, Feria de Arte Contemporáneo 2009 Américas Latinas, Las Fatigas del Querer. Espacio Oberdon, Milano, Italia 2009 Diario Personal, Centro Provincial de Arte, Río Gallegos II Bienal del Fin del Mundo, Ushuaia, Tierra del Fuego II Bienal del Fin del Mundo, Parque de España, Rosario Premio Fundación Andreani. Muestra Itinerante Centro Cultural Recoleta, Bs As MAC. Salta arteba, Buenos Aires Diario Personal, Muestra Itinerante organizada por la Embajada de España. Casa de España, Rosario Artistas Argentinos, Centro Cultural Río Gallegos, curada por Fernando Farina Limite Sud, Muestra paralela Bienal de San Pablo. Centro de Exposiciones de la Ciudad de Buenos Aires Premio Roggio a las Artes Visuales. Museo Caraffa, Córdoba Premio Fundación Andreani. Museo Castagnino, Rosario Poéticos Metros, Centro Cultural España Córdoba Años, Fotogalería de la Facultad de Ciencias Económicas, UNC 2007 Open Studio RIAA, Ostende, Bs As 2007 Colección MACRO, Centro Cultural Recoleta, Bs As Poéticas Urbanas. Capital Cultural Mercosur. Guadalajara, Méjico Efecto Downey, Fundación Teléfonica. Curador: Justo Pastor Mellado. Bs As 2007 Cultural Chandon 2007, MAC. Salta 2007 Premio OSDE. Sala Imago. Bs As 2007 Premio OSDE, Museo Provincia de Bellas Artes Emilio Caraffa, Córdoba Salón Nacional de Córdoba, Cabildo Histórico 2007 Arte de Córdoba, Colección Museo Caraffa, 2007 OSDE, Sala Imago, Buenos Aires Poéticas Urbanas, Guadalajara México 2007 Interfaces, Museo Prov. de Bellas Artes Emilio Caraffa. Córdoba Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires.

3 2007 About Space, Open Studio, Braziers, Oxford, Inglaterra 2007 Mother and Son, Phoenix Arts Studios, Brighton, Inglaterra x 4, Amateur, Galería de Arte. Barcelona. España 2007 Estudio Abierto, Correo Nacional, Bs As 2007 Fundación Proa, Bs As 2007 Niu Fest, Cabildo Histórico de Córdoba ª Bienal del Mercosur, Porto Alegre, Brasil, envío curado por Eva Grinstein Sisizononon, Museo de Arte Contemporáneo de Salta, MAC. Salta 2005 Continente Misterioso, Open Studio El Basilisco, Bs As Cultural Chandon Tucumán, Tucumán 2004 Sisizononon. Fotografías, Museo Caraffa Córdoba Muestra Colectiva a cargo del fotógrafo alemán Michael Weseley e Instituto Goethe Dame Fuego, Núcleo Cultural, Universidad. Nacional de Córdoba Primavera en Ruta 9. Individual. La Lili Arte al Paso. Córdoba 2003 Lunita de Alberi. Libro de Artista. Cabildo Histórico Medida por Medida. De Williams Shakespeare. Diseño de Vestuario y Escenografía Hojeada, Book de Artista Teatro Real 2001 Arte en el Mercado.Intervención en el Mercado de Abasto Córdoba 2001 Sexduccion. Apeiron Zool, Córdoba 2000 Ruta N. 9. Individual en Galería de arte GARA. Festival de la Luz Cap. Fed Panoramix. Fundación Proa. Bs As 2000 Usos de la Fotografía. Jornadas de la Crítica. Universidad Nac. de Córdoba 2000 LA BUENA LECHE. Raúl Flores-Adriana Bustos. Alianza Francesa. Monterrey México Cuál es tu Fetiche? La Maquina de Volar. Juana de Arco. Bs. As Arte 99. La Ballena. Recoleta. Bs. As Casa 13 en Juana de Arco, Juana de Arco, Bs. As Todo se ve... Colecciones Privadas. Facultad de Psicología, UBA, Bs. As Artistas en la 13, Corazón de Balas. Casa 13, Córdoba 1999 Mundo Mix 3.Feria de las Naciones. Curador: Marcelo Nucenovich 1999 Centro de Arte Contemporáneo Chateau Carreras, Córdoba 1999 India, Festival Nacional de Video Arte, Centro Cultural España- Córdoba Mundo Mix 2. Riquezas de Córdoba. Curador Marcelo Nucenovich Centro de Arte Contemporáneo Chateau Carreras.Córdoba 1998 De Todos los Santos. Espacio Giesso, curadora Ariadna Pastorino. Bs As Host. sin Bend. Individual en Casa 13, Córdoba Monjas. Individual en La Casona Municipal. Córdoba 1995 Acerca del Poder, Centro Cultural Recoleta, Bs As Bienal de Arte Joven, Centro Cultural Recoleta, Bs As. Becas y Distinciones: 2008 Tercer Premio Poggio a las Artes Visuales 2007 Mención Premio a las Artes Visuales Fundación Andreani 2004 Mención Especial, Cultural Chandon Córdoba 2006 Becas y Ayudas de la Secretaría de Cultura, Presidencia de la Nación Segundo Premio Adquisición Salon Nacional de Córdoba 2006 Primer Premio Adquisición Fotografía, Regional OSDE 2006 Primer Premio Cultural Chandon Salta Mención Especial, Cultural Chandon Tucumán 2005 Fondo Nacional de las Artes, para residir en El Basilisco 2003 Fundación Antorchas. Análisis y Producción de Obra 1993 Becas Nacionales del Fondo Nacional de las Artes, para perfeccionamiento en Pintura con Marcia Schwartz Residencias: Paisajes del alma, proyecto de expedición a la selva organizado por el instituto Goethe (Córdoba-Berlín Karachi) 2008 La Guarda, Centro de Arte Contemporáneo, Salta 2007 Museo Astronómico de Córdoba Fundación Upbar, Transacciones Filosóficas, Holanda 2006 Phoenix Art Association, Brighton, Inglaterra Braziers International Artworkshop, Oxford, Inglaterra RIAA (Residencia Internacional para Artistas en Argentina), Ostende, Bs As 2005 El Basilisco, Avellaneda, Buenos Aires.

4 Proyecto 4 x Surge en 2003 como resultado de una de las peores crisis económicas de la Argentina. En Córdoba, como en otras ciudades del país, significó la aparición abrumadora de subempleos y trabajos precarios, como es la recolección y venta de papeles y cartones, realizada por cartoneros sobre carros tirados por caballos. Juntamente con esto, el exilio de familiares y amigos por razones económicas, me hicieron pensar en estos animales como exiliados al interior del país. El caballo, orgulloso emblema de la prosperidad del campo argentino, era otro mito encargado a resistir la inminencia de un país de nueva configuración con acentuadas desigualdades e inmovilidad social. Los Retratos (2004) de caballos simulan las fotografías destinadas a los documentos de identidad, de fondo azulceleste utilizadas para pasaportes y copian la pose de pinturas ecuestres del siglo XVIII destinadas a caballos de pedigrí, para traer a recuerdo que estos también son caballos argentinos y además nuevos habitantes urbanos. Primavera (video experimental- loop 6 min. 2003), muestra las imágenes que resultan de una video cámara sujeta entre los ojos de un caballo en su recorrido cotidiano de cartoneo por la ciudad desde el punto de vista del animal. Empotrados (Crónica de un accidente -2006, texto y dibujo ) describe una sesión fotográfica fallida en el interior de una casa de familia de un barrio residencial de la ciudad de Córdoba. El animal se desbocó en el interior de la casa produciendo considerables destrozos. Nudo Vial y Objects in mirror are closer than they appear, son tomas instantáneas por las calles de la ciudad. Ejemplares son caballos cartoneros que posan delante de un fondo que pinté, (a la manera de un fotógrafo de plaza), en un intento utópico de regresarlos al campo, reproduciendo obras de un pintor cordobés popular de principios del siglo XX, Egidio Cerrito, quien supo reflejar su medio respondiendo a la demanda de la pintura en las casas de familia de una clase media de la década del 80, e incluyó en su postalezca versión del paisaje, el rancho, el pajonal y la desolación del páramo. Los caballos también posan con sus dueños y nuevamente hay una cita a la pintura ecuestre renacentista propia de la aristocracia europea de entonces.

5 Retratos Moro, 2004 Fotografia toma directa 80 x 80 cm Edición: 5 Soñador, 2004 Fotografia toma directa 80 x 80 cm Edición: 5

6 Rosario, 2004 Fotografia toma directa 80 x 80 cm Edición: 5 Nena, 2004 Fotografia toma directa 80 x 80 cm Edición: 5

7 Toro, 2004 Fotografia toma directa 80 x 80 cm Edición: 5

8 Primavera Primavera, 2004 Video 5 min. en loop Edición: 3+ 1AP

9 Empotrados Empotrados, 2010 Grafito sobre Canvas 220 x 155 cm

10 Objects in mirror are closer than they appear, 2005 Fotografia toma directa 90 x 140 cm Edicion: 5 + 1AP

11 Nudo Vial, 2004 Fotografia toma directa 125 x 125 cm Edicion: 5 + 1AP

12 Ejemplares Barón en un Cerrito, 2006 Fotografia toma directa 125 x 125 cm Edición: 5 + 1AP Barón en un Cerrito II, 2006 Fotografia toma directa 125 x 125 cm Edición: 5 + 1AP

13 Sombra en un Cerrito, 2006 Fotografía toma directa 125 x 125 cm Edición: 5 + 1AP

14 Muñeca en un Cerrito - Laiza en un Cerrito, 2006 Fotografias toma directa Díptico 70 x 70 cm Edición: 5 + 1AP

15 Ledezma con Laiza en un Cerrito, 2006 Fotografia toma directa 125 x 100 cm Edición: 5 + 1AP Miguel con Sombra en un Cerrito, 2006 Fotografia toma directa 125 x 125 cm Edición: 5 + 1AP

16 Muñeca en un Cerrito, 2004 Video 1 min. en loop Edición: 3+ 1AP

17 Antropología de la Mula 2007, proyecto aún en proceso Se designa "mula" a aquellas personas, verdaderos correos humanos, que transportan importantes cantidades de cocaína en el estómago a traves de la ingesta de cápsulas o en sobre sus cuerpos o equipajes. Podríamos pensar historicamente que las formas de explotación, producción y comercialización que caracterizan a las economias de extracción y de transición, desde epocas de la colonia hasta nuestros días, han sido comunes a las regiones de America Latina. La dinámica de las actividades coloniales, estuvo estrechamente vinculada al comercio exterior, al aprovechamiento de los recursos naturales y a la organizacion en gran escala del saqueo. La historia de los mercados de América Latina y sus economías de ciclo corto, ha tenido que ver con la demanda externa de productos. La cría de mulas en Córdoba y posterior invernada en Salta, destinadas a las minas del Potosí, fue una de las pocas actividades desarrolladas entre el S XVI y la primera mitad del XVIII que gozaron de alguna prosperidad. Las mulas eran el elemento impresindible e insustituíble en el desarrollo del comercio, el transporte y la vida social del siglo XVII. El signifiacante "mula", ancestral animal de carga, fuente de energía insuperable, desde la Antiguedad, por sus virtudes biológicas excepcionales (frugalidad, resistencia, longevidad, mansedumbre, inteligencia, etc.) ha sido tambien símbolo de necedad, incapacidad e ignorancia. Las variadas mulas parecen velar conciente o inconcientemente los extremos de la cadena: la produccion, el consumo y la población incorporada a esta nueva industria y sobre todo, a los aspectos que tienen que ver con las ganancias y el destino de los alto beneficios del negocio. La cocaína es actualmente el primer producto masivo de exportación que se desarrolla en zonas periféricas externas entorno a centros que aparecen como las grandes mecas de la prosperidad. En este proyecto intento pensar a la "mula" como "imágen dialéctica", definida por Benjamin como: "Conjunción fulgurante entre el pasado y el presente del que surge una constelación. No se trata de un proceso, sino de una imagen; "hay un salto, una cesura en el transcurrir del tiempo". Poner en concordancia sincrónica el pasado a traves de la lectura del presente y su dimensión entonces política implicaría sustituir la idea de tiempo objetivo y lineal por la experiencia subjetiva de un tiempo cualitativo. Las rutas de las mulas del siglo XVI hasta el XVIII, desde Córdoba destinadas a la explotación y exportación de los metales preciosos superpuestas a las nuevas rutas de las mulas humanas del S XX y XXI con destino nuevamente a los paises del norte, así las postas o parajes coloniales son sustituidos por los aeropuertos. Las Ilusiones, (dípticos), son resultado de un trabajo de campo, como indica el titulo del Proyecto desarrollo en la Penitenciaría de Mujeres de Bouwer en la ciudad de Córdoba. A través de entrevistas a las mujeres que se encuentran cumpliendo condena por tráfico de estupefacientes, he pintado telones que responden a una materialización icónica de aquellos proyectos personales a los que el dinero de ésta actividad estaba destinado. Las mujeres de frente a sus proyectos en suspenso y de espaldas al observador protegen sus identidades. Esos mismos telones son fondos de fotografías de la mula animal y la mula humana (mamifero superior) que sin solución de continuidad deconstruye la oposición naturaleza-cultura. Láminas Didácticas, también resultado de las entrevistas realizadas a mujer que trabajan de mulas, funcionan como herramientas comunicativas que ofrecen información relativa a la historia de la conquista, su posible vinculación con la problemática social del narcotráfico y fragmentos de entrevistas realizadas a personas vinculadas. Los mapas y sus rutas son técnicas de visualización de datos para abstraer la perspectiva al punto en el que la información que tenemos del capitalismo comienza a ser irrepresentable. Entiendo la yuxtaposición de imágenes desvinculas aparentemente en el tiempo como nudos que se atan sin jerarquías a niveles heterogéneos y que utilizo para documentar las intensas asimetrías socio-económicas y culturales imperantes en la realidad latinoamericana.

18 Antropología de la mula, 2007 Fotografía toma directa 125 x 125 cm Edición : 5 + AP

19 Antropología de la mula, 2007 Grafito sobre canvas 161 x 88 cm

20 Fátima y su ilusión - Jackie y la Ilusion de Fátima, 2008 Fotografia toma directa Díptico 125 x 125 cm c/u Edición: 5 + 1AP

21 Leonor y su ilusión - Yolanda y la Ilusion de Leonor, 2008 Fotografia toma directa Díptico 125 x 125 cm c/u Edición: 5 + 1AP

22 Anabella y su ilusión - Doris y la Ilusion de Anabella, 2008 Fotografia toma directa Díptico 125 x 125 cm c/u Edición: 5 + 1AP

23 Lydia y su ilusión - Mascota y la Ilusion de Lydia, 2011 Fotografia toma directa Díptico 125 x 125 cm c/u Edición: 5 + 1AP

24 La Ruta de Anabella, 2008 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm La Ruta de Leonor, 2008 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

25 La Ruta de Lili, 2011 Grafito sobre canvas 158 x 90 cm My cocaine museum, 2008 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

26 Biblioteca Ambulante, 2007 Fotografía 125 x 170 cm Edición: 5 + 1AP

27 Ruta de las Mulas, 2009 Diorama 20 x 20 x 30 cm Pieza única

28 II Bienal del Fin del Mundo Intemperie, 2009 Ushuaia, Tierra del Fuego, Argentina. Curadores: Fernando Farina y Alfonse Hugg Elevación de Ushuaia Performance La isla fue un inmenso terreno donde todos podían ser vistos, siempre. A más de sesenta años de cerrado, el viejo presidio parece borrarse en la memoria, las historias olvidadas, apenas reconstruidas, y un archivo perdido, quemado en uno de los tantos incendios hablan muy poco de lo que pasó. Sin embargo, todavía, nadie parece poder escapar. la cárcel Colonizar y fijar mojones de soberanía. Con esos objetivos llegó el Estado nacional a este te- rritorio en riesgo. Adriana Bustos recuerda antecedentes. Argentina sólo siguió el ejemplo, que tuvo en Australia uno de los eslabones más significativos. Otra vez una isla. Desde fines del siglo XVIII recuerda-, Inglaterra y Francia ya habían usado transporte punitivo para poblar islas lejanas con delincuentes condenados. Este modelo, propio de las ciudades modernas en pleno crecimiento, resultaba atractivo para descongestionar la creciente población criminal mediante la simple extracción de delincuentes de los centros urbanos. La cárcel es también la historia de Ushuaia, la ciudad nació a partir de ella y se impregnó de la vida en el encierro. Esta simbiosis se mantiene en la pregunta permanente acerca de la relación adentro/afuera. Rodeada de obstáculos físicos, el presidio convirtió a la fuga en una experiencia prácticamente imposible. Y si bien la cárcel cerró sus puertas en 1947 y desde 1984 el espacio se reabrió como museo histórico, el edificio aún evoca sus orígenes y su aislamiento en el fin del mundo. La propuesta de Bustos, retomando la historia que se metió silenciosamente en la vida de todos quienes habitan la isla, fue crear un artefacto volador para escapar, una máquina casera para actualizar, como un nuevo Ícaro, aquellas fugas, siempre en verano, frustradas e imposibles por la adversidad implacable de su intemperie, en un entorno de montañas inmensas, bosques impenetrables y un mar helado y temperamental. Fernando Farina

29 Elevación de Ushuaia, 2009 Video, 5 min Edición: AP

30 Grandes inventos y fugas, 2010 Grafito sobre canvas 240 x 155 cm

31 Mapeo y Motete 2010 Mapeo y motete: Adriana Bustos encuentra en el cruce de estos dispositivos (uno vinculado al procesamiento de datos y las tecnologías de la información; el otro, una estructura musical polifónica del Medioevo europeo, comparable con el mash up) los instrumentos necesarios para recorrer el camino que va de la problemática del narcotráfico a las relaciones entre seguridad y recursos naturales, un tema con una declinación específica en la región latinoamericana, y al mismo tiempo indagar en nuevos mecanismos de investigación y conocimiento. Ampliando su esfera de trabajo y dinamizando su repertorio de recursos, hasta aquí caracterizado por la serialidad y la investigación cualitativa de aspectos más específicos de la temática del mercado de sustancias ilegales, Bustos descubre en el paisaje de la selva y su acervo cultural asociado una nueva red de metáforas de neto corte económico, estadístico y geopolítico. En una suscinta serie de videos, fotografías y dibujos, la artista da un giro a sus intereses, tomando como vértice las situaciones vinculadas a la primarización de la economía, contrastadas con la organización geográfica y económica del Cono Sur. Siguiendo el camino real hacia arriba, Bustos reconoce la selva como el nuevo cronotopo del colonialismo contemporáneo, un espacio con connotaciones económicas, políticas y militares sujetas a una historicidad de múltiples perspectivas: el escenario ideal de la guerra de guerrillas y los caminos de abastecimiento clandestinos es, también, el espacio de origen en la cadena del valor del narcotráfico, y hoy se proyecta como uno entre tantos recursos estratégicos en una economía global de extracción que sólo se sostiene en pie a fuerza de con- stantes guerras y depredaciones. Los mapeos que las técnicas de visualización de datos hicieron disponibles en los últimos tiempos proveen, simultáneamente, la herramienta para abstraer aun más la perspectiva y volverla sobre el punto exacto en el que la información que tenemos sobre el estado actual del capitalismo comienza a ser irrepresentable. Los datos sobre el mercado de armas o sustancias químicas generan cuerpos anamórficos proyectados sobre los contornos de los continentes, como si el dibujo de vectores pudiera funcio- nar como un reactivo para detectar escenarios de injusticia y de posibles conflictos. Un video en el que una fracción de cocaína se diluye explosivamente en lavandina doméstica, separándose de las sustancias de corte y formando una progresión espiralada, ofrece un contrapunto al mapeo de las relaciones entre forma, proyec- ción y valor. En este punto, la dilecta sensibilidad barroca de Bustos se cruza con ambiciones epistémicas contemporáneas y nos ofrece una imagen del mundo de hoy (y del rol que Latinoamérica tiene en él) de rasgos casi premonitorios, labrada a contrapelo de la trama de intereses económicos y militares que ha llegado a ser inmanente a toda la materia.extrayendo una nueva enseñanza de su amado Walter Benjamin, Bustos nos dice que la misma realidad tiene carácter de alegoría. Claudio Iglesias

32 Frontera de Yungas, 2010 Fotografia analogica Toma directa 125 x 125 cm Frontera de Yungas(2), 2010 Fotografia analogica Toma directa 125 x 125 cm

33 Río grande, 2010 Fotografia analogica Toma directa 125 x 125 cm

34 Peso Molecular, 2010 Fotografia 120 x 170 cm Edicion: 5 + 1AP

35 World Mapper, 2010 Grafito sobre canvas 140 x 360 cm

36 Bomarzo, 2010 Video, 4 min Edición: AP Entrevista a Fátima, 2010 Video, 4:52 min Edición: AP

37 If ye loves me 2010 Video, 3 min Edicion: AP

38 Encuentro Internacional de Medellín (MDE11) Medellín, Colombia, 2011 Toma como eje de trabajo los diferentes modos de construcción y recreación de conocimiento en y desde el arte, a la vez que plantea los límites y los retos de la experimentación pedagógica en la práctica institucional, artística y comunitaria. El MDE11 propone manifestar una tensión entre formas de conocimiento reglado, institucional y académico y formas de conocimiento más experimentales basadas en prácticas colectivas, colaborativas y de autogestión. Propuestas heterogéneas que conectan actores y recursos del circuito artístico con proyectos y experimentos que no se agotan en el interior de dicho circuito, sino que tienen resonancia en otros contextos. A partir de una propuesta inicial de José Roca, el equipo curatorial está integrado por Nuria Enguita Mayo, Eva Grinstein, Bill Kelley Jr. y Conrado Uribe Las Rutas Como continuación del proyecto Antropología de la Mula, fui convocada por el MDE11 en el mes de marzo de 2011 a la ciudad de Medellín para realizar un trabajo de investigación que incluyó entrevistas a mulas cuyo resultado son Láminas que funcionan como biografías visuales de estas mujeres.

39 La Ruta de Patricia, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

40 La Ruta de Claudia, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

41 La Ruta de Adriana, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

42 La Ruta de Adri, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

43 La huerta casera, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 140 cm

44 Recursos Luego de contarnos sobre caballos de cartoneros cordobeses, biomulas coloniales y narcomulas actuales, Adriana Bustos nos invita a pasar a su nueva muestra para compartir observaciones sagaces hechas dibujos, videos e instalaciones. Recursos es producto de una investigación sobre las urgentes condiciones del presente y su arqueología más reciente. Cuáles son las materias primas, los productos y los residuos que procesa la (narco)máquina social contemporánea? Para responderse esta pregunta, y como los naturalistas de hace doscientos años, la artista viaja: las Yungas salteñas, museos, Medellín, archivos, Estambul, y Córdoba, siempre Córdoba. Bibliotecas reales y virtuales fueron saqueadas en la búsqueda de información, de casos, anécdotas, pistas, índices, de una relación, de múltiples relaciones. La abundante información que ofrecen las obras interpela a lectores activos que nos demoramos en los textos visuales y sonoros como si se tratara de un viejo libro de Botánica de las Indias occidentales. Al modo de imágenes producidas durante la ingesta de ayahuasca, las obras despliegan huellas y conexiones sin establecer líneas causales ni espacio-temporales. La yuxtaposición aparece como la estrategia poética privilegiada por Bustos para explorar el poder de la imagen y ocupar el espacio que la historia crea entre las palabras y las cosas, entre los tiempos coloniales y la era postcolonial, entre la Naturaleza y la Cultura. En esta tarea, Adriana se apoya en la teoría mimética del lenguaje planteada por Walter Benjamin y nos ofrece una serie de imágenes dialécticas con las cuales enfrentar a la máquina narcótica, embriagante y criminal, que se extiende a escala planetaria. Recursos trata de la conversión del mundo en insumos para la producción de las moléculas y las imágenes que excitan nuestro sistema nervioso y al nervioso sistema social After telling us about horses cordoban cartoneros, colonial biomulas and current narcomulas, Adriana Bustos invites us to move to her new show to share shrewd observations made drawings, videos and installations. "Resources" is the result of an investigation into urgent conditions of the present and its most recent archaeology. What are the raw materials, products and waste processing (narco) contemporary social machine? To answer this question, as the naturalists for two hundred years, the artist traveling: the Yungas salteñas, museums, Medellín, archives, files, Istanbul and Cordoba, always Córdoba. Real and virtual libraries were ransacked in search of information, cases, anecdotes, tracks, indexes, relationships, multiple relationships. The wealth of information offered by the works calls to active readers that we delay in a careful reading as if it were an old book of Botany of the West Indies. In the manner of an image produced during the ingestion of ayahuasca, the works unfold traces and connections without establishing causal lines or space-temporal. The juxtaposition appears as the poetic strategy privileged by Bustos to explore the power of the image space that the story creates between words and things, between colonial times and the post-colonial era, between Nature and Culture. Gustavo Blazquez Doctor en Antropología Social por la Universidad Federal de Rio de Janeiro, actualmente es Profesor Titular de Problemática de la Producción Artística en la Facultad de Filosofía y Humanidades, y Coordinador Académico del Posgrado en Gestión Cultural de la Universidad Nacional de Córdoba. Buenos Aires, noviembre 2011.

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46 Recursos, 2011 Grafito obre canvas 210 x 140 cm USD 9000

47 RRHH, 2011 Grafito sobre canvas 210 x 130 cm

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49 Paisajes del alma, 2011 Video color 4:03 min Edición 3 + 1AP

50 Mapa de cultivos, 2011 Cannabis Coca Amapola Instalación Óleo sobre tela 102 x 223 cm

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52 Dimetriltriptamina, 2011 Grafito sobre canvas 112 x 117 cm

53 Triptamina, 2011 Grafito sobre canvas 87 x 121,5 cm

54 Tetrahydrocannabinol, 2011 Grafito sobre canvas 131,5 x 146,5 cm

55 Mezacalina, 2011 Grafito sobre canvas 89 x 109 cm

56 Psilocibina, 2011 Grafito sobre canvas 100 x 103 cm

57 Press: