CIS Centro de Investigaciones Sociológicas. Cultura de masas y cambio político: El cine español de la transición. Manuel Trenzado Romero.

Transcripción

1 A Cultura de masas y cambio político: El cine español de la transición 168 J L Manuel Trenzado Romero CIS Centro de Investigaciones Sociológicas Siglo Veintiuno de España Editores.sa

2 ÍNDICE 1. MARCO TEÓRICO: LAS RELACIONES ENTRE POLÍ- TICA Y CINE 1 UN MODELO TEÓRICO PARA ESTUDIAR LAS RELACIONES ENTRE POLÍTICA Y CULTURA DE MASAS: DISCURSO, NUEVO ESPACIO PÚBLICO Y LA CONSTRUCCIÓN DE LA REALIDAD SOCIAL 3 EL ANÁLISIS DEL DISCURSO EN EL ÁMBITO CINEMATOGRÁFICO Cine y semiosis social 11 Cine, discurso y política LAS RELACIONES ENTRE TRANSICIÓN POLÍTICA Y CINE ESPAÑOL 23 HIPÓTESIS CENTRAL: COMUNICACIÓN, POLÍTICA Y CAMBIO 24 LA COMUNICACIÓN PÚBLICA DURANTE LA TRANSICIÓN POLÍTICA. 28 EL DEBATE SOBRE LA CORRESPONDENCIA ENTRE CINE ESPAÑOL Y TRANSICIÓN POLÍTICA 33 La transición del cine español 34 El cine español en la transición política 37 UN INTENTO DE PERIODIZACIÓN: CRITERIOS Y PROBLEMAS 40 LA TRANSFORMACIÓN DEL CONTROL POLÍTICO SOBRE EL CINE ESPAÑOL EL ÁMBITO DE LA ENUNCIACIÓN DISCURSIVA 51 LA CENSURA CINEMATOGRÁFICA ESTATAL 51 Evolución de los discursos legitimadores 52 La organización administrativa 56 EL NO-DO 62 La función de control del NO-DO y la política informativa del franquismo 62 El discurso ideológico del NO-DO 68 El NO-DO en el tardofranquismo y la transición política 73 La cinematografía informativa no oficial durante la transición 77

3 VI índice EL CONTROL INDIRECTO DEL ÁMBITO DE LA ENUNCIACIÓN DIS- CURSIVA: AUTOCENSURA Y TABÚES EN LA REPRESENTACIÓN Autorregulación censora de la industria cinematográfica 80 La influencia de la autocensura franquista en las películas de la transición 83 Los tabúes fílmicos de la nueva democracia EL ÁMBITO DE LAS CONDICIONES DE PRODUCCIÓN DISCURSIVA: LAS INSTITUCIONES 92 ORGANIZACIÓN ADMINISTRATIVA CINEMATOGRÁFICA DEL ES- TADO 92 El período republicano y la Guerra Civil 93 La organización administrativa cinematográfica hasta 1962: la transhumancia organizativa y el Ministerio de Información y Turismo 96 La organización administrativa cinematográfica durante la apertura de Fraga y el tardofranquismo 99 La organización administrativa cinematográfica de UCD: organismos y directores generales de cinematografía 102 La reorganización administrativa cinematográfica del PSOE: la reorganización institucional de Pilar Miró 114 LA ARTICULACIÓN DE INTERESES COLECTIVOS: DEL SINDICATO NACIONAL DEL ESPECTÁCULO AL ASOCIACIONISMO DEMO- CRÁTICO 117 Las asociaciones y organizaciones de intereses en el cine español antes del franquismo 118 El Sindicato Nacional del Espectáculo como instrumento de control político del cine español 119 La lucha por el control del Sindicato Nacional del Espectáculo durante el tardofranquismo 122 El desmantelamiento del SNE y el inicio del asociacionismo democrático LAS CONDICIONES DE PRODUCCIÓN DISCURSIVA: LAS POLÍTICAS 129 EL DISCURSO PROTECCIONISTA ANTES DEL FRANQUISMO 130 LAS POLÍTICAS DE PROTECCIÓN Y FOMENTO DURANTE EL FRAN- QUISMO 133 La instauración del proteccionismo franquista 133

4 índice vil Los modelos de protección y fomento hasta los años sesenta: de la unidad cinematográfica a la teología de la información 138 Protección y fomento cinematográfico en los años sesenta: la política cultural del Nuevo Cine Español 143 La gestión tecnocrática de la crisis de los años setenta 150 LAS POLÍTICAS DE PROTECCIÓN Y FOMENTO DE LA REFORMA CI- NEMATOGRÁFICA: LA POLÍTICA LIBERAL DE UCD Y EL MODE- LO CULTURAL DE LA CONSTITUCIÓN DE El nuevo discurso legitimador de las políticas cinematográficas: el paradigma de la democracia cultural 155 La desregulación neoliberal del mercado cinematográfico El cine y el modelo cultural de la Constitución española de EL MODELO CINEMATOGRÁFICO SOCIALISTA PARA LA CONSOLI- DACIÓN DEMOCRÁTICA 164 La alternativa cinematográfica socialista durante la transición 164 Los objetivos de la política cinematográfica de la primera legislatura socialista 167 Los instrumentos de la política socialista LOS MECANISMOS INDIRECTOS DE CONTROL DE LAS CONDICIONES DE PRODUCCIÓN DISCURSIVA 178 CINESPAÑA Y LA DIFUSIÓN EXTERIOR DEL CINE ESPAÑOL 179 LAS RELACIONES ENTRE TELEVISIÓN ESPAÑOLA Y EL CINE ES- PAÑOL 181 Los efectos de la televisión en las condiciones discursivas del cine 182 Las relaciones entre TVE y el cine español durante el períot do franquista 184 Las relaciones entre TVE y el cine español durante la transición 187 Las relaciones entre TVE y el cine español durante la primera legislatura socialista 190 LA ESCUELA OFICIAL DE CINEMATOGRAFÍA Y LA FORMACIÓN DE LOS PROFESIONALES 194 La aparición de la formación oficial cinematográfica 195 La Escuela Oficial de Cinematografía como espacio de conflicto político 196

5 VI" índice La situación de la formación cinematográfica durante la transición EL ÁMBITO DE LAS CONDICIONES DE RECEPCIÓN DE LOS DISCURSOS CINEMATOGRÁFICOS 204 LA CALIFICACIÓN OBLIGATORIA POR EDADES 205 Origen y evolución del sistema de calificación 205 La calificación por edades durante la transición 209 LA CALIFICACIÓN MORAL DE PELÍCULAS DE LA IGLESIA CATÓ- LICA 213 LAS SALAS ESPECIALIZADAS DE EXHIBICIÓN 217 EL FOMENTO DE LA CULTURA CINEMATOGRÁFICA: CINECLUBS Y FILMOTECAS 222 Los cineclubs 223 La Filmoteca Nacional EL CONTROL INDIRECTO DE LAS CONDICIONES DE RECEPCIÓN DE LOS DISCURSOS CINEMATOGRÁ- FICOS 237 LOS FESTIVALES Y MANIFESTACIONES CINEMATOGRÁFICAS 237 Las manifestaciones cinematográficas durante el franquismo como espacio de oposición política 238 Las manifestaciones cinematográficas durante la transición LA CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA 245 La crítica cinematográfica y las condiciones de interpretación de los discursos fílmicos 245 El origen de la crítica cinematográfica española y su evolución durante el franquismo 249 La crítica cinematográfica durante latransición LOS REFERENTES POLÍTICOS EN EL CINE ESPAÑOL DE LA TRANSICIÓN 258 CONSIDERACIONES METODOLÓGICAS PREVIAS 259 EVOLUCIÓN Y FLUCTUACIONES: LOS ESTUDIOS DE DOPAZO Y HE- REDERO EL CINE ESPAÑOL COMO ACTOR POLÍTICO DURAN- TE LA TRANSICIÓN 273 LA FUNCIÓN POLÍTICA DE LOS DISCURSOS CINEMATOGRÁFICOS

6 índice 'X EL CINE MILITANTE: DE LA CLANDESTINIDAD A LA DEMOCRACIA. 275 El cine marginal y militante durante el franquismo 275 El cine militante durante la transición 279 LOS CINEMAS NACIONALES EN LA TRANSICIÓN 284 Cine nacional y cine autonómico 284 Los debates políticos sobre los cines nacionales 287 OTRAS POSIBILIDADES DE CONTROL: LAS PELÍCULAS COMO OBJE- TOS DE IDENTIFICACIÓN COLECTIVA 292 Conflictos ideológicos en torno a películas 293 Conflictos religiosos en torno a películas LAS ORIENTACIONES POLÍTICAS DE LAS PELÍCULAS ESPAÑOLAS DURANTE LA TRANSICIÓN 299 CONSIDERACIONES METODOLÓGICAS PREVIAS 299. EL POSTFRANQUISMO ( ) 303 LA TRANSICIÓN A LA DEMOCRACIA ( ) 309 EL DESENCANTO ( ) CONCLUSIONES 325 FILMOGRAFÍA 331 BIBLIOGRAFÍA 338