En el cine independiente, priman las historias frente a los efectos especiales y los rostros desconocidos frente a los grandes actores consagrados

Transcripción

1 Tema 24. La producción independiente y el IMCINE. 1.1 El Cine Independiente a nivel internacional Por cine independiente se pueden entender diversas ideas que van desde el cine que no está ligado al financiamiento del estado como una serie de movimientos de búsqueda de nuevas expresiones cinematográficas o también se puede entender el conjunto de producciones de bajo presupuesto y sin actores consagrados. El movimiento de cine independiente en México surge en 1970 como respuesta a la necesidad de buscar espacios y dejar de lado la represión y la censura de la que eran objeto tanto directores como guionistas. El cine independiente buscaba liberarse de la tutela del Estado, era una ansiedad de carácter social para denunciar los abusos de carácter político. El autoritarismo del gobierno se veía reflejado en la falta de apoyo con recursos destinados para la producción de cine, sólo se daba luz verde a ciertas películas y se dejaba a un lado los temas políticos o de denuncia social. En México cada vez es más frecuente que los aspirantes a cineastas se lancen a hacer sus cortos y en menor medida sus largometrajes con muy pocos medios. Como suele suceder en el cine independiente, mexicano y del resto del mundo, el director ha decidido optar por narrar una historia muy cercana a su vida personal. En el ámbito internacional, se entiende que una película independiente o indie, es aquella que ha sido producida sin la financiación de los grandes estudios de cine. Normalmente se consideran películas independientes aquellas en las que el dinero invertido por estos grandes estudios cinematográficos no llega al 50% de su presupuesto final. En el cine independiente, priman las historias frente a los efectos especiales y los rostros desconocidos frente a los grandes actores consagrados El término cine independiente ha sido explotado como un "género" por las distribuidoras a fin de comercializar sus productos. Son incontables los festivales de cine independiente. Las producciones independientes han estado siempre alejadas de las grandes superproducciones de Hollywood; se podría decir que Europa es el continente más involucrado en este tipo de cine. Incluso el término suele aplicarse a determinadas

2 películas producidas en países donde no existe una industria cinematográfica propiamente dicha. 1.2 La producción independiente en México La Ley, al referirse a la producción audiovisual, señala algunas características para la producción y la programación de productos considerados independientes Artículo 3º de la Ley federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión (14 de julio de 2014) Inciso XLVIII. Productor nacional independiente de contenidos audiovisuales: Persona física o moral de nacionalidad mexicana que produce obras audiovisuales a nivel nacional, regional o local, que no cuenta con una concesión de telecomunicaciones o radiodifusión, ni es controlado por un concesionario en virtud de su poder de mando; Inciso LI. Programador nacional independiente: Persona física o moral que no es objeto de control por parte de algún concesionario de radiodifusión o por alguna afiliada, filial o subsidiaria de éste, ni es controlado por un concesionario en virtud de su poder de mando, que cuenta con la capacidad de conformar un canal de programación con base en estructura programática formada mayoritariamente por producción propia y producción nacional independiente y cuya titularidad sobre los derechos de autor sea mayoritariamente mexicana; Art Los programadores nacionales independientes y aquellos programadores que agregan contenidos podrán comercializar estos en uno o más canales para una o más plataformas de distribución de dichos contenidos. El cine independiente mexicano casi siempre parece el pretexto para hacer películas que sólo le interesan al que las hizo y, quizá, a algún otro de los involucrados en el proyecto. Es cine que, si vas al Foprocine, te dicen que ahí no es, por es comercial, y si val al Fidecine, te dicen que con ellos tampoco, porque [ahí se hace o] es de autor; o sea, es cine huérfano Comentario de Maricio T. Valle, realizador de Sobre Ella. En marzo de 2013 concluyó el Concurso Netflix de cine independiente mexicano ( Después de una etapa de votaciones, tanto por la comunidad como por el respectivo jurado. Netflix ha dado a conocer a los ganadores: 12 Segundos de Kenneth Muller es la producción elegida por la comunidad, y Todo el mundo tiene alguien menos yo de Raúl Fuentes es la que eligió el jurado. Existe un libro de reciente edición: Pelayo Rangel, Alejandro (2012) La generación de la crisis. El cine independiente mexicano de los años ochenta. Imcine, Conaculta. México 227 p

3 De suerte que se entiende por Cine independiente: Un cine de ruptura que urge ser revalorado porque se atrevió a romper con los esquemas tradicionales de su momento apostando por el futuro Las producciones mexicanas independientes comprende el conjunto de películas mexicanas post-televicine 1.3 El cine de Televisa En el ámbito de la producción cinematográfica, en 1977 incursionó el emporio Televisa a través de su nueva filial Televicine. Televicine, en más de una década, tendría una participación regular dentro de la industria, encaminada a la realización de productos mediocres para toda la familia. 2. El IMCINE El Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), fundado el 25 de marzo de 1983, es la institución federal encargada del fomento y difusión del cine mexicano, principalmente en su vertiente cultural y de cine de calidad. Sus actividades sustantivas son el apoyo a la producción cinematográfica, la difusión de actividades relacionadas con el cine mexicano (tanto en el país como fuera de él), la producción de cortometrajes y la promoción de la cultura cinematográfica nacional. Según datos proporcionados por el IMCINE, el inversionista productor se queda sólo con el % de los ingresos totales de una película, dinero con el cual se tiene que recuperar la inversión y pagar el costo de la campaña de publicidad y las copias. Por otro lado, los autores, distribuidores y los exhibidores se llevan más de % y los impuestos el 15 %. Estos números contrastan fuertemente con lo que sucede en otros países; por ejemplo, en Estados Unidos de Norteamérica, los productores de películas cinematográficas se quedan en promedio con el 70% de los ingresos, una vez descontados los gastos de operación del exhibidor. Otro aspecto que evidencia la situación que guarda la problemática de la cinematografía en nuestro país, se refiere a la repartición de las ganancias en la industria, que trae consigo el problema del financiamiento. Como se dijo antes, los inversionistas o productores nacionales no están dispuestos a arriesgar su capital, si finalmente no recuperarán la parte que les corresponde y, es un hecho que, en los últimos años, 90% de los productores no han recuperado su inversión.

4 Aún en los Estados Unidos, que es la cinematografía más exportada del mundo, solo cuatro de cada 10 películas recuperan sus costos en la taquilla de las salas y sólo seis lo hacen considerando las ventas a través del Blu-ray, DVD o Streaming digital. De acuerdo con estos datos, muchos consideran que la producción de cine en México no es un negocio redituable; por tal razón, para que pueda seguir la producción de cine de calidad se han creado apoyos gubernamentales. En México existen tres fideicomisos que apoyan la producción cinematográfica, el Fondo de Inversión y Estímulos al Cine (FIDECINE) y el Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad (FOPROCINE), cuyos recursos son los que el Gobierno destina para hacer cine en el país. EFICINE 226 El FIDECINE, como mecanismo de apoyo a la industria cinematográfica nacional, tiene por objeto el fomento y promoción permanentes de la industria cinematográfica nacional, mediante el otorgamiento de apoyos financieros en beneficio de los productores, distribuidores, comercializadores y exhibidores de películas nacionales. El FOPROCINE por su parte es un fideicomiso destinado a apoyar producciones que tienen más objetivos artísticos que comerciales, no se encuentra estipulado en ninguna ley u ordenamiento normativo de carácter general, sino que se trata simplemente de un apoyo que el Gobierno decidió otorgar. Existen mecanismos para que los fondos antes señalados distribuyan sus recursos de manera organizada; sin embargo, carecen de las aportaciones necesarias por parte del Gobierno Federal. Creación del EFICINE 226. En diciembre de 2006 se publicaron modificaciones al Artículo 226 de la Ley del Impuesto Sobre la Renta, para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional (EFICINE). Es innegable el enorme crecimiento de los apoyos a la producción fílmica en nuestro país donde el promedio de proyectos apoyados de 2001 a 2006 era de 32 por año, y del 2007 al 2012 el promedio ha subido a 76 proyectos apoyados por IMCINE, FOPROCINE, FIDECINE y EFICINE 226. En un comparativo sobre el porcentaje de películas mexicanas producidas con capital 100% privado las películas apoyadas en el sexenio de Felipe Calderón sexenio alcanzaron un 80%, mientras que del 2001 al 2006 fue de 61% Los cortometrajes

5 En la historia reciente del cine mexicano se han dado movimientos muy importantes en relación al corto mexicano y que una de las principales impulsoras fue Patricia Coronado. Patricia Coronado era, en 2001, subdirectora de Producción de Cortometrajes de Imcine y le propuso al Imcine que se produjeran cortos como si fueran largometrajes, con las mismas herramientas, con las mismas cámaras, iluminación y tramoyas utilizadas en las grandes ligas. Para Sorpresa de todos, sí funcionó la fórmula y se empezaron a realizar cortometrajes ganadores de infinidad de premios, el impacto fue tan grande que actualmente los cortos mexicanos son esperados por los organizadores de festivales de todo el mundo. Los cortos tienen varias características que las distribuidoras están empezando a descubrir. Los cortos son fáciles de ver por su duración, (de 10 a 20 minutos). Además son fáciles de entender porque su formato y estructura dramática deben ser muy claros. En cuanto a distribución y comercialización, los cortos empiezan a ser negocio porque el público se está enterando de que hay algunos volúmenes disponibles en el mercado, de tal suerte que compra colecciones enteras. En los últimos 10 años, el cine mexicano ha experimentado un ligero renacimiento. [ ] Los mejores cineastas del país son objeto de una demanda mundial, y la competencia y diligencia de los productores ejecutivos y los técnicos atraen importantes proyectos cinematográficos a los modernos estudios y diversos lugares de rodaje. La infraestructura del cine de México es actualmente una de las más modernas del mundo. Todos estos elementos son activos que no se pueden negar, pero la industria mexicana del cine seguirá siendo vulnerable si el valor económico de las películas nacionales sigue saliendo perjudicado con el escaso acceso al mercado y si la piratería sigue corroyendo la importancia de los derechos sobre las películas.