PIEZA DEL MES DICIEMBRE 2010
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- Miguel Córdoba Duarte
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2 PIEZA DEL MES DICIEMBRE 2010 CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART Días 4, 11 y 18 de Diciembre a las 12:30 por Elena Paulino Montero Ventura Rodríguez, Madrid
3 CIENCIA Y ARTE EN EL MUSEO: CUADRANTE EQUINOCCIAL DE JUANÍN COCART Texto: Elena Paulino Montero Coordinación: Cecilia Casas Desantes Maquetación: Gráficas Pedraza Museo Cerralbo, 2010 N.I.P.O En el Museo Cerralbo se conserva una variada colección de relojes reunida por el Marqués de Cerralbo. Se trata de piezas de cronologías muy variadas, desde el siglo XVI hasta el siglo XX, que poseen tipologías y mecanismos muy distintos. Relojes de pie, de pared o de uso personal, automáticos o solares, ingleses, franceses y españoles. No sólo representan los avances tecnológicos de cada momento, sino que su cuidada elaboración, sus ricos materiales y su decoración los convierten, en ocasiones, en auténticas joyas. Entre las piezas de la colección destaca una particularmente interesante: el cuadrante solar de Juanín Cocart, que aúna estos valores científicos y artísticos y que además tiene la particularidad de estar firmado y fechado, lo que nos permite contextualizar la pieza en un momento científico, político y artístico muy particular. 3
4 Hay que tener en cuenta que hasta el siglo XVII no fue inventado el péndulo y, por tanto, no se calculaban de manera precisa los minutos, sino que los relojes daban simplemente una indicación aproximada de la hora. Por tanto, los relojes solares fueron hasta siglos recientes la base en el cálculo de las horas. Pero incluso un aparato aparentemente tan sencillo como un reloj de sol es susceptible de ser mejorado, haciéndose mucho más preciso y polivalente. En este sentido, habría que destacar la aparición en el siglo XVI de los cuadrantes solares equinocciales que medían el tiempo de una forma más precisa que otros instrumentos de la época, como las clepsidras y los relojes de arena (1) y cuya producción fue constante entre los siglos XVI y XIX. Vista del cuadrante solar abierto. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv LOS CUADRANTES SOLARES EQUINOCCIALES Y SU FUNCIONAMIENTO La búsqueda de la precisión en la medición del tiempo ha motivado a lo largo de la historia el desarrollo y perfeccionamiento de los instrumentos científicos dedicados a este fin. El reloj solar fue durante varios siglos el mecanismo fundamental para calcular la hora con exactitud. Se tienen noticias desde el siglo XIV de la existencia de relojes automáticos, pero sus constantes atrasos e imprecisiones hacían que frecuentemente fueran acompañados de un pequeño reloj solar que ayudaran a corregir sus mediciones. Los cuadrantes solares servían para medir las horas iguales o equinocciales (2), es decir, las horas tal y como las conocemos actualmente, que dividen el día en veinticuatro partes iguales. Además, estos cuadrantes son universales porque puede utilizarse en las diferentes latitudes, gracias a la posibilidad de inclinar con distintos ángulos la cara superior. Estos instrumentos suelen constar de tres partes principales: en primer lugar, la caja que alberga el instrumento, en uno de cuyos laterales siempre hay grabada una escala graduada. En la tapa de esta caja o en su base, a veces en ambas, suele aparecer una lista con las principales ciudades europeas y sus latitudes. Además, una brújula, situada frecuentemente en el fondo de la caja, que sirve para orientar el instrumento. Y por último, el círculo ecuatorial, dividido en las veinticuatro horas del día (del uno al doce dos veces), por lo que también suele denominarse círculo horario. En su centro se encastra un gnomon que proyecta su sombra para 4 5
5 indicar la hora. Como ya hemos adelantado, el círculo ecuatorial suele ir unido a la caja por medio de unas bisagras que permiten inclinarlo con diferentes ángulos. El funcionamiento del cuadrante solar se basa en el movimiento de rotación de la tierra, por el cual el sol describe aparentemente un arco en el cielo que puede ser medido gracias al movimiento de las sombras proyectadas por los objetos iluminados por el sol. Puesto que este movimiento de rotación terrestre es circular y se completa cada 24 horas, la tierra gira 15º cada hora. Por tanto la sombra proyectada por un elemento paralelo al eje norte-sur de la tierra, su eje de rotación, sobre un plano perpendicular a él, gira 15 º por hora. Esto quiere decir que para calcular las horas a través de la sombra proyectada por el sol son necesarias dos condiciones: que el gnomon o elemento vertical sea paralelo al eje nortesur de la tierra y que la superficie sobre la que se proyecta sea perpendicular, es decir, paralela al plano del ecuador. Conociendo la latitud en la que se quiere calcular la hora, es relativamente fácil colocar un plano en paralelo al ecuador, puesto que simplemente es necesario inclinarlo en un ángulo igual a los grados de la latitud. El cuadrante solar equinoccial seguía estos principios básicos y permitía calcular la hora a través de la sombra proyectada por el gnomon sobre el círculo ecuatorial. Su gran ventaja era que, gracias a la articulación que hemos descrito, este círculo se podía inclinar con diferentes ángulos, por lo que podía ser utilizado en prácticamente cualquier latitud. Gráfico que muestra la sombra giratoria proyectada por un elemento paralelo al eje Norte-Sur de la tierra sobre el plano del ecuador. Gráfico que muestra cómo el ángulo de la latitud es el mismo ángulo con el que debe inclinarse el cuadrante solar para que quede paralelo al plano de Ecuador. Su funcionamiento era relativamente sencillo. Una vez abierta la tapa, se levantaba el círculo horario, que se apoyaba sobre una pequeña varilla metálica, hasta inclinarlo según el 6 7
6 ciudad elegida. De esta forma, el círculo quedaba inclinado el mismo número de grados que la latitud y, por tanto, paralelo al ecuador. Cuadrante solar de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv ángulo deseado, dependiendo de la latitud del lugar donde se quisiera calcular la hora. Normalmente se grababa una lista de ciudades en el propio reloj, cada una con indicación de su latitud, como ya hemos dicho. Así, sólo había que seleccionar de la lista de ciudades aquella en la que se quisiese realizar la medición y observar la latitud que estaba grabada al lado para saber el ángulo con el que se tenía que inclinar el círculo. En un lateral de la caja del cuadrante estaba grabada una escala graduada dividida en unidades de cinco grados, normalmente de 10 a 70, que, a su vez, se subdividían en unidades más pequeñas de un grado y que se señalaban también en el borde superior. La varilla metálica, que servía como pie de apoyo del círculo ecuatorial, se colocaba en la muesca lateral de esta escala que se correspondiese numéricamente con la latitud de la Además, para que la medición fuera correcta, también era necesario que el gnomon fuese paralelo al eje de la tierra, por lo que también era necesario orientar el reloj hacia el norte. Para ello se utilizaba la brújula situada en el fondo de la caja. Hay que tener en cuenta, sin embargo, que el polo norte magnético, señalado por la brújula, no coincide con el polo norte geográfico de la tierra (3), así que normalmente debían aplicarse correcciones. Una vez que el círculo horario estaba inclinado en el ángulo correcto, el gnomon en perpendicular y el reloj orientado al norte, la sombra que se proyectaba sobre el anillo indicaba la hora. Durante los meses comprendidos entre el equinoccio de primavera y el de otoño (entre el 21 de marzo y el 22 de septiembre) la hora se marcaba en la parte superior del anillo. Durante los meses de otoño e invierno, sin embargo, la sombra se proyectaba en la parte inferior. JUANÍN COCART, RELOJERO DE CÁMARA DEL REY En el Museo Cerralbo se conserva un ejemplo interesantísimo de cuadrante solar equinoccial firmado por Juanín Cocart, maestro de origen flamenco que fue relojero del rey Felipe III. Conservamos muy pocas noticias relativas a Juanín Cocart, pero suficientes para trazar un panorama general de su vida. Únicamente se conservan dos documentos en los que aparece citado Cocart. El primero es el inventario realizado a la muerte de Felipe II (4) en el que se detallan los relojes pertenecientes al rey y sus artífices. Cocart aparece como el autor de un relox de candil que se hallaba en la cámara del rey en el Escorial y que hoy está perdido (5). El segundo 8 9
7 documento en el que aparece mencionado Cocart está fechado en 1621 y en él aparece recogido su nombre como relojero del rey entre enero de 1599 y finales del año 1604 (6). No obstante, los acontecimientos principales de la vida de Cocart, junto a los de otros importantes relojeros de la época, fueron recogidos por Jehan Lhermite en sus Memorias (7). Lhermite fue un servidor de cámara de Felipe II, instructor de francés y matemáticas del futuro Felipe III y, según él mismo se declara, relojero aficionado. Gracias a él sabemos que Cocart nació en Bruselas, aunque desarrolló toda su vida profesional en España entre 1590 (fecha de su primera obra conocida) y 1604, año de su muerte y año también de la última de sus obras conocidas y datadas con precisión: el cuadrante solar que se encuentra en el Museo Cerralbo. Hasta 1598 trabajó como oficial en el taller madrileño de Hans de Évalo, también originario de Bruselas y relojero de cámara de Felipe II hasta su muerte en A la muerte de su maestro, Cocart heredó su taller en Madrid. Además, como heredero de Évalo, Cocart se casó con su viuda, comprometiéndose a educar en el oficio al hijo de Hans, Lorenzo, al que legó más adelante el taller de su padre. En 1599 Cocart también obtuvo el cargo de relojero del rey, que ejerció bajo el reinado de Felipe III (8) hasta 1604, año de su muerte, como ya hemos mencionado. Este cargo de relojero real o Relojero de Cámara existía desde tiempos de Carlos V, momento en el que el interés de los monarcas por la relojería y las invenciones mecánicas se concretaba en una labor de patrocinio y protección tanto de las obras como de los artífices. El cargo de relojero de Cámara del Rey era extremadamente prestigioso e iba acompañado de un importante salario y distintas prebendas (9). En época de Felipe III los relojeros reales tenían 200 ducados anuales de gajes, además de los ingresos por las reparaciones de los relojes reales, que se pagaban aparte. Junto a esto, les era proporcionada una casa y tenían derecho a una ración diaria de la cocina real. Era, por tanto, un cargo valorado y codiciado, tal y como demuestran las distintas demandas para obtenerlo realizadas por los relojeros de la época. Juanín Cocart es sucedido en el cargo por Gaspar Enríquez, Antonio Mateo y, finalmente, Lorenzo de Évalo, el hijo de su maestro Hans de Évalo al que él había educado en el oficio y que ya lo había sucedido como maestro del taller madrileño. Estos relojeros no trabajaban exclusivamente para el rey, tal y como vemos en parte de las obras conservadas de Cocart, realizadas para importantes nobles de la época. Sin embargo, solían acompañar al rey como parte de su corte itinerante. Así, vemos cómo la pieza que nos ocupa fue realizada en Valladolid, lugar donde residía la corte de Felipe III en ese momento. LAS OBRAS DE JUANÍN COCART Pese a que sabemos que Juanín Cocart realizó obras muy distintas dentro del campo de la relojería, como el reloj de Candil para las habitaciones de Felipe II que hemos citado anteriormente, sólo han llegado hasta nuestros días algunos de sus cuadrantes solares equinocciales. En 1967 existía todavía un compendio astronómico firmado por Cocart en L Observatoire de París (10) en la sala de instrumentos raros y antiguos, pero hoy en día está desaparecido
8 Se conservan, sin embargo, hasta nueve cuadrantes solares equinocciales firmados por Juanín Cocart. Seis de ellos forman parte de los fondos de diferentes museos, por lo que son piezas conocidas y bastante bien estudiadas. Tres más se hallan en colecciones particulares. Todos estos cuadrantes presentan unas características muy semejantes, con cajas cuadradas de un tamaño similar (5,5 cm. la mayor, perteneciente a una colección particular, y 4,55 cm. la más pequeña, conservado en el Museo de la Ciencia de Londres). Todas ellas son de latón dorado con el círculo equinoccial plateado, una brújula en el fondo de la caja y con la firma de Cocart y la fecha en uno de los laterales. Son obras que están fechadas entre 1596 y 1604 y fueron realizadas en Madrid o en Valladolid, las dos ciudades principales de residencia de la corte de Felipe III. Los dos cuadrantes más antiguos se encuentran en Inglaterra, en el Museum of History of Science de Oxford y en Science Museum de Londres. Ambos están fechados en Entre 1598 y 1600 Cocart trabajó exclusivamente en Madrid, ya que las obras de este periodo, además de ir fechadas y firmadas, indican esta ciudad como lugar de realización. De 1598 es el cuadrante conservado en el Kunsthistorisches Museum de Viena, de 1599 los dos cuadrantes solares expuestos en el Museo Naval de Madrid y uno más, que forma parte de una colección privada (11). Cuadrante solar del Museo Naval. Juanín Cocart, Museo Naval de Madrid. Inv. Nº Cuadrante solar de Oxford. Juanín Cocart, Museum of History of Science, Oxford. Inv. Nº En 1600 se fecha el cuadrante realizado para los Marqueses del Carpio que se encuentra hoy en una colección particular (12) y en 1603 otro cuadrante solar, que se conserva en la colección privada de la familia Urzáiz. Este cuadrante de 12 13
9 Cocart es el único que no tiene en la tapa un escudo, inscripción o lista de ciudades, sino que presenta un magnífico grabado en el que aparece un niño frente a un paisaje, haciendo pompas de jabón, como alusión a la brevedad de la vida humana. El cuadrante más tardío, que analizaremos a continuación, es el que se conserva en el Museo Cerralbo, fechado en el año de la muerte de Cocart. LA ÚLTIMA OBRA CONOCIDA DE JUANÍN COCART El cuadrante solar equinoccial conservado en el Museo Cerralbo tiene forma de cajita cuadrangular (50x53 mm.) y su grosor estando cerrado es de 12,3 mm. En un lateral posee una pequeña argolla para su suspensión. La tapa plana se articula mediante charnelas o bisagras y puede cerrarse gracias a dos pequeños pestillos situados en el extremo opuesto al de la argolla. Todo él es de latón dorado, excepto el círculo ecuatorial que se diferencia del resto del instrumento por estar realizado en latón plateado. Dentro de la caja se encuentran el círculo ecuatorial y la brújula. El círculo ecuatorial está inscrito en un cuadrado, que se encaja en la base del instrumento, y posee un diámetro sólido en cuyo centro se encastra un gnomon giratorio. Éste tiene dos posiciones: perpendicular al círculo ecuatorial, es decir, la posición de lectura de la hora, o inscrito completamente dentro del círculo, la posición de transporte que permite cerrar por completo la tapa. El círculo tiene grabadas las veinticuatro horas del día, en dos series de doce horas, divididas a su vez en medias horas que se continúan también por la parte interior del círculo. En la parte inferior de la caja se encuentra la brújula que, muy posiblemente, estaría cubierta por un cristal que hoy se ha perdido. Su aguja se encuentra dividida en dos mitades; la que apuntaba al norte está teñida de azul. En su fondo aparece inscrita una rosa de los vientos bastante sencilla de ocho puntas, ninguna de las cuales señala al norte. Entre las puntas de la rosa se han inscrito los nombres de las principales direcciones: norte, sur, este, oeste, nordeste, sureste, suroeste y noroeste (13). El eje norte-sur, en esta rosa de los vientos, no es completamente recto, sino que el norte forma un pequeño ángulo. De esta forma, el norte grabado se encontraba siempre desviado unos grados respecto del eje norte-sur magnético marcado por la brújula. Así se corregía la diferencia que existía entre el norte magnético y el norte geográfico, y orientar el reloj con exactitud resultaba mucho más sencillo. En las esquinas aparecen motivos decorativos vegetales, hojas y roleos, habituales en las obras de metalistería de la época. Si analizamos el exterior de la caja, observamos que dos de los laterales exteriores, el dorso de la base y la tapa de la caja, tanto en su anverso como en su reverso, se encuentran grabados con diferentes motivos. En un lateral, como suele ser habitual en este tipo de instrumentos, aparece la escala de latitudes, entre 10 y 70 grados, dividida en unidades cinco grados que rebosan el costado y se continúan por el borde superior, donde se encaja el pie de apoyo del círculo ecuatorial. En la tapa y en la base aparecen grabadas treinta y dos ciudades con sus principales latitudes. Ocho son capitales europeas (Roma, Milán, Nápoles, Génova, Venecia, París, Londres y Bruselas) y veinticuatro son las principales ciudades españolas de la época, teniendo en cuenta que Portugal formaba parte del reino en ese momento. En la tapa aparecen las latitudes de Valladolid, Madrid, Toledo, Salamanca, Santiago, Burgos, Cuenca, Valencia, Lisboa, Évora, Coimbra, 14 15
10 Ciudad Rodrigo, Badajoz, León, Medina del Campo y Bilbao. En el dorso de la base se encuentran las capitales europeas y las ciudades de Sevilla, Córdoba, Granada, Málaga, Murcia, Zaragoza, Barcelona y Cartagena. (excepto en el caso del nombre de Granada, quizá debido al olvido de la r y en el caso de Ciudad Rodrigo y Medina del Campo, ambos excesivamente largos para las dimensiones de la tapa), lo que nos indica la calidad de la obra y el cuidado con el que se realizó. Exterior de la tapa y base del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Estos nombres de ciudades aparecen cuidadosamente grabados, probablemente por un artesano experto. Se utiliza el tipo de letra más frecuente en ese momento, la humanística cursiva, que se desarrolló en Italia en el siglo XV y que se implantó por toda Europa a partir del siglo XVI. En este caso, además, la escritura está especialmente cuidada y destaca por su elaboración y elegancia. El módulo de las letras es regular y el ductus cursivo, aunque elegante y ordenado. Las letras capitales sobresalen especialmente por su alto grado de elaboración y no encontramos prácticamente abreviaturas Escudo grabado en el interior de la tapa del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº En la cara interna de la tapa aparece grabado un escudo heráldico rodeado de una cruz de Santiago. Al estar simplemente perfilado desconocemos sus colores, lo que dificulta su identificación. Este blasón es cortado: 1º una barra que corta diagonalmente el escudo de derecha a izquierda, acompañada de tres estrellas, una arriba y dos abajo; y 2º, tres panelas invertidas u hojas de álamo. Está rodeado por la cruz de Santiago, por lo que es plausible pensar que se trataría de un 16 17
11 noble caballero de Santiago próximo a la corte del rey, donde se encontraba trabajando Cocart, el que encargó este cuadrante (14). En el lateral contrario a la escala de latitudes, con el mismo tipo de letra, aparece la firma del artífice y la fecha (fig. 11): Juanín Cocart Fe( ) en Valladolid. AÑO DE Sabemos que Juanín Cocart solía firmar y fechar las obras que realizaba y, muy frecuentemente, añadía el lugar en el que las había realizado. La mayor parte de sus trabajos fueron ejecutados en Madrid, donde poseía un importante taller relojero. Desde 1601, sin embargo, trabajó en Valladolid puesto que en ese momento la corte se hospedaba en dicha ciudad. Hay que tener en cuenta que Cocart, además del taller madrileño, poseía el cargo de relojero real, por lo que debía acompañar a la corte en su desplazamiento (15). Como podemos observar, reloj de Juanín Cocart posee un enorme valor científico como instrumento de gran precisión y versatilidad que podía usarse en todas las latitudes. Sus proporciones, el preciosismo de su factura, el cuidado en los grabados y los detalles decorativos, hacen de él un objeto artístico, prácticamente una joya. Pero no sólo es un objeto científico y una obra de arte, sino que sus grabados aportan una información (artífice, año y lugar de ejecución, vinculación a la corte, el escudo relacionado con la orden de Santiago, las ciudades consideradas más importantes ), convirtiendo a este reloj en un testigo histórico de su época. Vista del cuadrante solar abierto. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Nº Inv
12 NOTAS (1) (2) (3) (4) Vid. LÓPEZ CALDERÓN, M. C. Catálogo de la sección de instrumentos náuticos y científicos del Museo Naval de Madrid, Madrid, 1998, p. 385 y Catálogo-guía del Museo Naval de Madrid, Madrid, Ministerio de Defensa, Madrid, 2003, p Durante la Edad Media se dividían el día y la noche en doce horas cada uno. Como la duración de ambos depende de la latitud y de la época del año, las horas del día tenían una tenían una duración distinta respecto a las de la noche y aumentaban o disminuían a lo largo del año. Se denominaban, por tanto, horas desiguales. A partir del siglo XV se impuso la división del tiempo en horas iguales o astronómicas y las horas desiguales fueron cayendo en desuso y se prefirió dividir el día en veinticuatro partes iguales. No sólo el polo norte magnético no coincide con el geográfico, sino que además se desplaza cada año. En la actualidad la desviación respecto al polo norte geográfico es de unos 1600 km.). Archivo de Palacio leg Recogido por JUNQUERA, P. Relojería palatina. Antología de la colección real española, Roberto Carbonell Blasco, Madrid, 1956, pp (7) (8) (9) (10) (11) Estas memorias fueron publicadas en Amberes en 1896 con el nombre de Le Passetemps y Cocart aparece citado en las páginas 175 y 176. Vid. JUNQUERA, P., Op. Cit. p. 15. Van Cleempoel, en el catálogo de la exposición Instrumentos científicos del siglo XVI. La corte española y la escuela de Lovaina, Madrid, Fundación Carlos de Amberes, 1997, p. 209, indica que Juanín Cocart era relojero de Carlos V y que lo acompañó hasta su retiro en Yuste. Sin embargo todos los instrumentos que conservamos de Cocart están fechados con posterioridad, por lo que Van Cleempoel supone que existirían dos Juanín Cocart, el relojero de Carlos V y su hijo, del cual conservamos distintas obras. Es la única referencia que existe a Cocart en la corte de Carlos V y Van Cleempoel no cita ningún documento para apoyar esta teoría. Vid. JUNQUERA, P. op. cit. p. 22 y ss. Vid. Trois Siécles d Astronomie , Paris, L Observatoire de Paris,1967, p. 72 Última venta: Christie s (5) (6) Este reloj sería muy similar al que se conserva en la Colección Real, realizado por Hans de Évalo para las habitaciones de Felipe II en el Escorial. Vid. COLÓN DE CARVAJAL, J. R. Catálogo de relojes del Patrimonio Nacional, Ed. del Patrimonio Nacional, Madrid, 1987, nº de catálogo I, p. 19. A.G.P. Personal, leg esp. 7. Recogido por MONTAÑÉS FONTENLA, L. Los cuadrantes solares de Juanín Cocart. Relojes madrileños portátiles del siglo XVI, Alta Relojería, nº 3, 1998, pp. 43. (12) (13) (14) Última venta: Sotheby s Londres , lote 636. Otros relojes de Cocart, como el conservado el el Science Museum of London, en vez de llevar grabadas las direcciones, tienen inscritos los nombres de los principales vientos: Greco, Levante, Siroco, Leveche, Poniente y Maestro. Sabemos que otros nobles encargaron cuadrantes a Cocart, como los marqueses del Carpio, cuyo cuadrante, fechado en 1600, se encuentra en una colección particular, o Don Martín de Guzmán, cuyo cuadrante se encuentra en el Museo Naval de Madrid. En las relaciones de caballeros de Santiago nombrados entre 1570 y 1604 no hemos encontrado ninguno cuyo escudo coincida con el del reloj. Vid. Vignau 20 21
13 GLOSARIO (15) y Ballester, V., Índice de pruebas de los caballeros que han vestido el hábito de Santiago desde 1501 hasta la fecha, Est. Tip de los hijos de M. Tello, Madrid, Aunque desde el año 1561 la capital del reino era Madrid, entre 1601 y 1606 Felipe III trasladó la corte a Valladolid, con lo que sus servidores, así como gran parte de artistas y literatos (entre los que se incluían Góngora o Cervantes) se trasladaron también a esta ciudad. Cocart moriría antes del nuevo traslado de la corte a Madrid. Ductus Del latín ducere (guiar). Es la manera de trazar las letras en relación a la velocidad. Generalmente se distinguen dos tipos de ductus : Cursivo, más rápido y fluido, y sentado o caligráfico, más lento. Escudo cortado Escudo que se divide en dos mitades iguales por una línea horizontal. Gaje El salario o estipendio que pagaba el príncipe a los de su casa o a sus soldados. Podía ser simplemente dinero, que cobraba aparte del sueldo y lo complementaba, o ciertos derechos y ventajas (raciones de la cocina real, un alojamiento...). Gnomon Del griego, significa guía o maestro. Es un elemento vertical y alargado que aparece en la mayoría de los relojes de sol. Su sombra se proyecta sobre la escala graduada indicando la hora o permitiendo el cálculo del paso del tiempo. Latitud Distancia que hay desde un punto de la superficie terrestre al Ecuador. La latitud se mide en grados (llamados grados de meridianos) entre 0 y 90 º. Estos grados tienen un valor positivo cuando indican una latitud en el hemisferio norte, y negativos cuando corresponden al hemisferio sur
14 Polo norte magnético Es el polo norte indicado por la brújula en función de la carga magnética de la tierra. No coincide con el polo norte geográfico o verdadero, el indicado por los mapas, que es el que se encuentra situado en el eje de rotación de la tierra opuesto al polo sur. De ahí que sea necesario corregir las indicaciones dadas por la brújula. Rosa de los vientos Círculo que contiene grabados alrededor los rumbos en que se divide la vuelta del horizonte. Normalmente se representa mediante una serie de rombos unidos por su parte central (más ancha) que señalan con sus extremos los puntos cuatro puntos cardinales y los rumbos laterales y colaterales. Los rombos unidos dan a la rosa de los vientos un aspecto de flor, del que deriva su nombre. BIBLIOGRAFÍA ANÓNIMO: El reloj de sol portátil de Cocart, El arte en España. Revista mensual del arte y de su historia, tomo VI, 1867, pp BAILLIE, G. H.: Watchmakers and clockmakers of the world, N.A.G. Press, London, 1963 (1ª ed. 1929). BASANTA CAMPOS, J. L.: Relojeros de España. Diccionario biobibliográfico, [s. n.], Pontevedra, BUEY PÉREZ, J. y MARTÍN-ARTAJO, J.: Relojes de sol de Madrid: patrimonio gnómico, Dirección General de Arquitectura y Vivienda, Madrid, 2005 COLÓN DE CARVAJAL, J. R.: Catálogo de relojes del Patrimonio Nacional, Editorial Patrimonio Nacional, Madrid, GONZÁLEZ-DORIA, F.: Diccionario heráldico y nobiliario de los reinos de España, Trigo, San Fernando de Henares-Madrid, JUNQUERA, P.: Relojería Palatina. Antología de la Colección Real Española, Roberto Carbonell Blasco, Madrid, LÓPEZ CALDERÓN, M. C.: Instrumentos náuticos y científicos del Museo Naval de Madrid, Revista de Museología, nº 37, 2006, pp
15 LÓPEZ CALDERÓN, M. C.: Catálogo de la sección de instrumentos náuticos y científicos del Museo Naval de Madrid, Ministerio de Defensa, Madrid, MONTAÑÉS FONTENLA, L.: Los cuadrantes solares de Juanín Cocart. Relojes madrileños portátiles del siglo XVI, Alta Relojería, nº 3, 1998, pp MONTAÑÉS FONTENLA, L.: Relojes de un palacio: Museo Cerralbo, Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, VIGNAU Y BALLESTER, V.: Índice de Pruebas de los caballeros que han vestido el hábito de Santiago desde 1501 hasta la fecha, Est. Tip. de la viuda de hijos de M. Tello, Madrid, V.V.A.A.: Instrumentos científicos del siglo XVI: la Corte Española y la Escuela de Lovaina, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, V.V.A.A.: Trois siècles d Astronomie , Paris, Observatoire de Paris, CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS Pág. 4: Pág. 6: Pág. 7: Pág. 8: Pág. 13: Pág. 14: PORTADA Y CONTRAPORTADA. Detalles del Cuadrante solar. Museo Cerralbo, Nº Inv Archivo digital del Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas. Cuadrante solar abierto de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas. Gráfico que muestra la sombra giratoria proyectada por un elemento paralelo al eje Norte-Sur de la tierra sobre el plano del Ecuador. Diseño de Elena Paulino Montero. Gráfico que muestra cómo el ángulo de la latitud es el mismo ángulo con el que debe inclinarse el cuadrante solar para que quede paralelo al plano de Ecuador. Cuadrante solar de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Cuadrante solar del Museo Naval. Juanín Cocart, Museo Naval de Madrid. Inv. Nº Imagen obtenida de Instrumentos científicos del siglo XVI: la Corte Española y la Escuela de Lovaina, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 1997, p Cuadrante solar de Oxford. Juanín Cocart, Museum of History of Science, Oxford. Inv. Nº Imagen obtenida de Instrumentos científicos del siglo XVI: la Corte Española y la Escuela de Lovaina, Fundación Carlos de Amberes, Madrid, 1997, p Pág. 16: Pág. 16: Pág. 18: Pág. 19: Exterior de la tapa del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas. Base del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas. Escudo grabado en el interior de la tapa del cuadrante solar. Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas. Cuadrante solar abierto de Juanín Cocart, Museo Cerralbo, Inv. Nº Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotografía Ángel Martínez Levas
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