TEMA 3.- HISTORIA DE LOS ESTILOS ARTÍSTICOS EN ESPAÑA II.

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1 TEMA 3.- HISTORIA DE LOS ESTILOS ARTÍSTICOS EN ESPAÑA II. Índice: 1. ARTE RENACENTISTA. 1.1 Contexto histórico. 1.2 Arquitectura. 1.3 Escultura. 1.4 Pintura. 2. ARTE BARROCO. 2.1 Contexto histórico. 2.2 Arquitectura. 2.3 Escultura: la imaginería barroca. 2.4 Pintura: Ribera, Zurbarán, Velázquez y Murillo. 3. EL NEOCLASICISMO. 3.1 Contexto histórico. 3.2 Arquitectura. 3.2 Escultura. 3.3 Pintura: Goya. 4. EL MODERNISMO. 4.1 Contexto histórico. 4.2 Obras de Antoni Guadí. 5. El IMPRESIONISMO. 5.1 Contexto histórico. 5.2 Pintura: Joaquín Sorolla. 6. ARTE CONTEPORÁNEO: EL SIGLO XX. 6.1 Contexto histórico. 6.2 Arquitectura. 6.3 Escultura. 6.4 Pintura: Salvador Dalí y Pablo Picasso.

2 1. ARTE RENACENTISTA. 1.1 Contexto histórico. El movimiento artístico llamado Renacimiento nació en Italia, en Florencia, durante el siglo XIV, y se extiende posteriormente por toda Europa Occidental. A España llega a finales del siglo XV, fruto del círculo social europeo de los Reyes Católicos, aunque tiene su gran desarrollo a lo largo del siglo XVI, considerado como siglo de Oro de la cultura española. A finales del siglo XV, se producen una serie de acontecimientos fundamentales para el devenir de la historia de España: La unificación del reino cristiano, que comienza con el matrimonio de los herederos a las Coronas de Castilla y Aragón, los futuros Reyes Católicos, los cuales supieron mantener una monarquía fuerte, ganándose el apoyo de la pequeña nobleza; y concluye con la reconquista del reino nazarí de Granada en El descubrimiento de América por Cristóbal Colón, empresa patrocinada por los Reyes Católicos, también en 1492, que abrió grandes posibilidades a la economía y la ciencia en España. Todo esto, unido a otros hechos acaecidos fuera de nuestras fronteras, como la invención de la imprenta, trajo consigo una época de apertura al conocimiento y desarrollo, que supuso un cambio radical en el pensamiento, la cultura y la política de la época. Tanto, que supuso para España el pasar de La Edad Media a la Edad Moderna. Metidos ya en el ámbito artístico, el Renacimiento debe su nombre al renacer de las formas características del arte clásico de Grecia y Roma, un milenio después de su declive. Este estilo artístico se distancia del Románico y el Gótico, al ser más profano, es decir más mundano y menos sagrado, por lo que los temas religiosos convivirán con otros de índole político y mitológico, ambos heredados del Arte Griego y Romano. 1.2 Arquitectura. La arquitectura renacentista tomó como fuente de inspiración los monumentos clásicos de la Antigüedad grecorromana, adoptando el uso de elementos clásicos como: La columna con sus órdenes clásicos: dórico, jónico y corintio. El arco de medio punto. La bóveda de cañón. La decoración con guirnaldas y personajes mitológicos. En España, la arquitectura de este estilo es muy peculiar respecto a la desarrollada en otras partes de Europa, incluida su cuna, Italia, y a la vez variada, distinguiéndose tres estilos claramente diferenciados: a) Primera etapa, denominada Plateresco, derivado de la mezcla de los elementos decorativos del Gótico tardío, el Mudéjar (arte desarrollado en España hasta el siglo XVI, donde elementos propios del arte cristiano se combinan con la ornamentación árabe) y el Renacimiento italiano. Esto da como resultado un estilo con una exuberante decoración, caracterizado por: El grutesco, las guirnaldas, los escudos y otros elementos decorativos, se entremezclan en fachadas, patios y retablos. No en vano, el nombre de

3 Plateresco se debe de la similitud de dicho trabajo decorativo con el propio de los plateros en joyería. Empleo de la columna abalaustrada: medallones con bustos o cabezas, especialmente en basamentos y entablamentos. En Castilla y León, encontramos las obras más características del estilo. Salamanca es por excelencia la ciudad del Plateresco. Obras maestras del plateresco son: La fachada de la Universidad de Salamanca, de autor anónimo. La fachada de la iglesia del Convento de San Esteban, también en Salamanca, concebida como una portada-retablo, formando un arco de triunfo, obra de Juan de Álava. Otro buen ejemplo de la arquitectura plateresca se muestra en el Ayuntamiento de Sevilla, obra de Diego de Riaño. A su vez, la capital hispalense acoge dos edificios platerescos con marcados elementos de arte mudéjar en las yeserías, techumbres y azulejos de sus patios andaluces: las Casas de las Dueñas y de Pilatos. b) Segunda etapa, el Purismo o fase clásica. Se trata de una arquitectura en la que desaparece la influencia del Gótico. Ahora los edificios destacan por: Austeridad y sobriedad decorativa, limitada solo a pequeños detalles. Armonía y equilibrio. La preparación técnica de los arquitectos se hace mayor. Obras maestras del Purismo son: En Granada, el Palacio de Carlos V en La Alhambra, de Pedro Machuca, y la catedral de Granada, de Diego de Siloé. En Toledo, La Puerta de la Bisagra, concebida como un arco triunfal, y el Alcázar de Toledo, obras de Alonso de Covarrubias. En la provincia de Jaén, sobresalen: la Catedral de Jaén; el Salvador y el Hospital de Santiago en Úbeda; y la Iglesia de San Francisco y la Catedral en Baeza, obras del maestro Andrés de Vandelvira, quien colaboró enormemente en que hoy día, Úbeda y Baeza sean las ciudades más ricas de España en monumentos renacentistas. c) La tercera y última etapa del renacimiento español del siglo XVI, el herreriano. Nace con la construcción, o mejor dicho el acabado por Juan de Herrera del Monasterio de El Escorial en la comunidad de Madrid, (de ahí el nombre de Herreriano o Escurialense), edificio concebido por Felipe II para panteón real, palacio y monasterio. Los edificios de este estilo destacan por: Desnudez decorativa, limitada solo a bolas o pirámides en los remates de los muros. Marcada horizontalidad y simetría, apreciable en sus volúmenes. Rigor geométricos, con un gusto por las relaciones matemáticas entre los elementos. Otro edificio herreriano de bella factura es el Archivo de Indias de Sevilla, donde el ladrillo se alterna con la piedra. Finalmente, mención especial merece el papel de las vidrieras en los edificios religiosos. Si el Gótico utilizó las vidrieras para crear en el interior de los templos un espacio

4 luminoso, coloreado y cambiante, la arquitectura del Renacimiento, rompiendo con este concepto, centró el empleo de las mismas en la imagen, es decir, el tema representado, configurando un espacio interior de las iglesias diáfano, donde el simbolismo de la luz pierde protagonismo Escultura: imaginería. La escultura renacentista española difiere aún más si cabe del estilo desarrollado en Italia, donde se produce un culto al cuerpo humano, caso del famoso David de Miguel Ángel. En España, la obra escultórica del Renacimiento se caracteriza por: Estar completamente al servicio de la religión, para rendir culto a los personajes sagrados y escenas religiosas, cuya representación da lugar al concepto de imaginería. Un rechazo por lo profano y pagano. Supervivencia del material tradicional de la escultura gótica, la madera o terracota policromada, para los grandes retablos y las Introducción del empleo del mármol y otras clases de piedra como el alabastro, pero en proporción muy reducida respecto a la madera, para la escultura decorativa y monumental unida a la arquitectura, y casi nunca, para imágenes de culto. El principal objetivo de las obras escultóricas será despertar la devoción de los fieles, conmoverlos, por lo que la espiritualidad y el realismo de las figuras priman sobre la belleza en sí de las mismas. Para ello, las figuras ganan en dramatismo. El máximo esplendor de la escultura renacentista española, especialmente de la castellana, se produce gracias al trabajo de algunos artistas geniales de primer orden como Juan de Juani y Alonso Berruguete, ambos formados en Italia. Sus mejores obras son: En el caso de Berruguete: los retablos del monasterio de la Mejorada de Olmedo, el de la iglesia del monasterio de San Benito y el de la Adoración de los Reyes para la iglesia de Santiago, todas en Valladolid. Los dos primeros hoy día en el Museo Nacional de Valladolid. Juan de Juni nos presentará, al igual que Berruguete, figuras y escenas llenas de dramatismo y dolor pero, a través de figuras más robustas y musculosas, al estilo de Miguel Ángel. Es lo que se conoce como "manierismo de la cuadratura". Gran muestra de su obra es el Santo Entierro Pintura. Este apartado ocupa todo su protagonismo Domenikos Theotokopoulos, más conocido como El Greco, uno de los pintores más célebres de la Historia del Arte universal. Natural de Creta, Grecia, de ahí su nombre, pero educado en Venecia y presente en España, concretamente en Toledo, donde realizará la mayor parte de su obra en nuestro país, hasta su muerte en Su venida a España debió de estar determinada por la fama de El Escorial y el deseo de trabajar allí. Las principales características de su estilo pictórico, identificables en sus obras son: Estilo muy personal y bastante especial. Abundancia del tema religioso en sus obras, debido en parte a que el principal cliente de los artistas de la época es la Iglesia. Creación de composiciones con muchos personajes, abigarradas. Representación de la figura humana con la cabeza y el cuerpo excesivamente alargados, con la piel pálida, miradas de llanto al cielo, llenas de expresividad y misticismo y con ropajes acartonados de vivos colores.

5 Empleo de marcados contrastes de luz y cielos tenebrosos. Empleo del elemento denominado rompimieto de Gloria, que consiste en una separación del mundo celestial y el terrenal a través de una barrera de nubes o ángeles. Entre las obras maestras del Greco, todas óleos sobre lienzos, de estilo manierista, destacamos: El Entierro del señor de Orgaz, realizada para la parroquia de Santo Tomé de Toledo, donde actualmente se conserva. El caballero de la mano en el pecho, ubicada en el Museo del Prado. El expolio de Cristo, ubicada en Múnich (Alemania). Y como pequeño apunte sobre otras artes decorativas, el siglo XVI español conoce una gran producción de la rejería, muy unida a la arquitectura plateresca, así como la orfebrería y la cerámica vidriada pintada al modo italiano, sobre todo en Andalucía.

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