Lucio Feuillet. Rider Técnico. Muy importante

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Gregorio Sebastián Lagos Valverde
hace 7 años
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1 Lucio Feuillet Rider Técnico Muy importante La siguiente información deberá ser revisada por personas y compañías involucradas en la producción del show. Es recomendable que esta información sea distribuida en distintas copias a las diferentes empresas que prestarán sus servicios en la producción del evento. En caso de presentarse algún inconveniente con el cumplimiento de alguno de los ítems de este rider por favor comunicarse en el menor tiempo posible con: Jorge Corredor: Foh Eng. Móvil: jorgecorredor@gmail.com Rafael Garcia: Stage Manager Movil: rafagrc@gmail.com Fuerza Eléctrica Sera necesario un suministro eléctrico de 110 voltios correctamente polarizado con conexión a tierra y con capacidad de suministrar el amperaje necesario para los sistemas de sonido, luces y video. En caso de que el sistema eléctrico del teatro no tenga la capacidad de suministrar correctamente el flujo de energía, el contratante deberá recurrir a una empresa especializada en proveer plantas eléctricas necesarias para el evento.

2 Personal de apoyo La empresa proveedora del sistema de sonido deberá enviar a 2 ingenieros de sonido con pleno conocimiento operativo del sistema que será suministrado y 2 asistentes como mínimo que se encuentren disponibles para el montaje de tarima. Prueba de sonido Todo el sistema de sonido deberá estar instalado y funcionando (incluido el line check) como mínimo 4 horas antes a la hora fijada como prueba de sonido. Sistema de sonido 1. El artista, representado por su personal técnico se reserva el derecho de aprobar los equipos con los cuales se realizara el evento. 2. Cualquier cambio o modificación al equipo relacionado en este rider deberá ser consultado con 15 de días de anticipación como mínimo a la fecha del evento. 3. Los cambios solo podrán ser aprobados por el production manager y stage manager. Sistema de sala 1. el sistema deberá ser operado en stereo 2. el sistema deberá proporcionar una respuesta de frecuencia de 35hz a 16khz (+/- 3db) y con una cobertura uniforme para todo el publico. 3. El sistema será de tres bias como mínimo, con el procesador del sistema en el rack de la consola de sala y un eq grafico stereo de 1/3 de octava. 4. El sistema deberá tener la capacidad de proporcionar 120db spl uniformes para todo el público. 5. El sistema de P. A. Podrá ser de las siguientes marcas: E.v., Martin, Meyer, EAW, Nexo, JBL o Adamson. Consola principal La consola principal deberá ser una Yamaha m7cl o Avid sc- 48 Sistema de monitores Todo el sistema deberá ser profesional para concierto (EAW, Meyer, Martin, Nexo). Los monitores de piso deberán ser bi- amplificados con woofer de 15 y driver de 1. Todos los monitores de piso deberán ser de la misma marca y referencia. En total son necesarios: un sistema Side- fill L + R y dos monitores de piso.

3 El sistema (side Fill) deberá ser un sistema de tres vías, capas de proporcionar 2000 w de potencia. Se necesitan 8 sistemas in- ear marca shure p9tra o sennheiser ew- 300 y 2 (dos) audífonos tipo casco, para un total de 8 pares de audífonos (6 in- ear y 2 tipo casco preferiblemente sistema cerrado) Se necesita una consola pequeña (4-8 canales) puede ser Mackie VLZ ubicada junto al baterista para hacer una mezcla click- monitoreo independiente. Las mezclas de monitores serán distribuidas de la siguiente manera: 1-2: in-ear voz lider - Lucio 3-4: in-ear bajo - Rafa Garcia 5-6: in-ear teclados - Richie 7-8: in-ear bateria- Juan g 9: in-ear percusión - Diego 10: in-ear percusión - Oscar 11: in-ear Trombón Harbey 12: in-ear Saxofón - Plutarco 13: side fill L 14: side fill R 15: Front fills

4 Consola de monitores La consola de monitores deberá tener como mínimo 48 canales y preferiblemente ser de marca Yamaha m7cl o Yamaha pm5d. En caso de ser una consola análoga deberá tener un eq de 1/3 de octava por cada salida de esta (master+auxiliares), 4 eqs parametricos por canal, dos procesadores de efectos, 8 canales de compuerta de ruido y 6 compresores. (NUNCA Samson o Behringer). Stage plot Backline Cualquier modificación en la lista de backline deberá ser informada con anterioridad al stage manager y ser aprobado con 15 días de anterioridad. La empresa proveedora del backline deberá tener por lo menos a una (1) persona durante todo momento y la totalidad del backline deberá estar en el lugar del evento 4 horas antes al inicio de la prueba de sonido. Los equipos descritos a continuación deberán encontrase en perfecto estado de funcionamiento (parches nuevos, match de tubos, etc )

5 Batería: Batería completa DW Collector, OCP, o Yamaha recording. 1 tom de 12 de aire y un tom de 14 de piso. 4 bases de platillos y un set de platillos como spare. 1 alfombra para la batería. Percusión: Conga y tumba con base marca lp 1 bongoe con base marca LP 1 cajón tipo español 2 mesas para toys 3 bases para platillos tipo boom Bajo 1 Ampeg svt classic con cabina 8x10 ampeg Teclado 3 teclados: Fender Rhodes 73, hammond b3, y un sinth microkorg 3 bases de teclado Varios 6 atriles para partituras 5 stands para guitarras

6 Input list CANAL INSTRUMENTO MICRO!FONO 1 BAJO MIC AKD D12 - MD BAJO LINE RADIAL DI 3 KICK IN SHURE BETA 52 o AKG D KICK OUT YAMAHA SUB KICK 5 SNARE TOP SHURE SM 57 6 SNARE BOT SHURE SM 57 7 HI HAT AKG C451 8 TOM 1 MD TOM 2 MD OH L AT AKG C OH R AT AKG C BOMBO ANDINO AKG 414 ULS - BETA CONGA MD TUMBA MD BONGOE AKG 414 ULS 16 CAJÓN AKG 414 ULS 17 ALEGRE SM CAMPANA 1 SM CAMPANA 2 SM OH PERCUSIÓN 1 AT OH PERCUSIÓN 2 AT RHODES RADIAL DI 23 ÓRGANO B3 L RADIAL DI 24 ÓRGANO B3 R RADIAL DI 25 MOOG RADIAL DI 26 TROMBÓN EV RE20 27 SAXO TENOR EV RE GUITARRA FOLK RADIAL DI 29 GUITARRA NYLON RADIAL DI 30 CORO 1 SM CORO 2 SM VOX KSM 9 33 VOX SPARE KSM 9 34 TALK BACK SM 58

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