INFORME-PROPUESTA PARA LA 2ª FASE DE RESTAURACIÓN DE LA DECORACIÓN MURAL DE LA ERMITA DE LA VIRGEN DEL ROSARIO DE VILLAR DEL COBO. TERUEL.

Transcripción

1 INFORME HISTÓRICO-ARTÍSTICO La ermita de la Virgen del Rosario es una construcción en mampostería. Consta de una nave única con cubierta a doble vertiente y techumbre de madera. La cabecera rectangular y sobresaliente en planta, presenta una bóveda de medio cañón con lunetos, dividida en dos tramos por un arco fajón. La cabecera presenta una decoración mural que cubre completamente la bóveda, paramentos laterales, arcos fajones y muro de la cabecera. Una vez eliminados los repintes y recubrimientos que enmascaraban el conjunto, los restos que observamos son los correspondientes a la decoración realizada en el s.xvi y posteriormente modificada en el s. XVII, que pasamos a describir: Pinturas murales del siglo XVI.- Constituyen una decoración de carácter geométrico, en una gama cromática reducida a base de ocres, tierras rojas, sienas y carbón, y cuyos restos permanecen en los arcos fajones, en la cabecera y en las pilastras. Arcos fajones.- En el intradós de los arcos, sobre un fondo ocre claro, aparece una serie alternada de rombos, óvalos y rectángulos de color rojo, perfilados en siena y enmarcados en ocre. Los perfiles de los arcos se decoran con una franja en ocre y una línea interna tostada y el mismo motivo enmarca la franja que recorre transversalmente el centro de la bóveda y bordea también sus medallones. Hay que señalar que esta misma decoración se centra en las capillas laterales de la Iglesia parroquial de los santos Justo y Pastor en Villar del Cobo, lo que lleva a pensar que el mismo taller pudo trabajar en la ermita y la iglesia y nos ayuda a datar la obra. Santiago Sebastián fecha la iglesia parroquial a finales del siglo XVI, obra de

2 transición que concluirá en el S. XVIII con un magnífico retablo mayor. Por tanto, podemos fechar las pinturas entre finales del XVI y principios del XVII. Pilastras.- En las pilastras aparecen franjas de colores rojos y ocres y en los muros pueden reconocerse cenefas que juegan con los mismos tonos y motivos vegetales sencillos como piñas o flores de lis. Cabecera.- La parte inferior presenta una decoración imitando sillares coloreados en ocre y rojo y perfilados en negro. En la parte superior, se intuyen restos de motivos vegetales y geométricos muy perdidos. Pinturas del siglo XVII.- La capilla se decora de nuevo, no sabemos si por un cambio de gusto o por el mal estado de conservación de las pinturas murales, esta vez en un estilo barroco que puede datarse en el último tercio del s. XVII, coincidiendo con un cierto esplendor que se aprecia tanto en la Iglesia parroquial de Villar del Cobo como en otras localidades cercanas: Albarracín, Orihuela del Tremedal o Tramacastilla. En general esta decoración se diferencia del estrato inferior más geométrico, por tener un carácter más vegetal y figurativo. En la parte inferior de los muros, en especial en los ángulos y sobre el zócalo aparece decoración vegetal en ocre y perfilada en un tono más oscuro. Las pilastras y los arcos que descansan en ellas, se decoran con motivos vegetales que recuerdan a los acantos, sin duda dibujados con plantilla y alternando curvas y contracurvas. Los colores son planos, con el interior ocre y el borde rojo oscuro. La cornisa que recorre los muros como elemento de separación, alterna tonos violeta, verde oscuro, ocre claro y oscuro. En la zona superior de los muros se observan medallones enmarcados con laurel, plumas, frutos y flores, decoración que recuerda a la heráldica muy del gusto de la época.

3 En los cuatro óculos se repite el mismo motivo: un tondo enmarcado por espigas que encierra una figura de medio cuerpo con nimbo. En los ángulos inferiores motivos vegetales con flores y en la superior una nube sobre la que descansan dos pájaros con una serpiente en el pico, una alegoría (típicamente barroca) del pecado, del mal que ha sido vencido. Los perfiles de las líneas arquitectónicas anteriormente más esquemáticas, ahora se remarcan con el mismo motivo de espigas. La bóveda se decora en el primer tramo con roleos en tonos ocres y tierras, predominando absolutamente la línea curva, en los que las flores y ramas se caracterizan por su naturalismo (margaritas, campanillas). Los cuatro amorcillos de medio cuerpo tienen rasgos clásicos: uno sostiene una corona y otro un rosario y simétricamente uno sostiene el sol y otro la luna. Puede tratase de simples elementos decorativos que el artista utiliza sin más o de una alegoría del triunfo de la iglesia y del bien (sol y corona), tras las persecuciones y sufrimientos (luna y rosario). En el segundo tramo de la bóveda la decoración es del mismo estilo, aunque en este caso únicamente vegetal. El dibujo preparatorio se conserva en negro, y en algunos puntos se observan arrepentimientos, hojas dibujadas pero no coloreadas posteriormente, una paloma sobre la que se pintan ramas, etc. Transversalmente a la bóveda aparece una cenefa que se ensancha para formar dos tondos en los vértices de los lunetos, que encierran sendas figuras que están bendiciendo, la primera rodeada de rayos de luz (podría ser el Hijo) y la segunda nimbada ( el Padre?). Hay otros dos tondos de menor tamaño, que encierran una única flor. En cuanto a la cabecera, los ramajes en tonos amarillos de la parte superior podrían relacionarse con los del techo.

4 INFORME TÉCNICO FICHA TÉCNICA OBJETO/DENOMINACIÓN Pintura mural AUTOR/ESCUELA TEMA/MOTIVO / CRONOLOGÍA TÉCNICA DE EJECUCIÓN / MATERIALES DIMENSIONES/SUPERFICIE Estilo barroco Escenas de temas religiosos y motivos ornamentales y vegetales / s.xvi-xvii Pintura original al fresco? sobre mortero de cal y arena acabado a seco. Pinturas murales: 80 m 2.aprox. LOCALIZACIÓN Ermita de la Virgen del Rosario UBICACIÓN DENTRO DE LA IGLESIA Las pinturas recubren la bóveda, lunetos y paramentos de la cabecera. INTERVENCIONES ANTERIORES Se han documentado al menos tres intervenciones, la última muy reciente en su arquitectura: cubiertas y muros. También se ha intervenido parcial y recientemente en la decoración mural interior. LOCALIDAD Villar del Cobo. (Teruel)

5 TÉCNICA DE EJECUCIÓN A falta de los análisis que nos determinen la técnica de ejecución de las pinturas murales que han llegado a nuestros días, en un primer examen visual podemos observar el siguiente estrato pictórico: Sobre el mortero, formado por una primera capa de enfoscado a modo de arriccio, con mortero de cal y arena de un grosor detectado al menos en la cabecera de 2 cm., se aplicó el intónaco, con mayor proporción de cal y arena de granulometría más fina, y finalmente el intonaquino muy graso y de un espesor de solo 1 ó 2 mm., sobre el que se aplicó la capa pictórica probablemente a seco o podría tratarse también de fresco acabado a seco. Todo el conjunto pictórico tenía capas superpuestas de pintura mural y repintes, aplicadas mediante distintas técnicas de ejecución. Antes de proceder a su eliminación, intervención realizada en la última fase, presentaba los siguientes añadidos: - Los muros estaban recubiertos con cal blanca y una decoración floral en óleo con toques de purpurina. - Las bóvedas presentaban una decoración vegetal y religiosa al óleo. - En la cabecera toda la decoración se cubrió con una base de cal teñida de azul y decorada con estrellas de cuatro puntas. DIMENSIONES La decoración mural cubre la bóveda, los lunetos, los paramentos y el muro de la cabecera. La superficie aproximada de las pinturas murales de todo el conjunto pictórico es de 80 m 2.

6 ANTECEDENTES La ermita de la Virgen del Rosario de Villar del Cobo (Teruel), ha sufrido varias intervenciones en fases sucesivas conducentes a la conservación del monumento. Con esta próxima intervención se pretende finalizar la restauración integral del conjunto pictórico del presbiterio: saneamiento de grietas, consolidación de morteros y estrato pictórico y puesta en valor del conjunto. Actuaciones realizadas en el edificio: Aparecen fechadas al menos dos intervenciones anteriores, una realizada en 1962 y otra en 1997 en las que se trataron únicamente aspectos arquitectónicos, centrados especialmente en el saneamiento de la techumbre. Actuaciones realizadas en la decoración mural interior: Según testimonios orales, se realizó una intervención en las pinturas murales al finalizar la Guerra Civil ( finales de 1939 ó 1940), que en líneas generales consistió en lo siguiente: - Las bóvedas se repintaron al óleo, operaación que consistió en un refuerzo burdo de las pinturas originales barrocas, en las que se inventaron las lagunas que no conservaban ningún resto. En los lunetos, se aplicó una lechada de cal teñida de azulete. - Los paramentos laterales se encalaron en blanco y posteriormente se pintaron con motivos decorativos al óleo. - En el muro frontal de la cabecera, se observan dos intervenciones diferenciadas: - La primera correspondiente a la citada de , en la que sobre el estrato original, se aplicó otro mortero de cal y arena, con un grosor aproximado de -

7 unos 6 mm. que posteriormente se cubrió con una lechada de cal previamente teñida con azulete. - Posteriormente en 1962, se aplicó una segunda capa de yeso que pretendía y rellenar las grietas que se habían abierto en el muro y corregir las irregularidades aparecidas como consecuencia de movimientos estructurales en la fábrica del edificio; sobre este yeso se aplicó otra lechada de cal nuevamente teñida con azulete de un tono más oscuro, decorada con estrellas de cuatro puntas en rojo cadmio diseminadas por la zona superior a la línea de imposta. En la zona inferior también se aplicó una fina capa similar bastante regular, y unos ornamentos rectangulares en rojo, rellenos con un salpicado en azul claro y blanco y unas cruces en aspa en rojo y blanco. La última intervención realizada en el año 2000, encaminada a descubrir la policromía original subyacente que se intuía debajo de las distintas capas de encalados y repintes, comprobar la calidad de la misma y valorar su estado de conservación, concluyó con el descubrimiento de dos tipos de policromía que pasaremos a describir a continuación. ESTADO DE CONSERVACIÓN Las causas de degradación de las pinturas murales suelen estar ligadas a los edificios o a los muros que actúan como soportes. En este momento el edificio se encuentra en buen estado de conservación: La cubierta está saneada y sobre la bóveda hay una cámara que la aisla de humedades, filtraciones y bruscos cambios de temperatura. Una vez finalizada la última intervención en las pinturas murales en la que se han eliminado las distintas capas de enlucidos y se ha descubierto casi totalmente la

8 decoración subyacente, en un examen pormenorizado por zonas se observa el siguiente estado de conservación: Bóveda.- Soporte.- - Grietas.- Hay una grieta estructural que parte del centro del primer arco fajón y otras también importantes, como la que recorre el semicírculo de la base del luneto izquierdo en el tramo más próximo a la cabecera, otra de menor tamaño en el mismo tramo en la base del luneto derecho y dos verticales en el lateral derecho del segundo tramo. - Fisuras.- Se han formado alrededor de las grietas reseñadas así como rodeando los agujeros y zonas adyacentes a lagunas y pérdidas. - Abolsamientos muy generalizados, por falta de adhesión entre morteros y entre éstos y el muro, localizados especialmente en zonas que presentan grietas y fisuras. - Falta de cohesión de los morteros que han provocado su disgregación, apreciable en la zona central de la bóveda y los ángulos que forma entre los lunetos. También están afectados las zonas inferiores de los muros en contacto con el suelo. - Elementos metálicos ajenos a las pinturas como clavos y argollas. - Agujeros.- En la zona central, se observan tres agujeros de dimensiones considerables donde se colocarían los ganchos que en el antiguo sistema de iluminación de la capilla servían para sujetar las lámparas. - Lagunas.- Hay dos lagunas que dejan al descubierto los ladrillos utilizados en alguna de las restauraciones. - Añadidos en yeso sobre la unión del primer arco y la bóveda, en los ángulos entre la bóveda y los lunetos y en el luneto derecho del primer tramo.

9 Capa pictórica.- - Falta de adhesión en la zona central de la bóveda que ha provocado levantamientos y exfoliaciones. - Se detecta pulverulencia de capa pictórica pero localizada de manera muy puntual. - Desgastes generalizados especialmente en los lunetos y los dos tondos centrales. - Pérdidas de policromía generalizadas especialmente en zonas descubiertas de aplicaciones recientes de yeso. - Restos de encalado azul en los lunetos y en los arcos, que al aplicarse sobre el mortero disgregado, han penetrado en el poro del mortero dejando un velo azulado o blanquecino según el caso, muy difícil de eliminar. Paramentos.- Soporte.- - Grietas.- En la zona inferior de los muros en el primer tramo de la derecha hay una grieta asciende desde el zócalo y que se bifurca hasta la cornisa. En el segundo tramo una grieta también bifurcada ocupa el centro del muro. - Abolsamientos muy generalizados, por falta de adhesión entre morteros y entre éstos y el muro, localizados especialmente en todas las zonas inferiores de los muros de la nave y especialmente en los de la zona derecha. También hay abolsamientos importantes en la zona superior derecha y están afectadas por oquedades las zonas que presentan grietas y fisuras. - Falta de cohesión de los morteros que han provocado su disgregación, de manera puntual en zócalos y zonas bajas. - Añadidos en yeso en los zócalos. - En fecha no precisada, se ha abierto una puerta para dar acceso a la sacristía, en el paramento del primer tramo del lado de la epístola, que ha mutilado la decoración mural de esta zona.

10 Capa pictórica.- - Pulverulencia generalizada por falta de cohesión del aglutinante - Restos de encalado azul en las pilastras que ha penetrado en el poro del mortero y deja un velo azulado o blanquecino difícil de eliminar. - Desgastes e importantes pérdidas de color. Cabecera.- Soporte.- - Se observa una gran grieta que recorre todo el perímetro superior, con una abertura que oscila entre 5 mm. y 1,5 cm. Otras de menor calibre y numerosas fisuras surcan el muro en la parte superior. - Desplazamiento de placas por movimientos estructurales en la fábrica del edificio, que han provocado nuevas fisuras y grietas, aunque aparentemente están estabilizadas. - Abolsamientos de cierta entidad, que han producido huecos entre morteros y entre éstos y el muro. - Pérdidas de soporte localizadas en la zona superior. Capa pictórica.- - Levantamientos y exfoliación en toda la zona central por falta de adhesión de la capa de pintura al mortero. - Pérdida generalizada del estrato pictórico en todo el muro de la cabecera. - Todavía quedan por eliminar restos de enlucidos y repintes en todo el semicírculo superior.

11 PROPUESTA DE RESTAURACIÓN.- La intervención consistirá fundamentalmente en la conservación material de las pinturas murales que han llegado a nosotros y en la puesta en valor de las mismas, para que ayude a mejorar la lectura visual de la obra, bastante confusa en la actualidad. En líneas generales la metodología a seguir consistirá en lo siguiente: - Documentación gráfica y fotográfica.- Antes de comenzar la intervención se realizará una documentación gráfica y fotográfica del conjunto de las pinturas y de sus detalles, en la que se refleje el estado de conservación previo, durante y posterior a la intervención. - Análisis.- Se tomarán muestras de pigmentos y morteros para los análisis necesarios que nos ayuden a determinar su naturaleza, composición, técnica de ejecución de las pinturas murales, de los repintes y morteros de reposición y en general para ayudar a la restauración. - Eliminación de los restos de encalados y repintes.- Utilizando medios mecánicos se eliminaran los restos de enlucidos que aún quedan por retirar, simultaneando la operación con tratamientos de protección provisional y a la vez de consolidación y fijación de los estratos más debilitados. - Eliminación de morteros en mal estado.- Se procederá a la eliminación mecánica de los morteros en mal estado de conservación siempre que no estén sirviendo de soporte al estrato pictórico.

12 - Protección provisional.- En caso necesario se engasarán provisionalmente con resina acrílica, las zonas puntuales de estrato pictórico en peligro de desprendimiento. - Tratamiento de grietas y fisuras.- Se procederá al saneamiento de las grietas y a la consolidación de los bordes disgregados. Posteriormente en caso necesario se sellarán con mortero de características afínes a los originales, y se dejará una fina incisión que haga de junta de dilatación. - Consolidación de morteros.- Una vez identificada la naturaleza de los morteros originales se procederá a la consolidación puntual de aquellos morteros disgregados que necesiten recuperar su cohesión. - Readhesión de morteros.- Se procederá a devolver la adhesión de los estratos de morteros entre sí y al muro, mediante el relleno de oquedades y abolsamientos. - Consolidación/Fijación de la policromía.- Se procederá a la fijación de las exfoliaciones que se han separado en forma de escamas, así como a la consolidación de las pulverulencias detectadas en la capa pictórica, con resina acrílica. - Reposición de morteros.- Se rellenarán a nivel del original las lagunas tanto de pequeño como de mayor tamaño con mortero de textura y características afínes al mortero original. En superficies de mayor tamaño, el mortero de cal y arena se coloreará en masa con pigmentos tierras, para conseguir un tono base similar al mortero original.

13 - Reintegración cromática.- Con el fin de dar unidad y legibilidad al conjunto para ayudar a una mejor lectura visual del mismo, se seguirá el siguiente procedimiento: - Delimitación y definición de las líneas más importantes en paramentos y lunetos. - En las bóvedas refuerzo de las líneas y tintas planas. - En paramentos solamente las líneas rojizas que enmarcan y los cuatro ramajes en las esquinas.. - En la parte del hastial / muro del retablo: Continuar el llageado hasta la línea de imposta y hacia arriba continuar con mortero nuevo liso. - Protección final.- En caso necesario se aplicará una capa de protección a la superficie pictórica de todo el conjunto con el fin de proteger no solamente las pinturas originales sino las reintegraciones. - Memoria final.- Una vez finalizado el trabajo de restauración, se elaborará una memoria pormenorizada de la intervención realizada, donde se refleje tanto gráfica como fotográficamente el estado de conservación inicial del conjunto pictórico, el proceso de restauración realizado y el resultado final obtenido.

14 VALORACIÓN ECONÓMICA El tiempo de ejecución de los trabajos de restauración de las pinturas murales se ha valorado en 3 meses x 3 personas: Documentación gráfica y fotográfica ,00 Alquiler de andamios ,10 Análisis ,21 Honorarios de los restauradores ,74 Material de restauración ,00 Memoria final ,06 Importe de la ejecución ,11 IVA (16%) ,37 Total presupuesto de contrata ,48 Zaragoza, 14 de Junio de 2005 VºBº El Jefe de Sección La Restauradora José Félix Méndez Esther Escartín