RAURA OBLITAS. Prolongación San Martín 10 Barranco Lima, Perú (51-1)

Transcripción

1 RAURA OBLITAS Prolongación San Martín 10 Barranco Lima, Perú (51-1)

2 Memoria 4/ Parafina y metal 120 cm x 90 cm x 16 cm

3 Detalle de la obra

4 Instant Father // Residencia en FLORA ars + natura. Instalación in situ 2014 Cemento y concertina 3 mt x 3 mt x 35 cm.

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7 Autoridad y Protección Project Rooms - ArtLima 2014 Fierro soldado, concreto estructurado, cera teñida sobre aluminio compuesto. Medidas Variables

8 Fotografía: Per Tomas Kjaervik

9 Fotografía: Per Tomas Kjaervik

10 Raura Oblitas Cruz x 190 x 21 cm

11 Raura Oblitas Reja x 80 x 38 cm

12 Raura Oblitas S/t 2013 Cera y parafina teñida al óleo sobre planchas de aluminio compuesto. 2 planchas de aluminio de 120 x 80 cm. 1 plancha de aluminio de 80 x 80 cm.

13 S/t Escultura construida a partir de la figura popular de una virgen y objetos encontrados. Esta escultura es el resultado de un proceso de investigación e intervención realizado en Pisco durante el encuentro AFUERA El proyecto que se planteó busca generar reflexión acerca del espacio común aún en abandono. Se propone un espacio decorado para la colocación de una virgen María y de homenaje al Señor de la Agonía de Pisco dentro de una de las varias zonas vecinales hechas después del terremoto que aún se encuentran en un estado de descuido y abandono.

14 S/T 2013 Técnica Mixta 40 x 30 x 162 cm.

15 Detlalle

16 TODAVIA El proyecto se basa en un acercamiento a los procesos constructivos arquitectónicos pertenecientes al sector clase media, clase media- baja. Tomando como punto de partida el uso de materiales y procesos de construcción de edificaciones de material noble como un recurso estético que señala distinciones y características del sector económico que los pone en marcha, el proyecto pretende enfatizar en aquellos ritmos aletargados y lentos procesos de construcción propios de una economía limitada y cuyos avances son ciertamente lentos y paulatinos. Asimismo estos procesos son símbolos de bienestar y progreso pero su velocidad y concreción tienen una dinámica muy distinta a la puesta en marcha en las grandes construcciones y edificaciones que están haciendo de Lima una supuesta gran cuidad, moderna y en desarrollo. Instalación Concreto armado, ladrillos y madera 5.5 x 6 x 2.50 metros

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21 PRECIO SOMBRA (Para el análisis de costo - beneficio) Es una instalación hecha específicamente para el espacio que ocupa. Propone un muro como pieza arquitectónica básica para la comprensión de una realidad innegable, en crecimiento, en el contexto social. Las distintas velocidades y procesos de crecimiento económico, sus contrastes y características dentro del medio en que se desarrollan develan aspectos que determinan y dan forma a distintas materialidades, a distintos modos de construir. Lo importante es el contraste entre la velocidad y el espacio del tiempo dilatado. Muro de concreto y ladrillo de 2.10 alto por 2.70 largo por 11cm de espesor. 1 plancha de metal y cera teñida de 1.90 por 1.20 de ancho 6 planchas de metal y cera teñida de 1.20 por 80 cm.

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26 LATINOAMERICA NEGRA. Ausencias y retrasos Es proyecto de instalación basada en el proyecto Los Textos de Raura Oblitas. Apuntando a un enfoque acerca de las ausencias y retrasos de las políticas educativas en la región latinoamericana, la artista genera insólitas asociaciones centradas en la historia de violencia política peruana presentando una instalación en la cual la violencia, la represión y la muerte están relacionadas estrechamente al ámbito de la enseñanza. Estructura de metal y malla metálica de 180 cm. de alto x 100 cm. de ancho x 6 cm. de espesor. La estructura forma tres planos, uno vertical y dos horizontales que se apoyan sobre el suelo. Dentro del plano vertical está suspendido un mapa de Latinoamérica de plancha de metal de 0.5 milímetros de espesor, de 140 cm. de alto y 80 cm. de ancho. Pieza de libros hechos de cera de abeja teñida de negro. Alto 65 cm., ancho 30 cm., largo 55 cm. Se coloca directamente sobre el piso delante de la estructura que contiene el mapa de Latinoamérica. Proyecto para a Arco Madrid 2013 / Solo Objects

27 S/t (libros) 2013 Cera virgen teñida 55 x 70 x 52 cm.

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30 WHITE ROOM 2012 Técnica mixta 4 x 2,5 metros Expuesto en Solo Proyectos. Casona 80M2 Livia Benavides

31 White Room (detalle) 2012 Técnica mixta 4 x 2,5 metros

32 White Room (detalles) 2012 Técnica mixta 4 x 2,5 metros

33 LOS TEXTOS (AULA- HISTORIA-MUERTE) Invitación a la lectura* RQ: Ya habías elaborado trabajo previo con relación al lugar de la educación en el Perú en Los textos, tu muestra anterior en el espacio de la ex culpable, reflexionando cómo el discurso educativo restringido y empobrecido, y la metáfora de la autoconstrucción habitacional y sus texturas y textualidades crudasmostraban las limitaciones de los modelos de acción y desarrollo del estado peruano. El punto de partida de Los Textos(aula-historia-muerte) es más personal y, sin embargo, si bien apunta a momentos críticos,más álgidos y más urgentes, estos ocupan lugares similares en el imaginario de la historia del proceso de la violencia peruana más reciente. RO: Tal vez lo más personal del proyecto es el mismo comienzo, las interrogantes. El silencio y el ocultamiento formaron parte de mi propia historia. De lo que vi y escuché de un discurso aprendido del panfleto, que pareciera el sinsentido acerca de una historia congelada y a través de ella vi el fanatismo y eso despertó muchas preguntas, tal vez querer saber la historia completa. Es en ese punto que leo El Surgimiento de Sendero Luminoso de Carlos Ivan Degregori y, de hecho, ahí arranca un poco el comienzo del proyecto en sí. RQ: Podrías explicarnos el proceso por el cual la lectura del libro de Degregori permite rehacer la síntesis del puente que hay entre tu anterior exposición y esta? Hay algunas ideas que son importantes para el desarrollo del proyecto como la importancia de los acontecimientos en torno a las protestas por la gratuidad de la enseñanza en Ayacucho a fines de la década de los 60 s. Ese punto de partida casi marca la pauta para piezas como la de las sillas, por ejemplo, y la decisión de tallar el mapa de Ayacucho y presentarlo como eje

34 geográfico-temático dentro de la muestra. Fue interesante para mí descubrir a la par el comienzo de todos los partidos de izquierda en esta movida de iniciativa política de los grupos que luego yo conocí a través de mi propia familia años después. Y también aquello que marcó distancia con esos grupos y que se convirtió en Sendero Luminoso. De ese aspecto me interesó haber descubierto esa especia de justificación teórica, o estos escritos en donde se va tejiendo el pensamiento Gonzalo, no? Esta especie de teoría de esa revolución, en los libros, en las aulas, me pareció de otro planeta y viendo la historia desde la perspectiva actual, es risible. Sendero en realidad vio a las masas como un grupo inferior al que no le otorgaban el derecho de iniciativa política propia, por eso la enseñanza a través del ejemplo del castigo y la subsiguiente cadena de actos violentos que empezaron a ser ejemplares para instaurara el miedo, tremendo ingrediente. RQ: Formalmente aquí aparecen, entre otros elementos, los libros como algoría nuevamente de aquello que está encerrado en su propio discurso. Antes fueron las carpetas y pizarras y la estupenda pieza de la jaula de hierro para mostrar la rigidez y la fragilidad del discurso educativo peruano y aquí son los libros (y sus discursos, es de suponer) los que se manifiestan petrificados en su materialidad, que es la cera, como la cápsula de un contenido al que no se puede acceder, como en la momificación de ese muerto de adobe que reposa a ras del piso. RO:Tal vez la elección de hacer los libros de cera tenga que ver con esa teoría o intento de teoría en donde la violencia estaba como intentando ser políticamente correcta.hay algo que se desliza en el libro de Degregori, y es el componente histórico de la zona misma de Ayacucho, habla de una historia de subyugación al indígena terrible en los primeros capítulos, una especie de resentimiento contenido, antiguo que formaba parte del ser ayacuchano, e incluso, ya después vuelve a deslizar el tema étnico en la descripción del núcleo o cúpula senderista y creo que en realidad eso es algo de lo que no se habla mucho en la historia del conflicto interno. Tal vez una herida antigua? Qué hay de eso, es verdad? Tal vez la Huaca-Cerro Muerto de adobe se puede relacionar a esto, o no, yo quise siempre trabajar el adobe por su presencia en la historia del Perú como material o ingrediente ancestral. Creo que el proyecto se abre de estas reflexiones tan sacadas del texto leído de Degregori, aunque ciertamente estas premisas marcaron el rumbo general. Ahora, viendo ya el montaje en la galería, se perciben muchas cosas dentro de la instalación, sí el tema de la educación,ahí están el aula, la historia y la muerte, palabras a las que me refiero en la nota de prensa como las ideas flotantes en la puesta. Sin embargo, como te digo, se lee más, se lee algo acerca de la construcción, me atrevería a decir que uno se puede preguntar, Qué se está construyendo, o destruyendo? La historia?, cual historia? Cuanto de uno está en Ayacucho? Lo reconozco? Qué se de esta historia, qué tiene que ver con la educación? Tenemos memoria? Es importante?como lo dije antes, esta muestra es el resultado de muchas preguntas y creo que me interesa más plantearlas que responderlas. A mi modo, con mis decisiones de usar ciertos elementos reconocibles pero apelando a la ambigüedad y a ciertos tipo de abstracción caleta que me permitan orientar la mirada del espectador sutilmente. No sé, cómo será. *Extractos de una conversación entre Raura Oblitas y Rodrigo Quijano Barranco, 20 de setiembre 2012

35 Instalación de Los textos (aula-historia-muerte) 2012

36 S/t Libros de la Serie Los textos 2012 Cera teñida 55 x 70 x 52 cm.

37 instalación de Los textos (detalle)

38 instalación de Los textos (detalle)

39 Detalle de Ayacucho (rincón de los muertos) De la serie Los textos 2012 instalación y madera tallada toda la instalación (335 x 400 cm.) solo maderas talladas (335 x 115 cm.)

40 Ayacucho (rincón de los muertos) detalle

41 Huaca - cerro - muerto De la serie Los textos 2012 Adobe enlucido 320 x 130 x 65 cm.

42 Huaca-cerro-muerto (detalle)

43 S/t Carpetas De la serie de Los textos 2012 dimensiones variables Instalación/ técnica mixta

44 S/t Carpetas De la serie de Los textos (detalle)

45 S/t Carpetas De la serie de Los textos (detalle)

46 Celda 2 De la serie Los Textos 2012 metal soldado 210 x 50 x 50 cm.

47 Detalle de Celda 2

48 Detalle de Celda 2

49 LA CELDA Celda es una de las esculturas que formaron parte de la instalación site-specific Los Textos que presentó Oblitas en el espacio la Ex Culpable en el La escultura explora la fragilidad de los discursos nacionales y de las políticas educativas a través de estructuras inestables y ruinosas. Una educación que se prolonga así en la propia existencia como un encierro y una reclusión simbólica perpetuos. MIguel López Lima 2011

50 Detalle de la instalación Celda 1 (De la serie Los Textos) 2011

51 De la serie Los Textos Celda Fierro soldado 215 x 47 x 59 cm.

52 EL SUEÑO DE LA MULTITUD 2011 Columna de fierro corrugado, cemento y madera 800 cm, de alto Fotografía: Edi Hirose Instalación para Miradas sin Coordenadas, curada por Jorge Villacorta.

53 El sueño de la multitud Vista de la instalación

54 LOS TEXTOS Los Textos, instalación site specific de Raura Oblitas (Lima, 1979), es una mirada a los bordes más precarios de un discurso nacional con las estructuras expuestas de una construcción nunca acabada. Ahí sus encofrados y fierros salidos parecerían haber contenido los crípticos textos a los que se refiere desde la partida la artista: las texturas rugosas e incompletas de una educación y un sistema en ruinas; los contornos de los mapas que pretenden sostener entidades e identidades; y por supuesto, las tramas y jaulas de hierro que entretejen ideas y convenciones igual que cárceles de larga duración. Rodrigo Quijano Lima 2010 Fotografias: Fhillpe Gruenberg

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56 De la serie Los Textos Mapa hidrográfico 2011 Fierro soldado 180 x 145 cm. Colección Hoschiltd

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58 Carpetas 2011 Fierro soldado 7 x 5 x 1 m.

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60 De la serie Los Textos 2011 Fierro soldado 130 x 70 x 60 cm.

61 X Raura Oblitas propone un anti-espacio hecho de materiales de demolición con la imagen y la escala de una casa en mente (partiendo de una lectura de La poética del espacio de Gaston Bachelard). Así reflexiona sobre los modos de construir e inscribe en la estructura del Museo un hito en forma de X que lo señala y lo resignifica como territorio. Miguel Zegarra 2008 Concreto y fierro soldado 8 x 9.5 x 3 m. Fue parte de la muestra La construcción del lugar común en el MAC de Barranco.

62 X vista completa instalación en el MAC 2008 Concreto y fierro soldado 8 x 9.5 x 3 m.

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66 BUSCANDO Expuesta en la muestra Cambios Estructurales en el Centro Cultural de San Marcos, curada por Armando Williams Instalación Concreto, madera, yeso y malla metálica. 9 metros de largo x 5 metros de ancho y 4,20 metros.

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68 Detalle de Buscando

69 Detalle de Buscando vista de la Instalación

70 Detalle de Buscando 2011 Instalación

71 Detalle de Buscando 2011 Instalación

72 Raura Oblitas Lima, Vive y trabaja en Lima. Formación Exposiciones Individuales Exposiciones Colectivas Pontificia Universidad Catolica del Perú, Especialidad de Escultura. Licenciada en Artes plásticas con mención en Escultura LOS TEXTOS (AULA-HISTORIA-MUERTE) Exposición individual. 80m2 Livia Benavides LOS TEXTOS. Exposición individual. Espacio La Ex Culpable PROGRESO. Individual de Raura Oblitas en El Cuarto del Rescate. Café La Maquina. La Construcción del lugar común. MAC Museo de Arte Contemporáneo de Barranco. PORQUE NO HAY QUINTO MALO Exposición colectiva de arte. Casa Drama Premio Hoschildt. Galeria ICPNA. CAMBIOS ESTRUCTURALES I. La artista presenta BUSCANDO. Galería del Centro Cultural de San Marcos. Curaduría: Armando Williams Seleccionada para la residencia FLORA, Colombia. Dirigida por José Roca Seleccionada para Solo Objects ARCO Madrid 2013 comisario Manuel Blanco. BYOB vol. 2 Sala Luis Miro quesada Garland Paraíso en Blanco, Galería 80M2 La Noche en Blanco. Intervención en el espacio público Barranco. Baja Intensidad. Water Espacio Crítico. AFUERA. Intervención en el espacio público en la ciudad de Pisco. Agosto SOLO OBJECT. ARCO Madrid. SOLO PROYECTOS. Casona 80M2. Y QUE SI LA DEMOCRACIA OCURRE. Casona 80M2. Curaduría de Miguel López Selección de obras para la Subasta Anual 2011 del Museo de Arte de Lima MALI, Hotel Country Club San Isidro X (crónica de mi primera muerte). El Cuarto del Rescate. MIRADAS SIN COORDENADAS. Galería 80M2 Livia Benavides Salón Nacional de Escultura ICPNA Galería Juan Pardo Heeren Presentación Workshop LOT /SET. Galería de la Escuela Nacional de Bellas Artes Exposición colectiva de finalistas del concurso Pasaporte para un Artista. Galería del Centro Cultural de la PUCP. Exposición colectiva de Arte Contemporáneo. Galería Praxis Fábricas de Aire. Dimensiones desde el cuerpo. Investigación interdisciplinaria colectiva. Galería DRAMA. Exposición colectiva en el segundo festival de arte y música electrónica CAILLOMA. Edificio ocupa ex cooperativa Santa Elisa Homenaje a Anna Maccagno. Exposición colectiva de escultura. Galería de la UNIFE.

73 Premios y distinciones 2009 Finalista Salón Nacional de escultura ICPNA Segundo puesto Premio Unión Latina Artes Plásticas Finalista premio Hoschildt Finalista del concurso Pasaporte Para Un Artista Premio Winternitz en Escultura otorgado por la Facultad de Artes de la PUCP Premio de la Crítica en Escultura Segundo Puesto en el Concurso de Esculturas Soldadas organizado por la facultad de Ingeniería de la PUCP Premio Winternitz en Escultura otorgado por la Facultad de artes de la PUCP.