Teórico 4. Se analizó, a partir de los relatos de Queneau ( en el cuadernillo de Marco Teórico), la relación entre la narración y lo narrado.

Transcripción

1 Teórico 4 Se hizo un repaso de la situación narrativa. Se abordaron nuevamente los conceptos de narrador, narratario y tiempo de la narración a partir del cuento Diario para un cuento. Situación narrativa: cuál es el hoy del narrador? Cuándo se efectúa el acto narrativo? Se analizó, a partir de los relatos de Queneau ( en el cuadernillo de Marco Teórico), la relación entre la narración y lo narrado. * El tiempo de la narración es siempre posterior al hecho que se narra. (En Pronosticación, de Queneau, el tiempo de la narración es anterior. Se trata de un relato profético.) La narración simultánea implica una coincidencia temporal entre lo narrado y la narración (el relato radial de un partido de fútbol, por ejemplo) Se analizó la distancia temporal entre narración y narrado en Diario para un cuento. (Es mayor en los tramos autobiográficos, se acorta cuando el narrador reflexiona sobre el proceso de la escritura.) * El narrador El relato literario está sostenido por una voz, un sujeto de la enunciación cuya perspectiva configura la historia y a la vez modela modela, construye un posible oyente de su voz al que se dirige.para el narrador, como para todo hablante, solo es posible hablar en primera persona, sostiene mediante un yo digo que todo discurso. Así como el narratario, se reconoce por ser quien asume el tú al que se dirige implícitamente todo enunciado. Recordemos que el yo de la enunciación ficcional ( en El Cautivo: yo no quiero inventar / yo querría saber ) no se confunde con el yo de la enunciación literaria. El narrador adopta el lugar del sujeto de la enunciación en el interior del universo de ficción, pero fuera queda la función autor. En la portada del libro, leemos el nombre del autor, en el texto, una serie de elementos que remiten a la instancia productora de la enunciación (en términos de Genette La relación entre lector y autor es extralingüística, entre narrador y narratario intralingüística. Estos dos niveles de relaciones resultan bien separados y han de distinguirse siempre a la hora de analizar el texto.

2 En el nivel de la narración, solo dos personas gramaticales entran en el juego: el yo narrador y el tú narratario. El nivel de la historia está ocupado por la tercera persona gramatical él, la no persona el objeto del discurso. En el nivel del relato, en tanto discurso narrativo, virtualmente encontramos todas las personas gramaticales si bien el relato canónico, centrado en los acontecimientos en la historia, ha privilegiado la tercera, de ahí que la aparición de la primera y la segunda sean percibidos como variantes de la tercera. Relato Yo- tú-él Discurso narrativo Narración situación narrativa yo tú Historia Él acontecimientos Según Genette (Nouveau discours du récit), no existe relato sin narrador. En suma, no hay enunciado sin enunciación que lo produzca. El relato es una forma de discurso, y como tal, es enunciado por alguien que deja huellas más o menos perceptibles en el texto. Hay relatos que están a cargo de un narrador que dice yo y otros que están a cargo de un narrador impersonal. En estos últimos, la instancia narradora puede tratar de borrarse lo más posible, para dejar lugar a la historia. El lector se olvidará entonces de la existencia de un narrador (al igual que uno puede ignorar, ante un reportaje televisivo, la mediación de la cámara). Tendrá la impresión de una narración transparente, a la que atraviesa inmediatamente para encontrarse de lleno en los acontecimientos narrados. Sin embargo la instancia del narrador nunca puede llegar hasta su completa desaparición. La narración no puede suprimirse a sí misma. Para que estos episodios sean comunicados, hace falta un posesor de la información : alguien que sepa lo que pasó. El narrador puede reducirse a una mera instancia que cita. Pero no deja de ser el que nos transmite, o narra, el relato. No deja de ser la necesaria mediación de un universo que él conoce y nosotros ignoramos.

3 El narrador es la instancia narrativa (Genette), o función narradora, o sea de un elemento del texto, que forma plenamente parte del texto y que uno puede conocer a partir del texto. Es la voz narrativa. En qué medida participa el narrador de los acontecimientos narrados? Normalmente aparece en primer plano o bien la primera o bien la tercera persona, por lo tanto hay relatos en los que el narrador participa como personaje ( yo narrador y un yo narrador personaje) y en otros en los que el narrador no es personaje ( no hay yo personaje) Genette distingue 4 tipos de narradores a partir de dos criterios de esta distinción. Siendo la diégesis la historia narrada, encontramos relatos con un narrador que participa en la H, relatos con narrador ausente en la H: 1. El Narrador homodiegético participa en calidad de testigo de la historia que se cuenta, se nombra a sí mismo y pertenece de alguna manera al universo que se narra (como personaje o como testigo). 2 El narrador autodiegético participa en calidad de protagonista, es decir cuenta su propia historia ( relato autobiográfico), cuenta hechos que le sucedieron a él. 3 El narrador heterodiegético no participa del mundo narrado y, dado que cuenta de alguien que no es él mismo, al que designa en tercera persona, narra los acontecimientos desde fuera del mundo narrado, cuenta acerca de otros. Se analizó el cuento de Jorge Luis Borges LA FORMA DE LA ESPADA En "La forma de la espada", de Borges, el acto de narrar se explicita, la situación narrativa representada incluye otra situación narrativa. Narrador Narratario (Borges) (nivel metadiegético) Historia: el Ingles de la Colorada/personaje Narrador homodiegetico ( Borges) Narratario (lector) (nivel diegético)

4 El Personaje del nivel diegético se transforma en un narrador de un relato segundo. Esa segunda enunciación surgida del nivel diegético da lugar a una segunda historia ubicada en un nivel metadiegético. En este relato enmarcado (un relato incluye otro relato), el primer narrador -Borges_ (que luego se convierte en narratario de la segunda historia) cede la palabra a un segundo narrador, el irlandés, que le cuenta una historia. Esa inversión de perspectiva y roles genera un efecto de lectura especial: el narratario, Borges, lo escucha de un modo que no sería igual si conociera la verdad. La historia los hechos que se narran dependen de la forma en que son narrador, de la perspectiva que elige el narrador para contarla. Todos somos, en cuanto lectores, una proyección del protagonista, nos hacemos cómplices de su traición. Al fin me dijo con su voz habitual: - Le contaré la historia de mi herida bajo una condición: la de no mitigar ningún oprobio, ninguna circunstancia de la infamia. Asentí. Esta es la historia que contó, alternando el inglés con el español, y aun con el portugués: Hacia 1922, en una de las ciudades... (...) - Usted no me cree? balbuceó-. No ve que llevo escrita en la cara la marca de mi infamia? Le he narrado la historia de este modo... En las dos citas, a través de formas pronominales o verbales, se señala a los participantes de la situación narrativa: me dijo, le contaré, asentí, usted no me cree?. Al final, sabemos que el yo del discurso es el propio Borges: Borges: a usted que es un desconocido, le he hecho esta confesión. No me duele tanto su menosprecio. ( dice el narrador Vincento Moon) Este Borges no puede ser confundido con el propio Borges quien pertenece al mundo real y no puede entablar un dálogo con sus personajes que pertenecen al universo de la ficción. Tampoco con el autor implícito pues se le atribuyen frases accciones que se escapan de su competencia( encuentro con Moon, etc). Su nombre aparece ficcionalizado en la figura del narratario, actúa y habla como un ente de ficción. Según Benveniste, todo discurso remite necesariamente a un sujeto que sólo puede ser un "yo".pero la utilización de las distintas personas gramaticales no hacen sino ocultar ese yo. Por ello, el "Borges" interlocutor del inglés no es menos figural que el mismo protagonista del

5 relato: una figura lingüística que, al igual que en el otro caso, se devela al final. El ámbito del texto es el discurso, el lenguaje antes que el contenido referencial. La "verdad" del cuento sólo se encuentra en su lenguaje. La historia de una traición: la traición es doble, en la historia y en el relato porque se asume una perspectiva, identidad ajena. Se analizó el cuento El regalo de despedida de Claire Keegan En el relato contemporáneo se producen desplazamientos de la función narrativa. Sobre la base del ese modelos narrativo realiza torsiones que hace que el lugar de la tercera inherente al relato tradicional sea ocupado por la primera o la segunda. La aparición en el discurso de otros pronombres personales diversos del clásico pronombre en tercera, no solo transforma la relación de los pronombres sino también entre aquellos pronombres y aquellos que designan al narrador y al narratario. Se establece un tipo especial de situación comunicativa: el relato está en segunda persona. El protagonista de la acción es el lector al que se le habla y vive las aventuras. El Lector se convierte en personaje. El Narrador heterodeigetico invoca al narratario como personaje, cuando normalmente pertenecen a niveles diferentes. Se reflexionó sobre el final del cuento : Cuando la encuentras, apenas hay gente allí, pero sabes que ese es el lugar. Buscas otra puerta, divisas parte de un cuerpo de mujer. Empujas la puerta y se abre. Pasas delante de lavatorios brillantes, de espejos. Alguien te pregunta si estás bien qué pregunta estúpida-, pero no lloras hasta haber abierto y cerrado otra puerta, hasta que te has encerrado segura dentro de tu compartimiento. Se reflexionó sobre los títulos de los cuentos.

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