A DI D OV O I V SU S A U L

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Elvira Cordero Cáceres
hace 7 años
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1 CINE Y NARRACIÓN AUDIOVISUAL

2 CINE Y NARRACIÓN Durante más de un siglo funciona un medio más allá de las transformaciones tecnológicas y en las prácticas sociales Tiene capacidad narrativa desde sus inicios Único medio que logra legitimaciónartística Observar las transformaciones del cine como medio durante todo este período

3 PARÁMETROS PARA MARCAR TRANSFORMACIONES Lugar de las tecnologías de producción y exhibición Variedad de las modalidades de producción y exhibición Modalidades de representación hegemónicas Formas de legitimación metadiscursiva Transformaciones en la narración Cambios en la modalidad de contacto

4 CINE COMO MEDIO Existencia de tecnologías de registros, conservación y exhibición de imágenes en movimiento y sonidos: CINEMATÓGRAFO Prácticas sociales: CINE GESTIÓN DE CONTACTO

5 MOMENTOS Modo de representación primitivo Cine clásico Cine moderno Cine contemporáneo Cine multipantalla

6 NARRACIÓN VISUAL TRADICIÓN EN NARRACIÓN VISUAL Linterna mágica (Siglo XVII) INCIO DE LA HISTORIETA (Richard Outcoult, 1893)

7 Origen del cine Uno entre varios dispositivos LUMIÈRE Imágenes fotográficas en movimiento Exhibición colectiva en sala

8 MODO DE REPRESENTACIÓN PRIMITIVO (MRP) (BURCH 1991) PRODUCCIÓN: Pasaje del nivel artesanal al industrial sobre una tecnología limitada EXHIBICIÓN: Variedad de sitios (de salones a nickelodeon) y formatos (duración, ficción) REPRESENTACIÓN: Autarquía del cuadro, posición frontal de la cámara, valor del plano de conjunto LEGITIMACIÓN: Novedad técnica y posibilidades

BASES PARA LA NARRATIVA Melodrama Splastick comedie Novela realista (Dickens) RASGOS DE LA NARRATIVA Linealidad narrativa Fuerte causalidad entre

9 BASES PARA LA NARRATIVA Melodrama Splastick comedie Novela realista (Dickens) RASGOS DE LA NARRATIVA Linealidad narrativa Fuerte causalidad entre los acontecimientos Trama: intriga y suspenso Clara conclusividad Omnisciencia narrativa TIPO DE CONTACTO Búsqueda de empatía con los espectadores

10 CINE CLÁSICO (M.R. INSTITUCIONAL) TECNOLOGÍA: Inclusión de innovaciones (sonido sincrónico, color, formatos, etc.) para sostener ilusión de realidad PRODUCCIÓN: Organización industrial, predominio del largo metraje de ficción, géneros y estrellas EXHIBICIÓN: Salas cinematográficas LEGITIMACIÓN : Como espectáculo REPRESENTACIÓN: La escena se presenta al espectador sin instancia mediadora

11 NARRACIÓN CLÁSICA NARRACIÓN: Cerrada, omnisciente, y autosuficiente TÉCNICAS SOCIALES: Sala a obscuras, espectadores quietos, pantalla gigante GESTIÓN DE CONTACTO: Transparencia enunciativa, espectador voyeuridentificación con la película, alucinación paradojal (METZ: 1979)

12 CINE MODERNO ORIGEN: Crisis del sistema industrial, consolidación de nuevos medios (TV) Recoge variantes previas (vanguardias de los años 1920, documentales) Modernidad estética Agotamiento del modelo de representación Nuevos cines Nouvellevague, Free cinema, Nuevo cine latinoamericano, etc. Consolidación de la figura del autor / director y la obra

13 CINE MODERNO TECNOLOGÍA: Nuevas tecnología facilitan el rodaje más allá de los estudios PRODUCCIÓN: Vuelta a escala artesanal EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante un nuevo público. Cinefilia: cineclubs, crítica, festivales LEGITIMACIÓN: Cine como arte, financiación estatal, consolidación de la teoría cinematográfica

14 CINE MODERNO REPRESENTACIÓN: Cuestionamiento de la capacidad de representación del mundo, distanciamiento crítico NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad narrativa cerrada y omnisciente, quiebre de las convenciones GESTIÓ N DE CONTACTO: Quiebre de la transparencia enunciativa y exhibición del proceso enunciativo

15 CINE CONTEMPORÁNEO Reconstitución de la estructura industrial. El Nuevo Hollywood La imagen cinematográfica pierde centralidad Coincidencia con la estética posmoderna: hibridación, se borran límites entre alta y baja cultura, distanciamiento irónico

16 CINE CONTEMPORÁNEO TECNOLOGÍA: En función de la espectacularidad e ilusión de realidad. Nuevas posibilidades de visualización (video, cable) PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y globalización que facilitan la renovación tecnológica EXHIBICIÓN: Salas solo una vía de salida en cantidad función de cantidad de público y rentabilidad

17 CINE CONTEMPORÁNEO LEGITIMACIÓN: El cine como parte de la industria cultural del entretenimiento REPRESENTACIÓN: Juego con las convenciones clásicas, búsqueda de la ilusión en la representación NARRACIÓN: Resignificanarrativas clásica y moderna. Debilitamiento de las tramas y búsqueda del efecto montaña rusa GESTIÓN DE CONTACTO: De la fascinación por el espectáculo colectivo a la seducción de sujetos individuales. Posibilidad de doble enunciatario

18 CINE MULTIPANTALLAS CONVERGENCIA: Tecnologías, empresas y formas de exhibición (JENKINS, 2008) TRANSMEDIACIÓN: Los relatos circulan y se completan a través de distintos medios TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes PRODUCCIÓN: Escala global y nichos de audiencia EXHIBICIÓN: Multiplicación de las pantallas (TV, DVD, videojuegos, redes). Nuevas modalidades de circulación. Salas como vidriera

19 CINE MULTIPANTALLAS LEGITIMACIÓN: Quiebre de la cinefilia moderna. Nuevas competencias del espectador REPRESENTACIÓN: Representaciones probadas en mega industria e innovación y crecimiento por márgenes NARRACIÓN: Segmentación. Debilitamiento de la trama general en función de la fuerza de la secuencia GESTIÓN DE CONTACTO: Apelación a sujetos individuales con posibilidad de participación activa en la reconstrucción del relato

20 BIBLIOGRAFÍA Aprea, Gustavo (2014): "Las muertes del cine" en Carlón, Mario y Scolari, CarlosLa muerte de los medios masivos.el comienzo del debate, 2da. Edición. Buenos Aires: La Crujía. Burch, Noël(1991) El tragaluz del infinito, Madrid: Cátedra. Jenkins, Henry (2008) ConvergenceCulture. La cultura de la convergencia de los medios de comunicación.paidós: Barcelona. Metz, Christian (1979) El significante negado. Psicoanálisis y cine, Barcelona. Gustavo Gili. Metz, Christian (1991)L'enonciationimpersonnelle ou le site du film. Paris: Meridiens Klincksieck.

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