Rubén CALVINO

Transcripción

1 Rubén CALVINO

2 FENOMENO PICTORICO 01.-Forma pictórica: ya la hemos definido (01) como la conjunción de figura geométrica y color, siendo la figura geométrica, el plano u espacio bidimensional delimitado por un determinado número de lados, y el color la expresión de una temperatura determinada que alcanza a tener un cuerpo negro al ser calentado. En esta conjunción entre figura y color, el color es la cualidad que encuentra en el número de lados de la figura, su cuantificación y su medida está en la forma, siendo la forma, su ley, osea la invariabilidad que rige en la relación entre los componentes, figura y color. 02.-Fenómeno pictórico ; en general el fenómeno es la aparición desarrollada de la esencia, de manera que en pintura, el fenómeno es la aparición desarrollada de la esencia pictórica y siendo la esencia en general, el hacerse siendo del sujeto, en la pintura ese hacerse siendo es el color, el color y la reunión de colores son colores que al unirse se hacen otro (color) que hacen al sujeto pictórico, el cuadro, de modo que la esencia pictórica es la combinación de colores que al desarrollarse en una sucesión de figuras sobre la tela y en la subjetividad del pintor, se convierte en una sucesión de formas pictóricas en movimiento, por lo que afirmamos que, el fenómeno pictórico es la aparición desarrollada del color en la tela y en el observador. El fenómeno pictórico es sucesión cromática, movimiento cromático, por lo que como movimiento, al fenómeno lo intuimos exterior y resultante efectivo de la conversión de un impulso cromático en cantidad de movimiento cromático. 03.-Entropía pictórica: todo color espectral expresa una temperatura determinada del cuerpo negro calentado. De manera que el fenómeno pictórico como vehículo de sensaciones, nos habla de una sucesión de temperaturas, de una sucesión de cambios de temperaturas producidos en general y además, de las pérdidas que inevitablemente toda transmisión de calor implica, siendo esta pérdida de calor inevitable, la entropía, un verdadero fin preestablecido con antelación al origen mismo del movimiento, del impulso, una verdadera teleología térmica y cromática a la que no puede ser ajena la pintura. 2

3 DIALÉCTICA DEL COLOR 04.-Dialéctica del color: cuando observamos el espectro electromagnético de la luz visible, y lo recorremos en seis colores formalizados, lo hacemos así: violeta, azul, cián o turquesa, verde, amarillo, naranja y rojo, pero si lo hacemos conforme a los ángulos internos de las figuras regulares y además con las figuras que cada uno de los colores representa y sus temperaturas correspondientes, el orden creciente es, el que sigue: amarillos hasta 60º de ángulo y unos regular, su figura es el triángulo, 25º C de temperatura naranjas y rojos entre 60º y 120º de ángulo, con 9º C de temperatura regular y su figura es cuadrangular en general y cuadrado rojo en particular para el ángulo de 90º. verdes, promedian el ángulo de 120º y 4º C de temperatura regular, su figura es un hexágono, cián, promedian el ángulo de 150º de y unos 2º C de temperatura, su figura es un dodecágono azules e índigo tendientes a los 180º de ángulo y cerca de 1,0º C de temperatura, su figura es un polígono de perímetro circuferenciable, de no menos de 3072 lados que tiende a ser círculo, casi un círculo que se hace círculo. Si el espectro lo recorremos en tres colores primarios, tenemos el triángulo amarillo -cuadrado rojo - círculo azul- 04.-Esta dialéctica del color en términos de colores primarios, también puede ser expresada de modo acromático, mediante la equivalencia del negro (valor) y o del blanco (tono)- triángulo blanco- cuadrado gris- círculo negro u o simplemente en cualquier gradación de matices dentro de amplios espacios cromáticos. 3

4 No hay color fuera del color, esto es que la negación de cualquiera de los colores es siempre otro color, por ello es que partiendo del color que es, nunca se sale de él, en verdad, puede afirmarse que:.el salir del color, es siempre, un volver a entrar en el color. El salir del color y en consecuencia su vuelta a entrar (visto de manera universal) es la dialéctica del color, que se hace fenómeno en la paleta del pintor conforme a las leyes sustractivas que rigen el comportamiento de la luz, inclusive cuando se trata de una pintura o tinte negro, pues siempre hay otro negro distinto, como ocurre con el blanco contra blanco de MALEVICH. ACERCA DE LA LUZ Y EL COLOR 05.- La luz que definimos como naturalmente blanca, y que tratamos aditivamente cual la unión de todos los colores, no es la resultante física de frecuencia única y determinada, definida dentro de una zona de color en el espectro de luz visible, no, la luz blanca, en rigor de verdad, debe su blancura a la simultaneidad en la incidencia de luces de longitudes de onda y colores diversos, todo dentro de un rango de longitudes de onda tan grande como el mismo espectro, esto es de 300 micras. No hay una frecuencia ni una longitud de onda determinada exclusivamente para definir el blanco como color, el blanco debe su blancura a la simultanea incidencia de luces de colores diversos sobre nuestra retina, luces de colores que van desde las 420 micras del violeta a las 720 del rojo En todo caso, es una frecuencia de banda muy ancha Ningún pigmento, ya sea natural o artificial, alcanza a tener una pureza semejante a la pureza que tienen los colores espectrales, debido a la absorción que ellos ejercen produciendo perdida de luz en la interioridad de la materia y dejando sombra (no-luz ) en su superficie, al punto de mostrarse totalmente negra cuando la absorción de la luz es total (cuerpo negro teórico). Esta absorción no depende de la intensidad de luz incidente sino directamente de la densidad de moléculas del pigmento material, de la cantidad de moléculas que el pigmento material interpone en el camino de la luz. Cuanto mas sean las moléculas interpuestas en el camino, mas negro y viceversa. La absorción de luz es un fenómeno de carácter estrictamente material y específico. Es la composición material y corpórea del 4

5 pigmento la única cusa de absorción de la luz, esto significa que la absorción es directamente un resultado de la interceptación de la luz producido por la acumulación de materia que compone al pigmento La luz blanca cuando incide sobre un pigmento material, lo atraviesa tomando simultáneamente diversos caminos y velocidades de propagación, unos mas largos que otros y dispersos en un abanico que va desde el violeta al rojo, esto es que la luz blanca atraviesa el pigmento material con una velocidad de desplazamiento y camino propio para cada color, dependiendo este camino propio y velocidad de cada color, no de la intensidad de la fuente de luz sino de las características específicas del material y de la longitud de onda de esa luz que lo atraviesa, del color de esa luz. Los colores entran todos simultáneamente en el tiempo y en un mismo espacio, osea en fase temporal y espacial y en tanto esa simultaneidad de luz incidente en tiempo y espacio, en simultaneidad y convergencia espacial, todo se ve blanco, pero ni bien el medio material interfiere y dispersa espacialmente los distintos caminos para cada longitud de onda y separa cada color, ocurre que en la dimensión cromática se ve separadamente cada color lo mismo que en el espacio, esto es que en el espacio se separan cada uno con el color correspondiente a su longitud de onda, aunque la velocidad de desplazamiento se vea un tanto reducida como consecuencia de la acumulación de materia en la composición del pigmento. Cabe agregar que, si las moléculas que interfieren el paso de la luz son transparentes y por sus índices de refracción producen un efecto tal que esa misma luz se vuelva hacia atrás, como reflejadas por la superficie, el efecto equivale a una total reflexión con absorción nula y la sensación que se produce es de color blanco La sensación de blanco, resulta en nuestra interioridad como una directa consecuencia de la incidencia en la retina, de las luces poli-cromáticas con una diversidad de longitudes de onda cubriendo un gran abanico, de unas 300 micras aproximadamente, todas ellas provenientes de una misma fuente de luz y o de una superficie de pigmento material. Esta simultánea incidencia de luces diversas provenientes de una misma superficie, se puede realizar mediante radiación o reflexión; por radiación se alcanza calentando un cuerpo negro a temperaturas sumamente altas y por reflexión en la práctica pictórica, mediante el uso de pinturas que como cromógeno, contienen pigmentos totalmente transparentes, como es el caso por ejemplo, del dióxido de titáneo. Dicho esto, podemos afirmar que en general, cuando trabajamos con pinturas, la sensación de blanco se debe a la reducción casi total de la absorción de luz de todas las longitudes de onda como consecuencia de la refracción del cromógeno (transparente) componente del material. 5

6 09.- La sensación de negro, resulta de la ausencia de luz incidente sobre nuestra retina, y esto en la práctica pictórica suele ocurrir cuando el pigmente material absorbe la totalidad de la luz incidente, mientras que por otro lado desde el cuerpo negro, significa la total ausencia de radiación, significa un cuerpo negro frío, por lo que se debe a la absorción casi total de luz de todas las longitudes de onda como consecuencia de la refracción del cromógeno (no transparente) componente del material La sensación de negro u blanco, entendida en los términos de un cuerpo negro, se remite exclusivamente a los extremos de temperaturas, quedando las temperaturas intermedias para el espectro cromático. En resumen, el color particular, la totalidad simultánea de ellos (blanco) y o su total ausencia (negro) es entendida en términos de cuerpo negro, solo como una cuestión de temperatura. Basado nuestro estudio en ello, es que podemos hablar de una dialéctica del color como resultado de la diferencia de temperaturas. 11.-Imaginemos una masa corpórea de materia negra girando sobre sí mismo en eje vertical, materia muy densa y comprimida en un punto material, una pequeña esfera que absorbe toda la luz (un agujero negro) y que al ser calentada, irradia todo el espectro. Esa masa, vista diametralmente en corte sobre un esquema, tiene una semiesfera saliente del plano y otra entrante. En una la luz incide en nosotros saliendo del plano y en la otra penetra el plano Si ahora imaginamos esta masa de cuerpo material negro con la posibilidad de que a cada lado de la sección transversal sea capaz de tomar la forma de diversas figuras geométricas determinadas para cada valor de temperatura a que se lo somete, podemos pensar en una masa de materia negra y corpórea que hace de la sucesión de estados térmicos una sucesión de formas pictóricas en giro sobre sí, necesariamente yendo desde el círculo al cuadrado pasando por todos los estados poligonales intermedios hasta llegar al triángulo como polígono de menor número de lados. Así cada temperatura es un color saliente o entrante, una figura geométrica regular y un ángulo equivalente al nivel dialéctico del todo que luego, desde el triángulo, como polígono de tres lados, se vuelve nuevamente al círculo, haciendo de los tres lados del triángulo uno solo y circunferencial, en un cambio brusco de temperatura, en una ruptura que hace de cada lado, no menos de 3070 pequeños lados componentes (cifra en que el perímetro del polígono es casi igual al de la circunferencia del círculo) Rubén CALVINO (2004) (01)- Ver trabajo Forma pictórica 6