DESARROLLO HISTÓRICO DEL GÉNERO DRAMÁTICO GUÍA DE EJERCITACIÓN

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1 Curso: Lenguaje y Comunicación Material LE 38 DESARROLLO HISTÓRICO DEL GÉNERO DRAMÁTICO GUÍA DE EJERCITACIÓN 1. Por qué Dionisos está vinculado al origen del género dramático? A) Representa las virtudes y los defectos de todo ser humano. B) En su honor se bailaba, cantaba y se representaban escenas de su vida. C) Era el primer actor que utilizó Esquilo en las representaciones. D) Era el personaje que se apartaba del coro para expresar sus sentimientos. E) Porque para los griegos era símbolo de las diferentes estaciones del año. 2. Desde la perspectiva social, la tragedia griega A) estaba destinada a los banquetes y fiestas de la aristocracia. B) es la creación artística más representativa de la democracia ateniense. C) tenía como público a la nobleza de los palacios en Esparta y Atenas. D) se asocia a la democracia ateniense en su contenido heroico. E) está orientada hacia la ética inherente al hombre común y corriente. 3. La tragedia, como obra dramática, nace A) en época anterior al siglo V, a, C. B) cuando los actores representaban las penas del alma humana. C) cómo inspiración surgida espontáneamente en un rito a Dionisos. D) cuando se incorporó un segundo actor y entre ambos dialogaron. E) con Edipo Rey, de Sófocles. 4. En relación al origen de la comedia, es acertado afirmar que A) su intención era burlarse de las costumbres populares y de los personajes plebeyos. B) buscaba la originalidad del tema para provocar la risa. C) fue expresión de las actitudes nobles y heroicas. D) ha sido clasificada junto a la tragedia como la gran Dionisiaca. E) no tuvo una elaboración más acabada, como había ocurrido con la tragedia. 5. Con respecto al drama medieval podemos afirmar I. tiene origen religioso. II. en sus inicios, fueron simples diálogos en latín. III. siempre fueron representadas dentro de los templos. A) Sólo I B) Sólo II C) I y II D) II y III E) I, II y III 1

2 6. La obra dramática que cierra el ciclo medieval es A) El auto de los Reyes Magos. B) Las nubes, de Aristófanes. C) Fuenteovejuna. D) La Celestina, de Fernando de Rojas. E) La vida es sueño, de Calderón de la Barca. 7. La obra medieval considerada como la más antigua del teatro español lleva por título A) Don Juan Tenorio. B) La buena guarda. C) Auto de los reyes magos. D) El villano en su rincón. E) Julio César. 8. Acerca del teatro isabelino podemos señalar que I. su nombre se debe al período histórico en que se desarrolló. II. es posterior al teatro alegórico y a las obras moralistas. III. Las Crónicas de Holinshed es representativa de este teatro. A) Sólo I B) Sólo II C) I y II D) II y III E) I, II y III 9. La participación de William Shakespeare en el arte dramático se dio en las siguientes actividades: I. Como dramaturgo. II. Como empresario teatral. III. Como director. IV. Como actor. A) Sólo I. B) Sólo III. C) I y III. D) I, III y IV E) I, II, III y IV. 10. Cuál de las siguientes afirmaciones no corresponde a la información relacionada con el teatro español del renacimiento? A) El carácter definitivo del teatro español está íntimamente relacionado con Lope de Vega. B) Con Lope de Vega el teatro español adquiere un carácter únicamente popular, alejado de la creación literaria. C) Se puede considerar a Lope de Vega el creador del teatro nacional. D) En general, en el siglo XVI las obras dramáticas estaban divididas en cinco actos. E) El Arte nuevo de hacer comedias es un texto que muestra las ideas que Lope de Vega tenía acerca del teatro. 2

3 11. De Tirso de Molina es incorrecto afirmar que A) se le considera uno de los principales seguidores de las ideas de Lope de Vega con respecto al teatro. B) es el creador del tipo literario que muestra a un poderoso y enérgico Don Juan. C) sus obras presentan mayor penetración sicológica que las de Lope de Vega. D) en sus obras se inspira en la realidad social que le rodea y utiliza el humor para mostrarla. E) popularizó el prototipo literario del Don Juan, mostrándolo como un personaje de mucha fuerza y energía. 12. La idea del mundo que Calderón de la Barca refleja en sus obras se caracteriza por A) sustentarse en las dicotomías luz sombra, vida muerte, predestinación libertad, lujo pobreza. B) la intensificación del uso de formas nuevas y de figuras literarias. C) enraizarse profundamente en la tradición cristiana católica. D) tener siempre un mismo tema central, relacionado con el catolicismo. E) tener como eje central un símbolo alrededor del cual se mueven personajes también simbólicos. 13. La filosofía de vida de Calderón de la Barca, alcanza su máxima expresión en I. los autosacramentales. II. sus comedias. III. sus dramas A) Sólo I B) Sólo II C) Sólo III D) I y III E) I, II y III 14. El neoclasicismo, como tendencia literaria, se caracteriza por A) usar la literatura como un medio para educar y cambiar la sociedad. B) tener como fin independiente de la literatura, revelar la presencia de vicios y virtudes. C) concebir la educación como uno de los tantos medios que permiten alcanzar la felicidad. D) originarse con anterioridad a la revolución francesa. E) rechazar los fines del absolutismo como elemento rector del pensamiento neoclásico. 15. El nombre del representante del Barroco español, autor de La Vida es Sueño, es A) José Zorrilla. B) Tirso de Molina. C) Pedro Calderón de la Barca. D) Leandro Fernández de Moratín. E) Félix Lope de Vega. 3

4 16. En la obra dramática realista, la preocupación del dramaturgo está centrada en A) la descripción objetiva de la realidad y de los sentimientos del mundo que lo rodea. B) la crítica subjetiva de la sociedad, favorecida por la ciencia experimental y la teoría evolucionista. C) el análisis y descripción del mundo circundante sin intervención de lo subjetivo D) presentar una visión realista del hombre, favoreciendo el desarrollo de nuevas corrientes ideológicas. E) mostrar las nuevas corrientes ideológicas, especialmente la ciencia experimental y la teoría evolucionista. 17. Con respecto al teatro romántico, es INCORRECTO afirmar que A) rompe con la normativa imperante el siglo anterior. B) combina, conformando unidades, la prosa y el verso, y lo trágico y lo cómico. C) es la expresión literaria que nace como respuesta al criterio rígido y estricto de lo medieval. D) fundamentalmente destaca lo individual, la libertad y la expresión de sentimientos. E) las obras se caracterizan por su variedad y dinamismo, y por la ausencia de las unidades tradicionales. 18. De la obra dramática romántica española, podemos señalar que A) su autor más representativo es José Zorrilla. B) la actitud depresiva de las obras románticas se debe a lo lúgubre y sombrío de la vida. C) sus características son: estado de ánimo depresivo, identidad nacional, conservación de elementos tradicionales, carencia de subjetivismo. D) el momento climax en la popularidad de José Zorrilla, se da cuando publica Don Juan Tenorio. E) Don Juan Tenorio es la obra clave del teatro español debido al tipo de diálogo en que está escrita. 19. El llamado Teatro de ideas se alude en el texto de la guía para referirse a A) obras representativas del Teatro Nacional de Oslo. B) lo que permite considerar a Henrik Ibsen un renovador de la dramática moderna. C) obras centradas en problemas críticos de la sociedad. D) obras que se caracterizan por la construcción del texto, la composición dramática y el uso del lenguaje. E) las críticas que se hacen a la burguesía, la injusticia, la hipocresía y los tabúes existente. 20. Cuál de las siguientes características NO corresponde al teatro del absurdo? A) Se une la prosa con el verso y lo trágico con lo cómico. B) Presenta una visión grotesca de la realidad. C) Desarrolla el tema de la incomunicación. D) No hay desarrollo de conflictos ni de acciones dramáticas. E) Muestra la sociedad con sus defectos y con rasgos de deshumanización. 4

5 21. Podemos sintetizar las ideas de Bertolt Brecht, con respecto a la creación dramática, de la siguiente manera: A) Mínima presencia de tensión dramática, diálogos cortantes, uso de la ironía. B) Sencillez expositiva, visión deformada de la realidad, fundamental es el uso del humor. C) Uso adecuado del lenguaje, variedad y dinamismo dramático, no interesa el desarrollo de conflictos. D) Reflejo del momento histórico vivido, interés centrado en mostrar los defectos de la sociedad deshumanizada. E) Humor e ironía, elementos centrales en la construcción de lo dramático, diálogo brusco y breve, exposición simple. 22. Con respecto a los personajes de la obra Fuenteovejuna de Lope de Vega, se puede considerar que A) tanto Laurencia como Frondoso y el comendador Fernán Gómez, son los protagonistas. B) Fernán Gómez, los jueces y el pueblo son los antagonistas. C) el personaje de los jueces y el pueblo puede considerarse alegórico. D) los reyes católicos son personajes que tienen un rol protagónico. E) el papel del pueblo de Fuenteovejuna frente a lo sucedido lo configura como personaje colectivo. 23. Cuál de las siguientes proposiciones presenta mejor la comedia La cantante calva? A) Obra que carece de argumento y presenta un diálogo sostenido por varios personajes que no tiene relación entre ellos. B) Es la obra más representativa del teatro del absurdo. C) Plantea las diferencias de la comunicación humana. D) Su personaje principal es la cantante calva. E) El conflicto de esta obra está relacionado con su personaje principal. 24. El enigma que plantea la esfinge en Edipo Rey A) es resuelto por Edipo, lo que provocó que fuera rey de Tebas. B) consiste en anunciar que Edipo se casará con su propia madre. C) no tiene solución por parte de los seres humanos. D) es conocer que rey matará a su propio padre. E) determina que Edipo huya de Corinto y se dirija a Tebas. 25. El tema central de la obra Hamlet es A) la duda. B) la trascendencia. C) la venganza. D) el amor E) el engaño. 26. La comedia de Antón Chejov, El jardín de los cerezos, tiene como singularidad A) que su personaje protagonista es el mismo jardín de los cerezos. B) mostrar la agitada y exigente vida de los negocios. C) un desenlace inesperado cuando la casa es desalojada. D) presentar como antagonista a los propietarios del jardín. E) la acción dramática presenta un clímax sostenido. 5

6 27. La Orestíada es una obra trágica A) cuyo autor es Sófocles. B) creada en el siglo IV a. C. C) que incluye escenas cómicas. D) que escribió Esquilo. E) representante de la visión religiosa de los griegos. 28. La profesión de la Señora Warren es la obra de George Bernard Shaw que A) le permitió obtener el Premio Nobel de Literatura en B) en que se nota más la influencia de Ibsen, en su obra dramática. C) presenta la ironía y sátira intelectual de la sociedad de su tiempo. D) fue escrita como un fuerte reproche contra la moralidad sexual de la época. E) se distingue por la inclusión de conversaciones, diálogos y discursos inteligentes e ingeniosos. 29. Cuál es el tema desarrollado por Moliere en Tartufo? A) Develación de las personas arribistas de la sociedad. B) Sensualidad y lujuria de la burguesía C) Censura a la apariencia politica inauténtica D) La avaricia de la burguesía E) Crítica a la hipocresía religiosa. 30. En su obra La casa de muñecas, Ibsen hace una crítica a la sociedad de su época especialmente a través de A) la intriga inicial que muestra un matrimonio convencional donde marido y mujer representan la seguridad, la reflexión y el esfuerzo. B) la denuncia de las imperfecciones del sistema y de las libertades individuales. C) Nora, que de su rol sumiso inicial pasa a ser transgresora de los convencionalismos de la época. D) el esposo de Nora, que finge no saber lo que hace su esposa para salvarlo de una grave enfermedad. E) la ruptura de esquemas establecidos mostrando la inutilidad de algunos valores como la reputación social y el honor. 31. El protagonista de El burlador de Sevilla es A) un personaje popular. B) Fernán Gómez de Guzmán. C) Segismundo. D) Tirso de Molina. E) Juan Tenorio. 32. En la obra dramática El sí de las niñas, elemento representativo del neoclasicismo es A) la falsa realidad creada por el ocultamiento de la verdad de los sentimientos de Paquita. B) la generosidad de Don Diego al renunciar al amor de Paquita. C) el conflicto amoroso en el que se ven envueltos los personajes. D) el uso del argumento de la obra para enseñar normas de comportamiento y para dar a conocer vicios sociales. E) la actitud de la madre de Paquita frente a los hechos. 6

7 33. Los tipos literarios del avaro (Shilock), el amor insatisfecho (Don Juan) y la alcahueta (la Celestina) aparecen, respectivamente en las obras de A) Marlowe Lope de Vega García Lorca. B) Shakespeare Tirso de Molina Fernando de Rojas. C) Moliére Calderón de la Barca Zorrilla. D) Chejov Fernández de Moratin Tirso de Molina E) Shakespeare Zorrilla Calderón de la Barca. 34. La situación final de la obra Fausto, de Goethe, muestra al protagonista A) salvado por los ángeles después de muerto. B) conducido al infierno por Mefistófeles. C) casado con Margarita, su gran amor. D) descifrando racionalmente el misterio del ser. E) anciano, ofreciendo protección a la gente humilde. 35. El apelativo Madre coraje, dado al personaje protagonista de una obra de Brecht, se debe a A) el temperamento agresivo que impide que se le acerquen. B) su obstinada negativa de seguir al ejército por los campos de batalla. C) la abnegación de la mujer por amparar a su hija muda. D) la lucha de la madre por cambiar el sistema político imperante. E) la voluntad de sobrevivir a la guerra. 36. Algunas de las obras más conocidas de Egon Wolf son: Parejas de trapo, Los invasores e Invitación a comer. Todas ellas se caracterizan por mostrar las relaciones humanas, sus conflictos interiores y las pasiones íntimas de los personajes. Su crítica social es, por lo tanto, de gran profundidad y basada en el dramatismo de la interioridad de los personajes representados. Según lo expresado en el párrafo anterior, Egon Wolf cultiva el drama de tipo A) social o de tesis. B) filosófico. C) de espacio. D) psicológico. E) de acción. 37. Con respecto a las etapas iniciales de la creación dramática en Chile, se puede afirmar que A) la primera se caracteriza por el uso de la ironía, la segunda etapa es fuertemente crítica. B) en la etapa primera se conservan características del realismo, la etapa siguiente es fundamentalmente existencial. C) los personajes de la creación dramática primera son campesinos y en general, gente del pueblo, la etapa posterior utiliza como personaje al hombre citadino. D) el momento inicial del género dramático en Chile, coincide con el realismo, luego se entra de lleno en lo contemporáneo. E) la primera destaca lo costumbrista, la segunda se muestra influida por un dramaturgo español. 7

8 38. Luis Alberto Heiremans es considerado el dramaturgo chileno más completo del siglo pasado, pues en sus obras A) muestra personajes tratados con profundidad psicológica. B) plantea situaciones conflictivas de tipo generacional. C) denuncia lo falso y corrupto del mundo. D) fue el primero en mostrar aspectos de la sociedad chilena desde una perspectiva psicológica. E) mezcla lo costumbrista con lo simbólico. 39. Con respecto a algunos dramaturgos chilenos y sus obras no es correcto afirmar que A) el personaje protagonista de Los invasores de Egon Wolf tiene un sueño premonitorio con respecto a las reivindicaciones del proletariado. B) en Deja que los perros ladren de Sergio Vodanovic, finalmente el protagonista recibe el apoyo de su hijo para luchar en pro de sus principios. C) los personajes de La niña de la palomera de Fernando Cuadra, son tomados de los niveles altos de la sociedad. D) en El Abanderado de Luis Alberto Heiremans, el protagonista es un bandido abandonado por los suyos y repudiado por el pueblo, por quien sólo un hombre siente compasión. E) algunas obras pertenecientes a Jorge Díaz son: El velero en la botella y El locutorio. 40. El Teatro Experimental de la Universidad de Chile y el Teatro del Ensayo de la Universidad Católica señalan un momento importante en la creación dramática en Chile, porque A) se consolida una identidad nacional. B) se imita el teatro de Bertolt Brecht y Eugenio Ionesco. C) se busca lo chileno más allá de lo costumbrista y se universalizan los temas. D) se incentiva la participación de varios excelentes dramaturgos. E) permite la creación de compañías teatrales autónomas como el Ictus. 41. Cuál de las siguientes alternativas es FALSA, con respecto a la dramaturgia de Shakespeare? A) Mezclar tragedia y comedia en proporciones diversas. B) Romper con las normas clásicas del teatro inglés de la época C) Ofrecer una visión profunda de los conflictos y emociones de la naturaleza humana. D) Construcción de personajes prototipos de un carácter o pasión. E) Tratar prioritariamente temas propios de las clases bajas. 42. Señale cuál de las siguientes alternativas, respecto del drama realista es FALSA: A) Nace a mediados del siglo XIX. B) Surge como reacción al Romanticismo. C) Es una expresión crítica de la sociedad. D) Influyen en él nuevas corrientes ideológicas como la ciencia experimental y la teoría evolucionista. E) Se preocupa de la realidad del hombre en el campo. 43. Don Juan Tenorio es una obra dramática representativa del período A) neoclásico francés. B) romántico español. C) realista. D) barroco. E) contemporáneo. 8

9 44. La Orestíada fue escrita por A) Sófocles. B) Aristófanes. C) Eurípides. D) Esquilo. E) Creonte. 45. Bertolt Brecht es el máximo exponente del llamado teatro A) épico. B) del absurdo. C) mágico. D) contemporáneo E) comprometido. 46. Otelo es una obra de A) Shakespeare. B) Molière. C) Juan Tenorio. D) Tirso de Molina. E) Bertolt Brecht. 47. Se llama catarsis a A) el momento de mayor tensión en la obra dramática que se traspasa a los espectadores. B) la purificación que se produce en el espectador de la tragedia, a través del sufrimiento o terror. C) el estado de paralización momentáneo en el que cae el protagonista, previo al desenlace. D) el momento clave en que el protagonista debe tomar una decisión en la que se juega su destino. E) el instante en que tanto el protagonista como el público logran una claridad total de la situación. 48. El tema central de la obra de Otelo, de Shakespeare, es A) la pasión. B) la locura. C) los celos. D) el amor. E) la muerte. 49. El tema desarrollado por Jorge Díaz en El cepillo de dientes es A) la interferencia de los medios de comunicación en la comunicación de la pareja. B) el absurdo de la vida en pareja. C) la dificultad de la pareja para encontrarse en actividades que interesen a ambos. D) la ridiculez de la burguesía a través de la relación de pareja. E) el absurdo y la incomunicación de las relaciones entre hombres y mujeres. 9

10 50. Son expresiones del teatro contemporáneo A) la comedia burguesa. B) la tragedia, la comedia y el drama. C) todas las formas menores del drama. D) el teatro del absurdo y el teatro épico. E) la comedia clásica francesa. 51. De los primeros dramaturgos griegos es INCORRECTO aseverar que A) a Esquilo se le atribuye la incorporación de la máscara y el decorado de la escena de la tragedia griega. B) es a Eurípides a quien se le considera el verdadero creador de la tragedia griega. C) Sófocles venció a Esquilo en uno de los festivales dramáticos celebrados en honor a Dionisos. D) recursos destacados en la creación dramática de Eurípides fueron un singular tipo de versificación y novedosos acompañamientos musicales. E) Sófocles es quien añade un tercer actor en los diálogos y disminuye la importancia del coro. 52. Señala en cuál de las siguientes alternativas los dramaturgos nombrados son sólo comediógrafos A) Menandro Plauto Aristófanes. B) Plauto Terencio Esquilo. C) Sófocles Esquilo Eurípides. D) Menandro Eurípides Aristófanes. E) Plauto Sófocles Menandro. 53. En la obra La Celestina, de Fernando de Rojas, lo medieval y lo renacentista se manifiestan en los siguientes elementos: A) Engaños de las alcahuetas Malos y lisonjeros sirvientes. B) Intención moral Castigo de los culpables. C) Expresiones audaces Sensualidad reivindicada. D) Castigo divino No aceptación de la presencia del pecado. E) Lenguaje popular Uso de refranes. 54. Algunos aportes de Shakespeare a la creación dramática, que señalan su importancia para el género son los siguientes: A) Respeta rigurosamente lo determinado por la poética antigua y emplea variadas formas métricas. B) No conserva las unidades de lugar, tiempo y acción, mezcla elementos de la tragedia y de la comedia en variadas proporciones. C) Crea situaciones de gran violencia dramática y combina la prosa con el verso. D) Funde lo trágico con lo cómico y emplea variadas formas de lenguaje. E) Forma una sola gran unidad amalgamando lo intelectual con la fantasía y además construye el diálogo dramático usando el verso. 10

11 55. La figura del gracioso adquiere mayor relevancia en la obra de A) Calderón de la Barca. B) Fernando de Rojas. C) Tirso de Molina. D) Antonio Paso E) Lope de Vega 56. Visión deformada de la realidad, presentación de las incoherencias del comportamiento humano, soledad del hombre manifestada a través de la incomunicación. Estos rasgos pertenecen a A) el drama psicológico. B) el teatro épico. C) la tragedia neoclásica. D) el teatro del absurdo. E) el teatro realista. 57. De la obra El jardín de los cerezos, de Antón Chejov, podemos afirmar que A) el ocaso de la burguesía rusa está mostrado a través de lo que ocurre con el jardín de los cerezos, el protagonista de la obra. B) el aburrimiento que experimenta en su propia vida es reflejado en los sucesos que conciernen al jardín de los cerezos. C) el jardín de los cerezos es un lugar encantado en donde todo permanece inmutable. D) el jardín es sacrificado con el propósito de salvar la vida a sus propietarios burgueses. E) en el final de esta obra, todos los que habían estado distanciados, se unen gracias al sacrificio del jardín de los cerezos. 58. Indica cuál de las siguientes relaciones autor característica de su obra, es correcta: A) Sergio Vodánovic dedica sus obras a tratar los conflictos generacionales de distintas épocas. B) Jorge Díaz utiliza como temas centrales en su obra lo relacionado con el caos, el humor y lo absurdo. C) Egon Wolf representa con fidelidad temas como la corrupción, la delincuencia y la violencia. D) Luis Alberto Heiremans fue el primero en escribir un drama sobre la soledad humana. E) Fernando Cuadra logra acertadamente fusionar lo poético y lo prosaico de la realidad. 59. De la creación de Jorge Díaz El cepillo de dientes, se puede decir que A) el nombre de la obra se refiere al único objeto que permite comunicarse a los protagonistas. B) muestra una original forma de comunicarse usando diferentes aparatos electrónicos. C) es una parodia de otras obras pertenecientes al teatro del absurdo. D) con esta obra Jorge Díaz cierra un ciclo de su creación dramática. E) se publicó en 1961 y fue puesta en escena en

12 60. A cuál de los siguientes autores se le considera como el que popularizó al personaje de Don Juan y lo convirtió en un prototipo? A) Tirso de Molina. B) William Shakespeare. C) José Zorrilla. D) Lope de Vega. E) Leandro Fernández de Moratín. Puedes complementar los contenidos de esta guía visitando nuestra página Web. DSILE38 12