LA FORMA. Armónicos del diseño Fernando Lancho Alvarado y Marta Pastor

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1 Universidad Politécnica de Madrid - Escuela Técnica Superior de Arquitectura Departamento de Construcción y Tecnología Arquitectónicas AREA DE DISEÑO Y CRÍTICA MDAi Master en Diseño y Arquitectura de interiores Armónicos del diseño Fernando Lancho Alvarado y Marta Pastor LA FORMA

2 Creación controlada de la forma

3 1 Teorías de la percepción 1.1 Teoría asociacionista. WilheIm Wundt Una manzana lleva asociada colores y formas concretas 1.2 Teoría funcionalista. William James Las asociaciones mentales nos permiten aprovechar la experiencia previa. 1.3 Teoría de la forma. Köhler. Koffka, Werthenner Fundadores de la Gestalt

4 3 Creación controlada de la forma Procedimientos: 3.1 Operaciones de simetría 3.2 Redes 3.3 Morfogramas

5 1.1 Teoría asociacionista.wilheim Wundt Percepción como un mosaico de sensaciones. Cada sensación es como un "átomo cognoscitivo" anterior a la percepción La percepción surge cuando el sujeto asocia las sensaciones entre sí. En esta teoría la percepción se explica íntegramente por sus elementos (sensaciones). Una manzana lleva asociado colores y formas concretas

6 1.2 Teoría funcionalista.william James La percepción es un proceso bipolar que depende en parte de las características de los estímulos y en parte de las características de la persona que percibe (experiencias, motivaciones, expectativas, aptitudes, personalidad etc). La percepción es un fenómeno activo en que interviene toda persona, aunque sea de modo inconsciente Las asociaciones mentales nos permiten aprovechar la experiencia previa.

7 La teoría funcionalista insiste en los factores subjetivos de la percepción. Percibimos lo que estamos dispuestos a percibir, lo que queremos percibir, lo que nos interesa, lo que hemos aprendido a ver. En la percepción influyen: las motivaciones las expectativas los hábitos los recuerdos experiencias anteriores la cultura, el aprendizaje la personalidad

8 En la selección de los datos: atendemos a aquello que nos interesa y pasamos por alto todo lo demás. En la interpretación de los datos: en especial las expectativas determinan lo que vamos a percibir. En el contenido de la percepción misma: los deseos, los recuerdos, las situaciones afectivas. La cultura ejerce un papel fundamental en la percepción la enriquece Un factor fundamental en la percepción es la significación. No podemos considerar completa la percepción hasta que no hemos encuadrado toda percepción en nuestro sistema de significación. Es precisamente la palabra la que presta su significación al objeto. Poniendo nombres damos significaciones al mundo que nos rodea.

9 1.3 Teoría de la forma.köhler. Koffka, Werthenner La teoría de la forma (Gestalt) defiende que la percepción es un "todo" anterior a las partes (sensaciones) y que la percepción es siempre mayor que la suma de las partes. Percibimos de golpe e inmediatamente totalidades, objetos completos. Se criticá la ausencia de subjetividad

10 IDEAS GENERALES Lo percibido es una "Gestalt" una forma una figura estructurada. La figura percibida se destaca sobre un fondo, se impone por sí misma. El campo perceptivo se organiza por sí mismo según leyes propias, prescindiendo de la actividad del sujeto. La constitución de la figura se explica por las leyes de agrupación de los estímulos

11 FIGURA-FONDO Tiene forma y contornos acusados Carece de forma y contornos acusados. Carácter de cosa dura, sólida, compacta, firme Carácter mas vago y difuminado Aparece como cerrada sobre sí misma Aparece como envolvente Muy estructurada, tendiendo a la "buena figura uniforme, primitivo, carente de estructura Carácter convexo. Se adelanta hacia el sujeto Cóncavo. Se percibe detrás de la figura Color de superficie colores mas transparentes El área figural es mas brillante apagado y mate El área es mas pequeña mayor área de fondo Mas acusada y llamativa pasa mas inadvertido (como desenfocado)

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13 LEYES DE AGRUPACIÓN de los estímulos perceptivos Continuidad Proximidad Semejanza Contraste Cerramiento

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21 Palazzo Spada Borromini

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24 2 Coherencia formal Uso de elementos iguales o similares geométricamente describibles tanto intrafigural como interfiguralmente TEORÍA DE LA SIMETRÍA. Estudia las relaciones morfológicas respetando las siguientes condiciones : 1. Repetición de elementos capaces de constituir una configuración 2. Igualdad o semejanza interfigural 3. Principio generativo que determina la posición preferencial de los elementos

25 Igualdad y semejanza I clase: ISOMETRÍA Son isomorfos aquellos elementos que tienen la misma forma y la misma dimensión.

26 II clase: HOMEOMETRIA Son homeomorfos aquellos elementos que tienen la misma forma, pero dimensiones diversas

27 Homeomorfos

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30 III clase: Singenometría Son singenomorfos Aquellos elementos Deformados de manera afín y proyectiva.

31 IV clase: Catametría Son catamorfos aquellos elementos que ni son congruentes ni afines, pero que están ligados por una común relación interfigural.

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33 V clase: Heterometría Son heteromorfos aquellos elementos que no demuestran una relación interfigural, pero sí intrafigural.

34 Heteromorfos

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36 VI clase: Ametría son amorfos aquellos elementos que carecen de relación interfigural e intrafigural. La ametría constituye Un caso límite de todas Las clases de simetría.

37 Carecen de relación interfigural e intrafigural?

38 3 Procedimientos para la creación controlada de la forma 3.1.-Operaciones de simetría El valor instrumental de la teoría de la simetría es suministrar al proyectista una serie de procedimientos de proyecto controlado. Conceptos fundamentales:

39 Conceptos fundamentales: PARTE ELEMENTAL: Una configuración privada en sí misma de simetría MOTIVO ELEMENTAL: La más pequeña agrupación de partes elementales por las que se explica una repetición. OPERACIONES DE SUPERPOSICIÓN: Movimiento en el que son sometidos los grupos elementales de modo que se superponen por completo.

40 Operaciones elementales de superposición: TRASLACIÓN: Un desplazamiento simple y lineal de una parte elemental a lo largo de una directriz de traslación.

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42 ROTACIÓN: movimiento circular de una parte elemental alrededor de un eje.

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44 REFLEXIÓN ESPECULAR: Vuelco de los datos de una parte elemental sobre un eje o un plano de reflexión.

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47 DILATACIÓN: dilatación: mutación uniforme de una parte elemental desde un punto prefijado (centro de dilatación). Las configuraciones así obtenidas son semejantes entre sí.

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49 rotación + traslación

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51 rotación + reflexión

52 reflexión+traslación

53 traslación + dilatación

54 dilatación + reflexión

55 dilatación + rotación

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58 reflexión + dilatación + traslación

59 dilatación + rotación + reflexión

60 dilatación + rotación + traslación

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62 reflexión + dilatación + traslación

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64 3.2. REDES Estructuras modulares, que se caracterizan por un determinado planteamiento en el interior del campo que permite obtener múltiples desarrollos compositivos.

65 Estructura modular Divisiones geométricas Módulo interior MÓDULO: conjunto de formas idénticas o semejantes que guardan una relación entre sí. El conjunto de módulos forma un diseño y se extiende en el espacio tridimensional. Unifica y guía el diseño

66 El espacio queda dividido en una cantidad de subdivisiones, iguales o rítmicamente combinadas de manera que las formas quedan organizadas con una fuerte sensación de regularidad. Los módulos deben ser simples y permitir la agrupación en supermódulos que funcionen como módulos mayores que contienen submódulos

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68 División superficial en elementos isomorfos redes de puntos: 1 redes de puntos genérica 2 redes de puntos rectangulares 3 redes de puntos rómbicas 4 redes de puntos cuadradas 5 redes de puntos hexagonales

69 3.3. Morfogramas Los biólogos clasifican las formas naturales según una relación de similitud, para aclarar sus conexiones histórico-evolutivas. Estas clasificaciones se llaman morfogramas.

70 Mariposas nocturnas y polillas Lepidóptera Lymantriidae

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72 Cómo se realiza: se "retícula" el objeto, descomponiéndolo en sus elementos significativos desde el punto de vista formal. Sirviéndose de diagramas formales (morfogramas) se representan las clases principales de las variaciones formales. Se proponen posibles alternativas de diseño entrecruzando algunas de las variaciones formales generadas. El morfograma ofrece un objeto-tipo, un esquema de objeto. Una aproximación esquemática a partir de la cual podemos desarrollar una propuesta mas elaborada.

73 Morfograma de una cuchara

74 Algunas reglas de composición La idea de planta libre

75 Reglas de composición El esquema lineal

76 Reglas de composición El esquema modular

77 Reglas de composición La idea de montaje

78 Reglas de composición El pliegue

79 Reglas de composición La superposición: transparencias

80 Reglas de composición La multiplicidad visual

81 Reglas de composición La multiplicidad visual

82 Reglas de composición El cubismo

83 Reglas de composición El esquema reticular

84 La idea de fragmento: colisiones, encuentros, secciones y cortes

85 Oblicuas y diagonales: contra la virtud del ángulo recto

86 Reglas de composición Los espacios dentro de los espacios

87 Reglas de composición El movimiento reflejado

88 Reglas de composición Formas complejas a partir de unidades simples

89 Reglas de composición Analogía, ironía, simulación

90 El énfasis de uno de los elementos como mecanismo generador de imagen

91 Reglas de composición Descontextualización

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