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1 C U R S O S E C O N G R E S O S ACTAS DEL XVIII CONGRESO CEHA Santiago de Compostela de septiembre de 2010 Mirando a Clío El arte español espejo de su historia Vol. III BAJO LA COORDINACIÓN DE María Dolores Barral Rivadulla Enrique Fernández Castiñeiras Begoña Fernández Rodríguez Juan M. Monterroso Montero

2 Mirando a Clío. El arte español espejo de su historia Actas del XVIII Congreso del CEHA Santiago de Compostela, de septiembre de 2010 Volúmen III Bajo la coordinación de María Dolores Barral Rivadulla Enrique Fernández Castiñeiras Begoña Fernández Rodríguez Juan M. Monterroso Montero 2012 UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

3 Congreso Español de Historia del Arte (18º Santiago de Compostela) Mirando a Clío : el arte español espejo de su historia : actas del XVIII Congreso CEHA, Santiago de Compostela, de septiembre de 2010 / bajo la coordinación de María Dolores Barral Rivadulla, Enrique Fernández Castiñeiras, Juan M. Monterroso Montero, Begoña Fernández Rodríguez. Santiago de Compostela : Universidade de Santiago de Compostela, Servizo de Publicacións e Intercambio Científico, v. ; 24 cm. (Cursos e congresos da Universidade de Santiago de Compostela ; 212) D.L. C ISBN (obra completa). ISBN (v. 1). ISBN (v. 2). ISBN (v. 3). ISBN (v. 4) 1. Arte Congresos I. Barral Rivadulla, María Dolores, coord. II. Fernández Castiñeiras, Enrique, coord. III. Monterroso Montero, Juan M. (Manuel), coord. IV. Fernández Rodríguez, Begoña, coord. V. Universidade de Santiago de Compostela. Servizo de Publicacións e Intercambio Científico, ed. 7:061.3( Santiago de Compostela)"2010" 061.3( Santiago de Compostela)"2010":7 Universidade de Santiago de Compostela, 2012 Edita Servizo de Publicacións e Intercambio Científico Campus Vida Santiago de Compostela Dep. Legal ISBN Obra completa ISBN Vol. III

4 Imagen e identidad. El pintor fotógrafo Juan Antonio Cortés ( ) y la ciudad de Burgos ANA MARÍA PEÑA VARÓ Universidad de Burgos Resumen: La obra del fotógrafo aficionado Juan Antonio Cortés refleja el proceso de creación de la identidad contemporánea de Burgos. En ella se hace evidente la persistencia del imaginario decimonónico que condicionó el devenir de la ciudad durante las primeras décadas del siglo XX. Palabras clave: imagen, identidad, fotografía, Burgos, ciudad Abstract: The work of amateur photographer Juan Antonio Cortés shows the creation process of Burgos contemporary identity. It becomes evident that the future of the city during the first decades of the twentieth century was determined by the persistence of nineteenth-century imaginary. Key words: Image, Identity, Photography, Burgos, City. A lo largo de toda la historia, las imágenes han sido determinantes en la generación de las identidades. Ambos términos, imagen e identidad, van indisolublemente asociados siendo, en ocasiones, empleados como sinónimos. En este sentido, la fidelidad atribuida a la imagen fotográfica, jugó un importante papel en la creación del imaginario de la contemporaneidad. Así, por ejemplo, participó activamente en la configuración y difusión de la fisonomía de las ciudades que, con el liberalismo y la modernidad, habían pasado a concebirse como espacios de desarrollo de la colectividad. La fotografía resultaba, por tanto, muy adecuada para la proyección de una nueva imagen, que iba a fundamentarse en la asunción del progreso sobre las bases de la Historia. Desde esta perspectiva, el legado del fotógrafo aficionado Juan Antonio Cortés (Bayona, 1851-Burgos, 1944), conocido hasta ahora sólo como pintor 1, resulta de sumo interés para la comprensión de la identidad burgalesa contemporánea. Y ello porque aporta rica información 1. A. L. Bouza, Ocho artistas burgaleses (Siglos XIX y XX). Andrés García Prieto, Juan Antonio Cortés, Luis Gallardo, Javier Cortés Echánove, Simón Calvo, Próspero García-Gallardo, Modesto Ciruelos, Antolín Palomino, Burgos, Arranz Acinas,

5 2380 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA visual sobre el desarrollo de la ciudad desde finales del siglo XIX hasta las primeras décadas de la siguiente centuria. En su obra puede observarse cómo la aplicación de los principios de progreso condujo a la transformación radical de la urbe. Su conversión en Capital de provincia implicó la instalación de organismos administrativos y la venida de individuos dedicados a su gestión. E, igualmente, facilitó la llegada del ferrocarril, decisivo en el incremento exponencial de la población que, procedente del mundo rural, llevó a la ciudad a nuevas cotas de crecimiento. Juan Antonio Cortés, pintor y fotógrafo aficionado Las nuevas condiciones de Burgos como capital van a propiciar la presencia de Juan Antonio Cortés en la ciudad. Porque, aunque, nacido en la ciudad francesa de Bayona en , se trasladó poco después con su familia a la Cabeza de Castilla, donde su padre ocupaba importantes cargos administrativos y había adquirido gran cantidad de bienes fruto de las desamortizaciones 3. Sin embargo, inicia un proceso educativo fundamentado en los valores románticos que, herederos de la ilustración, consideraban el viaje como un elemento imprescindible para la instrucción. Por este motivo pasó largos periodos lejos del hogar paterno. Así, realizó el Bachillerato de letras con los jesuitas, en el Colegio del Sagrado Corazón de Jesús, sito en el Monasterio de San Zoilo en Carrión de los Condes (Palencia) 4. Allí, según su propio testimonio 5, corroborado por alguno de sus compañeros 6, empezó a dar muestras de su inclinación hacia el arte. Posteriormente, y atendiendo a que su padre era abogado, inició la carrera de Derecho. Primero en la Universidad literaria de Vitoria para proseguirla en la de Valladolid sin llegar a culminarla. No obstante, en 1880 retoma los estudios en la Universidad Central de Madrid para abandonarlos definitivamente al terminar el curso 7. Un año antes, dando satisfacción a su inclinación por el arte, se había inscrito en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, donde permaneció durante tres cursos sin examinarse 8. Ello nos da cuenta de su interés por el conocimiento per se y no como un medio para introducirse en el mundo laboral. Allí tomó contacto con la formación académica al uso, fundamentada en el conocimiento del arte del pasado y en la copia de modelos, tanto del natural como de obras de otros aristas. 2. En dicha ciudad francesa residía su madre, hija de un rico hacendado que hizo su fortuna en América y que se vio obligado a exiliarse en Francia con el proceso de independencia de Méjico. 3. Su padre, nacido en Burgos, tenía reconocía la hidalguía y llegó a ser Abogado de los Concejos de Burgos desde A.M.BU., Fondo Cortés. 5. A.M.Bu., Fondo Cortés. Discurso de ingreso de Juan Antonio Cortés en la Comisión Provincial de Monumentos de Burgos, A.M.BU., Fondo Cortés. Carta de Casto de la Mora a Juan Antonio Cortés, A.H.N., Universidades, 3853, Exp Archivo de la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado (Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid). Caja 169

6 2381 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Estos aspectos se encontraban vinculados con la tradición artística decimonónica que valoraba la representación, por medio de formas realistas, de la naturaleza, de la figura humana, de pasajes históricos, etc. Todo ello determinará la obra de Cortés, circunscrita a la reproducción fiel de la realidad a través del retrato, del paisaje o de escenas populares, pero también al empleo de motivos recogidos del arte del pasado para transformarlos en elementos decorativos. A finales de los ochenta regresa definitivamente a Burgos, donde refuerza sus lazos sociales por medio del matrimonio con Josefa Echanove, lo que le permite, entre otras cosas, acceder al cargo de Depositario de los Fondos Municipales 9. A partir de entonces lleva una vida de tipo burgués: va a pasear, y, gracias a la magnífica comunicación ferroviaria con el Norte, de vacaciones a la costa cantábrica, a balnearios o a Francia, donde aún tenía lazos familiares. El gusto por los viajes propició su admiración por avances tecnológicos que, aplicados al transporte, permitían moverse cada vez más rápido y más lejos. Ello motivó, también, su interés por la fotografía en clara relación, al mismo tiempo, con sus inquietudes artísticas. De manera que, ya desde sus primeros años en Burgos, se hizo con una cámara de gran formato. Posteriormente, en torno a 1892, y gracias a sus visitas al país vecino, adquirió una moderna máquina portátil. La manejabilidad de este aparato permitió que lo incorporara a sus continuos desplazamientos. El establecimiento definitivo en la capital burgalesa llevará a Cortés a una continuada búsqueda de reconocimiento social fundamentada en diversas actividades ligadas con el arte. De tal forma que, dio a conocer sus obras pictóricas, ejerció como profesor de dibujo y pintura, se relacionó con artistas e intelectuales y accedió a las instituciones culturales de la ciudad. [Fig. 1] Para mostrar sus cualidades como dibujante y pintor difundió su obra por los cauces tradicionales. Así, realizó varios retratos oficiales, de la Reina Regente, de Alfonso XIII, del Arzobispo Yuso, para los más destacados organismos burgaleses, como la Diputación provincial, el Ayuntamiento y la Catedral, respectivamente. Cultivó, como otros colegas, la ilustración, aplicada a las páginas y portadas de los libros y revistas 10 o a los carteles de fiesta 11. Son numerosas, igualmente, las reseñas de sus diplomas conmemorativos en la prensa local. En tales casos se insiste en la descripción de los motivos decorativos usados por el autor, indicando que han sido copiados de destacadas obras del arte histórico burgalés 12. Esta práctica 9. A.M.Bu., Juan Antonio accedió al cargo de Depositario en 1887 a través de María Josefa García Suelto, tía abuela de la que al año siguiente sería su esposa, Josefa Echanove Arcocha. 10. Sus dibujos pueden verse en: E. Oliver-Copons, El Castillo de Burgos. Monografía histórica, Barcelona, Imprenta de Henrich, 1893; F. Tarín y Juaneda, La real Cartuja de Miraflores (Burgos): su historia y descripción, Burgos, Hijos de Santiago Rodríguez, Realizo las portadas de: F. Olmeda, Folk-lore de Castilla o Cancionero popular de Burgos, Sevilla, Librería Editorial de María Auxiliadora, 1903; Boletín de la Cámara oficial de Comercio e industria de la provincia de Burgos, Burgos, Año IX, núm. 66, Marzo de 1922, etc. 11. Juan Antonio Cortés diseñó el cartel de las Ferias y Fiestas de San Pedro de Pueden verse varios ejemplos en: Noticias, Diario de Burgos, 23 de julio de 1918; Una obra de arte, Diario de Burgos, 17 de junio de 1919, etc.

7 2382 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA sitúa al autor en el eclecticismo artístico que reutiliza formas procedentes del arte del pasado, poniendo de manifiesto el extraordinario valor otorgado a la historia en aquel momento 13. También a través de la enseñanza quiso dar cuenta de sus cualidades artísticas. Sin embargo, su solicitud de acceso a la plantilla de la Academia provincial de Dibujo, máximo organismo burgalés dedicado a la docencia del arte, fue rechazada 14. Persistió en ello e instaló en su estudio, situado en el último piso de su casa, una Academia particular destinada a dar satisfacción a aquellas personas que no encontraban otro cauce de aprendizaje. E, igualmente, fundó las clases de dibujo de la Escuela del Círculo. Para éstas creó un programa fundamentado en los aspectos que regían las Escuelas de Artes y oficios, destinadas a proporcionar herramientas útiles para el ejercicio de las llamadas artes industriales. Todo ello le impulsó a relacionarse con personajes destacados, no sólo del ámbito burgalés, entre quienes podemos mencionar a Isidro Gil, Mariano Pedrero, Marceliano Santa María, Saturnino López Gómez, Eloy García de Quevedo, Fortunato Julián, etc., sino también foráneos 15. De ahí se deriva su participación en significadas instituciones, que, desde el carácter cultural, tenían gran influencia en la vida burgalesa. Formó parte, pues, de la llamada Tertulia de los Sabios del Salón de Recreo 16. Participó de las excursiones que se organizaban con el ánimo de investigar el patrimonio de la provincia 17. Y, tras ser nombrado Académico correspondiente de la Real Academia de San Fernando en 1903, pasó a formar parte en 1917 de la Comisión provincial de Monumentos de Burgos 18. Podemos observar, por tanto, cómo Juan Antonio Cortés vivó imbuido en los principios románticos en los que había sido educado. Y ello, a pesar de que para cuando le llegó la muerte, en 1944, ya se habían ido desarrollando las nuevas perspectivas de modernidad propias el siglo XX. Este hecho es perceptible en su relación con la fotografía en la que podemos observar cómo hace uso de sus aspectos más avanzados para ponerlos al servicio de un ideario formal y temático vinculado con el mundo decimonónico. Su obra fotográfica Porque, en efecto, Cortés estuvo siempre al tanto de las últimas novedades de la tecnología, a las que accedió gracias a sus diversos viajes. Ello le permitió llevar a cabo algunas de las más punteras prácticas relacionadas con las imágenes mecánicas. Así, por ejemplo, manejó más de 13. M.D. Antigüedad del Castillo, El siglo XIX: el cauce de la memoria, Madrid, Istmo, A.H.D.Bu., Academia de dibujo, Libro 11, fols., Existe correspondencia de Juan Antonio Cortés con Seymour Lucas, a quién conoció a causa del choque de trenes de Quintanilleja de 1891, Casto de la Mora, Mestres y Cabanyes, Yerro, Samsó, etc. 16. M.C. Ebro, Memorias de una burgalesa ( ), Burgos, 2004, p E. García de Quevedo y Concellón, Excursiones por la provincia de Burgos, Madrid, A.M.BU., Fondo Cortés. Nombramientos.

8 2383 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA una máquina, llegó a elaborara instantáneas y adquirió los conocimientos necesarios para retocar sus resultados. De esta forma, comprobamos que usó diferentes tamaños de cámara y negativo según sus necesidades. Así, los formatos grandes, el 18 x 24 y el 13 x 18, que implicaban el uso de un aparato voluminoso, los reservó para vistas que no exigieran un gran desplazamiento y en las que se aplicaba con esmero, empleando bastante tiempo. El formato menor, de 9 x 12, usado en una cámara portátil, que le servía para disparos más rápidos posibles, además, gracias la sensibilidad de las placas de vidrio al gelatino-bromuro. Pudo, por tanto, poner en práctica una de las más innovadoras aplicaciones de la fotografía, la instantánea, que, al detener el momento, permitía establecer una cierta narración a través de la sucesión de tomas efectuadas en intervalos de tiempo, más o menos breves, condicionados únicamente por la necesidad de cambiar el chasis del negativo. A pesar de las limitaciones comprobamos cómo existe ya un acercamiento, en el ámbito privado, al moderno reportaje gráfico 19. Igualmente, podemos observar que la preocupación por la calidad del resultado final le lleva adentrarse en los complejos entresijos del retoque, para cuya práctica eran necesarias herramientas específicas y una notable habilidad. 20 Ello le permitía corregir errores producidos en la toma, o alterarla para obtener la copia final deseada que, en algunos casos, coloreaba a mano. A pesar de este aprecio por la técnica fotográfica, nunca la consideró, como era característico en el momento, y más entre los artistas 21, capacitada para la creación en sí misma, sino sólo un elemento auxiliar, eso sí, muy útil para los más diversos propósitos. Así, la puso al servicio de sus obras artísticas, la empleó, también, para dejar constancia de la memoria familiar y con ella recogió, igualmente, los acontecimientos más destacados de la ciudad de Burgos. En este sentido, vemos que nuestro protagonista, al igual que otros muchos pintores, encontró en la perfección de la imagen fotográfica, un inmejorable modelo para la pintura y el dibujo. Son numerosas las ocasiones en que realiza imágenes fotográficas que luego traslada fielmente a la obra pictórica. Podemos destacar las numerosas tomas dedicadas a la Cartuja de Miraflores, algunas de las cuales son el fundamento de los dibujos con que ilustró el libro de Tarín y Juaneda sobre el famoso cenobio 22. Particularmente interesante resulta, en este sentido, la recopilación de modelos fotográficos para la elaboración del cuadro sobre la boda de María Martínez del Campo. Y ello, porque encontramos una sucesión de instantáneas de la entrada y salida del cortejo nupcial de la iglesia de Santa Águeda, una de las cuales sirvió para la distribución general de la obra. Pero, además, existen diferentes ejemplos en los que los personajes más importantes de la escena, la novia, sus 19. F. Heilbrun, Vers le reportage, París, Musée d Orsay, Juan Antonio Cortés poseía un pupitre de retocar y el conocido Manual del retocador de clisés fotográficos publicado en 1885 por Baldomero R. Pastor. 21. A. Scharf, Arte y fotografía, Madrid, Alianza, F. Tarín y Juaneda, op cit

9 2384 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA padres posan según las indicaciones del artista, tanto en su estudio, como en el marco de la iglesia donde se celebró el evento. También empleó la fotografía para plasmar la obra final y, en algunas ocasiones, incluso, el proceso de elaboración. La función, entonces, es preservar la imagen del objeto, pero también permitir su distribución entre amigos y conocidos. A este respecto, las tomas dedicadas al elemento en proceso de elaboración advierten, ya, un interés por la creación artística que va más allá de la obra final y que supone la consideración de los procesos y técnicas como elemento imprescindibles para la comprensión total del arte. Tal aspecto puede verse en una de las fotografías del cuadro al pastel titulado Mi cocinero mayor, en el que retrata a uno de sus hijos ataviado como un cocinero. En algunas ocasiones, sin embargo, Cortés debe recurrir a la obra de fotógrafos profesionales. Así lo hace cuando necesita imágenes del patrimonio artístico, de las que extraerá motivos decorativos para diplomas conmemorativos. La dificultad que entrañaban las tomas de algunos de los detalles más significativos del arte burgalés hace necesaria la participación de un fotógrafo especializado. Porque, en efecto, muchas de ellas requieren de un equipo específico para su captación. Tal ocurre con el escudo de la antigua Alhóndiga o con la crestería de la reja de la capilla del Condestable de la Catedral burgalesa para cuya ejecución, llevada a cabo por Alfonso Vadillo, se hace preciso una grúa que facilite el acceso a las alturas. [Fig. 2] Pero, sin lugar a dudas, uno de los principales atractivos que encontró Cortés en la fotografía fue su capacidad para dejar constancia de los seres queridos y mantener su memoria, a través del retrato. Practica, así, uno de los géneros artísticos de mayor raigambre, que había sido adoptado por el nuevo invento desde sus orígenes. Porque, en efecto, era ya larga la tradición de este tipo de fotografías elaboradas meticulosamente en los gabinetes 23. Comprobamos, pues, como nuestro protagonista, aunque aficionado, muestra una plena asunción de las poses y escenografías características de este tipo de imágenes. Abundan, pues, las tomas consagradas a sus allegados, ejecutadas en el marco del hogar, sobre todo en la galería, espacio de reunión soleado y, por ello, con las mejores condiciones lumínicas. En ellos podemos contemplar la importancia atribuida tanto a la persona, como al núcleo familiar, según los presupuestos contemporáneos, que terminarán haciendo accesible a todo el mundo la preservación de la propia efigie 24. Pero, igualmente, y gracias la continua y periódica elaboración de este tipo de fotografías, se hacen visibles los cambios que el paso del tiempo provoca en los seres queridos. Se da acceso, a través de las imágenes del pasado preservadas en las sales de plata, a una nueva forma de contemplar la panorámica vital de las personas. Quedan abiertas, por tanto, perspectivas desconocidas hasta el momento, para la asunción de la identidad individual VV.AA., Encantados de conocerse. Fotografía, retrato y distinción en el siglo XIX. Fondos de la colección Juan José Díaz Prósper, Valencia, Diputación provincial, G. Freund, La fotografía como documento social, Barcelona, Gustavo Gili, R. Barthes, La cámara lúcida, Barcelona, Paidós, 1992

10 2385 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Este particular aprecio por el entorno familiar va más allá del mero retrato y llega hasta la captación de diversos momentos de cotidianeidad, particularmente vinculados con el ocio, y en concreto con los paseos y las vacaciones. Así son varias las series de imágenes en las que podemos ver a los miembros de la familia caminando por significados espacios de la ciudad de Burgos, o a la esposa de Cortés en la playa del Sardinero de Santander, por la costa de Vizcaya o en el Balneario de Sobrón. En este sentido es destacable el hecho de que, a parte de las actividades familiares, Juan Antonio, siguiendo la largar tradición de las imágenes de viajes, muestra vivo interés por los aspectos urbanos de los espacios visitados. Existen, por tanto, fotografías de ambas márgenes del Nervión, desde Bilbao hasta su desembocadura, que pasan por el industrializado Baracaldo, y las playas, hoy desparecidas, de Portugalete y las Arenas bordeadas de acomodadas arquitecturas burguesas. En todas ellas, muestra la fascinación por los signos más relevantes del progreso decimonónico que poco después iba a ser superado. Así, divisamos el Crucero María Teresa en el dique seco del astillero, antes de su botadura y de su hundimiento en aguas cubanas tras el Desastre, o el famoso Puente de Vizcaya, recién construido, o los más diversos medios de transporte, entre los que sobresale el tren. Estas visiones contrastan considerablemente con las de la ciudad de Burgos, su entorno vital inmediato, al que, por tal motivo, dedica gran parte de su producción. En este caso se centra en la recogida de los eventos que aglutinan a gran cantidad de gente en las calles de la ciudad. Se aproxima de esta forma a las crónicas de la prensa local de la época, o escritas por autores burgaleses como Anselmo Salvá 26 o María Curz Ebro 27. Podemos contemplar, por tanto, la celebración de las más representativas festividades locales tales como El Corpus, El Curpillos o las Ferias y Fiestas de San Pedro y San Pablo. Pero también aquellos grandes acontecimientos que hacen llegar a la ciudad a gentes de fuera. Es el caso, por ejemplo del Sínodo Provincia de 1896, el Nacional del año siguiente, la Visita de Alfonso XIII en 1902 o el eclipse de Sol, que volvió a traer al rey a la capital, en La ciudad de Burgos en las fotografías de Cortés A través de estos reportajes podemos contemplar algunos de los rasgos de identidad elaborados por la ciudad de Burgos a lo largo del siglo XIX. Así, se muestran las capacidades que había adquirido el nuevo espacio desde su condición de capital de provincia, fundamentadas en el desarrollo de diferentes organismos administrativos al servicio de la organización territorial A. Salvá, Burgos a vuela pluma. Tipos burgaleses, Burgos, Dossoles, M.C. Ebro, op. cit. 28. E. González Díez, Organización administrativa territorial, en J. M. Palomares Ibáñez (dir.), Historia de Burgos, IV Edad contemporánea, vol. 2, Burgos, Caja de Burgos, pp

11 2386 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Podemos destacar, al respecto, los casos del Gobierno civil para el que se construye un gran palacio en el paseo de El Espolón. La Capitanía General, que corrobora la relevancia del ejército, puesta de manifiesto en las magnas fábricas cuartelarias. 29 Pero, también, instituciones tradicionales que se adaptan en estos momentos a las nuevas condiciones. Tales son los casos del Ayuntamiento o de la Catedral, que estaba adquiriendo un renovado vigor a través del llamado proceso de recatolización. Así pues, Cortés nos muestra una ciudad que configura su imagen a partir de la idea de orden propia de la estructura sociopolítica promovida por el Estado liberal. Aparece, por tanto, regida por las instituciones encargadas del gobierno de diferentes ámbitos, que se relacionan entre sí, pero que tiene, cada una, su propia cota de poder e incluso sus propios espacios de manifestación. La iglesia figura como aglutinante de la población. Es el centro rector de las principales festividades y en sus procesiones puede contemplarse a los representes de Ayuntamiento y del ejército. Buena muestra de ello es, por ejemplo, la fiesta del Curpillos, que aunque circunscrita al ámbito del monasterio de las Huelgas, es una de las más representativas de Burgos. Las vistas que nos proporciona Cortés obvian el magno monumento para centrarse en los grupos de personas que participan en la procesión. Destaca, entre otras, la presencia de las máximas autoridades militares portando el famoso Pendón de las Navas de Tolosa o la de la Corporación municipal en traje de gala. [Fig. 3] [Fig. 4] La relevancia de los militares se hace patente a través de las abundantes imágenes de los desfiles militares, organizados en torno a maniobras más o menos ordinarias pero también dispuestos para el acompañamiento de los principales acontecimientos. Podemos destacar en este sentido las visitas del Rey Alfonso XIII, máximo Jefe del Estado, para cuya recepción la ciudad se viste de gala mostrando la total asunción de los presupuestos que representa. Pero la mirada de Cortés evidencia también la existencia de una dicotomía social que, sin embargo, no plantea ningún conflicto. Así, observamos a las clases dominantes, ataviadas con el decoro propio de su condición asistiendo a los eventos, o paseando por los espacios más significados de la ciudad. En numerosas ocasiones encontramos un encuadre cerrado y próximo, que deja patente la cercanía del fotógrafo a tales individuos acomodados 30. [Fig. 5] Pero, igualmente, vemos la presencia de las llamadas clases populares, circunscritas a los espacios más o menos marginales de mercado. Éstas son observadas desde los presupuestos artísticos del pintoresquismo, que otorga a los tipos del país un elevado valor representativo, ne- 29. L.S. Iglesias Rouco, Burgos en el siglo XIX. Arquitectura y urbanismo ( ), Valladolid, Universidad de Valladolid, F. Castrillejo Ibáñez, Burgos y los burgaleses en el siglo XIX, Discurso de ingreso del Académico numerario, Burgos, Institución Fernán González, 2007

12 2387 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA gándoles, así, la capacidad de intervenir en sus propios destinos, como empezaban a reivindicar los nuevos presupuestos democráticos propios del siglo XX 31. [Fig. 6] Dicha dualidad queda enmarcada en la visión característica del mundo decimonónico en la que conviven la tradición y la modernidad presentes en toda la obra. Se manifiestan, particularmente, en la convivencia de los medios de transporte más modernos, como el ferrocarril o el automóvil, con los más arcaicos, de tracción animal. Así, pues, las fotografías de Cortés dejan patente un Burgos que sustenta su identidad en presupuestos propios del siglo XIX, en el momento en el que, con el avance del siglo XX, están siendo sustituidos por nuevas perspectivas que se adentran en la modernidad. De ahí que su sociedad asumiera el ideario franquista que convirtió a la ciudad en Capital de la Cruzada C. Delgado Viñas, Clase obrera, burguesía y conflicto social. Burgos, , Valladolid, Universidad de Valladolid, L. Castro, Capital de la Cruzada. Burgos durante la guerra civil, Barcelona, Crítica, 2006

13 2388 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 1. Juan Antonio Cortés y su familia en su estudio de pintura junto al retrato del rey realizado para el Ayuntamiento, A.M.BU., FC-642

14 2389 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 2. Fotografía de un diploma de Cortés con motivos decorativos extraídos del arte renacentista burgalés, A.M.BU., FC-3177

15 2390 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 3. Corporación municipal en la fiesta del Curpillos, A.M.BU., FC-34

16 2391 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 4. Autoridades militares en la fiesta del Curpillos, A.M.BU., FC-33

17 2392 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 5. Paseo del Espolón, 1894 A.M.BU., FC-130

18 2393 XVIII CONGRESO DEL CEHA. MIRANDO A CLÍO. EL ARTE ESPAÑOL. ESPEJO DE SU HISTORIA Fig. 6. Mercado en el entorno de la Plaza de Santo Domingo de Guzmán, A.M.BU., FC-627

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