TEMA 27: El movimiento moderno: el funcionalismo. La Bauhaus. Le Corbusier. El Organicismo. Wright.

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1 ESQUEMA 1. El Funcionalismo La Bauhaus Le Corbusier. 2. El Organicismo Wright. 1

2 1. El Racionalismo. A lo largo del siglo XX fueron muchos los cambios que se realizaron en el campo de la arquitectura, muchos de ellos originados por el tipo de sociedad derivado de la segunda revolución industrial. La mayor parte de la población vive en ciudades, por tanto uno de los objetivos principales va a ser la planificación de las mismas, naciendo así proyectos urbanísticos como los de Tony Garnier quien no descarta la posibilidad de que la ciudad industrial sea un espacio fundamentado en el orden. Otro de los problemas que trae consigo el desarrollo de las ciudades es el importante crecimiento de la población y los problemas para encontrar una vivienda. La solución eran los rascacielos, que surgen a finales del siglo XIX en Estados Unidos y que se continúan en el XX. Con el rascacielos se consigue concentrar a un gran número de personas en un espacio relativamente pequeño que podía reunir condiciones de vida dignas. Con idéntica finalidad surgen las unidades de habitación de Le Corbusier. De esto se concluye que la forma ha de subordinarse a la función. Lo importante de un edificio es que sea funcional, que cumpla lo mejor posible la función para la que ha sido creado. La aparición de nuevos materiales y su empleo en el mundo de la arquitectura seguirá avanzando. El muro tradicional será desplazado por el muro cortina, un muro que ha perdido su función sustentante, los materiales tradicionales pueden ser sustituidos por otros más ligeros, generalmente vidrio. De este modo el muro-cortina es una simple separación entre el interior y el exterior del edificio. La arquitectura trata de alcanzar formas transparentes y dinámicas. El siglo XX pretende la ruptura con la tradición, liberando al arquitecto de las cadenas de estilos anteriores y creando un nuevo lenguaje caracterizado por la libertad absoluta. El racionalismo plantea la búsqueda de una arquitectura basada en la razón que se adecue perfectamente para la función para la que ha sido pensada. Es una forma de interpretar la arquitectura en la que lo ornamental no tiene cabida. Se fundamenta en las formas puras y geométricas. Se prescinde de cualquier jerarquía o referencia al pasado. El antecedente más directo es la arquitectura de finales del XIX y principios del XX en Estados Unidos con la aparición de los rascacielos La Bauhaus. En 1919, mediante la fusión de la Escuela de Artes Aplicadas y la Academia de Weimar, Walter Gropius crea en esta ciudad alemana la Bauhaus. Se trata de un instituto de artes y oficios en que los alumnos diseñan todo tipo de objetos, con dos pretensiones fundamentales: superar la tradición y tener en cuenta las nuevas tecnologías surgidas como respuesta a las necesidades del individuo. Realizar objetos industriales no debía significar que estos estuviesen reñidos con el arte. 2

3 En 1925 la escuela se traslada a Dessau, a un edificio que se construyó según un proyecto de Gropius. Es el momento en que los racionalistas se integran en el proyecto de la Bauhaus. Entre ellos se encontraban el propio Gropius y Meyer. Fue clausurada en 1932, aunque se intentó reconstruir en Berlín bajo la dirección de Mies van der Rohe. Dentro de la escuela se encuentran algunos de los arquitectos más importantes de nuestro siglo: Walter Gropius. ( ). Se formó en el estudio de Peter Behrens. Su primera obra es la Fábrica Fagus (1911), concebida como una hermosa combinación de vidrio y hierro. Su gran obra es el edificio de la Bauhaus en Dessau, en el que colaboraron tanto los estudiantes como los docentes. La planta está formada por tres brazos que se extienden con libertad y que multiplican los puntos de vista. Los muros son de cemento armado y vidrio. En 1937 se trasladó a Estados Unidos. Su arquitectura supone el triunfo de la razón en un momento de irracionalidad absoluta como es una guerra. Adolf Meyer. ( ). Fue un importante colaborador de Gropius y profesor de la Bauhaus entre los años 1919 y Mies van der Rohe. ( ). Era hijo de cantero y sus primeros pasos en el mundo de la arquitectura los da de la mano de Peter Behrens. Su primera obra data de 1919 es el edificio de oficinas de Friedrichstrasse de Berlín, tres torres unidas en el centro en el que se situaron las escaleras y los ascensores. En 1923 y 1924 proyecta dos casas de campo y en 1929 el Pabellón de Alemania de la Exposición Universal de Barcelona, en el que demuestra que su arquitectura se fundamenta en el adecuado manejo de los materiales como el acero, el cemento armado y el vidrio, en los volúmenes nítidos y en el empleo del muro cortina. En 1938 emigró a Estados Unidos, allí realizó el Illinois Institute of Technology de Chicago ( ) y un importante número de rascacielos que parecen grandes cajas de cristal en los que se puede percibir la devoción que siente por las formas puras Le Corbusier. ( ). Nació en Suiza aunque la mayor parte de su obra la desarrolló en Francia. Trabaja cono Behrens, Pret y Hoffman con los que aprendió a manejar el hormigón armado. Uno de sus primeros proyectos es el de Las casas Dom Ino, en las que ya se contempla la posibilidad de que se produjesen en serie. En 1926 realiza una de sus obras más conocidas: La villa Saboya ( ), en Poissy que consiste en una estructura de hormigón armado encalada que se fundamenta en cinco puntos que reúne su arquitectura. Empleo de pilotes: el edificio no se asienta directamente sobre el suelo. Se trata de que esté lo más separado posible del suelo, y se consigue, además que este espacio sea transitable. Terraza jardín: es factible gracias al uso del hormigón, con el que se realizan techos planos. Las uniones del techo de hormigón se rellenan con arena que protege de las oscilaciones térmicas. 3

4 La fachada libre. Multiplicación indefinida de vanos: los ventanales corridos están divididos por varillas metálicas y tienen mayor tamaño, llegan a invadir el muro, puesto que este ya no tiene la función tradicional del actuar como un muro de carga. La planta libre: al variar la función tradicional del muro, tal y como la hemos apuntado anteriormente, las plantas son muchísimo más libres. En 1935 publica una especie de tratado, Le modulor, en el que se recogen todas sus propuestas urbanísticas. Le Corbusier fue un gran teórico, pero no de carácter utópico, sino que la mayor parte de sus teorías se aplican en sus obras. Así se aplicaron en la unidad de habitación de Marsella ( ), conjunto destinado a familias obreras, en las que se busca sobre todo la habitabilidad y la calidad a bajo precio. Los bloques que la integran se disponen espaciosamente sin interferirse unos a otros y sin quitarse la luz. En 1950 se suaviza el racionalismo y se aproxima al organicismo. En 1955 realiza una de sus obras maestras: La iglesia de Notre Dame du Aut. En Ronchamps. Su planta es irregular y ondulante y los muros están ligeramente inclinados. Recurre a la propia naturaleza para inspirarse. Distribuidas libremente a lo largo del muro se encuentran pequeñas ventanas de vidrios de colores que concentran luz en puntos muy concretos del suelo. 2. El organicismo Wright. Por organicismo hemos de entender todas aquellas manifestaciones arquitectónicas que tratan de adecuarse a la naturaleza. Esta idea que podemos encontrar en tiempos muy remotos, quien la formula es Frank Lloyd Wright, se basa en: El sentido de lo interior como realidad. La planta como flexibilidad y continuidad de ambientes. La unidad entre el exterior y el interior. El uso de materiales naturales. La casa como `protección. Con las aportaciones de Wright, el racionalismo comienza a olvidarse. Desde muy pronto se interesó por las relaciones entre hombre y arquitectura. Entre 1909 y 1911 viajó por Europa y trabajó en Tokio, donde conoció la arquitectura japonesa. En la segunda mitad de los años treinta realizó la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada (1936), bella simbiosis entre arquitectura y naturaleza. En los últimos años de su vida experimentó con formas curvas e imaginativas en las plantas como es el caso del Museo Guggenheim de Nueva York ( ). En este caso se esforzó por dotar al museo de dos aspectos fundamentales: En primer lugar, se encargó que fuese un lugar luminoso en el que sobresaliese una luz controlada que no se refleje sobre la superficie de los cuadros. Por otro, quiso que fuese un espacio para disfrutar, un espacio agradable, que se recorre ascendiendo por una rampa y de un modo continuo que permite que el museo se transite sin rupturas, como algo progresivo. 4

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