PEDRO NUÑEZ DEL VALLE (Madrid, 1597/ ) Jael y Sísara Judith y la sirvienta Abra con la cabeza de Holofermes

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Germán Bustamante Robles
hace 7 años
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1 PEDRO NUÑEZ DEL VALLE (Madrid, 1597/ ) Jael y Sísara Judith y la sirvienta Abra con la cabeza de Holofermes Pareja de óleos sobre lienzo firmados y fechados: Po. nuñeβ fat ,5 x 108 cm. Procedencia: Colección Travesedo, Madrid. Pedro Núñez del Valle natural de Madrid, según Palomino, nace hacia De su formación artística Lázaro Diez del Valle lo hace discípulo de Carducho, aun cuando en otra ocasión dice que estudia pintura en Roma. La estancia en dicha ciudad es indudable. Debió permanecer más tiempo en Italia, quizás trabajando en el taller del Cecco del Caravaggio al que debe mucho su estilo. Se le menciona en la Academia de San Lucas en los años 1613 y 1614, y en 1623 lo encontramos de vuelta en Huesca donde firma el monumental San Orencio de la iglesia de San Lorenzo, como Academicus Romanus. En 1625 pinta en el claustro de la Merced de Madrid, junto a Van der Hamen, Lanchares y Cajés. Solicita sin éxito la plaza de pintor del rey en 1627, pero a pesar de ello trabaja para la corte; en 1631 tasa los bienes de Juan Van der Hamen y la Historia de Agamenón de Cajés y en 1633 hace diversas pinturas para la ermita de San Juan del Buen Retiro, cobrando por ello 900 reales. Es llamado en 1639 para colaborar en la decoración del Salón de Comedias del Real Alcazar. Aunque en el compromiso del 4 de Septiembre de dicho año, sólo se le obliga a pintar un lienzo, en Agosto de 1642 cobra 120 ducados por cada uno de dos cuadros, uno de Enrique I y Alfonso IX, y otro de Felipe III y Felipe IV. Es significativo y demuestra la estima que tenía el hecho de que se le encarguen los retratos del monarca reinante y de su padre. En 1649 pinta y dora, junto a Francisco Rizi, el teatro de palacio, con motivo del cumpleaños de la Reina. Muere según Palomino, hacia 1654 en Madrid.

2 Las obras que se conocen hasta el momento del pintor son de gran impacto tenebrista, matizadas por el naturalismo colorista y luminoso de Orazio Gentileschi y la obra temprana de su hija Artemisia; caravaggismo en su vertiente clara con un eco del clasicismo romano boloñés de Guido Reni. Fig. 1 Núñez del Valle paso por la Academia de San Lucas de Roma entre 1613 y 1614 y así lo atestigua los documentos encontrados en dicha academia. Debió permanecer más tiempo en Italia, quizás trabajando en el taller del Cecco del Caravaggio al que debe mucho su estilo. No sabemos cuando decide volver a Madrid, pero con seguridad antes de 1623 que es cuando firma, denominándose Academico romano, el monumental San Orencio de la Iglesia de San Lorenzo de Huesca. Posiblemente hizo la estancia en Huesca de paso a su ciudad natal. Es un pintor que supo sintetizar todo lo aprendido durante su estancia en la Ciudad Eterna, creando un estilo personal que lo diferencia de los otros pintores llegados a Madrid atraídos por la Corte, y que todavía están arraigados a las tendencias manieristas

3 del Escorial y maneras de hacer de la escuela de Vicente Carducho. Supo abrirse camino en la Corte, trabajando como pintor de Rey. Recibió encargos importantes, como la decoración del Salón Grande del Alcázar en Además, de trabajar para el clero y aristocracia de Madrid. Estas dos obras inéditas de Núñez del Valle vienen a incrementar el reducido catalogo de obras seguras del pintor, firmadas un año antes que la Adoración de los Magos del museo del Prado (obra influida por Juan Bautista Maino) y el magnífico lienzo del mismo tema Jael y Sisara de la National Gallery de Dublín (atribuido con anterioridad a una reciente restauración al Cecco del Caravaggio), con el que guarda muchas semejanzas estilísticas, sobre todo en las figuras ricamente vestidas y con los mismos rasgos fisionómicos (fig. 1). La coincidencia del Agar e Ismael de la Casa de la Misericordia de Ávila, con estas dos obras, en cuanto, al tema del Antiguo Testamento, medidas, firma y fecha hacen pensar que se concibieron para formar parte de un mismo conjunto (fig. 2). Estas obras de calidad junto con otras aparecidas en los últimos años de Pedro Núñez del Valle han hecho que su figura cobre una nueva dimensión en el panorama de la pintura madrileña del siglo XVII, y recobrar el prestigio que tuvo en su época, elogiado por Lope de Vega en su Laurel de Apolo. Otra versión con el mismo tema de Judith apareció en comercio italiano atribuido a Juan Bautista Maino, con toda probabilidad se trata de una obra realizada por Núñez del Valle (fig. 3).

4 Fig.2

5 Fig. 3

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