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Transcripción

1 DISEÑO DISEÑO producción producción artesanía artesanía identidad a esa a MDI.JOSÉ EDUARDO NARANJO C. DOCENTE UNIVERSIDAD NACIONAL ESCUELA DISEÑO INDUSTRIAL

2 Un algo perogrullesco Mao Tse-Tung escribió una vez que todo aquel que quiere hacer la guerra tiene que saber lo que significa hacer la guerra y el que quiere hacer guerra revolucionaria tiene que saber además lo que supone una guerra revolucionaria. Pero si la guerra revolucionaria se va a llevar a cabo en China, entonces tendrá que saber por añadidura lo que implica una guerra revolucionaria en China.

3 El conocimiento teórico es como una cebolla. Démosle la vuelta a la argumentación del revolucionario chino. Una teoría del diseño que, para ser teoría, no sepa independizarse de todos los tipos concretos de objeto, será una teoría del diseño de esos objetos, pero no una teoría general del diseño. RAMÍREZ, José Luis. La teoría del diseño o el diseño de la teoría -reproducido de Astrágalo- Cultura de la Arquitectura y ciudad, núm. 6 abril de 1997

4 Artesanía: Este modelo está estructurado por un conjunto de actividades concretas observables y mensurables, desarrolladas en un espacio delimitado, donde se combinan recursos humanos y recursos materiales para la elaboración de bienes u objetos, que se ajusten y satisfagan las necesidades de una comunidad específica. Hay que anotar que el resultado de éste proceso tiene una alta significación social, por ser el medio de representación de los imaginarios colectivos, atrapados en el tiempo.

5 para llevar a un buen término todo el proceso, se sustenta tanto en el saber hacer, en el conocimiento que posea de la técnica a utilizar, así como también, en la habilidad manual y, en el buen manejo de las herramientas apropiadas o, en algunos casos, de la maquinaria requerida. Entonces, se puede afirmar que la respuesta objetual depende de su habilidad en el hacer, lo cual caracteriza el tipo de respuesta no industrial que tiene la artesanía.

6 Se define como cultura material al desarrollo de la objetualidad asociada con la cotidianidad y con la satisfacción de las necesidades básicas y colectivas de un grupo específico, teniéndose en cuenta que las estructuras organizadas para la subsistencia del mismo, requieren de los imaginarios inmateriales, construidos por ellos, para configurarla.

7 La relación de la unidad de producción con el individuo, es la esencia del proceso de transformación; está en lo que tiene que ver con los sentimientos de los individuos, pues contribuyen tanto a su caracterización, como a la construcción del sentido de identidad local o regional, en la medida en que se comparten virtudes y bregas del quehacer con los demás miembros del colectivo.

8 Disegno Diseño Designio Dar seña El diseño es un acto humano DE CARÁCTER ANTICIPATORIO que pretende satisfacer necesidades humanas ya sean estas materiales o inmateriales a través de los objetos. Designar la materia

9 He aquí la paradoja a la que se enfrenta el diseño, al no poderse inscribir en ningún cuerpo de conocimiento instaurado, viene la pregunta existe entonces un cuerpo de conocimiento del diseño? o simplemente es un oficio?, o para terminar es simplemente una manera de abordar los problemas en el sistema de relaciones del hombre que le permite generar sistemas de comunicación materiales e inmateriales al interior de los colectivos humanos, y de esta forma satisfacer sus necesidades, básicas y sociales? Estas necesidades humanas se traducen en las dinámicas de mercado en tres conceptos: Expectativas Aspiracionales Deseos

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11 Antes de estos diseños no existía nada material, ningún testimonio físico de la "idea". Por tanto, el diseño sólo es visible cuando se presenta en forma de dibujos y documentos -y después en forma de maquetas. Lo que existe en el mundo vago de las ideas no cuenta, sólo cuentan las ideas cuando se plasman Joan Costa

12 El diseño es una profesión que padece de ausencia de reflexión sobre sí misma. Constituye un hacer carente de teoría, una praxis sin conocimiento: se hace, pero no se sabe a ciencia cierta qué se hace. Zimmermann

13 la acción del diseñador es una acción intencional y consciente, pues de esta idea emana la responsabilidad social del diseño. Doc. C1 reforma plan de estudios (J. Franky)

14 Dimensiones del diseño: Disciplinar Práctica del Oficio Práctica profesional En la formación, el discurso se centra en la práctica del oficio, pocas veces en lo disciplinar; en lo profesional no se establecen relaciones claras disciplina mercado.

15 Estratégico Táctico Operativo De la empresa Del Diseño

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22 DISEÑO como tecnología blanda TERRITORIO INNOVACIÓN PRODUCTIVIDAD COMPETITIVIDAD DESARROLLO LOCAL

23 MODELO DE FORTALECIMIENTO EN LAS ORGANIZACIONES ACUNAR El fortalecimiento empresarial coadyuva al crecimiento de la organización, permitiendo el paso de iniciativa a empresa y posteriormente a estructuras de carácter colaborativo (p.ej. Redes de producción, clusters etc.)

24 MODELO DE FORTALECIMIENTO EN LAS ORGANIZACIONES ACUNAR

25 MODELO DE FORTALECIMIENTO EN LAS ORGANIZACIONES ACUNAR COMPETENCIAS

26 MODELO DE FORTALECIMIENTO EN LAS ORGANIZACIONES ACUNAR PROCESOS

27 SISTEMA ESTRATÉGICO ORGANIZACIONAL SEO-D El direccionamiento estratégico que se realiza en la organización desde el modelo de negocio y su promesa de valor al mercado, determinan el plan estratégico y las intervenciones desde el diseño en cada uno de los componentes del sistema, perfilando la construcción de la cadena de valor del producto (sistema producto).

28 MODELO DE FORTALECIMIENTO EMPRESARIAL ACUNAR INICIATIVAS (Bogotá rural)

29 Gracias