15. No te embarques, pensamiento Solo Música: [Juan del] Vado. Letra: Anónimo

Transcripción

1 15. No te embarques, pensamiento Solo Música: [uan del] Va. Letra: Anónimo HSA, Ms. HC. 380/824a/45,1 [Tiple] Acompañamiento 2? [Estribillo] 2 Transcripción poético-musical: Lola osa Mariano Lambea No teiem - bar - ques, pen - sa - 2? Ó mien - to, no teiem - bar - ques, pen - sa - mien - to, hu - ye del mar, 6?. hu - ye, hu - ye del.. mar, hu - ye del mar!, queia - cen - tos, queia -? 10 cen - tos deiu -na si - re - na, deiu -na si - re - na, queia - cen - tos deiu -na si - 14? re - na, deiu - na si - re - na, deiu - na si - re - na te U per - de - rá[n]. U [Fin]

2 235? 18 Coplas [1ª] Si - re - na [2ª] Hu - yeiem - pe - ño te tan de - sa - sa - fí - bi - a. la - en bran - que yoiy tu tú n se - nos pul - tu - per - de - 22? ra, mos; en las sus ma - vo - nos ces la nie - gaia dul - los zu - re - ra mos yien yia - sus plí - ma - nos ca - los laiar - al mo - o - ní - í - a..? 26. Re - Si vo - del ca, pues, da - ño. tu por - fí - pre - ve - ni - a de fue - ries - res go el tan sin - ries - goia gu - bus - lar, car, que no lás - ti - n n po - ma 30? dráia - noiha pro - de ve - char cau - sar. des - tu pués muer - tuia - te, rre - si - pen - noies - ti - car - [D.C. y Fin] mien - to. mien - to.

3 Manouelo Poético-Musical de Nueva York 67 Fuente musical HSA, Ms. HC. 380/824a/ Comentario musical Voces 4 (Ti 1º, Ti 2º, A, T) Claves baas Tono original II tono, final SOL, armadura SI = Transcripción Sin transporte Apenas sabemos nada de la actividad de este compositor del que no conocíamos hasta ahora ninguna obra profana. García Guerrero nos ofrece aquí una pieza austera y triste, de aire lento (la indicación despacio así nos los señala), muy acorde con el texto. El uso de bemoles nos trae a la memoria las palabras de uan Bermu: Si fuere una palabra triste debe poner un bemol. 54 Por esta razón deamos menores muchos acordes de final de frase, entre ellos el último de la pieza que casi siempre suele ser mayor. Introducimos un cromatismo ascendente por cambio de voz en el compás 8. En la otra pieza de este compositor que editamos en nuestro Manouelo, «Anegada entre cristales» (nº 18), se dan otras coordenadas expresivas interesantes. Bibliografía específica ROS, p. 566: 5. Guerrero, García. En una prisión oscura [sic] («Romance») (2 S, A, continuo). IPEM, pp. 150 y 151 (En una prisión oscura). 53. Véase HSA, I, p. 291: XLI. [Canciones]. 39. En vna obscura prision / a quien dieron por alibio. Romanze A 4 y otro a Duo. Humanos [El duo va en mismo papel y es el siguiente. Música de] Bartolome Garcia Guerrero. Hiersemann, 284 a, IV, 5. Carpetilla Copiamos la cita completa por su interés: to lo que dice la letra que con el canto se pueda contrahacer, se contrahaga en la composición. [ ] Si fuere una palabra triste debe poner un bemol. Si fuere una ctrina que suspende, tales puntos se deben poner que en to y por to sean muy conformes a la letra. El que fuere gramático, poeta y rhetórico entenderá más de lo que en este caso digo. uan BERMUDO. Declaración de instrumentos musicales (1555). Edición facsímil de Macario Santiago KASTNER. Kassel: Bärenreiter, 1957, f. CXXVr, col. II. Compositor Poeta 15. «No te embarques, pensamiento» [uan del] Va (después de ) 55 Anónimo Fuente musical HSA, Ms. HC. 380/824a/45,1. 56 Comentario musical Voces Claves altas Tono original Transcripción 1 (Ti) y acompañamiento III tono, final LA Transporte a la cuarta inferior, final MI, armadura FA < A nuestro uicio el epíteto que meor le cuadra a esta composición, dean de la su inspiración y bondad melódicas innegables, es el de elegante. Toda la pieza transcurre con fluidez y coherencia, y destacan sus progresiones, algunas de ellas muy oportunas, como las de los compases 22/24. La relación musical entre el estribillo y la copla está muy conseguida. Señalamos también la paridad en la extensión de ambas secciones. Bibliografía específica ROS, p. 566: 9. Va, uan del. No te embargues [sic], pensamiento (S con acomp.). IPEM, p Discografía El barroco español, pista 11. Con amor se paga el amor, pista La obra que nos ocupa consta referenciada en el DMEH, 10, p. 624, Tonos y en el Grove, 26, p. 196, 18 secular tonos. 56. No consta en HSA, I, p. 290; debería constar entre los números 28 y 29. Transcribimos nosotros: No te embarques pensamiento. Solo. Va. Carpetilla, 45.

4 Manouelo Poético-Musical de Nueva York 113 que es mérito el padecer, 15 si el penar es albedrío. 15 No te embarques, pensamiento, huye del mar!, que acentos de una sirena te perderá[n]. [1] Sirena te desafía 5 labran tu sepultura, en sus voces la dulzura y en sus manos la armonía. Revoca, pues, tu porfía de riesgo tan singular, 10 que no podrá aprovechar después tu arrepentimiento. No te embarques, pensamiento, [2] Huye empeño tan sabi en que yo y tú nos perdemos; 15 las manos niega a los remos y aplícalos al oí. 15. «No te embarques, pensamiento» 2-4. La metáfora del mar aplicada al amor conlleva a la consideración de la amada como una sirena que con sus encantos, su armonía y voz conducen, según el patrón mítico, a la muerte, también metafórica, del sueto lírico por imprudente en sus pretensiones eróticas. La primera copla arranca con el mismo motivo, pero, gracias al verso 8, se nos descubre a la dama como sirena, no sólo por el peligro referi, sino porque está cantan y tocan un instrumento. 5. Adviértase la elisión del adverbio de mo. 8. en sus manos la armonía: porque la dama, además de estar cantan, está tocan un instrumento, como las sirenas mismas. 9. Revoca: anula, destruye; porfía: insistencia, empeño (Aut.). 12. Puesto que el cruel desdén de la dama amás le deará posibilidad alguna a su amor. 15. Apréciese la escisión entre el yo poético y su pensamiento a causa de la desmesura que alea del usto medio aristotélico y del modus horaciano. 17. Para impedir, al igual que los míticos marineros de la Odisea, sucumbir al encanto de las sirenas.

5 114 LOLA OSA MARIANO LAMBEA Si del daño preveni fueres el riesgo a buscar, lástima no ha de causar 20 tu muerte, sino escarmiento. No te embarques, pensamiento, 16 1 Son tus desdenes, Marica, vanidades de mi fe, pues a la luz del agravio ar sólo por arder. e 2 Seguridades ostenta 5 el arar un desdén, porque no encubre el favor el humo del interés. 3 Llama que sin la esperanza riesgo no puede tener, Dada esta advertencia lírica. 16. «Son tus desdenes, Marica» 1. desdenes: desprecios en HSA (Ms. B 2389) y descuis en BN (Ms. 2202). 2. Puesto que el sueto lírico es consciente de su osadía en amar a un ser superior a él en tos los órdenes. 3. la luz: según veremos en el siguiente verso, debemos decodificarla como la llama amorosa en la que se consume el yo poético; el agravio: el cruel desdén con que le corresponde la dama; lo ingrato en HSA (Ms. B 2389) y BN (Ms. 2202). e arder = querer (alto). 4. Amo sólo por amar. Ésta es la fe (v. 2) de su religión de amor a ella remite, a su vez, el arar del v. 6. Advirtamos que el verbo arder unto a la luz del verso anterior nos llevan a la mariposa, animal con el que con muchísima frecuencia se identifica la voz lírica, porque en occidente ha pasa a simbolizar, entre otras cosas, la ignorancia y ligereza humana por cómo se apresura a la muerte aproximánse a la llama, a la luz en el Vagaba Gītā (11, 29) ya se encuentra dicha comparación. En términos generales, y en no pocas culturas, la mariposa es símbolo solar, vincula con el fuego, muy posiblemente por el batir de sus alas y sus colores Se reincide en lo expresa en los versos un: tu en HSA (Ms. B 2389). 7. favor: amor HSA (Ms. B 2389) y fervor en BN (Ms. 2202) Ningún favor de la dama podría cumplir con la vanidad (el humo) de un amor interesa. Asimismo, humo pertenece al universo simbólico que genera la mariposa y que hemos comenta en la nota al verso Llama: la de la mariposa referida; en la que arde el yo poético. El amor, por lo tanto; sin: con en HSA (Ms. B 2389). Remitimos al aparta «Espuelas a la muerte : el vuelo y la melancolía» de la introducción. 10. riesgo: la muerte que causa la precipitación a la llama.