Tres son, en esencia, los referentes musicales de Parranda Chasnera:

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María del Rosario Ruiz Salas
hace 7 años
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Parranda Chasnera nace en septiembre de 2005, en el seno de la Asociación Cultural Parranderos de Chasna, cuya sede se encuentra en el municipio sureño de Granadilla.

2 Parranda Chasnera nace en septiembre de 2005, en el seno de la Asociación Cultural Parranderos de Chasna, cuya sede se encuentra en el municipio sureño de Granadilla. Como conjunto dedicado a la interpretación y difusión de la música popular, este grupo cuenta actualmente con 24 componentes, la mayor parte proceden de la sureña comarca de Chasna, con más de veinticinco años sobre los escenarios. Parranda Chasnera nace en septiembre de 2005, en el seno de la Asociación Cultural Parranderos de Chasna, cuya sede se encuentra en el municipio sureño de Granadilla. Tres son, en esencia, los referentes musicales de Parranda Chasnera: La creación de temas propios, con letras que rememoran viejos oficios, tradiciones vernáculas, o que suponen, por otro lado, el canto a algún elemento idiosincrático de la comarca (el paisaje del sur, sus gentes y costumbres ) que se convierte en lírica estampa musical; en esta labor destaca el letrista Luis Fumero. La recreación de temas musicales, que forman parte del repertorio folclórico de muchas agrupaciones, así como, también, de temas pertenecientes a los más representativos autores e intérpretes de la denominada canción canaria (Néstor Álamo, Los Huaracheros, con Diego García Cabrera y José Antonio Santamaría, entre otros). Muchos de estos géneros forman parte del repertorio de legendarias agrupaciones como Los Sabandeños, Los Gofiones, Granjeros, Arrieros o Chincanayros con lo que, también, a través de su interpretación Parranda Chasnera desea tanto reconocer la maestría de todos estos grupos, cuanto incardinar su labor musical propia en el caudaloso y rico torrente de la música popular canaria. Junto a los dos valores anteriores, se presenta como tercer estandarte de esta andadura cultural la singular forma de sentir e interpretar los géneros musicales de América Latina: desde la zamba y la chacarera (Argentina), pasando por la cueca (Chile y Bolivia) y la Polka y la Guarania (Paraguay), hasta llegar al enérgico joropo y el merengue socarrón (Venezuela), el ardiente son (Cuba y Puerto Rico) y el enervante ritmo del Huapango (México). La sencillez y frescura interpretativas que signan esta forma de entender todos estos eslabones convierten, casi siempre, en cómplice al público en sus actuaciones.

Parranda Chasnera se marcó, desde un principio, una serie de objetivos que, poco a poco, han dado sus frutos; entre ellos, destacan la celebración del Primer encuentro de música popular Parranderos

3 Parranda Chasnera se marcó, desde un principio, una serie de objetivos que, poco a poco, han dado sus frutos; entre ellos, destacan la celebración del Primer encuentro de música popular Parranderos de Chasna, celebrado el 5 de diciembre de 2009, y cuya segunda edición se celebrará el próximo mes de noviembre. A este evento hay que añadirle la inmensa satisfacción de haber podido difundir una forma de hacer y ser en la música por distintos puntos de nuestra geografía insular; en esta andadura, cabe destacar las siguientes paradas musicales: Sala Teobaldo Power y Liceo Taoro (La Orotava). Interpretación de la Misa Chasnera (Candelaria, La Laguna, Granadilla ). Festival Nacional de Folklore del Atlántico (Granadilla). Teatro Víctor Jara (Vecindario). Participación en programas televisivos dedicados a la divulgación de la música popular (Tenderete de TVE, La Bodega de Julián de TVC o Aromas de Canal 8). Junto a los objetivos anteriores son reseñables otros dos: por una parte, la grabación del primer trabajo discográfico, del que en breve se tendrá alguna muestra significativa; en este proyecto se aunarán todos los valores más arriba esbozados: música popular de las Islas, con sugerentes guiños a la creatividad de temas propios, canción canaria y cancionero latinoamericano. A esta propuesta discográfica hay que agregar la consolidación de la Escuela de Folklore Parranderos de Chasna, en cuya próxima edición se está trabajando desde hace algún tiempo, y que se desarrollará en la sede de la agrupación. En esta singladura, que conforma el horizonte musical de Parranda Chasnera, es también destacable el hecho de haber compartido escenario con formaciones musicales de primer nivel, como Los Sabandeños, Los Gofiones, Parranda de Cantadores o Balango, así como la suerte y el honor de haber podido contar en más de una de sus actuaciones con destacados solistas del panorama de la música popular canaria, como son los casos de Candelaria González, Héctor González, Goyo Tavío o Ramón Jerez, entre otros.

4 PRENSA

5 RIDER

6 1 LAUDINO JUAN MANUEL AKG BANDURRIA TOÑITO D.i..+JACK-JACK 3 BANDURRIA ISIDRO D.i..+JACK-JACK 4 LAÚD LITO D.i..+JACK-JACK 5 LAÚD JUAN TOMÁS D.i..+JACK-JACK 6 BANDURRIA LUIS D.i..+JACK-JACK 7 CONTRABAJO TOÑO D.i..+JACK-JACK COMPRESOR 8 BONGO Y CAJON SM-57 PERCUTA SHURE SM 57 9 CONGAS SM-57 PERCUTA SHURE SM TUMBADORA SM-57 PERCUTA SHURE SM TIMBALETA "PAILA" PERCUTA SHURE SM TIMPLE/CUATRO ISAAC SHURE SM GUITARRA JUAN CARLOS D.i..+JACK-JACK 14 GUITARRA RAMÓN D.i..+JACK-JACK 15 GUITARRA JOSE MANUEL D.i..+JACK-JACK 16 GUITARRA GUILLERMO D.i..+JACK-JACK 17 ACORDEON RAFAEL SHURE SM VOZ LOLO DIRECTOR SHURE SM 58 INTERCOM con la mesa 19 VOZ ISAAC SHURE SM VOZ ROQUE SHURE SM VOZ LUIS AUTO SHURE SM VOZ JUAN CARLOS SHURE SM VOZ JUAN RAMÓN SHURE SM VOZ LOLO SHURE SM VOZ RAMÓN SHURE SM VOZ FRANCIS SHURE SM VOZ DANEL SHURE SM VOZ FUMERO SHURE SM VOZ JULIO SHURE SM VOZ JOSÉ MANUEL SHURE SM VOZ GUILLERMO SHURE SM VOZ SANTIAGO SHURE SM VOZ RAFAEL SHURE SM FX1 L LEXICON PCM-81 (mesa analógica) (mesa analógica) 35 FX1 R LEXICON PCM-81 (mesa analógica) (mesa analógica) 36 CFX2 L TC M-3000/2000 (mesa analógica) (mesa analógica) 37 CFX2 R TC M-3000/2000 (mesa analógica) (mesa analógica)

7 REQUISITOS TÉCNICOS FOH Mesa de 40 canales + 4 retornos de efectos estéreo 4 bandas de ecualización paramétrica, indicadores LED s de nivel por canal, VCA s. o Si es analógica: no recomendada YAMAHA serie M. Consultar siempre el modelo o Si es digital, muy recomendada : YAMAHA M7CL-48. o No se admiten mesas que no dispongan de DCA s. - La mesa ha de estar CORRECTAMENTE ILUMINADA. 1 ecualizador gráfico bandas KLARK TEKNIK, BSS.(aunque la mesa, si es digital disponga de gráficos propios)? Ecualizadores Delay en el caso de que existan un frontfill y/ó retardos. 1 procesador LEXICON PCM-81 (mesa analógica). 1 procesador TC ELECTRONICS M-3000/2000 (mesa analógica). 2 compresores DBX intercom entre la mesa y el mic nº 19 1 reproductor de CD`s Talk-back para la prueba de sonido El rack ó racks han de estar iluminados y orientados hacia el técnico para facilitar su visión y manipulación. PA

8 *** Watios de altavoces según el aforo (consultar). En bafles de 3 vías activas + sub-graves. Todo colgado en un sistema homologado. MONITORES 5 Mezclas de monitores según plano 3 Ecualizadores gráficos de bandas KLARK- TEKNIK-BSS. No se admiten gráficos digitales. MONITORES (altavoces) 11 monitores tipo cuña de 2 vías, 300 w. mínimo, con amplificación. 2 Sistemas de 2 ó 3 vías y 1.000w. (SIDEFILLS). MICROFONÍA 16 Micrófonos dinámicos Shure SM Micrófonos dinámicos Shure SM Pastillas AKG D.I. Box BBS. BACKLINE 01 Amplificador de Bajo AMPEG ó SWR 300w min. 01 Juego de Conga y Tumbadora LP, ROLAND-MEINL, TOCA. (consultar si es necesaria) o La conga de 11 ¾ ó 12 y la tumbadora de 12 ½ ó Timbaleta o paira LP, ROLAND-MEINL, TOCA.(consultar si es necesaria) 01 Soporte de platos. 01 Tarima de 4m (ancho) x 2m (fondo) x 1m (altura). (percusión y contrabajo). 07 Sillas sin reposabrazos. El escenario ha de estar completamente montado, probadas todas las líneas y las mesas puestas a cero 30 minutos antes del comienzo de la prueba de sonido. Para hacer alguna consulta llamar al técnico del grupo. Carlos Mas Tlf:

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