esto, suponiendo que se ha calado con anterioridad en el verdadero espíritu de la arquitectura.
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- Antonia Moya Miranda
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1 esto, suponiendo que se ha calado con anterioridad en el verdadero espíritu de la arquitectura. La primera cosa que se debe hacer para adquirir soltura al componer, es ejercitarse mucho en las diferentes divisiones del cuadrado, así como en las principales composiciones de los ejes de los edificios. J.N.L. Durand Précis de Lecons, Capítulo III; Sobre la Composición
2 IDENTIFICAR LA MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL Bauhaus, Dessau, Alemania W. Gropius 1926
3 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL Baker House, MIT, Cambridge Mass. USA - Alvar Aalto 1948
4 Saynatsalo, City Hall, Finlandia - Alvar Aalto 1952 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
5 Casa del Fascio, Como, Italia G. Terragni 1936 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
6 Monasterio de La Tourette, Lyon, Francia Le Corbusier 1960
7 Palace of Assembly, Chandigarh, India, Le Corbusier, 1963
8 Secretariat Building, Chandigarh, India, Le Corbusier, 1958 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
9 Unité d Habitation, Marseille, France, Le Corbusier, 1946
10 Condominio El Monte; Hato Rey, San Juan, Puerto Rico; E. Larabee Barnes1968 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
11 Larkin Co. Admin. Bldg. Buffalo, NY, USA, Frank Lloyd Wright, 1905 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
12 Chrysler Building, New York, NY USA William Van Allen, 1930 MORFOLOGÍA FUNDAMENTAL
13 Establecida la morfología fundamental del edificio y reconocidas sus partes se deberá proceder, sobre cada una de éstas, a establecer un argumento compositivo (arreglo intencional entre partes) que reconozca la manera en que se han dispuesto las partes de las partes Cada volúmen se reconoce compuesto de las seis superficies generales, las cuales deberán establecer entre sí un vínculo de asociación (por ejemplo): - PROXIMIDAD - CORRESPONDENCIA - DISTORSIÓN PROPORCIONAL - DISTORSIÓN EXTREMA - ASOCIACIÓN POR PARIDAD En cada caso se considerará además la relación de la propuesta con respecto a la integridad del volumen original (masa tallada o ensamblaje de partes dispersas) en menor o mayor grado. Igualmente, se deberá considerer el papel/presencia que habrán de jugar el armazón estructural del edificio y el volúmen general de su envoltura (masa de vidrio).
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16 Museo d Art Contemporani, Barcelona, España, Richard Meier- 1995
17 IDENTIFICAR LAS PARTES DEL EDIFICIO Edificio de uso mixto (vivienda/oficinas) Campari (Sesto San Giovani, Milano, Italia, Mario Botta 2004
18 Embajada Kuwaiti; Tokyo, Japón; K. Tange; 1970 IDENTIFICAR LAS PARTES DEL EDIFICIO
19 IDENTIFICAR LAS PARTES DEL EDIFICIO Facultad de Comercio; UPR; Rio Piedras,, Puerto Rico; H. Klumb; 1962
20 Biblioteca Instituto ETH Zurich, Suiza, Mario Botta 1996 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
21 Casa Moliner, Alberto Campo Baeza REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
22 Museo de la Memoria, Andalucía, Alberto Campo Baeza REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
23 Casa Turégano y ampliación, Alberto Campo Baeza REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
24 Iglesia Santa María, Alvaro Siza Vieira REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
25 Banco Borges & Irmao, Porto, Portugal, Alvaro Siza Vieira REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
26 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO) Facultad de Arquitectura, Universidad de Porto, Portugal - Alvaro Siza Vieira -1993
27 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
28 Villa Bianca, Seveso, Italia Giuseppe Terragni, 1937 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
29 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO) Villa Stein- De Monzie; Garches, Francia; Le Corbusier; 1927
30 Weissenhofsiedlung, Stuttgart, Alemania, Le Corbusier, 1927 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
31 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO) Maison Citrohan, Weissenhof, Stuttgart, Alemania, Le Corbusier, 1927
32 Saltzman House, East Hampton, NY, USA Richard Meier REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
33 Smith House, Darien CT, USA, Richard Meier, 1967 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO)
34 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO) Cooper Residence, Orleans Massachussetts, USA; C. Gwathmey; 1968
35 REFERENCIA AL SÓLIDO TALLADO (EN MENOR O MAYOR GRADO) Falk House (House II) Hardwick, Vermont, USA, Peter Eisenman
36 EXPRESIÓN DE LA CAJA DE CRISTAL
37 EXPRESIÓN DE LA CAJA DE CRISTAL
38 EXPRESIÓN DE LA CAJA DE CRISTAL Fish House; Singapore; Guz Architects; 2010
39 EXPRESIÓN DE LA CAJA DE CRISTAL Fish House; Singapore; Guz Architects; 2010
40 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
41 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES Malta Maritime Trade Center; Marsa, Malta; Architecture Project; 2007
42 Richard Meier RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
43 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES House in Mirissa, Sri-Lanka. Tadao Ando Pulitzer Foundation for the Arts. St. Louis, Mo. USA. Tadao Ando -2001
44 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES Schocken Warehouse; Berlin, Germany; E. Mendelsohn; 1932
45 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES Apartamentos Torre Miramar; Santurce, Puerto Rico; H. Klumb; 1961
46 Julian Rose House, Sydney, Australia,Harry Seidler, 1949 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
47 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES Musikerhaus; Dusseldorf, Germany; R. Abraham; 1977 Facultad de Comercio; UPR; Rio Piedras,, Puerto Rico; H. Klumb; 1966 In-fill building (project) NY. USA; R. Abraham; 1982
48 Museo dell Ara Pacis, Roma, Italia, Richard Meier, 2006 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
49 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
50 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
51 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES Federal Courthouse, Long Island, NY, USA, Richard Meier
52 Edificio de apartamentos; Boston, Massachussetts; USA RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
53 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
54 RECONOCIMIENTO DE LAS PARTES QUE CONFORMAN LAS PARTES
55 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
56 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
57 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
58 Secretariat Building, Chandigarh, India, Le Corbusier, 1958 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
59 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL Edificio de estacionamiento; Boston, Massachussetts; USA
60 Casa Rustici, Milano, Giuseppe Terragni, 1936 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
61 Casa del Fascio, Como, Italia G. Terragni 1936 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
62 Casa del Fascio, Como, Italia G. Terragni 1936 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
63 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL Apartamentos Torre Miramar; Santurce, Puerto Rico; H. Klumb; 1961
64 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL Residencia de Señoritas; UPR; Rio Piedras,, Puerto Rico; H. Klumb; 1960
65 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL Pavilion Suisse, Université de Paris, Paris, France, Le Corbusier 1931
66 Seminario Evangélico; UPR; Rio Piedras,, Puerto Rico; H. Díaz; 1968 ESTUDIO DE LA RELACIÓN ENTRE EL ARMAZÓN Y LA PIEL
67 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES
68 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES Cliffside Villa, Costa Rica, Víctor Cañas
69 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES
70 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES
71 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES Estación de Almelo, Holanda, Koen van der Gaast y J.H. Baas 1962
72 EL EDIFICIO COMO ENSAMBLAJE DE PARTES DISCERNIBLES Taliesin Mod-Fab; Frank Lloyd Wright School of Architecture
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