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- Ángeles Montero de la Cruz
- hace 8 años
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2 1 El desinterés de la prensa oficial por expresar opiniones alternativas fomentó la aparición de fanzines a mediados de los años sesenta. Pero no fue hasta los setenta cuando nacieron Rrollo, La piraña divina o Mmmua!, una pequeña publicación escrita y dibujada a mano, que se distribuía fotocopiada en hojas de colores y encuadernada con el método tan simple de las grapas. Junto a ellos surgieron infinidad de fanzines, que sacaban colectivos y grupos de amigos para dar a conocer sus gustos e inquietudes musicales, literarias e, incluso, políticas. Muchos de estos fanzines no pasaban del primer número, pero otros sirvieron de base para futuras revistas. Muchos artistas, fotógrafos, escritores e ilustradores empezaron su andadura en este tipo de publicaciones, y jugaron un papel fundamental en su desarrollo. Personajes como Ceesepe, El Hortelano, Mariscal, Montesol o Max son prueba del interés que suscitaban estos fanzines. En Madrid, los fanzineros se movían alrededor del Rastro, sobre todo en la Cascorro Factory de Ceesepé, Alberto García-Alix y El Hortelano. Estos primeros fanzines de Madrid estaban más o menos asociados en PREMAMÁ (Prensa Marginal Madrileña), cuyos fanzines se centraban más en aspectos musicales y artísticos. Un personaje fundamental entre los fanzineros fue El Zurdo, que creó La Liviandad del Imperdible y Kaka de Luxe, dos clásicos en la historia de los fanzines. La Liviandad del Imperdible era un fanzine de influencias punk, que tuvo su consecución
3 2 en Kaka de Luxe. Este fanzine, confeccionado por el grupo del mismo nombre, contenía colaboraciones de todos los miembros del mismo, que se convirtieron en redactores, dibujantes, traductores de artículos de revistas extranjeras o críticos de cine y música. A partir de ahí, surgen nuevos fanzines como 96 lágrimas, Último grito, Moulinsart, Rococó, Lollipop, Degalité, Banana Split, Malagrida o Deoído. El formato de los fanzines inspiró a revistas como Dezine, de Agustín Tena, Madrid me mata, Sur Exprés o La Luna, que por sus escasas posibilidades económicas mantenía cierto parecido con los fanzines en su baja calidad de impresión y maquetación. En la actualidad se cree que hay unos setecientos fanzines que se distribuyen por un montón de puntos en toda España. Descifrar la cantidad exacta, dado el carácter marginal de estas publicaciones, es una labor imposible. En la oferta del momento no faltan los fanzines editados por grupos musicales como Los Flechazos y Lobos Negros, así como las nuevas creaciones de Fernando Márquez, quien sigue ligado al mundo de los fanzines como en sus primeros tiempos. Fanzines como El planeta amarillo, Club Salto Mortal, Galaxine o Le Touriste, mantienen el espíritu fanzinero presente.
4 3 qué es un fanzine? fanzine. 1. m. (del : fanatic, fanático o aficionado y magazine, revista ). Tipo de prensa alternativa, generalmente editada con escasos medios técnicos y económicos y sin ánimo de lucro. En ella es frecuente el uso del argot. Nacida en el mundo anglosajón como homenaje de los fans de diversos grupos musicales, su temática se ha extendido a otros campos como el cine, la ciencia ficción, el cómic, etc. Un fanzine nace cuando una o varias personas se interesan por un determinado tema, ignorado o no tratado como a ellos les gustaría en los medios de comunicación tradicionales. Hay de todo. Generalmente versan sobre cine, rock, cómics, diseño y tribalismo urbano. Entre este tipo de publicaciones, jactanciosas de una marginalidad que no quieren abandonar, también abundan las de carácter político. Si están impresas en «offset», sus tiradas son de ejemplares. Si por el contrario sus promotores se deciden por las fotocopias -el método más cutre, empero el más apreciado por determinados lectores-, la edición puede ir de 50 a 500 unidades. Aunque lo más frecuente es que los costes de la impresión se sufraguen con la publicidad, los editores se niegan a entrar en las redes de distribución habituales. Los fanzines se venden en tiendas de cómics y de discos, en bares y, sobre todo, por correo. En cualquiera de sus versiones (fanzine o webzine) los principales objetivos de este medio sigue siendo el mismo: resolver de una manera sencilla (a comparación con publicar o conseguir que se le publique a uno en una revista) la necesidad de jóvenes creativos de ver publicada su obra y dar a conocer o compartir información (sean ideas o imágenes) sobre un tema específico. Su contenido se puede presentar de los más diversos formatos: a manera de libro, de cómic, de página web o inclusive puede constar únicamente de trabajos gráficos a manera de muestrario de arte.
5 4 Peculiaridades de los fanzines 1. En un fanzine tienen cabida dibujantes, poetas, fotógrafos, críticos, músicos, escritores, cualquiera que tenga algo que decir 2. Son publicaciones hechas con pocos medios y sin pretensiones de reconocimiento, dinero o perpetuidad 3. Son gratuitos o, como mucho, tiene un precio simbólico para cubrir costes 4. Sus contenidos son variables, aunque suelen reflejar las ideas, gustos y tendencias de sus creadores 5. Las herramientas básicas eran la máquina de escribir, los rotuladores, el pegamento, las tijeras, la grapadora y la fotocopiadora 6. Tirada mínima, ejemplares si están impresas en offset y entre 50 y 500 sin son fotocopias. 7. Distribución escasa, en tiendas de cómics y de discos, en bares y, sobre todo, por correo. 8. Periodicidad variable y absolutamente dependiente de la perseverancia de sus autores 9. Habitualmente en formato en blanco y negro, de tamaño cuartilla y maquetación anárquica 10. De carácter eminentemente callejero
6 5 la exposición La exposición 25 años de Pop en Radio3, en la cual se mostraban diversos ejemplares de estos fanzines, puso de manifiesto el gran interés que este tipo de publicaciones despierta entre los más jóvenes y entre la gente que vivió en primera fila el despertar de la democracia en nuestro país, a través de una explosión creativa que no solo se reflejaba en la música, sino también en la literatura en el diseño gráfico, en la estética, en la moda, etc. Esta exposición propone un acercamiento al patrimonio literario más underground de los 80, los 90 y la actualidad, a través de la colección privada de fanzines y revistas musicales y de tendencias del periodista Jesús Ordovás, que vivió intensamente ese momento. Este espíritu fanzinero se ha transmitido de generación en generación, traspasando también en la actualidad los límites del papel y la fotocopia y pasando a la red a través de los webzines. Fanzines como El planeta amarillo o Club Salto Mortal continúan la trayectoria fanzinera musical, conservando las características distintivas de este tipo de publicaciones. La importancia de estos primeros fanzines reside en la gran cantidad de artistas, fotógrafos, escritores e ilustradores que empezaron su andadura en este tipo de publicaciones, y jugaron un papel fundamental en su desarrollo. Personajes tan actuales y conocidos como Ceesepe, El Hortelano, Alberto García-Alix, Mariscal, Montesol o Max son prueba de ello.
7 6 contenidos La exposición distribuye ejemplares de fanzines y revistas musicales y de tendencias de la colección privada de Jesús Ordovás de forma cronológica, con el objetivo de mostrar la evolución que han sufrido durante los últimos 30 años. Entre ellos destacan los precursores de este movimiento y otros ejemplares que,ya sea por su estilo o por sus contenidos, se han convertido en referente. Muchos de ellos destacan por su originalidad, así como por sus incitadores artículos. Destacan, dentro de la selección realizada, las cartas que los redactores de estos fanzines mandaban a Jesús Ordovás, presentándolos y solicitando su difusión a través de Radio3, así como las anotaciones y comentarios de Jesús Ordovás. Pero no todo eran fanzines. La transición política fomentó el ansia creativa contenida durante los años de represión y dictadura. Y una vez más, la revistas fueron el cauce para difundir una nueva forma de vivir, recogiendo las demandas del la calle. Disco Exprés (1968), Star (1974), Ajoblanco (1974), Dezine (1980), Total (1982)l, La Luna de Madrid (1983), Madrid Me Mata (1984), Madriz (1984), El Víbora (1979), La Balsa de la Medusa (1987) y Sur Exprés (1987), entre otras, son un ejemplo de esta nueva forma de hace periodismo.
8 7 Diseño expositivo La organización de esta exposición se realizará en diferentes soportes, para facilitar el montaje y distribución en sitios muy frecuentados como bibliotecas, centros culturales, salas de exposiciones, etc. Módulos expositivos: 1. Vitrinas expositoras 2. Paneles de información y contextualización 3. Módulos audiovisuales con los ejemplares digitalizados 4. Cuadros 5. Módulos con facsímiles para hojear 6. Módulo de biblioteca Con estos elementos no sólo se podrán ver físicamente los fanzines y las revistas, sino que se podrá entender su historia, evolución, sus características más peculiares a través de paneles y se podrán hojear en papel y formato digital en las instalaciones audiovisuales.
9 8 acciones paralelas Las acciones paralelas a desarrollar en este proyecto tratan de dar una visión global de la literatura más underground de los últimos 30 años. Conferencia El día de la inauguración de la exposición, se ofrece la posibilidad de organizar, como complemento a la inauguración, una conferencia sobre el fenómeno fanzinero de Jesús Ordovás, periodista y locutor de Radio3. En esta conferencia se presentará la importancia del fenómeno fanzinero en las últimas décadas, uniéndolo con la evolución de las revistas musicales y de tendencias de esa época. Catálogo También existe la posibilidad de editar el catálogo de la exposición, totalmente personalizado. Un libro de Jesús Ordovás con las siguientes características: formato 23 x 25 cm., 80 páginas con ilustraciones a color, editado por Everest Directo.
10 9 acciones paralelas Talleres "Fanzines" Para dinamizar la exposición y conseguir que todos los escolares de la ciudad y la provincia se acerquen a ella, se propone la programación de talleres interactivos paralelos a la exposición. La experiencia de más de 12 años organizando talleres y propuestas pedagógicas, nos ha demostrado que el realizar propuestas interactivas y participativas para el alumnado es el mejor sistema para garantizar el aprendizaje de contenidos y dinamizar una exposición. Para Fanzines. Palabras al margen proponemos un taller interactivo sobre los fanzines, proponiéndoles la creación de uno propio a través de recursos multimedia y con su participación activa en el mismo. Fechas: de lunes a viernes, durante el periodo de exposición, 8h/día* Duración: 1 hora - 1 hora 30 min Nº de participantes: máximo 25 personas (para lograr mayor participación) * El monitor de los talleres estará disponible para realizar visitas guiadas.
11 10 acciones de comunicación La estrategia de comunicación y difusión de la exposición "Fanzines. Palabras al margen" se basa en un paquete integrado de acciones que tienen como objetivo potenciar el atractivo de la exposición y conseguir unos niveles de divulgación adecuados, con la imagen positiva de interés cultural que se desea transmitir: - Inauguración. Asistencia de directivos de Jesús Ordovás, responsables institucionales y protocolo. - Emisión de comunicados a través del Gabinete de Prensa de Interexpo. - Acciones de R.R.P.P. de protocolo y otros grupos objetivo. - Flyers y artes finales de material de comunicación. - Catálogo de la exposición (opcional). - Difusión en las web de los colaboradores y organizadores.
12 11 itinerancia de la exposición - Murcia. Biblioteca Regional de Murcia (6 de marzo - 26 de abril de 2008) - Málaga. Universidad de Málaga (9 de mayo - 12 de junio de 2008) - Córdoba. Biblioteca Central (16 de julio - 31 de agosto de 2008) - Zaragoza. Biblioteca de Aragón (4 de diciembre de de enero de 2009)
13 12 ficha técnica Título: Fanzines. Palabras al margen Producción: Museo Interactivo de la Música (Málaga), Interexpo, Exposiciones Internacionales, Culturales e Interactivas, S.L. Colección y selección de material: Jesús Ordovás Coordinadora: Gloria Patón Fernández-Pacheco Catálogo: Editado por Everest Directo. Formato: 23x25 cm.págs.:80 Organizan: Jesús Ordovás (Radio3), Museo Interactivo de la Música (Málaga), Interexpo, E.I.C.I., S.L., Con la colaboración de Club de Amigos del Mimma. Equipo de montaje: Interexpo, Exposiciones Internacionales, Culturales e Interactivas, S.L. Módulos expositivos: distribuidos en un espacio de 100 m 2 (aprox.) - Paneles de información y contextualización - Vitrinas - Módulos audiovisuales(*) - Cuadros (15) - 20m lineales mínimo - Cubos de facsímiles (*) Necesita toma eléctrica
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