Metal Lines / Líneas de Metal. Ricardo Cárdenas

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1 Metal Lines / Líneas de Metal Ricardo Cárdenas

2 Texts / Textos Adriana Herrera Photography / Fotografía Carlos Tobón Foto portada Juan Ricardo Ramírez pg / 26-33/ 36-37/ 40-43/ Ramón Laserna pg Drawings / Dibujos Ricardo Cárdenas Photography post-production / Postproducción fotográfica Germán Arango - SOS Estudio Ideobox founder Tanya Capriles de Brillembourg Herman Leyba Design / Diseño Taller Estándar / Mesa Editores Printing / Impresión Artes y Letras Acknowledgements / Agradecimientos Alexandra Gauthier Victor Losito Art Handler / Montaje Ryan Ballard 2 3

3 THE INSTANT FOUND IN A SEA OF METAL LINES. EL INSTANTE ENCONTRADO EN UN MAR DE LÍNEAS DE METAL In the beginning, there was the line. This is the genesis of the work of Ricardo Cárdenas (Colombia, 1966), just as it was the genesis of the Renaissance artist Paolo Ucello ( ). Separated by the thread of time, both artists saw all existing forms emerge from the line that the latter pursued with his brush and the former captures in mid-air with swift strokes that he later transfers onto installations in hard metal or flexible plastic. Little does it matter that there is no apparent resemblance between the birds that the Italian artist painted with such persistence that the Florentines changed his family name, di Dono, to call him Ucello, bird, and the nests made by Cárdenas also a shrewd birdwatcher and lover. He draws or sculpts in multiple scales and materials, but always in light structures that suggest the imminence of movement through his way of intertwining the void and the line, the basic element of composition. En el principio era la línea. Este es el génesis de la obra de Ricardo Cárdenas (Colombia, 1966) como lo fue para el renacentista Paolo Ucello ( ). Separados por el hilo del tiempo, ambos vieron surgir todas las formas existentes de la línea que el segundo perseguía con su pincel y el primero atrapa al vuelo con rápidos trazos que luego trasporta a instalaciones de duro metal o de flexible plástico. Poco importa que no haya semejanza aparente entre los pájaros que el italiano pintó con tal persistencia que los florentinos le cambiaron el apellido di Dono para llamarlo Ucello, pájaro, y los nidos que Cárdenas también perspicaz observador y amante de los pájaros ha dibujado o esculpido en múltiples escalas y materiales, pero siempre en leves estructuras que sugieren la inminencia del movimiento gracias a su modo de entrelazar el vacío a la línea, forma de las formas. There was one afternoon amongst all the afternoons of his routine in the studio when Cárdenas realized, for the first time, that everything he had created and everything that surrounded him were linear elements: Hoses, sticks, pieces of wire, tubes, colored metal branches : Everything, he says was the line. In a similar way, the French symbolist Marcel Schwob wrote that Ucello s obsession was the multiplicity and the infinitude of the line. He reduced animals and their movements and men s gestures to simple lines. Ucello poured all forms into the melting-pot of forms, he gathered them together, combined them and melted them, to obtain their transmutation into the simple form on which all the others depend. Sometimes, after having constructed in monumental scales these sculptures that emerge from the straight line or from the line arching across a void, Cárdenas puts everything back on paper, delineates their shape vertiginously, ultimately to return them to the drawing of intermingled lines from which everything originates. Possibly, this double love for the line and for birds may also be the source of the quality of flight, of the weightlessness characteristic of Cárdenas sculptures, which seem almost to float above the ground or detach themselves from the walls, with barely a minimum num- Hubo una tarde entre todas las tardes de su rutina en el estudio, en la que Cárdenas vio, por primera vez, que todo lo que había creado y lo rodeaba eran elementos lineares: Mangueras, palos, alambres, tubos, ramas metálicas de colores: Todo dice era la línea. De modo semejante, el simbolista francés Marcel Schwob escribió que la obsesión de Ucello era la multiplicidad y lo infinito de la línea. Reducía los animales y sus movimientos y los gestos de los hombres a líneas simples. Uccello volcaba todas las formas en el crisol de las formas, las reunía, las combinaba y las fundía, para obtener su transmutación en la forma simple de la cual dependen todas las otras. A veces, después de haber construido en escalas inmensas esas esculturas que nacen de la línea recta o arqueada sobre la oquedad, Cárdenas regresa todo al papel, traza su forma vertiginosamente, para devolverlas al dibujo de líneas entreveradas del que todo parte. Es posible que de ese amor doble por la línea y por las aves, provenga también la cualidad del vuelo, o la ingravidez característica de las esculturas de Cárdenas, que parecen casi flotar sobre el suelo o desprenderse de las paredes, con apenas mínimos puntos de apoyo. Ostentan la prodigiosa cualidad de que siendo construidas en metales o pesadas mangueras poseen una rara levedad, una de las condiciones que Italo Calvino consideraba inseparable de las creaciones de este nuevo 4 5

4 ber of support points. They possess the prodigious quality that, in spite of having been executed with metals or heavy hoses, they denote a rare lightness, one of the conditions that Italo Calvino considered inseparable from the creations of this new millennium. Yet it is equally true that the balance as delicate as it is perfect that allows those metal lines that inspire the title for this exhibition at Ideobox to be self-supporting, is a result of what the artist learned in Massachusetts about the handling of forces and tensions as Master of Engineering. The fiber lines or the metal bars multiply in infinite possibilities associated to the mobile shapes of nests, clouds, forests or mangroves, although in the past he has also built columns or vanishing point forms that ascend from a minimum vertex that expands in a clear challenge to the idea of stability. milenio. Pero no menos cierto es que el equilibrio tan delicado como perfecto- que permite sostenerse sin bases a esas líneas de metal que dan título a esta exhibición en Ideobox proviene del aprendizaje que hizo en Massachusetts del manejo de fuerzas y tensiones como máster en ingeniería. Las líneas de fibras o barras metálicas se multiplican en infinitas posibilidades asociadas a las formas móviles de nidos, nubes, bosques y manglares, aunque también ha construido en el pasado columnas o fugas que ascienden desde un mínimo punto de vértice hasta ensancharse en claro desafío a la idea de lo estable. Si Calder es su antecesor en la noción del uso de la línea en la escultura como elemento en sí, Cárdenas absorbió con la naturalidad de la mirada de un niño, la ligereza y la volatilidad de lo lúdico tanto de Calder como de Miró, su propia relación entre el dibujo y la escultura acaece en un espacio que puede invertir el arriba y el abajo, porque todo parece flotar en un vacío que lo llama a hacer formas surgidas de líneas y a extraviarse en ellas. A diferencia de Calder, que colgó sus móbiles para llenar el espacio de formas abstractas en movimiento, las esculturas de Cárdenas convierten el suelo o la pared en una suerte de lugar ingrávido, irradian a su alrededor sus juegos con el espacio negativo que contienen, de tal modo que arrebatan al mundo la noción If Alexander Calder is his predecessor in the notion of using the line in sculpture as an element in itself, Cárdenas absorbed the lightness and the volatility of the ludic both from Calder and Miró with the spontaneity of a child s gaze. Yet, the context for his own relation with the combination of drawing and sculpture is a space that can invert the above and below, because everything seems to float in a void that inspires him to create forms originating in lines and to get lost in them. Unlike Calder, who hung his mobiles to fill the space with abstract forms in motion, Cárdenas sculptures transform the ground or the wall into a sort of weightless place. They radiate all around them their plays with the negative space they contain, in such a way that they snatch from the world the notion of soundness and become a flagrant evidence of a stability that appears to be almost miraculous. The relation that Cárdenas establishes between abstraction and allusions to nature is inscribed in the tradition of abstract art in Colombia, which unlike other trends such as Arte Concreto Invención, MADI or kinetic art, maintained referentiality, that illusory connection with reality. The great Colombian abstract modernists Ramírez Villamizar, Carlos Rojas, Edgar Negrete, Omar Rayo all born in different locations on the foothills of the Andes Mountains, in towns where the morning air brought the winds from the mountain, did not give up the line that refers to reality, and their formal syntheses concealed a connecting thread which although invisible, was not unreal that linked them to nature, to the Pre-Columbian creators, or to the world of life. de solidez, y por ello la flagrante demostración de estabilidad que nos parece casi milagrosa. La relación entre abstracción y alusiones a la naturaleza de Cárdenas se inscribe en la tradición del arte abstracto en Colombia, que a diferencia de otras corrientes como el Arte Concreto Invención, el MADI o el cinetismo, mantuvo la referencialidad, esa conexión ilusoria con la realidad. Los grandes modernistas abstractos colombianos Ramírez Villamizar, Carlos Rojas, Edgar Negrete, Omar Rayo, todos nacidos en diversos lugares de las estribaciones de la cordillera andina, en poblaciones donde el aire de la mañana traía los vientos de la montaña, no renunciaron a la línea que remite a la realidad, y en sus síntesis formales se ocultaba un hilo de conexión no por invisible inexistente con la naturaleza, con los artífices precolombinos, o con el mundo de la vida. Hay también una memoria emotiva en la construcción de los nidos de este artista que ama el contacto con la tierra. De niño cogía pájaros, los atrapaba y los soltaba, fascinado con el vuelo, con el universo de los colores enredado en sus plumas. Monocromías o policromías contienen su culto a los colores y no es tampoco azar que durante muchos años trabajara con una compañía americana experta en fijar colores industriales que es la misma que le provee los materiales para lograr la combinación entre 6 7

5 There is also an emotional memory in the construction of nests on the part of this artist who loves the contact with the earth. As a child, he captured birds and let them go, fascinated by their flight, by the universe of colors tangled in their feathers. Monochromes or polychromes reflect his cult of colors, and it is not by chance that he worked for many years in an American company specializing in the fixation of industrial colors, the same company that provides him the materials to achieve the combination between apparent fragility and resistance: the conception of his sculptures foresees the possibility of their being touched, cleaned, moved. This kind of reconnection that brings metal or plastic close to the matrix of the organic transforms him, in turn, into a sort of fighter against time, capable of sculpting in his threedimensional constructions a space of resistance, the fast breathing of the athlete. In this respect, his work refers us to Gertrud Goldschmidt, and to the sense of play involved in the procedure of her constructions, particularly in the series Dibujos sin papel (Paperless Drawings), which as Pérez Oramas asserts, achieved an unusual equivalence between two traditionally opposed media: graphic art and sculpture, and he does not only share with her in many cases the residual effect of a system of shades but also the aparente fragilidad y resistencia: sus esculturas están pensadas para que sea posible tocarlas, limpiarlas, moverlas. Esa forma de reconexión que acerca al metal o al plástico a la matriz de lo orgánico lo convierte a su vez en una suerte de contendor contra el tiempo capaz de esculpir en sus construcciones tridimensionales un espacio de resistencia, la agitada respiración del atleta. En ese sentido, su obra remite a Gertrud Goldschmidt, y al sentido del juego envuelto en el procedimiento de su construcción, particularmente en la serie Dibujo sin papel que, como sostiene Pérez Oramas logró una insólita equivalencia entre dos medios tradicionalmente opuestos: la gráfica y la escultura, y no sólo comparte con ella en muchos casos el efecto residual de un sistema de sombras, sino el hecho de que la forma no obedece a una planeación previa, preserva la cualidad del dibujo espontáneo. En Sabidurías, ella que curiosamente estudió arquitectura y cursos de ingeniería en Stuttgart, Alemania expresa: Descubrí el encanto de la línea por sí misma, la línea en el espacio así como la línea dibujada sobre una superficie, y la nada entre las líneas y el destello cuando se cruzan, cuando son interrumpidas, cuando son de un color o tipo diferente. Descubrí que algunas veces el entrelíneas es tan importante como la línea en sí misma. En referencia a este aspecto de la creación escultórica que contradiciendo lo que se fact that form does not comply with a previous plan; it preserves the quality of spontaneous drawing. In Sabidurías, Goldschmidt who curiously enough studied architecture and took courses in engineering in Stuttgart, Germany, remarks: I discovered the charm of the line in and of itself, the line in space as well as the line drawn on a surface, and the nothing between the lines and the sparkling when they cross, when they are interrupted, when they are of a different color or type. With regard to this aspect of sculptural creation, which contradicting what is expected from the medium opens up, thanks to the line, to a construction similar to drawing, to the revelation of nothing between the lines, it must be said that Cárdenas moves the metal lines as if they were a gigantic pencil and he were the privileged loader who places them in the void, outlining the forms of a creation in whose immensity he wishes to disappear, to reach the point in which the form seems to arise by itself. And he is very well acquainted with the sparkling of crossing at the exact place. If everything emerges from the line alone, and the principle of construction implies for Cárdenas as for the minimalists the ceaseless repetition of the same pattern (clouds, forests, espera del medio, gracias a la línea se abre a una construcción semejante al dibujo, a la revelación de la nada entre las líneas hay que decir que Cárdenas mueve las líneas de metal como si éstas fueran un lápiz gigante y él, el privilegiado cargador que las va colocando en el vacío, trazando las formas de una creación en cuya inmensidad quiere desaparecer, alcanzar el punto en que la forma parece surgir por sí misma. Y conoce bien ese destello del entrecruzamiento en el lugar exacto. Si todo surge de la sola línea, y el principio de construcción supone para Cárdenas como para los minimalistas- la incesante repetición del mismo patrón (nubes, bosques, nidos contienen una multiplicación infinita de líneas o barras arqueadas o rectas), también hay un enfrentamiento contra el tiempo: el artista asume el desafío de transferir en lo posible a la escultura la velocidad de los trazos espontáneos. Busca ese tempo del ritmo de inmersión en el dibujo, en las construcciones tridimensionales y habla de su urgencia de alcanzar una temperatura similar en ambos medios, ese punto de intensidad en el que la mano o en el cuerpo que traza o carga parece fundirse con el todo contenido en la línea. Y, si por una parte la relación con esta forma ideal es platónica en su concepción, pues cada dibujo o escultura encarna el arquetipo infinito de la línea; por otra parte, Cárdenas se involucra 8 9

6 nests, contain an infinite multiplication of lines and arched or straight bars). There is also a confrontation against time: the artist takes up the challenge of transferring as far as possible onto the sculpture the speed of spontaneous strokes. He seeks the tempo of the rhythm of immersion in the drawing, in the three-dimensional constructions and he speaks of his urge to reach a similar temperature in both mediums; that point of intensity in which the hand or the body that draws or loads seem to merge with the whole contained in the line. And if on the one hand, the relation with this ideal shape is platonic in its conception, since each drawing or sculpture incarnates the infinite archetype of the line, on the other hand, Cárdenas becomes physically involved: he enjoys the manual work embodying the double meaning of the term maker : as creator and as the owner of a farm or ranch. He makes things with his own hands; he is the artisan: I cannot delegate the making of a drawing. I cannot let anyone draw the forest for me, he says. From the fusion between the maker and the form there emerges the incredible possibility of his floating forms, capable of achieving stability dispensing with the support, and the harmony between chaos and order, that way he has of incarnating once and again, work after work, the notion of the Chaosmos, the term coined by James corporalmente: disfruta la labor manual encarnando la doble acepción del término hacedor como creador y como dueño de granja o hacienda. Hace cosas con las manos, es el artesano: No puedo delegar un dibujo. No puedo dejar que nadie haga el bosque por mí, dice. De la fusión entre el hacedor y la forma surge la posibilidad insólita de sus formas flotantes, capaces de alcanzar la estabilidad prescindiendo del soporte, y la misma armonía entre el caos y el orden, esa manera suya de volver a encarnar obra a obra la idea del caosmos que nombró por primera vez James Joyce, el escritor que pidió al lenguaje sucesivo un modo de alcanzar la simultaneidad prodigiosa de la conciencia. En el primer nido que Cárdenas dibujó descubrió el hechizo de lo concéntrico, del vacío que según Leroi-Gourham estaba presente en los dibujos de la prehistoria, donde ya el hombre expresa su fascinación por lo radial. En la primera escultura a gran escala, el Manglar largo (2009), descubrió que era posible viajar imaginariamente en ese inmenso mar de líneas ya sean de acero, bronce, aluminio o plástico que mantienen la propiedad de volver flotante el suelo del mundo. Sus esculturas efímeras como la que completará durante la exhibición Líneas de metal en Ideobox, son un maravilloso oximorón no sólo por lo perecedero o transitorio de la construcción que veremos anudar con hilo de cáñamo frente a nuestros ojos, a Joyce, the writer who demanded that language provide, in the future, a way of attaining the prodigious simultaneity of awareness. In the first nest he drew, Cárdenas discovered the spell of the concentric, of the void that according to Leroi- Gourham was present in cave drawings, in which man already expressed his fascination with the radial. In the first large-scale sculpture, the Manglar largo (Large mangrove), 2009, he discovered that it was possible to imagine one traveled in that immense sea of lines whether they be metal, bronze, aluminum or plastic that have the attribute of making the floor of the world float. His ephemeral sculptures, like the ones he will complete during the exhibition Líneas de metal at Ideobox, are a wonderful oxymoron, not only because of the perishable or fleeting nature of the construction tied together with hemp thread in front of our very eyes, as if it were a drawing expanding on a wall that will gradually lose its solid appearance to acquire the invisibility of a floating support, but because they fulfill the dream of transplanting onto sculpture improvisation, spontaneity, and in a certain way the speed of the tracing of a line and the possibility of transforming it into a pole for that leap towards the celebration of forms over the abyss of the void. modo de un dibujo que se extiende sobre una pared que irá perdiendo solidez para adquirir la invisibilidad de un soporte flotante, sino porque cumplen el sueño de trasplantar a la escultura la improvisación, la espontaneidad, y en cierto modo la velocidad del trazo de una línea y la posibilidad de convertirla en una pértiga para ese salto a la celebración de la forma sobre el abismo del vacío. Adriana Herrera 10 11

7 12 13

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9 BLUE CLOUD / NUBE AZUL Construction of painted stainless steel / Ensamble acero inoxidable pintado 28 11/32 x 91 1/16 x 16 17/64 72,0 x 321,30 x 42,30 cms 16 17

10 YELLOW CLOUD / NUBE AMARILLA Construction of painted stainless steel / Ensamble acero Inoxidable pintado 26 37/64 x 71 37/64 x 18 7/64 67,50 x 181,80 x 46,00 cms 18 19

11 FOREST IN BLUE / BOSQUE AZUL Construction of painted aluminum / Ensamble aluminio pintado 28 5/64 x 64 1/4 x 15 15/16 71,30 x 163,20 x 40,50 cms 20 21

12 FOREST IN COLORS / BOSQUE DE COLORES Construction of polychrome aluminum / Ensamble aluminio policromado 26 13/16 x 49 11/64 x 20 5/32 68,10 x 124,90 x 51,20 cms 22 23

13 24 25

14 HANGING CLOUD / NUBE COLGANTE Construction of stainless steel / Ensamble acero inoxidable 23 27/64 x 38 5/16 x 29 41/64 59,50 x 97,30 x 75,30 cms 26 27

15 BLACK NEST HANGING / NIDO NEGRO COLGANTE Construction of painted aluminum / Ensamble aluminio pintado 21 47/64 X 24 9/64 x 24 9/64 55,20 x 61,30 x 61,30 cms 28 29

16 BLACK NEST RESTING / NIDO NEGRO Construction of painted aluminum / Ensamble aluminio pintado 30 1/8 x 31 3/8 x 34 3/8 76,50 x 79,70 x 87,30 cms 30 31

17 GRAPHITE NEST / NIDO GRAFITO Construction of painted stainless steel / Ensamble acero inoxidable pintado 10 25/64 x 12 63/64 x 12 63/64 26,40 x 33,00 x 33,00 cms 32 33

18 34 35

19 YELLOW COLUMN / COLUMNA AMARILLA Construction of polychrome aluminum / Ensamble aluminio policromado 84 39/64 x 31 37/64 x 29 9/16 214,90 x 80,20 x 75,10 cms 36 37

20 STAINLESS STEEL SKETCH / DIBUJO EN ACERO Construction of stainless steel / Ensamble acero inoxidable. 92 1/2 x /64 x 33 15/32 235,00 x 430,00 x 85,00 cms 38 39

21 MANGROVE / MANGLAR Construction of stainless steel / Ensamble acero inoxidable 25 63/64 x /64 x 42 21/64 66,00 x 327,00 x 107,50 cms 40 41

22 YELLOW DOT / PUNTO AMARILLO Construction of painted aluminum / Ensamble aluminio pintado /16 x 28 15/32 x 12 31/64 80,80 x 72,30 x 31,70 cms 42 43

23 44 45

24 WILD GRASS / PASTO SALVAJE Paper on foam board / Papel sobre tablero de espuma 22 3/64 X 13 25/64 56,00 X 34,00 cms 46 47

25 STUDY FOR A WALL / ESTUDIO PARA MURAL Paper on wood / Papel sobre madera 25 13/ /32 64,00 X 35,00 cms 48 49

26 50 51

27 His method: Observe,reflect,sketch...sketch...sketch... calculate, select, assemble Su proceso: Observar,pensar,dibujar...dibujar...dibujar... calcular, seleccionar, construir.. 52

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