Entrega(1:(Cine(Clásico(

Transcripción

1 El#feminismo#tras#los# personajes)de)audrey) Hepburn Entrega(1:(Cine(Clásico( Henar(Conti(de(la(Torre(

2 Icono de la moda, extremadamente delgada, de apariencia masculina. Todas sus películasestáncatalogadascomo dramasrománticos,ysinembargo,sonrecordadascomo mucho más. Cuando piensas en una actriz que ha interpretado a princesas, mujeres analfabetasoinclusoprostitutas,loprimeroquesetevienealacabezanoesprecisamenteun icono del feminismo. Sin embargo, esto es lo que AudreyHepburn representa para muchas mujeres. Qué esconden los papeles de Audrey Hepburn para tener este efecto en el espectador?paraanalizarestetema,hagamosunrepasosobrealgunasdesuspelículasmás significativas.pareceoportunocomenzarporsuprimerapelícula,vacaciones)en)roma. EnVacaciones)en)Roma(Roman)Holiday,WilliamWyler,1953)Hepburninterpretaala princesa Ana, originaria de un país europeo, que se encuentra de gira por el continente. Al comienzo de la película Ana llega a Roma y, tras una ceremonia de recepciónenlaembajada,sederrumbaacausadelestrés. Desde el primer momento se consigue un acercamiento con el espectador gracias, en parte, a esta simple primer plano. En él se cambia la imagen de la protagonista, una princesa, por la de una persona cualquiera, a la que le duelenlospies. Las primeras escenas tienen una gran carga simbólica, lo que ya augura que el trasfondo de la película va más allá de una simple comedia romántica. Por un lado, un importante símbolo son los ángeles, que representan la necesidad de hacer siempre lo correcto. Siempre están posicionados por encima de ella y actúan como su conciencia. Tambiéndestacaelusodelosespejoscomorecursoformaldepuestaenescena.Conellosse consiguequesiempreparezcahabermásgentedelaqueenrealidadhay.porello,losespejos transmitenlaasfixiaquesuponeelestarsiemprerodeadadegente,deextraños,sinpermiso paraserellamisma.

3 Harta de una vida completamente organizada alrededor de su agenda política, Ana huyedelaembajadaconganasdeconocerelmundoexterior.eldirectorcaptaestaescena acertadamenteconángulospicadoycontrapicadoyunimportanteusodelassombras.ana sopesadesdeelpisodearriba,iluminadoyseguro,silanzarsealabismooscuro,aunmundo nuevo y desconocido. Nuevamente está presente la simbología de los ángeles, juzgándola desdeloaltomientrasellaescapa.estasituaciónseproducenounasinodosvecesalolargo de la fuga. Una vez que se convence de huir, es el piso de abajo el que está iluminado, simbolizando la esperanza de vivir experiencias nuevas, y su situación actual la que se encuentraensombras. Cuandolosmedicamentosquetomaparapoderdormircomienzanahacerefecto,Ana se queda dormida en la calle. Un extraño (Gregory Peck) se la encuentra tirada y accede a llevarlaasucasa.estaescenaresultadelomásinquietante,sobretodocuandoanaleexigeal hombrequeladesnudeylepongaelpijama.siesonoesarriesgado,quealguienmedigaqué lo es. En mi opinión, esta escena supone uno de los componentes más modernos de la película,puestoqueenlosañoscincuentanoestabaparanadabienvistoqueunhombreviese desnudaaunamujerfueradelmatrimonio.dehecho,todavíaenlaactualidadesunaescena chocanteparaelespectador. Aldíasiguienteelextraño,queresultaserunperiodistallamadoJoeBradley,descubre quetieneensucasaalafamosaprincesaanaylaconvenceparapasareldíaenseñándole Roma.Duranteestedíaquepasanjuntos,seenamoranalaparqueAnadescubreloquees vivir.sinembargo,alacabareldíaanadecidedejarajoeparavolveralaembajadaycumplir consudeber.pasadeserunaniña,unamarionetaatormentadasinningúnpoderparadecidir, aunamujerfuerteymaduraquecomienzaatomarlasriendasdesuvida.eldirectordejaver la evolución de Ana a través de su vestuario ysucompostura: viste de blanco, con aspecto aniñadoydespreocupadocuandoescapa,ydenegro,conaspectomuchomásseriocuando regresa.

4 Además, en la primera escena tras su vuelta, que representa su maduración, se presentaaanadeespaldas,comounafiguraaltaydesafiante,conunencuadrequeotorgaa Anamuchaalturasobrelaspersonasqueantescontrolabansuvida. En My) Fair) Lady (George Cukor, 1964) Hepburn interpreta a Eliza Doolittle, una vendedoraambulantedefloresanalfabeta.suúnicosueñoespodertrabajarenunatiendade flores,perodebidoasusformaspococomedidasnolacontratanenningúnsitio. Porsuparte,elprofesorHenryHigginsesunfonetistaquecreefirmementequeesla formadehablardelaspersonasloquelasdefineporcompleto.porello,menospreciaaeliza continuamente,asegurandoqueencarnaauninsultoparalalenguainglesa,queesbasurao quenoesequiparableaunserhumano.esunhipócrita,quesedescribeasímismocomola bondad personificada, asegurando que nunca permitiría que un insulto saliera por su boca, cuando en realidad es lo único que hace. Además, siente desprecio hacia las mujeres y las consideraunamolestiaqueproduceruidosinhumanosyquenuncaacata órdenescomoes debido.aseguraquepreferiríasufrirlastorturasdelainquisiciónantesquecasarseycompara eltenerunarelaciónconunamujerconelsuicidio.higginsalardeadesercapazdeenseñara Elizaapronunciarcorrectamenteyahacerlapasarporunadamaentansoloseismeses.Al escucharesto,elizaseofreceapagarleporlasleccionesdedicción,parapoderasíalcanzarsu sueñodetrabajarenunatienda. Otra figura machista es el padre de Eliza, un mendigo alcohólico que aparece de cuandoencuandoparaexigirledineroasuhija,queluegosegastaenalcohol.ésteconsidera queelizalepertenecepuestoquehasidoélquienlehadadolavidayesoessuficientepara pedirletodoloqueseleantoje.cuandodescubrequeelizaviveconelprofesor,leexigeaéste undineroacambiodequepuedaquedarseasuhija,su propiedad.sólolepide5libraspues sabequelasintencionesdelprofesorsonbuenas.comentaquesinolofueran,venderíaasu hijapor50libras,puesunhombrepobrenopuedepermitirsetenervalores.además,aconseja alprofesorpegarlaconelcinturónsielizaledaalgúnproblema. ElcoronelPickeringtambiénestudialosfonemasyconvencealprofesordeayudara Eliza.Paraelobjetivodelapelícula,PickeringyHigginsencarnanladualidaddelBienyelMal, respectivamente. Mientras que Higgins maltrata a Eliza psicológicamente, Pickering la defiendeyprotege.ambosestánsiemprepresentessimultáneamenteysusrolesestánbien identificados. Tras meses practicando, Eliza es presentada en sociedad y es confundida por una princesa.higginsseachacatodoelméritoporloqueelizaserebelayélsedesprendedeella. Elizamarchaperoélvuelveabuscarla.Educadamente,Elizademuestraqueesmuchomejor persona que él, pues siempre le ha tratado con respeto cuando ella no lo recibía de él. Le desvelaquenohasidograciasaélquehaconseguidotanto,sinoaellamismayentodocaso alcoronelpickering,puessóloélhacreídoenellaylahatratadocomounapersonadesdeel

5 principio.yesquenosólohigginslahamenospreciado,sinotambiénelservicio.pickeringera suúnicoapoyo.leaseguraqueesperfectamentecapazdecontinuarsuvidasinél.entonces Higginsadmiteserélelquenopuedevivirsinella. Durante la mayor parte de la película, Eliza es dejada en segundo plano mientras Higgins y Pickering discuten acerca de sus progresos y su futuro (composición en forma de triángulo),ymientraselserviciolajuzga. LastornascambiancuandoElizasedacuentadeloqueescapaz.Apartirdeentonces esellalaqueseencuentraenprimerplanofrenteahigginsyalmismonivelcuandoaparecen lostres,comounaigual(composiciónenformadelínearecta). Además, cada vez que Eliza hace frente al profesor, se muestra su sombra, como si dejaraatrásimpregnadoenellasusmiedos.

6 Unrecursomuyutilizadoeslaescenificaciónteatral,enlacualseabreeltelónylos actorespermaneceninmóvilesduranteunossegundos.otorgafuerzaalafarsaquesuponela presentaciónensociedaddeeliza,puestoquepormuybienquehablesiguesiendolamisma persona. En Desayuno) con) diamantes (Breakfast) at) Tiffany s, Blake Edwards, 1961) Hepburn interpretaahollygolightly,unajovendamadecompañíauntantoexcéntricaqueresideen Nueva York. Vive con un gato sin nombre en una casa cuya único mobiliario son maletas a mediohaceryunabañeraporsofá.cuandosesientealicaídaseacercaporlajoyeríatiffany s paraalegrarsey,ensudíaadía,serodeadegenteegoístaysuperficialqueseaprovechade ella.alolargodelapelículasevandesvelandosecretosdesuvidaqueexplicanelporquéde suextrañapersonalidad. Holly forja una gran amistad con su nuevo vecino Paul, un escritor frustrado. Curiosamente, éste también es gigoló y vive mantenidoporsumecenas,unamujermayorqueél ycasada.elhechodequeambosseganenlavida de la misma forma es clave para provocar en el espectadorlaaceptacióndesuestilodevidaypara fortalecer el mensaje feminista del film. Creo que este mensaje no habría tenido el mismo efecto si únicamente Holly hubiera sido dama de compañía en lugar de ambos, puesto que esto los pone al mismonivel. Paul se enamora profundamente de Holly, pero ésta lo rechaza asegurándole que nuncaserápropiedaddenadie.estesentimientotanprofundodenecesidaddeindependencia y libertad le viene de años atrás. Huérfana a temprana edad, Holly y su hermano Fred sobrevivían de lo que robaban. Con tan solo trece años accedió a casarse con un hombre mayorporpurodesconocimiento.cuandosediocuentadelerrorquehabíacometido,huyóa NuevaYorkyjurónovolverasentirseatadaanadienuncamás.

7 Paraelespectadorresultaparadójicoquesuúnicamisiónenlavidasealadecasarse conunhombrericoynoconunoquerealmentelaquiera,teniendoencuentasudeseode independencia. Sin embargo, para ella tiene todo el sentido del mundo pues quiere poder acoger a su hermano Fred, la única persona a la que ha querido, cuando éste vuelva de la guerra. Hollyconsiguefinalmentecomprometerseconunmillonarioextranjero,peroantesde la boda la policía la detiene cuando se descubre que uno de sus clientes es un mafioso encarcelado al que ayudaba a comunicarse con el exterior. Su prometido la abandona a su suerte, argumentando que al ser una persona importante no se le puede relacionar con alguiencomoella.sinembargo,paulpermaneceasuladoylaayudahastaqueladejanlibre bajofianza.inclusotrasestesuceso,hollyvuelvearechazarapaul.entonceséllehaceverque nosonlosdemáslosqueladesproveendesulibertad,sinoellamisma. Lapelículaesunasecuenciadesímbolosdeprincipioafin.Lasmaletasamediohacery lafaltademobiliarioensucasaindicaneldesarraigoquesientehollyhaciatodosloslugares. Nosesienteensucasa,notieneningúnlugaralquellamarhogaryestápreparadaparahuir de nuevo en cualquier momento. El gato simboliza la ideología de Holly y su ideal de independencia. Ella no se considera dueña del gato y por tanto no se cree con derecho a ponerle un nombre. Holly asegura que el gato es absolutamente independiente y para demostrarloloabandonaenlacalle,convencidadequepodrásobrevivirporsímismo.enuna escena se presenta una analogía entre el gato y ella misma cuando Holly asegura que ella tampoco tiene nombre, no es ni Lula Mae, ni Holly ni nadie porque no pertenece a ningún lugar. Con esto deja entrever que no será nadie hasta que no encuentre un hogar donde sentirse segura, y también asocia el encontrar un lugar con encontrar una persona. Por su parte,lajoyeríatiffany ssimbolizalavíadeescapedesutormentosodíaadíayunrefugio dondesentirlaesperanzadeencontrarunhogar.aunqueestosevaplanteandoalolargode lapelícula,yaenlaprimeraescenasedejaverlaimportanciaquevaatenertiffany senla historia con un llamativo contrapicado. También su sentimiento de falta de libertad se presentaenalgunasescenas,comoenlaquesemuestraacontinuación.enella,hollysehaya sumidaenunambientecaótico,loquerepresentasuvida,atrapadadentrodeunajaulacuyos barrotessonenrealidadlasombradeunhombre.estaimagenconstituyeunodelosmensajes másclarosyfuertesdelapelícula. Unimportanterecursoformalsonlosreflejos.Lassecuenciasconespejosyreflexiones sesucedenduranteminutosalolargodelasprimerasescenasdelapelícula.estosepuede interpretarcomoladoblecaraquetienentodaslascosas,dadoquealprincipiosepresentaa Hollycomounachicasuperficialyestúpida,ysinembargopocoapocosevaviendoquesu personalidad tiene mucha más profundidad. Por ello, considero que la presencia de las reflexionesauguranestetrasfondo.

8 Elcomponentefeministacomúndeestastrespelículasseescondetraslaluchapor conocerse a una misma, decidir ser la única dueña de tu vida y tomar el control. Aunque muchosrasgosdelospapelesdeaudreyhepburnpuedanllevarapensarquelaideafeminista quedeellasetieneeserrónea,ellosedebeaquenosetieneencuentaelmomentohistórico de las películas. El feminismo de Audrey Hepburn es un feminismo comedido y realista. Comedidoporqueeranecesarioparapoderacercarseaunpúblicofemeninoatemorizadoal quesolosepodíallegaratravésdepelículasdemasasytramasdedramalromántico.realista porqueincitaalaemancipacióndelamujersinllamarlaarompertotalmenteconlasociedad niarriesgarsedemasiado. En las tres películas es cierto que los personajes de Audrey conocen su libertad a travésdeloshombres,pasandodeniñasindefensasamujeres:envacaciones)en)romaconel periodista,endesayuno)con)diamantesconsuprimermaridoyenmy)fair)ladyatravésdel profesor. Ello se debe a que el matrimonio era para la inmensa mayoría la única forma de conocerelmundo.noobstante,lafiguramasculinasólosuponelallavequeutilizahepburn para evolucionar. En todas estas películas los personajes de Hepburn reconocen al final sus prioridades y cuando superan la barrera de los hombres los sobrepasan sin reparos: en Vacaciones) en) Roma su prioridad es su responsabilidad como monarca, en Desayuno) con) Diamantessuseguridadyamorpropio,yenMy)Fair)Ladysuvalíaylibertadpordelantedelos malostratosdelprofesor. Esporellounfeminismorealistapueseraunmodeloquetodaslasmujerespodían seguir dentro de sus relaciones matrimoniales normales. Sin duda no es una feminismo exacerbado pero es sin embargo el primer paso necesario para revalorizar la figura de las mujeresenelcineyenlavida.