Trabajo Práctico Nro. 3 Análisis de un film
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- Blanca Botella Tebar
- hace 6 años
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1 Título: Cinema Paradiso Dirección: Giuseppe Tornatore Producción: Franco Cristaldi Guion: Giuseppe Tornatore Música: Ennio Morricone Fotografía: Blasco Giurato Montaje: Mario Morra Protagonistas: Philippe Noiret (Alfredo) Salvatore Cascio (Salvatore/Toto Niño) Marco Leonardi (Salvatore/Toto Joven) Jacques Perrin (Salvatore/Toto Adulto) País: Italia Año: 1988 Género: Melodrama Duración: 155 minutos Productora: Ariane Films Premios a mejor película extrajera: Oscar; Festival de Cannes; Globo de Oro; BAFTA; Cóndor de Plata. SINOPSIS: Salvatore (Toto) regresa tras 30 años en Roma a su pueblo natal, una pequeña aldea en Sicilia, para asistir al funeral de su viejo amigo Alfredo, el proyeccionista del cine del pueblo. Con los recuerdos conoceremos la vida de Toto, su infancia con un padre ausente, su pasión por el cine, la entrada a la adolescencia y su primer amor.
2 EPOCA Y LOCACIONES: Trabajo Práctico Nro. 3 Cinema Paradiso está ambientada en la década de 1950, en un contexto de posguerra. La locación principal es la pequeña aldea en Sicilia, en la que se destaca la plaza donde se reúne la gente del pueblo. Aquí aparece un loco del pueblo, quien se adueña de la plaza por las noches. Este notable personaje funciona como eje para mostrar el paso del tiempo y los cambios en la vida no solo de los personajes principales, sino también de toda la comunidad. La ciudad de Roma es otra locación en la que se sitúa Salvatore en el comienzo de la película. LUZ Y COLOR: Las escenas que ocurren en interiores son más oscuras, la iluminación se concentra en el ambiente. Utiliza colores fríos con poco contraste. Las figuras se integran con el fondo. Forman parte de un todo.
3 En las escenas interiores sucede lo contrario. La iluminación es mayor. Resalta la luz natural del sol y los colores son cálidos y mediterráneos.
4 ENCUADRE Y MOVIMIENTOS DE CAMARA: Es recurrente el uso del travelling a lo largo de la película. Utiliza este movimiento de cámara para mostrar en profundidad los campos de Sicilia y generar sensaciones agradables al espectador. Este recurso también es utilizado sobre el final de la película en la marcha del pueblo en el funeral de Alfredo. Aquí Toto se va reencontrando 30 años después con la gente de su pueblo. Se destacan los planos cortos que reflejan los gestos y sentimientos de los personajes. Utiliza ángulo normal centrándose en la mirada de los personajes. Y ángulos contrapicado para enaltecer a los personajes.
5 Tambien utiliza en varias ocaciones planos generales para resaltar la union de la gente y su amor por el pueblo. La angulacion en este tipo de toma es picado.
6 MÚSICA: La musica de Ennio Morricone es sin dudas una de las grandes obras del cine. Es de los puntos mas fuerte de Cinema Paradiso. Se genera una fusión perfecta entre lo que se ve y lo que se escucha. Acompaña en todo momento. En las alegrias y tragedias. Esta pieza musical forma parte del soundtrack de la historia del cine. Hay dos momentos en este film en el que la musica impacta con mayor fuerza. Uno es la escena del derrumbe del cine, que no solo es la desaparicion de lo tangible, sino tambien el derrumbe emocional de los personajes. El otro momento es la escena final, en la que Salvatore proyecta el regalo que le dejó Alfredo. Aquí se ven las escenas de todos los besos censurados por el cura en la infancia de Toto. CONCLUSIÓN PERSONAL: Cinema Paradiso se convirtió hace 10 años, desde la primera vez que la vi, en una de mis peliculas favoritas y que oportunamente vuelvo a ver, generandome las mismas sensaciones y emoción. La calidad y calidez de los personajes generan muchisima empatia. Es una historia que refleja el amor y es un homenaje al cine, su importancia y papel como lugar de encuentro del pueblo. Sus dificultades y limitaciones, su crecimiento tecnologico y nuevos desafios. Es un film que no puede dejar de ser visto por los amantes del septimo arte. Es de esas peliculas distintas, que dejan una enseñanza y nos cambia la percepcion del mundo que nos rodea.
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