Trabajo Práctico No 3: Ensayos de la sombra (individual)

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Jaime Gil Valenzuela
hace 6 años
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1 Trabajo Práctico No 3: Ensayos de la sombra (individual) Objetivo: Pronosticar las reacciones de la luz ante diferentes objetos, y calcular como se generarán las sombras. Para ello: 1.- Debe realizar un esquema/boceto dibujando un cuerpo geométrico (por ejemplo una esfera) posado sobre un espacio con piso y pared de fondo, y someterlo teóricamente a las diferentes Posiciones de la Luz marcadas en clase. (Es decir, a la luz de un Spot determinado, desde diferentes ángulos) Luego deberá comprobar sus predicciones mediante la experimentación. Para ello: 2.-Realice la experiencia con un objeto real similar al dibujado y una fuente de luz puntual (Spot). 3.- Documente la experiencia de manera fotográfica. 4.- Compare los dibujos con las fotos y redacte las conclusiones abordadas, haciendo hincapié en los aciertos y errores de su predicción y analizando los motivos. 1

2 Luz frontal En comparación al dibujo preconcebido para este tipo de luz hay algunas diferencias con lo que se pudo ver en la práctica. En lo que respecta a la sombra proyectada lo hecho en el dibujo se asemeja bastante a lo resultado. No es así en la sombra del objeto. En el dibujo boceté, especulativamente, que la sombra sobre el objeto se produciría como en su parte delantera, aquí en la foto podemos observar que el objeto puede verse casi en su totalidad, por completo, ya que es iluminado en forma angular de arriba hacia abajo, es así como la imagen se ve más aplanada que en otro tipo de luces. Entendemos, entonces, que la luz frontal nos muestra al objeto en su totalidad, careciendo de sombras propias. La sombra proyectada sobre la pared de fondo es bien definida y marcada. 2

Contraluz La contraluz es la inversa a la luz frontal. La fuente de luz se ubica detrás del objeto iluminado. En el dibujo hay una serie de errores en lo que respecta a la sombra propia del objeto.

3 Contraluz La contraluz es la inversa a la luz frontal. La fuente de luz se ubica detrás del objeto iluminado. En el dibujo hay una serie de errores en lo que respecta a la sombra propia del objeto. Está más acertado en la sombra proyectada. El error principal en la sombra propia (comparando dibujo con imagen) es que en este tipo de luz el objeto se ve oculto ya desde nuestra visión está totalmente en sombra. El frente queda en sombra y el objeto iluminado se visualiza como una silueta. La sombra proyectada se produce en el suelo, entre el observante y el objeto. De esta manera se genera otra profundidad espacial respecto del fondo (a diferencia de lo que sucedía en la frontal). 3

Luz cenital En este caso también aparecen algunas diferencias entre el dibujo y la foto, pero aun así en lo que respecta la sombra proyectada hay grandes similitudes.

4 Luz cenital En este caso también aparecen algunas diferencias entre el dibujo y la foto, pero aun así en lo que respecta la sombra proyectada hay grandes similitudes. Si bien en el dibujo la sombra parecía muy definida en la foto podemos notar que la sombra está más difuminada de lo esperado. Este tipo de luz se ubica sobre el objeto trabajado lo que permite que el volumen del objeto se pueda percibir de manera muy concreta. Los principales errores que se dan entre el dibujo diseñado y la foto radica en las sombras propias del objeto. En el dibujo el objeto carecía de sombras cuando en realidad este tipo de luz logra acentuar todas las sombras (se da en las propias y en las proyectadas.) De hecho son las sombras lo más destacado en este tipo de luz, que es lo más resaltante, ya que los detalles específicos del objeto en sí no se pueden percibir tan claramente como en otras luces. 4

Luz nadiral Para ver esta película, debe disponer de QuickTime y de un descompresor TIFF (sin comprimir). La luz nadiral es la opuesta a la luz cenital.

5 Luz nadiral Para ver esta película, debe disponer de QuickTime y de un descompresor TIFF (sin comprimir). La luz nadiral es la opuesta a la luz cenital. En este caso se ilumina de forma vertical de abajo hacia arriba. Aparecen diferencias con el dibujo nuevamente. Principalmente en las sombras. Se puede comparar con el dibujo y se encontrará que donde en el dibujo hay unas sombras laterales, en esos lugares en la foto es donde aparece un haz de luz. Sí es acertada la sombra proyectada hacia arriba con rasgos exagerados. Esta posición es poco habitual, no en lo escénico pero sí a lo que acostumbramos a utilizar y ver cotidianamente. La parte inferior del objeto es la que se ve iluminada y ahora sí, en comparación al dibujo es coincidente que el objeto se vea bajo sombra. Las sombras se producen sobre el objeto y hacia arriba. 5

6 Luz lateral derecha (calle) 6

Luz lateral izquierda (calle) Las luces laterales, más comúnmente denominadas calles, son justamente cuando la luz se ubica en un costado del objeto trabajado.

7 Luz lateral izquierda (calle) Las luces laterales, más comúnmente denominadas calles, son justamente cuando la luz se ubica en un costado del objeto trabajado. Hay un costado del objeto en sombra y así también se proyecta una sombra lateral. Este tipo de posición de la luz genera que se pueda separar fácilmente el objeto del fondo, ya que es el fondo lo que no se ve iluminado. Nuevamente en comparación a los dibujos hay coincidencias en lo que respecta a la sombra proyectada y no así en la sombra propia. Cuando la luz viene de la izquierda la sombra proyectada se produce sobre el costado derecho y así a la inversa. A diferencia del dibujo este tipo de luz ilumina en su totalidad el costado del objeto del cual viene la luz, produciendo las sombras propias sobre el otro costado. 7

8 Conclusiones Llegando a las últimas fotos y dibujos a comparar, en base a lo experimentado con las distintas posiciones de luz se puede observar distintos puntos de coincidencia y diferentes desaciertos en lo que se especuló y luego se experimentó prácticamente. En relación a las sombras proyectadas no hubo grandes diferencias entre lo especulado y lo experimentado. En su mayoría (salvo la definición o rasgos específicos de la sombra) coincidían de acuerdo a el lugar donde se producía la sombra proyectada. Los principales errores, o diferencias sí se dieron en lo que es la sombra propia del objeto, que quizás muchas veces es lo más difícil de imaginar porque es en lo que uno menos repara. Las sombras proyectadas son más observables o destacadas, por lo general, que la sombra propia sobre el objeto. Aquí es donde atribuyo esas diferencias a una cuestión de falta de costumbre. Por lo general en los dibujos se dio un patrón similar. Donde había dibujado la sombra propia del objeto era el lugar inverso al cual se producía. Creo que esto se dio por especular con que la luz llegara a abarcar más el fondo del objeto y no imaginar donde la luz se focalizaba más directamente. Quizás el error principal radicó en pensar la sombra propia del objeto en comparación a la sombra proyectada, como si se dieran por efecto de rebote, cuando es todo lo contrario. No es que esto se haya dado en todos los casos, pero las diferencias más destacables acontecieron en estos aspectos. Se puede distinguir especialmente en el ejemplo de las luces laterales, en las cuales dibujé la sombra propia sobre el costado más cercano a la luz, creyendo que la luz abarcaría su costado más lejano al producir la sombra. Algo similar sucedió en el caso de la posición frontal, donde el objeto está totalmente iluminado y en el dibujo aparece una sombra propia como por debajo del objeto, en su zona inferior, creyendo, erróneamente, que esta sombra es la que produciría la sombra proyectada, cuando en realidad la parte oculta del objeto es detrás, ya que en este tipo de luz el objeto se percibe en su totalidad. Es probable que este error se haya dado por pensar en la figura de un cuerpo (actor) y lo que sucede muchas veces con este tipo de luces, que observamos del torso para 8

9 arriba y la zona de las piernas se pierde. Es ahí donde es necesario pensarlo directamente desde el objeto específico para poder realizar la previsión. Lo interesante de la experiencia es que al ir verificando las diferencias y coincidencias, a través de la comparación dibujo-foto, pude ir notando errores que había cometido en los dibujos. Incluso al encontrar los errores o diferencias en las primeras posiciones trabajadas ya podía especular que errores había cometido en las subsiguientes. Es positivo advertir como hay cierto patrón que se repite a la hora de pensarlo. Cuando me di cuenta de los desaciertos de las sombras propias en la luz frontal podía especular qué errores había cometido en los dibujos de las luces laterales, por ejemplo, incluso sin llegar a ver la foto. Es útil como conclusión distinguir esto ya que en el futuro va a ser más fácil pensarlo de esta manera más directa y pragmática, y menos teórica, racional, o especulativa. Al querer especular en los dibujos uno (al menos en mi caso) intentaba apelar a cierta lógica que resultó caduca finalmente. Luego se demostró en lo fáctico: donde la luz apunte es donde el objeto se verá iluminado, la sombra proyectada se produciría en consecuencia de lo iluminado y lo oculto y así al revés, no hay efecto de rebote espejado, sino que es directo. La sombra propia permitiría ver como consecuencia la sombra proyectada y no así a la inversa. Parece una conclusión cándida, pero de esta manera es como lo vuelve más sencillo. La prueba y error dan los mejores resultados, y esos resultados permiten la siguiente experimentación, en base a ello. Es en esa comparación y esa previsión donde se produce lo más satisfactorio (aun con desaciertos) porque los resultados pueden ser, en algunos casos, reveladores y notables, dadas esas inexactitudes que uno realizó. Una vez que se produjo el efecto ya no hay más lugar a la especulación. Es que es justamente el efecto es el que lo muestra todo. O no 9

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