ARQUITECTURA BRUTALISTA

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Alfonso Flores Escobar
hace 6 años
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1 ARQUITECTURA BRUTALISTA RACIONALISMO - Abstracción formal - Énfasis en la técnica - Van der rohe - Le corbusier ORGANICISMO - Expresión del material - Importancia del sitio - Wright - Aalto BRUTALISMO BRUTALISMO ESTETICO - Énfasis en la plástica - Expresivo en la forma - Compromiso con el sitio - Reconsideración de la historia - Monumentalizarían de lo vernáculo BRUTALISMO ETICO - Destaca normas morales - Forma despojada esencial - Mega estructuras - Nuevos materiales, vanguardia - Monumentalizarían de la técnica Es una arquitectura de posguerra Autores: Le corbusier HORMIGON Kahn Tange Rudolph Mies van der rohe CRISTAL Stirling Johnson Smithson Brutalismo estético Brutalismo ético

Características generales: - Búsqueda de la identidad con tecnologías locales - Arquitectura expresiva:

públicos de gran superficie - Mega estructuras: escala monumental - Rusticidad: se puede observar el

Centrado en potencializar características del artista Antecedentes: - La obra de los ingenieros: Crystal

2 Características generales: - Búsqueda de la identidad con tecnologías locales - Arquitectura expresiva: se manifiesta en materiales, formas, estructuras, tecnologías - Arquitectura para las masas: edificios públicos de gran superficie - Mega estructuras: escala monumental - Rusticidad: se puede observar el material (hormigón, piedra, ladrillo) - Macro detalle: conductos, parasoles, etc BRUTALISMO ETICO: Centrado en potencializar características del artista Antecedentes: - La obra de los ingenieros: Crystal Palace, Paxton - Protorracionalismo: Cdad Industrial, Garnier Referentes: - Mies Van der Rohe - Alison y Peter Smithson

BRUTALISMO ESTETICO: expresión, materiales 1 Generacion Protagonistas del MM (empiezan sus obras a

3 - Stirling - Fuller - Frei Otto - Felix Candela - Pier Luigi Nervi Manifestaciones regionales - Mies Van der Rohe Tultitlan Oficina Bacardi Desencadenara en Industrialización Aportes Tardomodernismo BRUTALISMO ESTETICO: expresión, materiales 1 Generacion Protagonistas del MM (empiezan sus obras a partir de 1910) - Gropius - Van der Rohe (ético) - Le Corbusier (estético) - Mandelsohn - Rietveld - Wright

2 Generacion Discipulos (comienza en la década del 30) - Aalto - Fuller - Nervi - Johnson - Niemeyer 3 Generacion (comienza en la década del 50) - Kahn - Sacrinen - Tange - Utzon

contexto, con la naturaleza - Expresividad escultórica de las formas orgánicas - Materiales vernáculos del lugar: empieza concepto de identidad - Recuperación romántica de la relación

4 2 Generacion Discipulos (comienza en la década del 30) - Aalto - Fuller - Nervi - Johnson - Niemeyer 3 Generacion (comienza en la década del 50) - Kahn - Sacrinen - Tange - Utzon Intentan conciliar CONTINUIDAD de los maestros con el impulso de RENOVACION Características (invariantes) - Cambios formales - Crisis de la imagen maquinista - Vinculación con el contexto, con la naturaleza - Expresividad escultórica de las formas orgánicas - Materiales vernáculos del lugar: empieza concepto de identidad - Recuperación romántica de la relación hombre paisaje Características variantes - Le corbusier Conceptos de urbanismo Vivienda social para todos Pb libre Parasoles Escultórico Relacionado con el contexto Hormigón moldeado Curvas y contracurvas

5 - Kahn Ritmos Figuras geométricas simples Sucesión de cuadrados Ladrillo visto y hormigón Perforaciones Entrantes y salientes - Rudolph Entarntes y salientes Imagen dura Hormigón Desarrollo de texturas Diseño de mobiliario - Tange Escalonamientos Espacios lineales Estudio de textura Vigas destacadas - Utzon

6 - Wright - Saarinen - P. Johnson Expresión del material Aportes Posmodernismo

SEAGRAM BUILDING MIES VAN DER ROHE Cliente: Corporación Seagram Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe Colaboración: Philip Johnson Ingeniero Estructural: Severud Associates Uso: Oficinas Altura: 156.

457 m² En el año 1961 la ubicación de este importante edificio ayudó a que se crease una nueva legislación en la ciudad de Nueva York que obligaba a que todos los edificios nuevos dejar espacios

7 SEAGRAM BUILDING MIES VAN DER ROHE Cliente: Corporación Seagram Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe Colaboración: Philip Johnson Ingeniero Estructural: Severud Associates Uso: Oficinas Altura: metros Plantas: 38 Superficie: m² En el año 1961 la ubicación de este importante edificio ayudó a que se crease una nueva legislación en la ciudad de Nueva York que obligaba a que todos los edificios nuevos dejar espacios abiertos a su alrededor. El edificio ocupa sólo un 40% del total del solar donde se erigió, y se muestra a la ciudad gracias a la gran plaza pública pavimentada de granito que le da bastante desahogo y a su vez prestigio a la zona. Primer edificio que importaba los ideales modernistas Europeos a los Estados Unidos por medio de la Bauhaus Posee una estructura a base de perfiles de acero y una fachada con un sistema innovador de muro cortina, dejando grandes espacios acristalados en cada una de sus plantas gracias al soporte de unos perfiles metálicos situados verticalmente a lo largo de toda la fachada. Planta rectangular de 5x3 módulos cuadrados Pilotis Espacio público como espacio de transición Continuidad espacial entre interior y exterior PLANTA Plaza seca de mármol con Laminas de agua en simetría

FACHADA El cuerpo principal está adosado a un bloque que ocupa toda

modo de espina dorsal que recorre toda la altura del edificio, el

La piel que envuelve el edificio se organiza mediante perfiles de

hace opaco en el último nivel para albergar una planta técnica.

ornamental INTERIORES Los espacios interiores poseen planos

interiores también tienen iluminación natural gracias a los

8 FACHADA El cuerpo principal está adosado a un bloque que ocupa toda la anchura de la manzana, teniendo como nexo de unión un volumen a modo de espina dorsal que recorre toda la altura del edificio, el cual alberga los núcleos de comuniación vertical. La piel que envuelve el edificio se organiza mediante perfiles de acero con vidrio tintado constituyendo un muro cortina, el cual se hace opaco en el último nivel para albergar una planta técnica. Es un edificio de líneas depuradas sin ninguna concesión a lo ornamental INTERIORES Los espacios interiores poseen planos flexibles iluminados con paneles de techo luminosos Los espacios interiores también tienen iluminación natural gracias a los cristales de topacio gris que ofrecen ventanas de piso a techo para los espacios de las oficinas. Utilización de la proporción aurea.

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