ARTE POÉTICA DEL ROMANCERO ORAL

Transcripción

1 A ARTE POÉTICA DEL ROMANCERO ORAL PARTE I a,: - ^ í N L s textos abiertos &*" ''' '?}.. de creación colectiva por DIEGO CATALÁN veintiuno edrtores FUNDACIÓN RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL MÉXICO ESPAÑA

2 ÍNDICE A MODO DE PRÓLOGO. EL ROMANCERO TRADICIONAL MODERNO COMO GÉNERO CON AUTONOMÍA LITERARIA ADVERTENCIA IX XXXIII I. EL MOTIVO Y LA VARIACIÓN EXPRESIVA EN LA TRANSMI- SIÓN TRADICIONAL DEL ROMANCERO (1959) 1 1. Una poesía multiforme que vive en variación continua y permanencia esencial 1 2. El «motivo» y la «variación expresiva» son obra colectiva 4 3. Los «motivos» y las variaciones discursivas se propagan de versión en versión Cada motivo y cada variación expresiva tienen un área de expansión particular Conclusión 28 II. MEMORIA E INVENCIÓN EN EL ROMANCERO DE TRADICIÓN ORAL. RESEÑA CRÍTICA DE PUBLICACIONES DE LOS AÑOS 60 ( ) ; Introducción. Renovada actividad en el campo de investigación del Romancero tradicional Memoria y creación en el romancero sefardí Nuevos estudios acerca de la creación poética tradicional El romance como tradición estructurada y como estructura tradicional El ejemplo de El moro que reta a Valencia La obra poética del autor-legión Capacidad retentiva, selectiva e inventiva de la tradición oral moderna ; ; ; Los estudios cuantitativos y la creación colectiva Épica o Romancero. Continuidad temática y discontinuidad tipológica! El romance tradicional y la reelaboración oral colectiva 87 III. EL ROMANCE TRADICIONAL, UN SISTEMA ABIERTO (1971) El estudio sincrónico 89

3 1 índice 2. El estudio diacrónico Conclusión Nuevas consideraciones ante el crecimiento del corpus (1996) 104 IV. POÉTICA Y MECANISMO REPRODUCTIVO DE UN ROMANCE. ANÁLISIS ELECTRÓNICO ( ) Definición del modelo de lenguaje objeto de estudio El proyecto. Análisis electrónico del modelo dinámico constituido por un romance en sus múltiples versiones El corpus: las versiones del romance de La condesita La codificación de los datos primarios Datos inducidos: La variación verbal en cada hemistiquio invariante Algunas consideraciones acerca de los cambios léxicos Observaciones respecto a la construcción variable de los hemistiquios arquetipo Datos inducidos: Observación de la variación en la sintagmática narrativa Datos inducidos: Cambios en la función narrativa de un hemistiquio arquetipo Riqueza de los datos inducibles 142 V. ANÁLISIS SEMIÓTICO DE ESTRUCTURAS ABIERTAS: EL MODE- LO «ROMANCERO» (1977) La estructura verbal El discurso La intriga y la fábula La fábula y la estructura funcional La «lectura» sintagmática es insuficiente 156 VI. LOS MODOS DE PRODUCCIÓN Y «REPRODUCCIÓN» DEL TEX- TO LITERARIO Y LA NOCIÓN DE APERTURA (1978) La «apertura» del significante y del significado en las obras medievales La «apertura» de los poemas del Romancero oral en los varios «nive- les» de articulación del relato La «apertura» de la estructura verbal La «apertura» del discurso poético La «apertura» de la intriga La «apertura» de la fábula La «apertura» del modelo funcional : La «apertura» de los significados en los varios «niveles» de articulación del relato El modelo dinámico del Romancero tradicional y el estudio de la literatura medieval 180

4 índice VIL LA DESCRIPCIÓN DE MODELOS POÉTICOS DINÁMICOS EN EL CATÁLOGO GENERAL DEL ROMANCERO PAN-HISPÁNICO (1981). 187 VII 1. Introducción Cada romance, descrito en una «entrada» del CGR «Campos» descriptivos en cada «entrada» del CGR La narración, subdividida en secuencias Variantes de intriga Variantes en la fábula Variantes en el discurso poético El CGR y el estudio de las estructuras abiertas del «lenguaje» del Romancero : El estudio sincrónico de modelos dinámicos 195 VIII. LA EXPERIENCIA DEL ACTO RECOLECTOR Y LA COMPARACIÓN INTERTEXTUAL EN LOS ESTUDIOS DEL ROMANCERO (1983) El Romancero, en la memoria colectiva. Los textos de transmisión oral como objeto de estudio La experiencia del acto recolector La comparación intertextual : En fin 211 IX. EL ROMANCERO MEDIEVAL (1983) Sobre la documentación de textos orales antiguos Los romances cantados en la Edad Media y su integración en la literatura escrita Espínelo. La versión de la Flor de enamorados y de la Rosa de amores «Mensaje» y «fábula» de Espínelo en la versión del siglo XVI «Fábula» e «intriga» de Espínelo en la.versión del siglo XVI El «modelo narrativo» de Espínelo en la versión del siglo XVI. Desequilibrio estructural Él «discurso» de Espínelo en la versión del siglo XVI. Anomalías pro-. sódicas El «discurso» de Espínelo en la versión del siglo XVI. Lenguaje figurativo La transmisión del romance por vía escrita y por vía oral , El romance oral moderno. Su prosodia La «fábula» ante el análisis comparatista La «fábula» oral La «intriga» en el romance oral La apertura de la «fábula» A modo de conclusión 241 X. LA DESCODIFICACIÓN DE LAS FÁBULAS ROMANCÍSTICAS (1983) Los romances, «ejemplos» de vida Soluciones variables ante un incesto entre hermanos 244

5 VIII 3. La doncella que defiende su virginidad: virtud ejemplar o fatal ocasión? El pobre pescador y el duque asesinado: víctima de la corrupción de la justicia o asesino por codicia? La ideología del Romancero tradicional no es conformista Subversión de valores en el curso de la transmisión de un tema Complejidad psicológica de los personajes y protagonismo femenino en el Romancero tradicional ; El Romancero de transmisión oral pertenece a la literatura moderna XI. EL ROMANCERO ESPIRITUAL EN LA TRADICIÓN ORAL (1985) Los romances «espirituales» de Ubeda Contrafacta «espirituales» de romances viejos no impresos Contrafacta «espirituales» de romances de germanía Contrafacta «espirituales» de romances nuevos Tradicionalización de los contrafacta «espirituales» Antigüedad de los romances «a lo divino» de la tradición oral Los contrafacta «a lo divino» utilizaron el Romancero profano oral El lenguaje poético de los romances «a lo divino» Los romances sacros y el formulismo discursivo del Romancero La desintegración de las fábulas «sacras». De romance a «rezado» En conclusión 289 XII. ROMANCES TROVADORESCOS INCORPORADOS AL ROMANCE- RO TRADICIONAL MODERNO No me entierren en sagrado (IGR 0101) Por la ribera de Turia (o Llanto del pastor enamorado) Gritando va el caballero y Amara yo una señora Remate : 324 XIII. EL ROMANCE DE CIEGO Y EL SUBGÉNERO «ROMANCERO TRADICIONAL VULGAR» El romance de caña y cordel, vulgarización de la ideología y arte del Barroco La incorporación del romance de ciego a la tradición Integración del romancero de sucesos en la tradición: Ejemplo de La difunta pleiteada Integración del romancero de sucesos en la tradición: Ejemplo de Los presagios del labrador Integración del romancero de sucesos en la tradición: Ejemplo de La fratricida por amor La herencia del «Romancero vulgar» en la tradición oral moderna Remate 361