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2 REEL PROESIONAL DE MÚSICA PARA MEDIOS ANDRÉS TORRES TORRES PONTIICIA UNIVERSIDAD AVERIANA DE BOGOTÁ ACULTAD DE ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA COMPOSICIN COMERCIAL PROYECTO DE GRADO BOGOTÁ 2009

3 TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIN 1 1 LA MÚSICA PARA MEDIOS 2 11 Concetos ásicos El ingle Música genérica Música de lirería La adatación musical de oras existentes Audio logo 4 12 La música ulicitaria La música relacionada con la camaña ulicitaria Creación de la música Los elementos de un ingle El resuuesto la roducción La música ara televisión 7 2 MARCO HISTRICO DEL INGLE Y LA MÚSICA PARA MEDIOS 7 21 Las rimeras elículas 7 22 La sincronización de la música en el cine 9 23 La evolución del estilo 10 3 ANÁLISIS DEL REEL Autonal Pata Brilla Carrera de la muer En sus marcas, listas, uera Claro Navidad Don t Give U Quiéreme 19

4 37 Sal de Bosnia Se que esto Seat ingle Audio logo de Sonido Interno No me digas que no, Condones Toda To ingle Una oortunidad Unicentro Pereira Visión Mundial 28 4 CONCLUSIONES La música ara medios como roesión Realidad colomiana de la música ara medios La Internet el uturo de la música ara medios Autoromoción en la industria 32 BIBLIOGRAÍA 33 REERENCIAS DISCOGRÁICAS 33 ANEXOS 34

5 Introducción En la industria de la ulicidad los medios de comunicación, el término reel es mu común, a que consiste en una resentación audiovisual de una emresa o ersona Esta resentación suele ser reve, concisa dee otener el material necesario ara que un osile cliente se inorme de los servicios o roductos que se le orecen En este traao, se retende traer el conceto ulicitario de reel ara adatarlo a la realidad del músico roesional que desea mostrar sus caacidades de una orma actual, imactante eicaz La industria musical a surido una variedad de camios deido a los avances tecnológicos como la Internet, or esta razón ho en día es mu diícil saer con exactitud, cuál es el uturo a largo lazo de esta industria Parte de estos camios han hecho que los músicos tengan la necesidad de darse a conocer or sus roios medios dean salir a vender, tanto su música como su talento, conocimiento hailidades La Internet los nuevos medios de comunicación son herramientas vitales ara este roósito El interés or la roducción la comosición ha conducido a la realización de este traao, el cual ha sido osile con la oortunidad rindada or Miguel de Narváez de traaar en la emresa Sonido Comercial Pulicitario Con este traao se lograron untar quince oras, ara resentarlas como muestra de las hailidades conocimientos adquiridos En el resente documento se da a conocer una investigación tanto histórica como teórica del camo de la música ara medios, se resentan las quince oras anteriormente nomradas, con su resectivo análisis oservaciones ertinentes tamién, las conclusiones a las que se llegaron desués de haer realizado este traao

6 1 La música ara medios 11 Concetos ásicos: 111 El ingle Es una ieza musical cantada que comunica oetivos ulicitarios esecíicos Tienen una duración máxima de un minuto aroximadamente, dando caida a exceciones En un ingle se retende sintetizar lo que un roducto desea comunicar, dee estar ligado con el gusto musical del ulico al que está dirigido, dee generar recordación aoar musicalmente una camaña ulicitaria 112 Música genérica Es música exclusivamente instrumental, que es utilizada en comerciales de televisión o cuñas de radio unciona como música incidental, a que aoa generalmente el sentido o las emociones que transmite la ulicidad Estas iezas son comuestas roducidas exclusivamente ara camañas ulicitarias La música genérica a dierencia del ingle, no tiene que generar necesariamente recordación tener características comerciales, está totalmente suordinada a la camaña ulicitaria 113 Música de lirería Es música comuesta graada con el in de servirle al roesional como anda sonora de un comercial ulicitario Esta música no esta relacionada directamente con el roducto, ues es comuesta de acuerdo a un género o a una emoción que ueda ser utilizada con cualquier marca que quiera transmitir algo eseciico La música de lirería es ásicamente un servicio que restan las comañías roductoras al roesional, or lo tanto no se vende de orma genérica sino esecíica Su uso se da en televisión, radio cine Las categorías en las que se ueden encontrar lirerías de música son las siguientes: 1 Acción, velocidad, eligro, elementos climáticos 2 Animación, ara niños 3 Baile 4 Comedias, arodias

7 5 Electrónica, uturista, esacial 6 Enlaces, uentes, untuaciones musicales 7 inales con rillantez, deortes, aire lire 8 olklorica, nacionales, temas oulares de aíses 9 Grandes temas, documental, drama 10 Grandiosidad, solemnidad, grandes anoramas 11 Industrial 12 azz 13 ingles 14 Marchas, himnos militares 15 Neutra, instrumentos solistas 16 Periodos históricos: Medieval, Renacimiento, Barroco, Preclásico, Clásico, Romanticismo, Imresionismo, Exresionismo, Atonal 17 Po, Rock, Techno, Música Contemoránea 18 Susenso, tensión 19 Tierna, romántica, ucólica, astoril (La música la ulicidad Reátegui, Pedro, 1994) 114 La adatación musical de oras existentes Para adatar una ora musical existente se dee halar con la editora musical de la ora, la cual decide con conocimiento del autor, si se resta la ora o no Cuando el autor de una ora accede, se realiza el ago de la licencia o de los derechos de la ora El hecho de alicar una ora musical exitosa a una camaña ulicitaria, trae grandes eneicios ara la misma, ues genera identiicación de la marca, recordación, osesión en el mercado acetación del úlico al que se dirige Cuando además de la licencia los derechos se retende utilizar una graación eseciica, es necesario solicitar la autorización resectiva al dueño del onograma

8 Normalmente los dueños de los onogramas son las casas disqueras los artistas, aunque tamién uede ser solo una de estas dos iguras, el asoluto dueño este uede negar la autorización o concederla 115 Audio-logo Un audio-logo es la versión auditiva del nomre o eslogan de una marca Éste dee tratar de reresentar con música, a la marca o emresa en 5 segundos o en una menor duración Por lo general se utilizan melodías sencillas con sonidos articulares que llamen la atención, como es el eemlo de las emresas de teléonos que utilizan el sonido de un teléono de tonos Un audio-logo uede ser tamién un ritmo corto, una sucesión de acordes o cualquier unión de elementos musicales siemre cuando reresenten los intereses del cliente 12 La música ulicitaria Una de la rimeras creaciones imortantes de la música comercial ueron los ingles ara la radio La imortancia se le atriue, a que los sonidos la música son mucho más eectivos ara vender un roducto crear recordación, que simlemente el uso de la alara A la ersona que ve el comercial de televisión o que escucha una cuña de radio, le es mucho más ácil recordar una rase si es cantada, que si simlemente es halada Está demostrado que el ser humano uede acordarse de la música de la tonalidad, además está en la caacidad de asociarlas con el roducto, mucho tiemo desués de que la camaña ulicitaria se haa terminado Se uede decir que el roósito del comercial de la cuña de radio se cumle, si la audiencia relaciona un sonido o canción esecíicamente con un roducto Es tal la imortancia de la música en el mundo ulicitario, que las emresas invierten mucho dinero en la roducción ésta, a que saen que es la meor manera de crear recordación de sus roductos 121 La música relacionada con la camaña ulicitaria Para alcanzar los resultados necesarios de acuerdo a los oetivos de mercadeo, la música del ingle, dee estar mu ligada a las metas ulicitarias a las que se quiera llegar, logrando así, que el cliente relacione mu ien la música con el roducto que se va a romocionar

9 El ingle dee cumlir dos unciones rimordiales que son: inormación ersuasión, logrando concientizar al consumidor sore el roducto, mantener una uena constante relación entre amos modiicar la actitud rente al roducto, si uera el caso de que la erceción ante éste uera dierente Además de tener en cuenta las unciones anteriormente nomradas, tamién dee estar claro el tio de destinatario al que va a llegar el mensae ulicitario, conociendo la arte de la olación que va a estar interesada en el roducto Deen estar deinidos los actores demográicos, la edad, el sexo, el nivel social, la zona de residencia la convivencia con niños que tengan los consumidores a los que va dirigida la camaña, ara que ésta sea más eectiva Tamién deen estar claros tanto ara el ulicista como ara el músico, las características ísicas que deinen al roducto (dimensiones, color, olor, etc) las características de imagen (calidad, comodidad, economía, etc) De todos los asectos nomrados deenden el ritmo, el género musical, el mensae los medios que se utilicen ara realizar el ingle la camaña ulicitaria en general 122 Creacion de la música Dentro del mundo de la música comercial, la meta del comositor es lograr que la audiencia cree una asociación entre la música el roducto, a lo cual se llega más ácilmente si la melodía contiene alaras que se relacionan con éste o si incluen la marca del mismo Otra oción que se tiene en cuenta al momento de crear un comercial, es la de incororarle acción dramática, de tal manera que creando una equeña historia con introducción, nudo desenlace, se le incororen sonidos que involucren a la audiencia dentro del amiente la historia que se quiere resentar De acuerdo al género tamién es osile no sólo comoner una música que sea acorde, sino que esta le arezca amiliar a la audiencia con la de un artista, una serie o elícula conocidos, que ertenezcan al mismo género Muchas veces no se comone una música similar, sino que es osile comrar los derechos de una canción ara reroducirla, o edir los ermisos ertinentes ara que ciertas rases o alaras se uedan camiar dentro de

10 esta reemlazar or otras que ertenezcan a la camaña ulicitaria o al nomre del roducto Deendiendo del tio de comercial, tamién se uede escoger un artista, actor o modelo que tenga la imagen con la que se quiere resentar el roducto así además se logra que las ersonas lo quieran comrar simlemente orque el artista conocido lo usa A este tio de comerciales se le uede comoner una música o es todavía más roductivo, si se escoge un cantante que sea oular al que le ertenezca una canción que se quiera utilizar, orque así al comrador, le queda todavía más clara la imagen del roducto 123 Los elementos de un ingle Normalmente la agencia de ulicidad envía al comositor un texto, rases o versos que dee contener la música Una vez el género, el ritmo o las reerencias sean escogidos, el músico dee austar el texto a uno de éstos, logrando que el conunto sea lógico musicalmente halando que además sea ácil de cantar de entender ara la audiencia Es imortante que el comositor descire un ritmo lógico, ara uicar de manera adecuada los acentos que llevan las alaras naturalmente Las siguientes, son reglas útiles a la hora de comoner: 1 La melodía dee ser simle, ácil de cantar de recordar 2 La harmonía dee ser rogresiva, dee crecer, dar la sanación de que la música va hacia adelante 3 El ritmo dee ertenecer al estilo musical que el roductor eseciica 4Los acentos halados deen coincidir con los acentos métricos de la música (Traduccion: Music Business Handook and Career guide, Baskerville David, 2001) Lo más imortante que dee tener en cuenta el comositor, es que aunque la música es ásica ara el ácil entendimiento la recordación del roducto, lo que más se dee destacar en cuanto a volumen, sonido claridad, es el texto

11 124 El resuuesto la roducción De acuerdo al resuuesto ulicitario se hace una gran dierencia en el tio de ingle que se vaa a comoner a graar Los costos de éste son mucho más elevados si se comone la música exclusivamente ara el roducto, que si se utiliza música de lirería, genérica o reviamente graada Los costos tamién se encarecen si se graan voces, coros o instrumentos en vivo, en vez de hacer uso de los sintetizadores, orque es necesario agarles a los músicos cantantes El tiemo de duración de un ingle tamién determina su valor, sin olvidar que el tio de estudio o comañía a la que se le encomiende esta laor tamién imlica un recio 125 Música ara televisión Tanto las series de televisión, como las telenovelas las comedias, utilizan música original en conunto con lirerías de música Muchas veces un rograma utiliza la misma música ara amientar todo lo que ocurra durante dos o tres años de graación, mientras que otros rogramas otan or la graación de música original cada dos o tres semanas, haciendo única la musicalización de cada escena o caítulo Es imortante tener en cuenta que existen tantos estilos de música ara televisión, como tios de escenas de ersonaes Para la graación de música ara televisión, es mu usual que el mismo roductor sea el comositor, el ingeniero, el intérrete de todos los instrumentos el que mezcla la sesión inal 2 Marco Histórico del ingle la música ara medios 21 Las rimeras elículas Durante miles de años en todas las culturas del mundo siemre han estado ligados la música el drama Los griegos los romanos utilizaan orquestas coros ara musicalizar las oras de teatro, durante la éoca medieval tamién se recurría a la música ara acomañar interretaciones de historias ílicas, de dioses de héroes Más adelante, durante el Renacimiento, se musicalizaron las escenas de Shakeseare otros dramaturgos desués se continuó con la óera el allet, ormas de drama musical que se utilizaron durante el eríodo Barroco Toda esa inluencia llega a

12 nuestros tiemos, en los cuales se encuentran ligados música drama en oras de teatro musical en la música ara cine, entre otros Hasta el año 1895, en el cual los medios de comunicación eran el telégrao las cartas la luz eléctrica tenía tan sólo 15 años de antigüedad, se solían roectar imágenes de ersonas, animales construcciones, or medio de máquinas ruidosas que se uicaan en el medio de un teatro o caé que releaan sus imágenes sore telones, que se colgaan a contra luz Para esta éoca tanto los diálogos como los sonidos de los oetos que aarecían, se deían dear a la imaginación del esectador Durante los años se dio un vuelco radical, cuando la amilia Lumiére roectó las rimeras elículas amientadas con música, en las ciudades de Paris Londres Para ese entonces se seguían mostrando el mismo tio de imágenes or medio de la máquina anteriormente utilizada, ero eran amientadas or un ianista o un equeño gruo de músicos que tocaan en la misma sala Desués de que la amilia Lumiére oularizó esta nueva tendencia, cada vez más más orquestas se unían a la roección de imágenes ara musicalizarlas La música que ellos tocaan no era comuesta esecialmente ara la elícula, sino que utilizaan música a existente como canciones oulares, canciones olk u oras de música clásica A estas canciones no se les daa ningún tio de imortancia dramática, ara que tuvieran una relación con cada una de las escenas o con la elícula en general, simlemente se emleaa ara que los esectadores se sintieran más cómodos oservando las imágenes Con el tiemo esta tendencia se siguió desarrollando, hasta que en el año 1906, al comositor rancés Camille Saint-Saens le ue encomendada la rimera ora musical comuesta esecíicamente ara una elícula llamada L Assassinat du Duc de Guise La música en conunto con la elícula ueron exitosas, ero or los altos costos que esto imlicaa, el conceto se dea a un lado Como las ersonas de la industria eran conscientes de la imortancia que tenía la música ara el drama, se inventaron un método ara estandarizar las oras que utilizaan Crearon liros que contenían artituras de dierentes iezas musicales, que además estaan organizadas or los amientes en los que estas oras se odían emlear o or los estados de ánimo que éstas roducían Los eemlos más conocidos son Kinoiliothek (o Kinothek ) de Guisee Becce, The Sam ox Moving Picture Music Volumes de S Zamecknik Motion Pictures Moods de Erno

13 Raée Las categorías de amientes más imortantes contenidas en estos liros eran exresión dramática, amor, naturaleza, nación sociedad, e iglesia estado 22 La sincronización de la música en el cine El uso del sonido en las elículas revolucionó la manera en que éstas deían ser hechas, incluendo la música Como el diálogo se convirtió en el oco rincial todo lo que ocurría era descrito or el actor, ahora el comositor odría aortar una ersectiva interior a través de la emoción del drama sicológico, or medio de la música Además odría comoner una ieza musical que sonara unto con la elícula en cualquier lugar que ésta uera mostrada En el año 1927 Warner Bros Studio estrenó la elícula The azz Singer en la ciudad de Nueva York, en la cual aarecía el cantante Al olson Ésta ue la rimera elícula musical, orque incluía astantes escenas en las que se resentaan canciones, que or suuesto estaan sincronizadas con la imagen del cantante Durante los años siguientes, hasta 1931, el rincial interés or las elículas ue uesto en los musicales Desués de este año se udieron emezar a graar la música el video or searado Este descurimiento ermitía que el director udiera uicar la música en las escenas que él quisiera, sin tener que graarla una otra vez en conunto con los actores Al rinciio la música ue escogida de oras a existentes de Broada, Beethoven, Liszt, Tin Pan Alle entre otros; ero a medida que el éxito era maor, los roductores decidieron contratar comositores ara que traaaran exclusivamente en la creación de canciones o andas sonoras originales ara sus elículas Los estudios de ilmación graación contrataan en estos casos a ersonas que no necesariamente ueran conocidas Muchas otras veces le daan exclusividad a un comositor más amoso, como Satie, Milhaud, Honegger, Hindemith, Shostakovich, Stravinsk, Schoenerg, Prokoiev, Castelnuovo-Tedesco, Thomson, Vaughan Williams, Toch, Coland Bernstein Entre los años un romedio de 500 elículas eran roducidas or año, or esta razón este eríodo es conocido como La era dorada de Hollood El estilo musical de moda ue el neo- romántico Por esta razón los grandes estudios de Hollood como MGM, 20th Centur ox, Paramount, Columia, Universal, Disne, Warner Bros RKO emezaron no sólo a contratar comositores de tiemo

14 comleto entre los cuales estaan Alred Neman, ranz Waxman, Bronislau Kaer, Max Steiner, Erich Kornegold Miklos Rozsa; sino que tamién tenían la exclusividad de una orquesta ara oder imitar la música de amosos como Tchaikovsk, Rachmanino Deuss Entre los años 1930 s 1950 s a se odían ver elículas con sonido incluendo el diálogo, es or esto que la música tuvo que volverse más emocional emezó a estar más ligada con los sentimientos de los ersonaes Para lograrlo, estos comositores recurrieron a sus conocimientos de la óera emezaron a hacer uso del Leitmotiv, ara reresentar con una melodía característica a cada de uno de los ersonaes Eemlos de esta nueva tendencia son las andas sonoras de Gone ith the ind de Max Steiner de The Adventures o Roin Hood de Korngold 23 La Evolución del Estilo Desués de la Segunda Guerra Mundial, los comositores emezaron a uscar otros estilos que estuvieran más relacionados con sonidos americanos dearon a un lado el estilo romántico euroeo Los rimeros comositores que incursionaron en este nuevo mundo de la música, utilizando sus conocimientos de los comositores del siglo XX como Bartók, Stravinsk Schoenerg ueron Hugo riedhoer, David Raksin, erome Morros, Bernard Hermann, Alex North Henr Mancini, entre otros El interés rincial de los roductores era caturar la imagen de tiras cómicas, elículas o series de televisión esto lo lograan utilizando una onomatoea, es decir, relacionaan un oeto o una acción con el sonido de un instrumento La insiración más imortante más utilizada or todos los comositores, ue la que aortaron caricaturas como Poee Micke Mouse, más adelante Tom err Otra orma de incororar música en las elículas, era oner una canción que uera oular durante una escena, así ésta tuviera diálogo Esta tendencia se uso en ráctica desde los años 1930 s, ero no ue sino hasta 1949 con la elícula The Third Man, que los roductores se dieron cuenta de la imortancia que tenía oner una canción oular en una escena La idea ue tan uena lucrativa, que los roductores se atrevían a hacer sonar canciones que no tuvieran sentido con la escena, or el simle hecho de que saían que si la elícula se convertía en un éxito la canción era amosa, odían recuerar ácilmente la inversión hecha

15 Desués de este descurimiento, surgieron dos tios de comositores en los años 1950 s Unos que eran los que estaan en la caacidad de resaltar el drama de la elícula a la erección los otros, que eran los que comonían las canciones exitosas de las mismas Diez años desués (1960 s) surgió un tercer gruo de comositores que eran los que hacían melodías, que desués eran tomadas de la anda sonora ara hacer canciones exitosas Otro asecto que inluenció la música ara cine televisión durante estos años, ue la aarición del rock and roll Este género rimero se utilizó ara las elículas amosas de laa de los años 60 s desués se oularizó con las elículas de los Beatles A Hard Das Night Hel La cúside del éxito del rock and roll en la musicalización de cine televisión ue con la elícula Eas Rider, la cual sólo estaa amientada con canciones ertenecientes a este género musical Un género musical que tamién ue utilizado en elículas, ue el azz Éste se incororó al mundo del cine sore todo al de la televisión, con la serie Peter Gunn, ara la cual el comositor Henr Mancini contrató una ig and La novedad ue un éxito, a que el azz reresentaa mu ien la sensación energía que le daan las grandes ciudades al ser humano Este suceso hizo que muchos de los comositores se volvieran uenos no sólo ara hacer música que resaltara el drama, sino tamién ara comoner azz Aunque ara los últimos años de la década de los 70 s los sintetizadores teclados a se encontraan en el mercado, no ue sino con la anda sonora de Vangelis comuesta ara la elícula Chariots o ire (1981) con la que se le logró dar un vuelco a la música ara cine televisión Esta anda sonora era electrónica en su totalidad ue la que le arió los oos a comositores, roductores directores de la éoca les mostró nuevos caminos de creación Para esa éoca tanto comositores antiguos como contemoráneos, se dieron cuenta que odían recurrir a los sintetizadores ara lograr nuevos sonidos electrónicos un nuevo eecto sonoro en sus comosiciones ue así como el mundo del cine, el de la televisión todo el mundo de la música comercial dieron un vuelco total camiaron or comleto su orma de traao de roducción, con la llegada de los comutadores de la tecnología ara la graación de música

16 El uso de la tecnología MIDI, de los sintetizadores sus sonidos electrónicos, ue útil no sólo ara crear una nueva sensación auditiva una tendencia musical, sino ara reducir costos ara lograr el traao en el menor tiemo osile; ero el auso de esto hizo que todo se hiciera de manera electrónica or consiguiente la calidad del sonido ara muchos de los instrumentos no uera la meor Así ue como decidieron emezar a cominar graaciones de orquestas enteras o de instrumentos reales con sonidos electrónicos, ara lograr un comlemento erecto entre ellos de esta manera enriquecer el contenido de las andas sonoras Este estilo ue tan exitoso, que actualmente se sigue usando ara la musicalización de elículas, series, telenovelas, cortometraes, música comercial, etc A inales del siglo XX volvió a tener uerza el estilo neo-romántico la orquesta sinónica, sin emargo si la elícula roonía una escena que udiera utilizar instrumentos étnicos, estos tamién eran rotagonistas es así como esta tendencia todavía se emlea ara musicalizar dierentes escenas Actualmente la música ara medios está más enriquecida que nunca, gracias a que está inluenciada or la música ara orquesta sinónica tradicional, sonidos electrónicos, música de comositores de los siglos XVIII al XX, usiones de las anteriores, or el azz, el rock, el o 3 Análisis del Reel 31 Autonal Pata ANEXO 1 autonalcom Agencia: BMD Cantante: Diego Amorocho Todos los instrumentos: Andrés Torres Voces de Carro: Andrés Torres Progresión Armónica orma: D: Parte a: I V IV V I

17 El cliente de esta ata ulicitaria es una cadena de concesionarios de carros que vende marcas como Renault, Volksagen ord La construcción melódica de esta ata se realizó ensando en el oetivo comunicativo del cliente, que es generar una recordación concisa de la marca La melodía inaliza en Re, siendo ésta la nota más alta realizando un salto de 4ta ascendente que genera una maor conclusión La razón or la cual la melodía termina de orma ascendente, es ara generar la sensación de ositivismo, energía movimiento que quiere reresentar la marca La instrumentación que se utiliza, es la de una anda ásica de rock and roll de los años 60 s: atería, ao, andereta, almas, órgano, guitarras olk guitarras eléctricas El ritmo que se emlea ara la ase rítmica tiene elementos del sur (ritmo estadounidense de los años 60 s 70 s), sore todo en la ercusión Para la graación de las guitarras olk, la andereta las voces, se utilizaron dos micróonos AKG 414 Tamién se hizo uso de un reamliicador MANLY ara estas graaciones El resto de los instrumentos ueron graados de orma MIDI, utilizando sonidos de los rogramas X-and Reason Esta ata ulicitaria tiene como articularidad la imitación vocal de la aceleración de un carro Esto se realizó ara darle un toque original humorístico, en contraste con la arte cantada 32 Brilla ANEXO 2 gasesdeoccidentecom Agencia: Charlot Enterrise Colomia - Cali Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica: Cm: Parte a: i iv i iv V7 Parte : i idis V i Gases de occidente es una emresa que resta el servicio de gas natural al suroccidente colomiano Brilla es un sistema de inanciación que la comañía orece a sus clientes

18 La cuña ulicitaria tiene como idea imitar el uego de concurso Quien quiere ser millonario La música solicitada or la agencia deía ser notalemente similar, sin emargo no odía ser idéntica, ues tendría rolemas de derechos de autor Para lograr esta semeanza, se utilizó una instrumentación, ritmo armonía similares, aunque la melodía ue modiicada a Melodía Original de la música de Quien quiere ser millonario : Melodía de Brilla : La tonalidad original de la música de Quien quiere ser millonario es a menor, ara Brilla se utilizó Do menor El ritmo melódico es mu similar, sin emargo las direcciones melódicas camiaron, como or eemlo en el comás 1 3 En amos casos el intervalo entre las rimeras notas es una 2da, sin emargo la dirección ue camiada Los grados en el comás 2 de amos eemlos, son dierentes de acuerdo a cada una de las tonalidades Mientras en Quien quiere ser millonario se utiliza 2do 3er grado, en Brilla se utiliza 1ro 2do grado Otra dierencia se encuentra en el inicio, ues la melodía de Quien quiere ser millonario comienza con segundo grado, mientras que Brilla comienza con el rimer grado de la escala, lo cual hace que mantenga una semeanza ero no sea igual La música de Brilla es mas extensa 33 Carrera de la Muer En sus marcas, Listas uera ANEXO 3 carreradelamuercolomiacom (la canción hace arte de la música de la ágina)

19 Cantante: Con Medina Todos los instrumentos: Andrés Torres - Exceto Acordeón: ulián Moica Progresión armónica orma: D: Intro: I V vi IV Estroa: [:I V vi IV:] Precoro: iii vi IV V Coro: [:I V IV:]x4 Estroa 2: [:I V vi IV:] Precoro: : iii vi IV V Coro: [:I V vi IV:]x4 Parte c: [:I V vi IV:]x4 Coro: [:I V vi IV:]x4 La carrera de la muer es una carrera que se realiza anualmente con el oetivo de audar a las mueres que adecen cáncer de seno Este año se realizó la carrera en el mes de setiemre las directivas de dicha carrera querían tener ara este año, una canción que identiicara a las cometidoras de la misma Dos rouesta anteriores ueron rechazadas, deido a que el género no se identiicaa con los intereses del cliente; inalmente ue escogida la canción En sus marcas, listas uera La comosición de esta canción se dio teniendo en cuenta las exigencias del cliente, tales como la energía, el ositivismo, la alegría la caacidad insiradora El cliente solicitó que el ritmo de la canción uera o troical al estilo de la reconocida artista colomiana ann Lu Miguel De Narváez comuso la rase la vida que corre or nuestras venas, a artir de la cual se emezó a desarrollar el resto de la comosición de la canción El rimer instrumento que se graó ue la guitarra sore una guía melódica Una vez se tenia esta guía, se le añadió la letra con la colaoración de Miguel De Narváez Ya teniendo la orma estructurada, se añadió la ase rítmica que consta de: ercusión atería Para la ercusión se utilizaron tanto samles como loos Haría sido ideal haer odido graar a un ercusionista real, sin emargo el resuuesto no era suiciente, or lo consiguiente la meor oción ue armar el atrón con loos samles ara que or lo menos el timre uera real La atería tamién se realizó con loos samles, dierenciando cada arte de la canción con camios claros de groove Por eemlo, en la estroa se utilizó un ritmo que no tiene redolante, ara luego añadirlo cada comás en el re coro en el coro, armar el ritmo comleto El siguiente instrumento que se incororó ue la guitarra olk Desués de tener esta ase se añadió el ao eléctrico las guitarras eléctricas

20 La cantante de esta canción tenía que ser una muer que reresentara los ideales de la carrera Deía ser una muer uerte, madura con crediilidad al interretar la canción, or esta razón la cantante ue Con Medina, una muer con gran exeriencia en este tio de roectos Su voz ue graada con un micróono AKG -414 un reamliicador MANLY El ultimo instrumento en ser graado ue el acordeón, que se añadió al inal ara que las ideas musicales que aortara tuvieran coherencia con lo que haía anteriormente Se graaron or searado los aos los altos del acordeón se comusieron contramelodías tanto en la estroa, como en el coro 34 Claro Navidad ANEXO 4 clarocoma Agencia: Pisa Panamá Voces: Con Medina, Patricia Bermúdez David Castro Todos los Instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica orma: A: Intro: I vi IV I V Parte a: [:I vi IV I V:] Parte : IV V I vi IV ii V7 I Claro es una de las emresas mas imortantes de Panamá de servicio de teleonía celular En Sonido Comercial Pulicitario se han realizado varios traaos ara esta emresa anameña Este ingle hace arte de la camaña ulicitaria que Pisa Panamá va a realizar ara Claro en navidad Una característica imortante en el roceso de creación de este ingle, ue que la agencia envió una guía musical La guía constaa de una guitarra acústica la melodía tentativa con la letra En este caso, la comosición o idea original ue del creativo de la agencia Pisa Panamá, la cual resentó un nuevo reto en cuanto a roducción, a que a esta comosición se le deía dar ciertas características exigidas or el cliente El ingle deía ser cantado or una niña, una muer un homre, además tenía que ser roundamente emotivo, a que el mensae de la navidad deía ser emocionante grandioso

21 En el roceso de roducción se utilizó una cominación de ormatos mu recuentes en este tio de ingles, como es la cominación de instrumentos de orquesta con instrumentos oulares Violines, violas, chelos, camanas tuulares iano cominado con ao eléctrico, atería ercusión El roceso de arreglo orquestación se dio artiendo de la melodía de la voz a artir de ahí se comuso el iano el arreglo de cuerdas, ara luego añadir la atería el ao En el caso articular de este ingle, el amiente navideño ue creado or la ercusión las camanas tuulares Estos elementos ueron añadidos al inal inclusive desués de haer graado las voces deinitivas, deido a que el tratamiento de estos tenía que darse en una medida usta, sin excederse en intervenciones ritmo-melódicas, ni aareciendo oco Las camanas tuulares entran en el comás 16 realizando un descenso diatónico desde Re hasta La Este tio de melodías diatónicas descendentes desde el cuarto grado hasta la tónica, son cliches idiomáticos de la navidad, que son mu útiles acomañados or el timre de las camanas tuulares En la ercusión se utilizó un sonido de cascaeles que dulica el ritmo del hi hat de la atería genera una onomatoea de un trineo navideño La maoría de los instrumentos emleados ara este ingle se interretaron de orma MIDI, utilizando sonidos de los rogramas X-and Reason, excetuando las guitarras que ueron graadas Se utilizaron dos micróonos AKG 414 ara las guitarras acústicas ara las voces, como tamién un reamliicador MANLY ara graar estas últimas 35 Don t Give U ANEXO 5 Los Victorinos RTI TELEMUNDO Cantante: Patricia Bermúdez Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión armónica orma: G: Intro : V Estroa: [:V IV V:]x4 Coro: [:I vi - V vi I vi IV I:]x4 Interludio sin armonía Coro: [:I vi - V vi I vi IV I:] ade Out

22 Como ue dicho anteriormente, Los Victorinos es una telenovela que se desarrolla en tres décadas dierentes Para la década de los 80s, se quiso utilizar música en inglés, a que ue or esta éoca que artistas como Madonna, se osesionaron en el mercado musical Don t Give U, tiene como reerencia a esta artista, a que necesitaan una canción que sonara en la radio mientras se desarrollaa una escena Canciones como Like a virgin Borderline ueron utilizadas como reerencias en cuanto a timres utilizados, armonía, ritmo temo En la comosición de esta canción, la ase rítmica cumlió un ael rimordial, ues se tomaron atrones característicos del género se adataron a la canción Por eemlo, el groove de la atería, que además cumle la unción de introducción, tiene como articularidad el hi hat Éste acentúa la corchea déil del tiemo, mientras se mantiene un groove de rock con el redolante en los tiemos 2 4, el omo en los tiemos 1 3 A arte de la atería se añadió andereta, cencerro toms La andereta el cencerro comlementan el atrón de la atería le añaden un timre característico Los toms realizan intervenciones esorádicas, como ills que unen las artes de la canción Los sonidos utilizados ara estas ercusiones la atería, rovienen de la atería eléctrica V-Drum TD 3 Esta atería tiene sonidos con características marcadas de los 80 s, como los de los toms que además de ser utilizados or Madonna, ueron utilizados en roducciones de Selena El ao tiene un atrón a modo de ri de guitarra, lo cual es característico de la música de Madonna en los 80 s Se uede ver un claro eemlo en Like a Virgin que comienza con un ao con características de alking ass de ri Se utilizaron sintetizadores con dos oetivos El rimero como ase armónica utilizando un sonido similar al del iano En la estroa se realiza una iguración de los acordes, mientras que en el coro se utilizan acordes en loque, generando con el ao una esecie de unísono rítmico En el segundo sintetizador se utilizó un sonido que imita camanas El oetivo de este ue generar una contra melodía que le diera variedad rítmica melódica tanto en el coro como en la estroa, ero que no tuviera conlictos con la melodía rincial Escoger a la cantante que interretara esta canción no ue ácil, ues deía tener un timre similar al de Madonna, además una uena ronunciación del inglés Sin emargo, se logró un uen traao con Patricia Bermúdez Se realizaron además de la

23 voz rincial, varios canales de armonía dolaes ara lograr el color característico de los 80 s En cuanto a la mezcla, se utilizaron ara la ercusión, el ao, la atería la voz, los comresores SSL (Solid State Logic) Tamién se utilizó una revereración del lugin Rver ara la atería, ercusión voz A la voz se le añadió un Medium Dela en un volumen suave ara darle una sensación de esecialidad que cominada con la revereración, roduce una sonoridad tíica de los 80 s 36 Quiéreme ANEXO 6 Niños Ricos Pores Padres RTI TELEMUNDO Cantante: uliana Rees Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica orma: E: Estroa 1: I IV - I IV Coro: [:I V vi IV:] IV V vi V IV V vi V Estroa 2: I IV - I IV Coro: [:I V vi IV:] IV V vi V IV V vi V I Niños Ricos Pores Padres es una telenovela de RTI TELEMUNDO que se trasmite en Estados Unidos La temática es uvenil, sin emargo tiene elementos como la violencia, las drogas el sexo Miguel De Narváez ue contratado or RTI TELEMUNDO ara realizar la música de esta telenovela Él me dio la oortunidad de comoner ara esta roducción la canción Quiéreme ue una de estas Para esta canción se tomó como reerencia el o meicano del momento, como lo son agruaciones de este género tales como Belanova Reik Esta canción surgió de la idea de una iesta de graduación, la letra trata de los ensamientos de una niña en dicha iesta El rimer instrumento que se comuso ue el iano, del cual se desrendió la melodía, a que está mu ligada a las undamentales de los acordes Posteriormente se graó el ao, las guitarras acústicas, la ercusión la atería Ésta

24 última se realizó a artir de loos extraídos de un módulo de sonidos Korg Triton Rack Las guitarras eléctricas le dieron una identidad melódica dierente a las de la melodía de la voz, ues añadieron con un ri, una contra melodía en el coro de la canción Este ri de las guitarras eléctricas, retende llenar los esacios tanto rítmicos como de alturas de la melodía En el roceso de mezcla se le añadió un eecto de dela corto tanto a la guitarra eléctrica como a la voz líder, el cual es característico de este lenguae o latino En la mezcla tamién se uede notar que la voz no está en un rimer lano tan marcado como el que se utiliza en los ingles, a que al ser una canción de telenovela dee asemearse más a un éxito de la radio Tamién se utilizaron los comresores SSL (Solid State Logic) ara la ercusión, las guitarras acústicas eléctricas, el ao la voz líder 37 Sal de Bosnia ANEXO 7 Agencia: Mega Panamá Voces : Andrés Torres Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica orma: G: Parte a: [:I IV V:] Parte : IV V Parte c: IV V - I Este ingle ue realizado ara la agencia Mega Panamá, como arte de una camaña ulicitaria que usca que los óvenes se asesoren al momento de uscar una carrera universitaria El conceto de la camaña consiste en un dicho mu común en Panamá que dice Sal de Bosnia, el cual signiica estar erdido Por lo consiguiente, cuando un oven está uscando carrera está en Bosnia La agencia solicitó que la música de este ingle uera oven divertida, que tuviera comonentes del género ska que se camiaran los vientos de este género or el acordeón El ormato entonces consta de atería, congas, guitarra eléctrica, ao, acordeón voz

25 Para la comosición roducción de este ingle se inició con la guitarra eléctrica, con la cual se graó la rogresión armónica en síncoa sore un metrónomo desués se añadieron la atería las congas Se utilizaron los grooves característicos del ska, que consiste en un atrón de atería con el redolante en los tiemos 2 4 el omo en los tiemos 1 3, mientras que el hi hat es aierto en la corchea déil de cada tiemo cerrado en el tiemo uerte del siguiente En las congas se toca un atrón de merengue similar al aamiche, sino que a una velocidad un oco maor Los aos del acordeón el ao eléctrico se dolan, estando el acordeón una octava arria, los altos del acordeón imitan a la guitarra eléctrica en esta misma octava Al inal del ingle se añade una ata cantada que dice Sal de Bosnia unto com, la cual alude a una arra de útol En cuanto a los sonidos de los instrumentos, se utilizó el rograma X-and ara la atería, congas ao La guitarra ue graada con un simulador de amliicador od ara el acordeón se emleó un módulo de sonidos Korg Triton Rack Las voces ueron graas con un micróono AKG 414 ueron doladas varias veces 38 Se que esto ANEXO 8 Niños Ricos Pores Padres RTI TELEMUNDO Cantante: Aleandro Mora Todos los instrumentos : Andrés Torres Progresión Armónica orma: E: Intro: [: I ii I ii I ii vi IV :]x2 estroa : [: I V vi IV V:] re-coro: vi IV vi V IV Coro: [: I ii I ii I ii vi IV :]x2 I Esta canción al igual que Quiéreme, ue comuesta ara la telenovela Niños Ricos Pores Padres Se que esto, trata de un desamor adolescente tiene una cierta inluencia unk, en cuanto a las guitarras utilizadas al ritmo en general Esta canción está asada en un ri de guitarra eléctrica, que se uede escuchar claramente en la introducción de la canción en el coro A artir de este ri se comuso el groove de la atería (que tiene marcada inluencia unk), el ao luego la letra melodía Lo interesante en la graación de esta canción, es que todos los

26 instrumentos ueron tocados en tiemo real, es decir, que no huo rogramaciones de ercusiones o loos La atería ue tocada con una V Drum TD-3 Esta atería unciona de orma eléctrica con ads que asemean los arches de una atería real Se uscó tocarla en tiemo real en un instrumento que lograra catar la intensidad de los goles, con una meor calidad que como lo hace un controlador de teclas así darle a la canción una sensación más enérgica rockera Por otro lado, las guitarras eléctricas ueron graadas con un simulador de amliicador (Pod mini) a través de un reamliicador MANLY Esta cominación entre el od el reamliicador MANLY da un excelente resultado a la hora de graar una guitarra eléctrica, en la cual se retenda imitar la intensidad de un amliicador Otra articularidad de esta canción es la voz líder, que ue graada con un micróono AKG a través de un reamliicador MANLY, sin emargo, en la mezcla se utilizó el lug-in Autotune Este lug-in es mu utilizado en la música comercial, a que auda a austar la ainación acercando el sonido a la nota más cercana dentro de la escala Sin emargo, si su uso se lleva al extremo, el Autotune acerca cualquier glissando o articulación natural de la voz, a la nota mas cercana la hace sonar roótica mecánica En el caso de esta canción, se comrimió la voz utilizando un comresor SSL (Solid State Logic) se utilizó el Autotune de orma excesiva, de tal manera que el resultado sonoro ue moderno actual, algo necesario ara la temática de la telenovela 39 Seat ingle ANEXO 9 seatcom Agencia: Conceto Eco Cantante: Nara (Gruo Arsenal) Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión armónica orma: C: arte a: [:ii7 IV iii I:] arte : IV V IV V I Seat es una emresa aricante de carros que osee concesionarios distriuidores en Colomia El roceso de este ingle comenzó, cuando la agencia Conceto Eco envíó

27 a Sonido Comercial Pulicitario una letra a aroada ara el ingle de Seat La agencia tamién suministró el conceto general el género de la música que deían ser utilizados Solicitaron un ingle que uera moderno, tecnológico, que tuviera inluencia del género chillout que uera cantado or una muer A su vez, idieron que el audio-logo de la marca se incluera en el ingle que se sintiera arte del mismo Por último, solicitaron que la música tuviera un camio leve cuando la letra dice acelera La roducción de este ingle comenzó or la melodía, a que se tenía la letra reviamente La melodía ue graada a manera de guía sore un iano Rhodes que hacía la armonía Luego se añadieron dos loos extraídos del rograma Reason de un módulo de sonidos Korg Triton Rack, los cuales le dieron el soorte rítmico Desués se graó el ao que ue tocando desde el rograma X-and, al igual que los aregios sintetizadores Estos dos últimos son esecialmente imortantes en el ingle, ues roorcionan el amiente resco, relaado moderno del chillout La cantante cumlió un ael imortante, a que el timre oscuro con aire, era rimordial ara que estuviera en contexto con el arreglo musical La intención tamién deía ser graada con esecial atención, ues tenía que estar dentro del estilo deía tener elementos enérgicos alegres que reresentan a la marca Esta intención le da orma al ingle le genera una división evidente en el comás 9 10, que además es el unto que el cliente quería resaltar 310 Audio-logo de Sonido Interno ANEXO 10 sonidointernocom Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión armónica: D: I V I6 Sonido Interno es una emresa que roorciona el servicio de música amiental ara almacenes de cadena, centros comerciales restaurantes Por solicitud de la emresa se realizó un audio logo que reresentara a la emresa que se udiera integrar a la rogramación de música amiental regular

28 Para este roecto se utilizó iano guitarra, amos instrumentos acústicos Para generar una sensación orgánica natural del audio-logo, se graaron en estéreo los dos instrumentos con dos micróonos AKG-414 El arreglo musical es rácticamente un unísono armónico melódico, en el cual se destaca la melodía ascendente del 3er grado de la escala hasta el 1ro Esta melodía deía ser corta concisa, sin emargo, deía reresentar a la emresa ser atraente sin salirse del contexto de la música amiental 311 No me digas que no, Condones Toda ANEXO 11 todacomco Agencia: McCann Erickson Colomia Cantantes: Nara Daga (Gruo Arsenal) Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica orma: C: Parte a: vi IV V Parte : [:vi IV V:] Este ingle ue realizado ara la camaña No me digas que no de Condones Toda Long Action de la agencia McCann Erickson Colomia Gracias a este ingle, la camaña ue ganadora del Bronce en los remios Oo de Ieroamérica en la categoría innovación en medios radiales (eloodeieroamericacom) El conceto del la camaña era el de colocar el ingle a rotar en la radio, como si uera una canción de alguna agruación generar esta sensación en el oente Cuando la canción llegara al coro, la letra tenía que decir hacer el amor el cantante deía quedarse cantando la alara amor hasta que se le acaara el aire Posteriormente un locutor decía rolonga tus uenos momentos, condones Toda Long Action (Véase el video aquí htt://outuecom/atchv=gcp34rw0x7q) La camaña exigía que el ingle areciera una canción que engañara al oente, or esta razón deía tener todos los elementos necesarios ara arecer un hit de radio El género que se escogió, ue el reguetón los cantantes ueron escogidos de acuerdo a esto

29 La comosición se realizó en conunto con Seastian Guarín (racticante en la emresa Sonido Comercial Pulicitario) Se artió escriiendo la letra comleta sore un groove de reguetón Luego se searó lo que seria el coro la estroa, ara añadirle melodía al coro la estroa cantarla a modo de ra Desués de esto se añadieron loos de Reason samles ara armar toda la ercusión A esta ase rítmica se le agregó un ao eléctrico dolado or un suass del rograma X-and Tamién se incororaron unas Pizzicato Strings del rograma X-and un aregiador del mismo Una vez toda la ista musical estaa lista, se rocedió a graar a los cantantes Nara Daga de la agruación Arsenal, los cuales le dieron al ingle un sonido real actual Ellos ueron graados con un micróono AKG 414 a través de un reamliicador MANLY En la mezcla se deió comrimir la voz de Daga el raero, ara darle mas uerza; al igual que la voz de Nara que a su vez ue ecualizada ara darle rillos 312 To ingle 2009 ANEXO 12 Cantantes: uliana Rees Nara (Gruo Arsenal) Todos los instrumentos: Andrés Torres, Exceto Trometa: Liardo Garzón Progresión armónica orma: : I ii V I i ii V I El detergente To ha sido acreedor de uno de los ingles mas reconocidos en nuestro aís desde el año 1978 A este tio de ingles que han sido imortantes durante mucho tiemo tienen un mu uen nivel de recordación, se les suele hacer versiones mas modernas con el asar de los años Éste es el caso de esta versión del ingle de To Esta vez, el cliente quería dear intactas la armonía melodía del ingle e inclusive algunos de los arreglos Las modiicaciones se deían hacer en la ase rítmica añadiendo elementos nuevos El rimer aso que se dio ara realizar este arreglo, ue graar una guía sore una guitarra en la cual se mantuvieran la armonía la melodía Seguido de esto, se añadió una atería manteniendo el atrón rítmico original, sin emargo, camiando el sonido Del rograma X-and se utilizó un kit de atería electrónica que le daría modernidad un nuevo sonido Además de la atería, se añadieron dos loos electrónicos del rograma Reason Una vez teniendo la nueva ase rítmica, se agregó una guitarra eléctrica similar a la original, siguiendo un atrón

30 rítmico semeante al del reggae del ska Posteriormente se añadieron los arreglos antiguos del ingle, que ueron graados or Nicolás Rodríguez roductor de Sonido Comercial Pulicitario inalmente se incororaron aregiadores sintetizadores que son los dos instrumentos encargados de darle un sonido mucho mas moderno actual al ingle Por último se reemlazo la voz guía or la de las cantantes, quienes imitaron de cierta orma el timre la sonoridad de las antiguas cantantes 313 Una oortunidad ANEXO 13 Los Victorinos RTI TELEMUNDO Cantante: Nara (Gruo Arsenal) Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica orma: : Intro : I iv Estroa: [:I vi - I vi I vi IV:] Coro: [:I ii I6 IV:] [: vi IV V :] Interludio: I vi I vi IV Coro: : [:I ii I6 IV:] [: vi IV V :] I Los Victorinos es una roducción de RTI TELEMUNDO que se trasmite en Estados Unidos La historia de esta telenovela se desarrolla en tres décadas dierentes, 80 s, 90 s el resente, or consiguiente la música deía estar directamente relacionada con la éoca Una oortunidad es una canción que relea la éoca de los 90 s, en la cual el house el dance tenían una gran inluencia en la música o del momento Como reerencia se tomaron artistas exitosas del o latino como e Paulina Ruio, a que la canción deía sonar mu similar a un éxito de radio del momento La letra hala de una muer suriendo una ena de amor, sin emargo, orgullosa uerte Tamién se utilizan varias metáoras en la letra, algo mu común en los éxitos de los 90 s Esta canción surgió a artir del ao, a que se uscaa algo movido con inluencias de música electrónica dance La característica rincial del ao, es que está tocando las undamentales de los acordes en octavas con un ritmo de corcheas durante casi toda la canción Para la atería se tomó un groove característico de la música disco, con el omo en negras, redolante en los tiemos 2 4 el el hi hat en semicorcheas La atería ue rogramada, utilizando samles sonidos del rograma X and

31 Una vez teniendo esta ase rítmica sólida, se le añadió un iano eléctrico del rograma X and un sintetizador de rograma Reason Los sonidos ueron cuidadosamente escogidos ara reresentar la éoca de los 90 s darle el toque electrónico característico Tamién se emlearon aregiadores del módulo de sonidos Korg Triton Rack La melodía de la voz tiene marcadas características que audan a la canción a tener una uena recordación a arecerse a un hit de radio En la estroa se utilizan ásicamente 3 notas, 1er, 7mo 6to grados de la escala La reetición inmediata genera una melodía de ácil recordación, acomañada de un ritmo sincoado En cuanto al coro, se uede dividir la rase melódica en dos artes al igual que se divide en la armonía Comienza con la reetición inmediata del la tónica, dando un cierre al inal de la rase se reite La siguiente arte de la rase melódica unciona alrededor del 3er grado de la escala resenta una conclusión inal con un salto de 4ta del 5to grado al 1ro Esta melodía unciona como: Pregunta - Pregunta Resuesta Resuesta Esta orma melódica uede ser característica de muchos estilos décadas, sin emargo, grandes hits de radio utilizan esta lógica melódica Por esta razón se emleó una melodía con estas características ara esta canción 314 Unicentro Pereira ANEXO 14 unicentroereiracom Cantante: Con Medina Todos los instrumentos: Andrés Torres Progresión Armónica: A: I IV V7 I Unicentro Pereira es un centro comercial construido or Pedro Gómez Cia en la ciudad de Pereira, caital del deartamento de Risaralda Para centros comerciales como estos, se suele realizar una ata ulicitaria que identiique el nomre del centro comercial que genere recordación En el caso de Unicentro Pereira se uede decir que es un lugar en donde se ueden conseguir gran cantidad de roductos en restaurantes almacenes, donde la amilia encuentra recreación, etc Estos datos se tuvieron mu en cuenta a la hora de realizar la ata ulicitaria, ues deía ser algo institucional, resco, divertido amiliar