subjetividad (obras)

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Monica García Lucero
hace 6 años
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1 subjetividad (obras)

2 Ruptura con la tradición fundada en Vitruvio estética Burke /1756 según pasión que despierta Sublime: deleite negativo, horror, exaltación, respeto naturaleza, cambio, oscuridad, vastedad, uniformidad, infinito Bello: placer frente a lo armónico lo pequeño, delicado, femenino Pintoresco: curiosidad, asombro agradable irregular, variación repentina, singularidad, lo inacabado

3 Inglaterra Pintoresquismo Culto a lo antigüo Revival

4 Inglaterra ojos de pintor. Variedad de focos Pintoresquismo Culto a lo antigüo jardín máquina de emociones arquitectura parte del ambiente Revival

5 Inglaterra Warpole, Strawberry Hill, Londres 1749 Pintoresquismo crecimiento casual, silueta animada, reproducir variedad naturaleza poder evocador

6 Inglaterra Pintoresquismo crecimiento casual, silueta animada asimetría reproducir variedad naturaleza poder evocador

7 Inglaterra Pintoresquismo reproducir variedad naturaleza poder evocador The Castle of Otranto 1764

8 John Nash, Caerhays Castle, Cornwall ( ) Sistema compositivo por agregación espontánea John Nash, East Cowes, Cornwall ( )

John Nash, Sundial and CircularCottage,Blaise

9 técnicas y materiales locales Sistema compositivo por agregación espontánea arquitectura y ambiente John Nash, Sundial and CircularCottage,Blaise Hamlet 1811, Bristol John Nash Cronkhill Villa,1802 SHROPSHIRE

10 John Nash Regent s Park 1830

11 Inglaterra Pintoresquismo Culto a lo antigüo Revival

12 Soane, Casa en Lincoln Fields Londres, 1812 Melancolía evasión a otro tiempo y lugar rodearse de restos arqueológicos coleccionismo

13 Ruptura con la estética normativa clásica

14 Composición pintoresca. Agregación

15 Sucesión de habitaciones espacialidades diferenciadas Continuidad - variedad

16 Luz misteriosa. Múltiples focos y reflejos

17 evasión a otro tiempo y lugar rodearse de restos arqueológicos coleccionismo

18 Melancolía

19 Variedad, múltiples miradas

23 Inglaterra Pintoresquism o Culto a lo antigüo Revival

24 revival recuperación de civilización caída: creatividad, identidad, natura selección estilística por motivos ideológicos carácter historia Pugin goticismo catolicismo utopía del regreso vivir en otro tiempo para pensar el presente Experiencia artística

25 revival utopía del regreso selección estilística por motivos ideológicos Englishness carácter historia composición exigencias simbólicas Sir Charles Barry y Agustus Pugin, Parlamento de Londres,1834

26 Webb y Morris, Red House,1859, Kent Esquema racional Evoca arquitectura vernácula Ladrillo visto Identidad nacional Art & Crafts

27 Lo medieval. Hombres y producción. arte y producción de objetos Lo espontáneo, lo natural.

29 Valor de lo artesanal Materiales a la vista.

31 W. Morris, La bella Isolda 1858 arte y producción de objetos Morris, Marshall, Faulkner & Co 1861 Morris& Co 1875

32 Morris, Marshall, Faulkner & Co 1861 Morris& Co 1875 Crystal Palace, 1851 Exposición Universal de Londres

33 Alemania Schinkel Representación del estado Recorte del pasado según el tema REVIVAL Ideal griego vs Utilidad Lo griego como lo arquitrabado. Influencia francesa Lo sublime

34 Karl Friedrich von Schinkel ( ) Königswache (Royal Guardhouse), Berlin,

35 Karl Friedrich von Schinkel Altes Museum 1822-Berlín Museuminsel- Distrito dedicado al arte 1840 Berlín

37 Lo griego como lo arquitrabado. Influencia francesa Escala monumnetal

40 Alte nationalgalerie, Friedrich August Stülers, 1841, Museumsinsel, Berlin

41 Francia Arq. revolucionaria Eclecticismo Arquitectura arte de producir imágenes: no construcción Proyecto teórico belleza emana de naturaleza genio experimenta la natura en si y define reglas Essai sur l art, 1793 Lo sublime

42 Carácter Llamo carácter al efecto que proviene de un objeto y causa en nosotros una impresión cualquiera Dotar de carácter a una obra es emplear con justeza todos los medios apropiados para no hacernos experimentar mas que las sensaciones necesarias al tema. Boulée, Proyecto de Ópera, 1781

43 Carácter Relación con el destino Parte de la Naturaleza Forma pura, escala, repetición, Regularidad, simetría Inconmensurabilidad

44 Luz y sombra Escala Depuración geométrica de las formas y de los elementos

45 Justificaciones subjetivas Monumento al placer

46 Boulée, Cenotafio de Newton, 1784 Mi imaginación recorría las grandes imágenes de la naturaleza. Gemía por no poder expresarlas. Yo quería colocar a Newton en la morada de la inmortalidad, en el cielo. En el cenotafio de Newton, he tratado de realizar la mayor de todas las imágenes, la de la inmensidad; por ella nuestro espíritu se eleva a la contemplación del Creador y experimentamos el anuncio de las sensaciones celestes; por último, lo que yo llamo la arquitectura de las sombras es un descubrimiento artístico que me pertenece y que brindo a quienes me sucedan en la carrera de las artes.

Nuestros primeros padres sólo construyeron sus cabañas tras haber concebido su imagen.

47 Qué es la arquitectura? La definiré, como Vitruvio, como el arte de edificar? No. Hay en esa definición un grosero error. Vitruvio toma el efecto por la causa. Es preciso concebir para efectuar. Nuestros primeros padres sólo construyeron sus cabañas tras haber concebido su imagen. Esta producción del espíritu, esta creación es lo que constituye la arquitectura, a la que, en consecuencia, podemos definir como el arte de producir y llevar a la perfección cualquier edificio. El arte de construir no es, pues, sino un arte secundario, que nos parece adecuado denominar la parte científica de la arquitectura.

48 Francia Arq. revolucionaria Eclecticismo Combinación y libertad en la selección de diferentes formas históricas Fiesta de reyes Plena libertad a la imaginación. Sin teoría Invención

49 Garnier, Ópera de Paris, 1864 Gran escenario social Carácter festivo Ppio compositivo de Durand: conveniencia (solidez, salubridad y comodidad) economía (simplicidad, regularidad y simetría) CONJNTO+PARTES sitio y tamaño

50 Profusión de detalles. variedad. Lo pintoresco Múltiples referencias

51 Paris de Haussman Edificio foco escala monumental Diversidad ligüística

52 Profusión de detalles. variedad. Lo pintoresco Múltiples referencias

54 Tensión, variedad

55 No corresponde a ninguno de los estilos antiguas conocidos: es un estilo nuevo, el estilo Napoleón III. Garnier

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