TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO

Transcripción

1 1.- PANORAMA DEL ARTE PRERROMÁNICO: ARTE VISIGODO, ASTURIANO, MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- LA ARQUITECTURA ROMANICA A.- Contexto histórico. 1.- La Sociedad feudal 2.- El modelo político 3.- El papel de la iglesia 4.- Los monasterios B.- Características generales 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- El Románico en Europa 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS A.- Escultura Románica Estética e iconografía B.- Pintura Románica 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA Arquitectura Románico del Camino de Santiago Románico Catalán Escultura Pintura

2 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- LA ARQUITECTURA ROMANICA Contexto histórico. Características generales Obras 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS Estética e Iconografía Obras 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA Románico del Camino de Santiago Románico Catalán

3 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO Temas 7, CONTEXTO HISTORICO A.- LA SOCIEDAD B.- EL MODELO POLITICO C.- EL PAPEL DE LA IGLESIA D.- LOS MONASTERIOS

4 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO A.- CONTEXTO HISTÓRICO 1.- LA SOCIEDAD Sociedad rural desde la caída del Imperio Romano. Sociedad sometida a invasiones: la segunda invasión de población bárbara: normandos, húngaros, musulmanes Atomización del poder; ausencia de poder fuerte. División territorial del poder en ducados, condados. Inseguridad en los campesinos. Sociedad dependiente de la tierra, riqueza y alimentos. La explotación de las tierras: AUTOSUFICIENCIA. La falta de excedente impide desarrollo del comercio. Se impone el TRUEQUE. SOCIEDAD ESTAMENTAL inamovible y de pertenencia por nacimiento. Los PRIVILEGIADOS: nobleza y clero: tierras, poder político. NO PRIVILEGIADOS 90% campesinos, sin privilegios, pagan impuestos, sometidos a servidumbre, vinculados a la tierra de por vida A.- CONTEXTO HISTORICO 1.- LA SOCIEDAD 2.- EL MODELO POLITICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA 4.- LOS MONASTERIOS

5 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- EL MODELO POLÍTICO EL FEUDALISMO: Régimen feudal : vínculos voluntarios entre Nobles. Un Noble de menor rango, el VASALLO, adquiría compromisos militares a cambio de compensación económica por parte de otros de mayor rango, EL SEÑOR. La compensación era el FEUDO. A.- CONTEXTO HISTORICO 1.- LA SOCIEDAD 2.- EL MODELO POLITICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA 4.- LOS MONASTERIOS LA MONARQUÍA Monarca está en la cúspide de la pirámide feudal. Su poder depende de sus ejércitos, de las tierras y de los nobles.. Nobles con grandes territorios y ejércitos rompían con el juramento de vasallaje y desataban guerras contra los Reyes. Los Monarcas justificaban su poder por provenir de Dios. Instauran la HERENCIA DEL TRONO. Monarquías fueron el Sacro Imperio Romano Germánico / los Capetos en Francia / Los normandos en Inglaterra / la Monarquía en España en conflicto con los musulmanes.

6 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO A.- CONTEXTO HISTORICO 1.- LA SOCIEDAD 2.- EL MODELO POLITICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA 4.- LOS MONASTERIOS

7 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA Enorme importancia, aumenta su PODER ECONOMICO por los diezmos y donaciones del poder político. Su guía EL PAPA. Enfrentamiento entre el PODER POLÍTICO AL PODER RELIGIOSO [ la obediencia a la Iglesia / la superioridad espiritual frente al poder político ] A.- CONTEXTO HISTORICO 1.- LA SOCIEDAD 2.- EL MODELO POLITICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA 4.- LOS MONASTERIOS La fuerza de la Iglesia se manifestaba en las CRUZADAS expediciones militares para recuperar los Sagrados Lugares. Para protección de estos lugares se crean LAS ORDENES MILITARES. Las consecuencias de estas fueron la apertura de Occidente, el crecimiento económico. Iglesia dividida socialmente ALTO y BAJO clero. Ambos tenían privilegios. El CLERO se dividía en SECULAR: cardenales, obispos que viven entre los laicos. Clero REGULAR: abades, monjes etc.

8 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- LOS MONASTERIOS / EL AÑO MIL La llegada del año Mil: miedos, supersticiones, la llegada del JUICIO FINAL, el final del mundo. La superación del Milenio supuso la ACCIÓN DE GRACIAS y el impulso del movimiento fundacional de monasterios o renovación de los existentes. A.- CONTEXTO HISTORICO 1.- LA SOCIEDAD 2.- EL MODELO POLITICO 3.- EL PAPEL DE LA IGLESIA 4.- LOS MONASTERIOS LA REFORMA CLUNIACENSE La reforma benedictina de Cluny: reforma cluniacense: cambios en la vida de los monjes. En el año 910 se había fundado la abadía de Cluny con donaciones del Duque de Borgoña. Se convertirá en el mayor centro político y económico. El en s. X controlará más de 1500 monasterios que solo obedecen al Papa por encima de cualquier otro tipo de obediencia ( nobles, Obispos etc ). Su reforma: ORA ET LABORA. No desprecian el trabajo manual y se convertirán en centros culturales y docentes de enorme importancia. Producirán avances en la agricultura, farmacopea etc.

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10 B.- LA ARQUITECTURA ROMÁNICA. CARACTERÍSTICAS 1.- ELEMENTOS SUSTENTANTES A.- MUROS Cimentación: importante para el soporte del edificio. Se excavaban zanjas profundas y se rellenaban de RIPIO [ piedras informes ] Los Muros: de gran grosor; constaban de dos partes: exterior de piedras talladas; otra interior. Entre medias: el núcleo de ripios. El exterior se realiza con PIEDRA DE CANTERIA tallada. Algunas veces se usó el ladrillo B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

11 B.- PILARES Y CONTRAFUERTES: El peso del edificio y las cubiertas se reparte en gruesos PILARES en el interior y CONTRAFUERTES en el exterior. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

12 B.1.- TIPOS DE PILARES PILAR COMPUESTO: sirve de apoyo a los arcos FORMEROS y a los FAJONES. Aparecen en iglesias allí donde tienen planta basilical o planta de cruz latina, es decir donde hay tres naves. COLUMNAS: Si los edificios son simples, LA COLUMNA y en algunos de ellos Pilar y Columna. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

13 C.- CONTRAFUERTES Se necesitaban gruesos muros para contrarrestar las presiones de la bóveda. Se solucionó el problema con gruesos muros / CONTRAFUERTES / refuerzan el muro donde se apoyan los ARCOS FORMEROS. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

14 2.- ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS a.- ARCOS Y VANOS: Se utiliza básicamente el ARCO DE MEDIO PUNTO para arquerías, ventanas, puertas. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

15 b.- VANOS: Para poder abrir vanos en los gruesos muros, se creaban varios arcos de tamaño decreciente. Reciben el nombre de ARQUIVOLTAS y daban a las puertas unas formas ABOCINADAS B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

16 c.- SISTEMA DE CUBIERTAS Siempre son estructuras abovedadas. Las primitivas iglesias cubiertas de madera, posteriormente estructuras abovedadas de piedra. a.- LA BÓVEDA DE CAÑÓN: Se dividía en tramos mediante arcos FAJONES o PERPIAÑOS, se apoyan en pilares interiores / contrafuertes exteriores. b.- BOVEDA DE ARISTAS: cubrían tramos de planta cuadrangular. Se trata del cruce de dos bóvedas de cañón. c.- BOVEDA DE HORNO: para espacios semicirculares, es decir en lo ABSIDES. d.- CUPULAS: para espacios cuadrangulares. Se levantan sobre PECHINAS O TROMPAS B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Exterior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

17 3.- INTERIOR DE LOS EDIFICIOS A.- PLANTAS Hay DOS tipos fundamentales: 1.- Planta Basilical 2.- Planta de Cruz Latina: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN Alegoría a la cruz de Cristo, con tres o cinco naves. El ABSIDE formado por una gran girola, corredor que da la vuelta al altar mayor. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales Encima de las naves laterales había una TRIBUNA.

18 b.- PLANTAS: IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN: Las iglesias tienen planta de cruz latina y el TRANSEPTO tiene las mismas naves y altura que la nave principal. A veces una torre o CIMBORRIO cubre el espacio intersección Suelen tener GIROLA o deambulatorio. Responde a la necesidad de dar una vuelta por detrás del Altar Mayor B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales

19 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales Iglesia de peregrinación. Simbología Santiago de Compostela Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata

20 Cabecera a Oriente. Nacimiento de la luz Fachada Norte. Frío y oculto (fachada de la Azabachería o del Paraíso) Fachada Sur. Cálido y optimista (fachada de las Platerías) Cuerpo de Cristo crucificado Iglesia de peregrinación. Simbología Santiago de Compostela Fachada Occidental. Ocaso Fachada (modificada en Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata Barroco) con pórtico de la Gloria

21 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Tipos de edificios 5.- Obras Principales Ábside Divino Espacio Camino Crucero Tránsito Naves longitudinales Mundo terrenal Iglesias solían tener un espacio alrededor del templo llamado, cementerio atrio o paraíso con carácter funerario y dependientes de la jurisdicción episcopal Iglesia de peregrinación. Simbología II Santiago de Compostela

22 Absidiolos (Misas simultáneas) Capillas radiales con central rectangular al exterior Girola o Deambulatorio (semicircular con siete tramos trapezoidales y cuatro cuadrangulares) Los complejos catedralicios incluían el palacio episcopal, un claustro, dependencias de los canónigos, un hospital y otros edificios para distintos servicios. Pero muchos de ellos fueron eliminados en las reformas del s. XIX Transepto Desarrollado Cripta (Bajo altar mayor) En proyecto original se diseñó con nueve torres siguiendo modelo ideal del arte carolingio Módulo: cuadrado nave lateral Nave Central Más alta y ancha (2 módulos) Torres flanquean Entrada (imitando los Westwerk carolingios) (4 módulos) Iglesia de Peregrinación. Planta Santiago de Compostela Pórtico interior

23 B.- EL ALZADO: Suelen tener dos niveles de altura Un primer nivel que se comunica con naves laterales /separadas por pilares. Encima Un segundo nivel, espacio abovedado encima de las naves laterales donde se crea LA TRIBUNA. La cubierta es de CUARTO DE CAÑÓN. Sirve para pasar el empuje de la bóveda central al exterior. Se refuerza en exterior con los CONTRAFUERTES y en el interior con los ARCOS FAJONES. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

24 Tribuna con vanos geminados separados por columnas exentas Nave central más alta y ancha que las laterales (frente a proporción tradicional románica de altura = doble de anchura, Santiago casi triplica la relación ( 22m. de altura y 8 de anchura) lo que que aumenta la sensación de majestuosidad y esbeltez Naves laterales cubiertas con bóvedas de arista Nave central cubierta con bóveda de cañón con arcos fajones Arcos de medio punto peraltados Ritmo uniforme de los tramos Arcada de Separación de naves Pilares de sección cuadrada, rectangular o cruciforme Enormes proporciones (casi cien metros de longitud) Alzado. Santiago de Compostela Tribuna continua (se prolonga por transepto y girola) tiene función tectónica (recoger parte del peso lateral de la bóveda de cañón central) y de aumento de capacidad de aforo Contraste entre la Iuz indirecta y tamizada que recibía la nave central desde los vanos de las naves laterales y de la tribuna y la luminosidad que le proporcionaban los ventanales del antiguo cimborrio y de la cabecera La prolongación de las columnas adosadas que quedan hacia la nave central hasta el arranque de los arcos fajones aumentan la sensación de verticalidad

25 Bóveda de aristas separada por arcos fajones Bicromía de dovelas (rojo y blanco) Carece de triforio sustituido por ventanales que aumentan la iluminación Naves laterales también cubiertas con bóvedas de arista No respetan Proporción clásica Capitel Variado (geométrico, vegetal, figurativo) Columnas adosadas Iglesia de tres naves, central más alta y ancha que laterales Fuste liso Base ática Magdalena de Vezelay

26 4.- EXTERIOR DE LOS EDIFICIOS a.- PUERTAS Y VENTANAS: Para poder abrir vanos en los gruesos muros, se creaban varios arcos de tamaño decreciente. Reciben el nombre de ARQUIVOLTAS y daban a las puertas unas formas ABOCINADAS B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

27 b.- PORTADAS Estructuras simples y claras. Fachadas sencillas de tres puertas. Cada portada enmarcada por un arco de medio punto con arquivoltas. El TIMPANO presenta decoración escultórica. Si la puerta principal es grande aparece EL PARTELUZ y JAMBAS decoradas. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.-Obras Principales

28 c.- CONTRAFUERTES: Si la Iglesia es importante, presenta tres naves escalonadas: principal más alta, laterales inferiores con. CONTRAFUERTES que coinciden con los arcos FAJONES interiores y BANDAS LOMBARDAS B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

29 d.- Ábsides Si la Iglesia es importante, presenta tres naves escalonadas: principal más alta, laterales inferiores Terminan en 3 ábsides, el principal mayor. Suelen estar decorados con BANDAS LOMBARDAS o COLUMNAS ADOSADAS. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

30 e.- TORRES: Torres campanarios situadas a los pies de la Iglesia, en algunos casos separados de la construcción. Otras veces integradas dentro de la estructura de la Iglesia B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

31 f.- ELEMENTOS DECORATIVOS Diversos tipos: a.- Bandas lombardas b.- Elementos geométricos como: ajedrezado, rollos, punta de sierra, bolas, clavos, arquería ciegas B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

32 5.- TIPOS DE EDIFICIOS a.- IGLESIAS: Iglesias de cruz latina o de planta basilical. Tienen 3 o 5 naves en función de su riqueza. Todas ellas tienen problemas de ILUMINACIÓN resultado de el escaso control técnico que tienen los arquitectos, por ello construyen la nave central más alta y gruesa que las laterales Ventanas abocinadas B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.-Obras Principales

33 b.- MONASTERIOS: Son núcleos de población y de colonización en zonas muy ruralizada. El primero de ellos : Monasterio de Sant Gall. El Monasterio DE LA Orden De CLUNY influirá en el estilo románico. Creará una tipología que copiarán todos los demás monasterios. Partes: Gran Iglesia donde se siguen los ritos religiosos de la comunidad. Estas iglesias podían ser basilicales, o de peregrinación. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

34 c.- MONASTERIOS: El CLAUSTROS: centro de dependencias estructurado en torno a 4 GALERÍAS O CRUJÍAS abiertas mediante arcos de medio punto hacia una parte de jardín. OTRAS DEPENDENCIAS: Biblioteca, el escritorio, la escuela y la hospedería. En el piso superior se situaban las celdas de los monjes, el refectorio, la sala capitular etc. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

35 d.- EL CASTILLO. Centro del poder temporal, de la vida señorial y reflejo de la fuerza militar. Se organizaba en función de tres principios: Posición estratégica defensiva Técnicas defensivas: la muralla: lienzos y torreones, foso, puente levadizo. Estructuración interna en torno a tres zonas: Zona destinada al ejército: patio de armas y torre del homenaje. Torre construida en piedra, pocos vanos. Función de refugio Zona señorial: residencia palaciega y capilla para los cultos religiosos. Zona de refugio: sin construcciones, refugio para los campesinos, los servidores etc. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.- Elementos sustentantes 2.- Elementos constructivos 3.- Interior de los edificios 4.- Exterior de los edificios 5.- Tipos de edificios 6.- Obras Principales

36 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

37 Varios focos. AUVERNIA Tres iglesias de peregrinación: Conques, San Saturnino de Toulouse. Santa Fé de B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

38 Varios focos BORGOÑA En esta región se encontraba el Monasterio de Cluny. Dos iglesias fundamentales: San Lázaro de Autún y Santa María Magdalena de Vezelay. Original por las dovelas de colores y arcos fajones en la bóveda de cañón. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

39 AQUITANIA Influencia Bizantina debido a la participación de cruzados aquitanos en las cruzadas. En Saint Front de Perigueux o la catedral de Angulema B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

40 NORMANDÍA Iglesias que se caracterizan por su gran altura. En el interior tres niveles, sobre las tribunas de las naves laterales, se levantará el triforio. Otro rasgos el uso de bóvedas sexpartitas. San Esteban de Caen y la abadía de Mont Saint Michel B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

41 PROVENZA Románico relacionado con el Románico Italiano, se nota la influencia clásica: San Trófino de Arles B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

42 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

43 TOSCANA Se utiliza especialmente los mármoles para forrar los edificios, uso de las columnas clásicas y los remates con frontones triangulares. El conjunto de Pisa, Iglesia de San Miniato de Florencia etc. B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

44 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa: REGIÓN SICILIANA Se entremezclan influencias musulmanas [arcos entrelazados ] bizantinas [ cúpulas, mosaicos ]. Ejemplos representativos son: Catedral de Cefalú y de Monreale.

45 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa: 3.- OBRAS: C.- Alemania

46 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa: C.- ALEMANIA : Rasgos: Cubiertas de Madera aunque posteriormente serán de piedra utilizando para ello las BOVEDAS DE ARISTAS. Existencia de dos ABSIDES contrapuestos. Arquitecturas más complejas en volúmenes>: torres y cúpulas. Altura importante de las naves. Dobles cruceros VARIAS ESCUELAS: RENANIA Románico renano, muy rico en volúmenes. Zona de las grandes catedrales: Spira. Worms Maguncia etc.

47 VARIAS ESCUELAS: ZONA NORTE: Mezcla de influencias prerrománicas con Lombardas. Ejemplo: San Miguel de Hildesheim B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

48 B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

49 D.- INGLATERRA: Rasgos: Enorme influencia de los normandos en su arquitectura. Iglesias sin Girola o Deambulatorio. Cabeceras cuadradas. Las iglesias tienen cruceros muy marcados en planta Como elementos de soporte utilizan los pilares cuadrados o circulares con decoración. Fachadas lisas, poca decoración y con grandes torres. Iglesias amplias y sólidas. Motivo decorativo puntas de sierra. Ejemplos: Catedrales de Durham, York B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

50 D.- INGLATERRA: Rasgos: Enorme influencia de los normandos en su arquitectura. Iglesias sin Girola o Deambulatorio. Cabeceras cuadradas. Las iglesias tienen cruceros muy marcados en planta Como elementos de soporte utilizan los pilares cuadrados o circulares con decoración. Fachadas lisas, poca decoración y con grandes torres. Iglesias amplias y sólidas. Motivo decorativo puntas de sierra. Ejemplos: Catedrales de Durham, York B.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 6.- El Románico en Europa:

51 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS A.- LA ESCULTURA ROMÁNICA: 1.- Rasgos generales, temática, Función, tipología, B.- PINTURA ROMÁNICA

52 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS A.- LA ESCULTURA ROMÁNICA: 1.- Rasgos generales, temática, Función, tipología

53 A.- RASGOS GENERALES: 1.- FUNCIONES: tenía dos funciones principalmente: DECORATIVA Forma parte de la arquitectura, relieves adosados a capiteles, portadas frisos etc. Adaptación a la arquitectura la llamada LEY DEL MARCO, el relieve se amolda al espacio de forma diversa e irregular. DOCENTE Constituye la parte espiritual de la arquitectura. Temas con contenido religioso. Su función: enseñar, adoctrinar al fiel. El teólogo marcaba al artista los temas. El artista no muy libre: podía expresar su creatividad en espacios no visibles. La Iglesia se configura como un LIBRO PETREO: los muros relatan historias, mensajes etc. La escultura sirve como VEHICULO de alegorías: Las ALEGORIAS más frecuentes son: Crucificado: ojos abiertos / triunfo sobre la muerte Pelícano/ Dios: se pica el pecho para alimentar a sus hijos Sirenas = tentaciones Monstruos: pecados / vicios La IMAGEN mensaje del triunfo de Dios sobre el pecado, 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS

54 Función moralizante. Lujuria y Avaricia. San Pedro in Moisacc

55 Función didáctica ( catecismo pétreo ) Duda de Santo Tomás Santo Domingo de Silos

56 Función ornamental. Capitel de Camarasa

57 2.- LA ESTÉTICA: Arte mental, alejado de la naturaleza. Se busca la EXPRESIÓN, la NARRACIÓN, la ENSEÑANZA. Escultura es SIMBÓLICA, Intelectual, críptica. Los relieves se esculpen en FRISOS CAPITELES, en PORTADAS. Aparece el MENSAJE ADOCTRINADO. La JERARQUIZACIÓN de personajes algo fundamental. Despreocupación por la BELLEZA FORMAL Se interesan por la IMAGEN como fuente de EXPRESIVIDAD y SIMBOLISMO. No CONCIBEN BIEN EL ESPACIO y usan ciertos convencionalismos iconográficos como: La PERSPECTIVA JERÁRQUICA LA PERSPECTIVA ABATIDA : muestra al espectador aquello que el ojo no puede ver: mesa donde se ve todos los elementos de la misma etc

58 Isocefalia Expresionismo (Rasgos muy marcados) Rigidez, hieratismo Alargamiento Del canon 2.- LA ESTÉTICA: Adaptación al marco Tendencia a rellenar el espacio compositivo Perspectiva jerárquica: mayor importancia al personaje principal Tendencia a la GEOMETRIZACIÓN Uso de la POLICROMÍA Pentecostés Santo Domingo de Silos

59 3.- TÉCNICA: Se trabaja el relieve MEDIO mediante el esculpido. Se inspiran en modelos heredados del Arte Romano. Las FORMAS están supeditadas tanto al material como al marco. Los MATERIALES son calizas y algunas veces piedra de canterías Las peregrinaciones difundieron el mejor tratamiento de rostros, disposición de las figuras y el tratamiento de los paños. Perspectiva jerárquica Horror vacui Figuras ocupan todo Adaptación Al marco Simetría Características generales I Tímpano Santa Fe de Conques División en Frisos superpuestos

60 4.- UBICACIÓN: Se concentra en: Capiteles, jambas, arquivoltas de las portadas y el tímpano. Todas las figuras se adaptan al marco. La distribución: TIMPANO: El Juicio final, el Pantocrator LAS JAMBAS: Los apóstoles y profetas EL PARTELUZ: Cristo Majestad Tímpano Parteluz Jambas Arquivoltas Laterales

61 Cristo en Majestad Tetramorfos Olas del Mar de cristal Ancianos músicos Círculos De fuego Tímpano. Visión Apocalipsis San Pedro in Moisacc

62 PORTICO DE LA IGLESIA DE LA MAGDALENA DE VEZELAY

63 1.- TEMA RASGOS 07.- ARTE GENERALES: ROMÁNICO D.- UBICACIÓN: Se concentra en: Capiteles, jambas, arquivoltas de las portadas y el tímpano. TIMPANOS

64 1.- TEMA RASGOS 07.- ARTE GENERALES: ROMÁNICO D.- UBICACIÓN: Se concentra en: Capiteles, jambas, arquivoltas de las portadas y el tímpano. TIMPANOS

65 JAMBAS

66 ARQUIVOLTAS

67 1.- TEMA RASGOS 07.- ARTE GENERALES: ROMÁNICO D.- UBICACIÓN: Se concentra en: Capiteles, jambas, arquivoltas de las portadas y el tímpano. ARQUIVOLTAS

68 5.- TEMÁTICA: Los principales temas se organizan en torno a la portada y en ella se reflejan los temores del año 1000 Sus FUENTES de inspiración son: a.- Los textos bíblicos: Antiguo y Nuevo Testamento b.- Los evangelios apócrifos: EVANGELIOS no reconocidos por la Iglesia c.- Los bestiarios: ( describen diferentes animales que personifican vicios y virtudes ) 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS Los Temas más frecuentes son: EL JUICIO FINAL: Cristo en la mandorla rodeado de los tetramorfos y los 24 ancianos. El INFIERNO y el PARAISO Nos advierten de las consecuencias del Pecado. LOS ANCIANOS del APOCALISIS; las figuras de los justos y los que se van a condenar etc.

69 LA ASCENSIÓN DE CRISTO Significa el triunfo de Cristo en la tierra. Narraciones del Antiguo y el Nuevo testamento. 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS LOS TEMAS SIMBÓLICOS: Se necesitaban conocimientos más profundos para entenderlas: se utiliza una iconografía paleocristiana en algunos casos: EL CORDERO APOCALÍPTICO, el CRISMÓN.. En el cuerpo humano se destaca LA CABEZA y los OJOS muy expresivos y espirituales. La ANATOMIA aparece cubierta bajo los ropajes muy geometrizados. POLICROMÍA: todas las portadas estaban pintadas. Tendrían un simbolismo

70 LOS CAPITELES LOS TEMAS SIEMPRE hacen referencia al hombre vencido por el pecado o tentado por el diablo. Mayor libertad para el tratamiento del tema en zonas alejadas de la visión humana Si los capiteles y columnas están en el CLAUSTRO, los temas son más intelectuales. 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS Temática simbólica Lucha contra el mal

71 LOS CAPITELES En los capiteles se cuentan historias: VIDAS DE SANTOS, DE MÁRTIRES, RELATOS BÍBLICOS ETC. Hay otros que hacen alusión al pecado de forma intelectual

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73 OBRAS: Los DESCENDIMIENTOS Aparecen a veces con muchas figuras Cristo, los dos ladrones, los santos varones, San Juan y la Virgen.

74 2.- TIPOS DE ESCULTURA 1.- LA ESCULTURA EXENTA: Se pierde el interés por la figura humana. Ausencia de proporción y belleza del cuerpo. Se insiste en la vida espiritual. Desde el s. XII se producen muchas esculturas EN MADERA POLICROMADA. Los temas principales son: a.- Las CRUCIFIXIONES Cristo aparece en la Cruz vestido con túnica y con símbolos de sufrimiento. Pueden ser CRISTO TRIUNFANTE ( Divino ) o bien CRISTO SUFRIENTE ( Humano) No están clavados en la cruz, sino parecen abrazar al que contempla. Si la imagen está vestida se le denomina MAJESTAD b.- Los DESCENDIMIENTOS Aparecen a veces con muchas figuras Cristo, los dos ladrones, los santos varones, San Juan y la Virgen. c.- Las VIRGENES Se le representa en el trono de Dios, en actitud sedente ( Trono de Sabiduría ) y con un niño en sus brazos 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS

75 OBRAS: LA MAJESTAD BATLLO LA VIRGEN DE NURIA Las MAJESTADES Cristo aparece en la Cruz vestido con túnica y con símbolos de sufrimiento. No están clavados en la cruz, sino parecen abrazar al que contempla. Dos tipos: CRISTO EN MAJESTAD: vestido con larga túnica de mangas y corona CRISTO DESNUDO: cubierto solo desde la cintura hasta la rodilla comn una faldilla 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS

76 OBRAS: Las VIRGENES Se le representa en el trono de Dios, en actitud sedente y con un niño en sus brazos Se le representa de frente, hierática con el niño sentado en las rodillas. El niño también está estático. La virgen está en actitud de bendecir, con un libro o con la bola en la mano. No hay ninguna relación entre ambas figuras A este modelo se le llama VIRGEN QUIROTISA, es decir Virgen como Trono del Salvador 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS

77 Se le representa en el trono de Dios, en actitud sedente y con un niño en sus brazos Se le representa de frente, hierática con el niño sentado en las rodillas. El niño también está estático. La Virgen está en actitud de bendecir, con un libro o con la bola en la mano. No hay ninguna relación entre ambas figuras 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS

78 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- ESCULTURA ADOSADA PORTICOS: PORTICO DE LA IGLESIA DE LA MAGDALENA DE VEZELAY Se cumplen todos los rasgos de la escultura románica: deformación de las figuras, ausencia de canon, alargamiento de las figuras, Ley del Marco, espiritualidad Tema: San Pedro y San Pablo levantan a los apóstoles delante del Pantocrator. Los pliegues y ropajes recuerdan los trabajos de marfil. 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES. FUNCIÓN. ICONOGRAFÍA B.- TIPOS DE ESCULTURAS 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS Obras Pórtico de Santa Magdalena de Vezelay Pórtico de Santa Fé de Conques Iglesia de San Pedro de Moissac La majestad Batllo La Virgen de Nuria

79 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO PORTICO DE LA IGLESIA DE LA MAGDALENA DE VEZELAY

80 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO PORTICO DE SANTA FE DE CONQUES Escenas desarrolladas en tres bandas superpuestas. En su parte central el Dios creador adaptado al marco. Carácter docente, y religioso Tema: el Juicio Final en su parte central el Cristo Juez que señala el cielo ( salvación ) y el infierno ( la condena ) A los lados los estamentos separados y preparados para ser juzgados. A la derecha los que se salvan, a la izquierda los que se condenarán, los pecados. En su parte inferior, el paraíso / el infierno

81 B.- LA PINTURA : 1.- RASGOS GENERALES 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras B.- LA PINTURA ROMÁNICA: LA PINTURA COMO IMAGEN SAGRADA.

82 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras B.- LA PINTURA ROMÁNICA: CARACTERÍSTICAS FORMALES Y ESTILÍSTICAS

83 B.- LA PINTURA : 1.- RASGOS GENERALES 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras B.- LA PINTURA ROMÁNICA: ESTILOS PICTÓRICOS

84 B.- LA PINTURA : 1.- RASGOS GENERALES A.- TÉCNICAS DE PINTURAS A.- TECNICA: AL FRESCO 1.- Pintura mural sobre paredes y techos. Principal técnica era el FRESCO que se realizaba en cuatro pasos: 1.- Preparación Se preparaba el muro con una capa de enfoscado [ mezcla de cal y arena] y otra de enlucido [ cal, arena y polvo de mármol] 2.- Enlucido Cobertura del muro con una capa de yeso para conseguir una superficie lisa 3.- El estarcido Se trazan las líneas fundamentales del dibujo soplando con polvo de carbón sobre un dibujo coloreado en el muro. El dibujo previo se realiza en un PERGAMINO 4.- Aplicación del color Se aplica el color mediante la técnica de al temple se utiliza el huevo y la cola para su fijación. 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales

85 B.- LA PINTURA : 1.- RASGOS GENERALES B.- TECNICA AL TEMPLE El soporte es la TABLA Se trata de FRONTALES de altar que se sitúan en dos zonas: a.- Delante de LA mesa / b.- Retablo detrás del ALTAR Método de preparación: 1.- Se prepara la tabla mediante una capa de yeso. 2.- La Aplicación de colores. 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales

86 LA PINTURA : B.- ADAPTACIÓN AL MARCO C.- PERSPECTIVA:. Empleo de perspectivas heredadas del Bizantino. Uso de la perspectiva INVERSA [ Los objetos convergen hacia el espectador y no inversamente ]. A veces aparecen las perspectivas ABATIDAS [ algunos elementos aparecen vistos desde arriba ] o la Perspectiva YUXTAPUESTA [ Varios puntos de vista dentro de una misma figura ] 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales D.- CONVENCIONALISMOS: Falta de rasgos individuales EN EL ROSTRO. Hieratismo Solemnidad Frontalidad. Isocefalia. Ingenuidad en la expresión.

87 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO LA PINTURA : B.- RASGOS: 1.- ADAPTACIÓN AL MARCO 2.- PERSPECTIVA:. Empleo de perspectivas heredadas del Bizantino. Uso de la perspectiva INVERSA [ Los objetos convergen hacia el espectador y no inversamente ]. A veces aparecen las perspectivas ABATIDAS [ algunos elementos aparecen vistos desde arriba ] o la Perspectiva YUXTAPUESTA [ Varios puntos de vista dentro de una misma figura ] 3.- HIERATISMO y solemnidad. 4.- CONVENCIONALISMOS: Falta de rasgos individuales EN EL ROSTRO. Frontalidad. Isocefalia. Ingenuidad en la expresión. 3.- LAS 3.- ARTES LAS ARTES FIGURATIVAS FIGURATIVAS B.- LA B.- PINTURA LA PINTURA: 1.- Rasgos B1.- Rasgos Generales generales Temas 7, 8

88 B.- RASGOS: E.- COLOR, DIBUJO: Dibujo preciso, contornos destacados. Uso de UNA LÍNEA NEGRA para delimitar el dibujo. Dominio de la línea sobre el color. COLORES PLANOS, sin contrastes, sin matizaciones COLORES PUROS, si gamas Fondos planos. FIGURAS PLANAS, BIDIMENSIONALIDAD Ausencia de alusiones naturalistas en los fondos. ESQUEMATIZACIÓN 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales

89 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales

90 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO LA PINTURA : B.- RASGOS: RASGOS PICTÓRICOS: 1.- Dibujo preciso, contornos destacados. 2.- Uso de UNA LÍNEA NEGRA para delimitar el dibujo. 3.- Dominio de la línea sobre el color. 4.- COLORES PLANOS, sin contrastes, sin matizaciones 5.- COLORES PUROS, si gamas 6.- Fondos planos. 7.- Ausencia de alusiones naturalistas en los fondos. 8.- FIGURAS PLANAS / ESQUEMATIZACIÓN. 3.- LAS 3.- ARTES LAS ARTES FIGURATIVAS FIGURATIVAS B.- LA B.- PINTURA LA PINTURA: 1.- Rasgos B1.- Rasgos Generales generales Temas 7, 8

91 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales División de superficie En bandas Colores Puros y uniformes Pinturas planas. Bidimensionalidad Luz uniforme Predominio Del dibujo Colores buscan Armonía cromática No fieles a naturaleza Características específicas pinturas. Pantócrator San Isidoro de León

92 Geometrización 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales Simetría Detalles. San Clemente de Tahull

93 F.- FINALIDAD Doble finalidad: Decorar: dar colorido a los austeros muros de las iglesias románicas. Enseñar: adoctrinar a la población mediante ejemplos bíblicos, vidas de santos etc. G.- LA TEMÁTICA Se puede agrupar en tres apartados: 1.- MANIFESTACIONES Dios Padre: bendiciendo [ Dextera Dei ] dentro de una Mandorla o bien apareciendo desde las nubes Dios Hijo componiendo un Pantocrator: es decir Cristo sedente bendiciendo y con un libro en la mano dentro de una Mandorla o resplandor y rodeado de los Tetramorfos. Dios Espíritu Santo: símbolo de la paloma blanca con las alas desplegadas. Virgen María llevando al niño en sus brazos y dentro de una mandorla. A veces rodeada de los Reyes Magos 2.- TESTIFICACIONES Estas imágenes con sus testimonios dan fe de la divinidad y son vidas de santos y profetas. 3.- NARRACIONES Relatos DOCENTES a lo largo de los muros, episodios del A. Testamento [ la creación, el Pecado original, El Diluvio Universal] o del Nuevo testamento [ vida de Jesús, vidas de los santos etc] 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales

94 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Aplicar las características generales señaladas Tienen la misma función: aleccionar al fiel sobre lo que tiene que hacer. Disposición perimetral: se disponen en el interior del edificio empezando desde la parte principal: ABSIDES y recorre paredes. Jerarquización del ESPACIO: : parte central del ábside: lo ocupa el PANTOCRATOR rodeado de los TETRAMORFOS. Debajo de este: los APÓSTOLES. En las naves laterales: escenas del A. o Nuevo Testamento. Figuras PLANAS, somera concepción anatómica Rostros esquematizados, se reproduce en un mismo trazo nariz cejas. OBRAS: Cristo Majestad de San Clemente de Tahull María Majestad en Santa María de Tahull Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León

95 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO OBRAS: Cristo Majestad de San Clemente de Tahull María Majestad en Santa María de Tahull Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA 2.- Principales Obras Temas 7, 8

96 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO OBRAS: Cristo Majestad de San Clemente de Tahull María Majestad en Santa María de Tahull Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA 2.- Principales Obras Temas 7, 8

97 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO OBRAS: María Majestad en Santa María de Tahull Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA 2.- Principales Obras Temas 7, 8

98 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

99 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

100 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

101 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

102 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO Pinturas del Panteón Real de San Isidoro de León 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

103 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 2.- PRINCIPALES OBRAS: 1.- PINTURA AL FRESCO 2.- PINTURA AL TEMPLE: los FRONTALES 3.- PINTURA sobre LIBROS MINIADOS 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA 1.- Rasgos Generales Temas 7, 8

104 2.- PRINCIPALES OBRAS: 2.- PINTURA AL TEMPLE: los FRONTALES Piezas de madera que se colocan delante dl altar Se decoraban con pinturas distribuidas en escenas Materiales : madera, roble, álamo blando Preparación: 1.- Se corta la tabla. 2.- Se tapan las juntas ( si es necesario con tela) 3.- Se preparaba con yeso y cola. Su espesor varía 4.- Se dibuja con un buril / punzón el dibujo. 5.- Se ilumina/ pinta con color. 6.- Colores fuertes: rojos, verdes, azules 7.- A veces el fondo se utiliza panes de oro ( tradición bizantina ) 8.- Se recubre con BARNIZ para obtener una especie de ESMALTE 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

105 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

106

107 3.- LAS ARTES FIGURATIVAS B.- LA PINTURA: B1.- Rasgos generales B2.- Principales Obras

108 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA Arquitectura Románico del Camino de Santiago Románico Catalán Escultura Pintura 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA A.- ARQUITECTURA 1.- Románico Catalán 2.- Románico del Camino de Santiago

109 A.- ARQUITECTURA CONTEXTO HISTÓRICO EVOLUCIÓN DEL ROMÁNICO 1.- ROMANICO DEL CAMINO DE SANTIAGO: S XI / XII: o primer románico. Románico ligado a la Ruta Jacobea: desde Roncesvalles hasta Santiago con centros como Jaca Pamplona, Logroño, Santo Domingo de la Calzada, Burgos, Carrión de los Condes, León y Santiago RASGOS: Arquitectura religiosa. Corresponden al estilo del Románico Cluniacense: edificios teológicos y con finalidad docente. Características técnicas semejantes: gruesos muros, pocos vanos arcos de medio punto abocinados, cubiertas abovedadas. 2.- ROMÁNICO DEL DUERO O DE LA REPOBLACIÓN S. XII Se tomará como modelo los templos del Camino de Santiago. Avances de la Reconquista / se introducen peculiaridades regionales. Este románico tardío en algunos casos incorpora elementos del Gótico. Se crean en este momento las escuelas regionales con elementos peculiares. 3.- ROMANICO CATALÁN. S. XII Se inicia finales del s. XI y durante el s. XII. Peculiaridades especiales por su situación política 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 1.- Románico del Camino de Santiago 2.- El románico del Duero 3.- Románico catalán

110 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 1.- ROMANICO DEL CAMINO DE SANTIAGO: S XI / XII: o primer románico. Arquitectura ligada al Camino de Santiago o Ruta Jacobea. EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: 1.- CATEDRAL DE JACA Edificio plenamente románico. Se construye entre 1075 / Iglesia de Planta Basilical, es decir, rectangular con tres naves, triple ábside. Naves separadas por pilares cruciformes y 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago Temas 7, 8

111 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 1.- ROMANICO DEL CAMINO DE SANTIAGO: S XI / XII: o primer románico. CATEDRAL DE JACA Tiene una cúpula sobre trompas en el crucero. Tiene nervios como sistema de reforzamiento. Se proyectó una torre campanario que no se llegó a construir. La decoración: algo peculiar: el TAQUEADO JAQUÉS tacos en sus muros y arcos a modo de ajedrez. Este modelo decorativo se copiará en otros edificios. Temas 7, 8

112 2.- SAN MARTÍN DE FRÓMISTA En la Provincia de Palencia. Constituye el modelo más acabado del románico del s. XI. Se construye en las mismas fechas que la Catedral de Jaca Formaba parte de un Monasterio que ha desaparecido. Influencias de la escuela aragonesa Tres plantas con crucero aunque no marcado en planta. Tiene torres redondeadas y el ajedrezado a la altura de las impostas. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

113 2.- SAN MARTÍN DE FRÓMISTA En la Provincia de Palencia. Constituye el modelo más acabado del románico del s. XI. Se construye en las mismas fechas que la Catedral de Jaca Formaba parte de un Monasterio que ha desaparecido. Influencias de la escuela aragonesa Tres plantas con crucero aunque no marcado en planta. Tiene torres redondeadas y el ajedrezado a la altura de las impostas. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

114 3.- SAN ISIDORO DE LEÓN Edificio mandado construir por doña Urraca entre 1066 y 1100 en la capital de la corte León. Fue una gran parada dentro del Camino, quizá la parada más importante después de Santiago. Se conoce el nombre del arquitecto PETRUS DEUSTAMBEN. Edificio de planta de CRUZ LATINA, tres naves, amplio crucero que sobresale en planta y cabecera con tres ábsides. Tiene algunas influencias árabes en los arcos polilobulados. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

115 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

116 4.- SANTIAGO DE COMPOSTELA Principal ciudad del camino, aquí se encontraba la reliquia del Apóstol Santiago Obras que se inician en Se conoce el nombre de los maestros constructores: Bernardo, Esteban Bernardo el joven y el maestro Mateo que se encarga del Pórtico de la Gloria. Iglesia de peregrinación. Aquí se creará una tipología: Planta de Cruz latina alegoría a la Cruz de Cristo 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

117 Tres naves. Cubiertas: bóveda de cañón con arcos fajones nave principal. Bóvedas de aristas en las laterales. Ábside con una gran GIROLA para lo fieles. TRIBUNAS sobre las naves laterales: aumentan el número de fieles. ARCOS PERALTADOS y dobles separa las nave central de las laterales. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

118 Tres monumentales puertas con pórticos de entrada. Transepto muy marcado en planta. Pilares con columnas adosadas como elemento de soporte. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

119 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Románico del Camino de Santiago.

120 2.- EL ROMANICO DEL SIGLO XII: EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: INTRODUCCIÓN: S. XII se producen cambios políticos importantes: Avances de la reconquista Gran desarrollo del movimiento repoblador de las zonas del Duero y el Sistema Central. Se impone el modelo de Frómista, aunque se les añade una torre que a su vez es campanario y vigía. Aparecen pórticos corridos alrededor de la iglesia como centros de reunión cívica. Ejemplos: Iglesias de San Millán, San Martín y San Esteban en Segovia. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 2.- Románico del Duero. S. XII

121 2.- EL ROMANICO DEL DUERO Tres centros importantes de repoblación: Zamora, Salamanca, Toro. A la influencia de San Isidoro de León, se añade la influencia de la arquitectura BIZANTINA. Como características tienen: Las cúpulas arrancan de pechinas sobre las que se insertan el tambor. Tambores con ventanas. Bóveda semiesféricas gallonadas y nervadas. Exterior: torrecillas cilíndricas. Cubiertas de escamas de piedra Presentan influencias francesas y de la arquitectura bizantina 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 2.- Románico del Duero. S. XII

122 2.- EL ROMANICO DEL DUERO ZAMORA Construida en 1174 sobre el crucero UNA CUPULA GALLONADA sobre TAMBOR rodeada de torrecillas, agrupación de cúpulas bizantinas. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 2.- Románico del Duero. S. XII

123 2.- EL ROMANICO DEL DUERO SALAMANCA Comenzada en 1152 se construye una cúpula sobre el crucero con varias cupulillas más pequeñas. Presenta una estructura piramidal de influencia bizantina 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 2.- Románico del Duero. S. XII

124 2.- EL ROMANICO DEL DUERO: TORO Enorme cimborrio de dos alturas con ventanas. Riqueza decorativa exterior. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 2.- Iglesias románicas s. XII

125 3.- EL ROMANICO CATALÁN Rasgos más significativos: Rasgos muy peculiares del románico catalán: dependencia de Francia ( condados ) ausencia de influencia musulmana ( terminan su reconquista en el s. IX ), la existencia de la Marca Hispánica Las principales construcciones se realizan a fines del s. XI y durante el S. XII Construcciones simples y sencillas Uso del APAREJO RÚSTICO, sillares irregulares. Uso del PILAR CUADRADO Arcos de medio punto. Cubiertas de madera para las naves y bóveda de hornos de piedra para la cabecera. Uso de TORRES ALTAS exterior al edificio Influencia lombarda en la decoración. Estrechos contactos de Cataluña con las regiones de Provenza y de Lombardía, de ahí sus influencias. EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN VICENTE DE CARDONA SANTA MARIA DE TAHULL SAN CLEMENTE DE TAHULL 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 3.- El románico Catalán

126 EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN VICENTE DE CARDONA 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 3.- El románico Catalán

127 EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SANTA MARIA DE TAHULL 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 3.- El románico Catalán

128 EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN CLEMENTE DE TAHULL 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. 3.- El románico Catalán

129 B.- LA ESCULTURA RASGOS GENERALES: Explicados anteriormente en los rasgos generales de la escultura 1.- LA TEMÁTICA DE LAS PORTADAS. Presentan los mismos rasgos que en Europa. Los teólogos son los que dictan los temas más frecuentes: Narraciones de temas bíblicos del A. testamento y del Nuevo testamento [ especialmente la vida de Cristo ] A.- PORTADA DEL CORDERO DE LA COLEGIATA DE SAN ISIDORO. Aquí aparece el sacrificio de Isaac, simboliza la obediencia a Dios. Los Temas simbólicos: en este caso se necesita un conocimiento de las alegorías: Portada de la Catedral de Jaca: el crismón, el anagrama de Cristo. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Arquitectura b.- La Escultura

130 B.- LA ESCULTURA B.- EL PÓRTICO DE LA GLORIA: Obra del Maestro Mateo a fines del s. XII ( casi transición con el gótico ) Tímpano: Cristo con los evangelistas, ángeles con símbolos de la Pasión [ corona de espinas, esclavos ] ancianos del Apocalipsis. Parteluz: imagen de Santiago. Presenta rasgos más próximos al Gótico que al románico. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

131 RASGOS GENERALES: B.- EL PÓRTICO DE LA GLORIA: Obra del Maestro Mateo a fines del s. XII ( casi transición con el gótico ) Tímpano: Cristo con los evangelistas, ángeles con símbolos de Pasión, ancianos del Apocalipsis. Arquivoltas: ancianos con instrumentos musicales. Jambas: profetas del A. testamento: Isaías, Jeremías etc esculturas con vida, se comunican; no hieráticas 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

132 B.- LA ESCULTURA C.- PORTADA DEL MONASTERIO DE RIPOLL: Decoración distribuida en registros, En la portada estatuas columnas 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

133 B.- LA ESCULTURA D.- LA PORTADA DE SANTO DOMINGO En el tímpano aparece el PADRE que tiene a Cristo en su regazo envuelto en la Mandorla Divina, acompañado de la Virgen o San José. Los 4 tetramorfos completan el tímpano En las arquivoltas interior de forma radial aparecen los 24 ancianos del A. testamento tocando instrumentos En la segunda arquivolta la matanza de los Inocentes. La tercera arquivolta Asunción, Anunciación Nacimiento y adoración de los reyes magos. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

134 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura Temas 9

135 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA 2.- LOS CLAUSTROS La escultura se sitúa en los CAPITELES en el interior de las Iglesias y de los Claustros. Adaptación al marco. Temática: extensa: desde vegetales [ alegorías a la Eucaristía, helechos= bautismo, piñas = fecundidad. Aves y pájaros, personifican el alma, sirenas= la tentación, las arpías = el mal. Tienen una finalidad docente, moralista, educativa. La fuente de inspiración estaba en los marfiles, en los marfiles 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura Temas 9

136 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA 2.- LOS CLAUSTROS A.- CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE SILOS: Relieves Angulares: seis de ellos plasman escenas de la muerte y resurrección de Cristo. ASCENSIÓN, PENTECOSTÉS, ENTIERRO DE CRISTO, encuentro de Emaús, LA DUDA DE SANTO TOMÁS, EL ENTIERRO DE CRISTO etc. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

137 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA 2.- LOS CLAUSTROS A.- CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE SILOS: Relieves Angulares: seis de ellos plasman escenas de la muerte y resurrección de Cristo. Ascensión, Pentecostés, Entierro de Cristo, encuentro de Emaús, la duda de Santo Tomás entierro Otros sobre el árbol genealógico de Jesús 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

138 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA C.- CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LA PEÑA. Recorrido por la vida de Cristo y del Antiguo Testamento Los capiteles llaman la atención los ojos 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

139 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA 3.- LA ESCULTURA EXENTA. Menos corriente que los relieves. Los teólogos veían en ella el peligro de la IDOLATRÍA. A fines del s. XII aparecen esculturas polícromas. Las piezas principales fueron MAJESTADES o CRUCIFICADOS y VIRGENES y en menos medida descendimientos. A.- LOS CRUCIFICADOS: No reflejan dolor. Hieráticos contemplan al espectador. Ausencia de sufrimiento, no hay rastro de dolor físico o psíquico. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

140 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO B.- LA ESCULTURA 3.- LA ESCULTURA EXENTA. B.- LAS VIRGENES: Sentadas en tronos, con el niño, en posición frontal. Visión frontal Ausencia de comunicación madre e hijo. La Virgen es trono de Dios 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. b.- La Escultura

141 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA A.- RASGOS GENERALES: Los rasgos son los mismos que para la Pintura románica en General: 1.- Temas: Escenas del Antiguo [ Temas de la Biblia ] o bien el Nuevo Testamento [ escenas vida de Jesús, vidas de santos etc ]. Son semejantes a los temas de las portadas de las iglesias 2.- Técnica PINTURAS AL FRESCO: preparación previa de la pared con cal, arena gorda etc. Encima un enlucido que es el que recibe el color. Cuando se aplica el color, la pared debe estar húmeda o fresca. A veces la pintura al fresco, se retocaba con temple en los detalles y en los contornos. El dibujo se hacia en la pared mediante el ESTARCIDO 3.- Dibujo Se delimitan los colores mediante trazos gruesos. Domina la línea sobre el color. 4.- Color Poco variado pero intenso. No se emplean gradaciones tonales por lo que la pintura es plana Dominan los azules y verdes en la pintura catalana; en la castellana, los terrosos, amarillos rojos etc. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura

142 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA RASGOS GENERALES: 5.- Luz Ausencia de la luz. La ausencia de luz, refuerza la idea de escenas atemporales y eternas. 6.- Los fondos: Ausencia de fondos. A veces aparecen bandas de color que recuerda a los libros iluminados. Si aparece referencias espaciales son muy esquemáticas. 7.- Composición: Para las figuras principales se emplea el tamaño jerárquico, las figuras a veces se yuxtaponen, en las escenas de grupo se da la ISOCEFALIA, simetría, equilibrio. Ausencia de perspectiva 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura

143 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA B.- LAS ESCUELAS: 1.- La Escuela Catalana Los frescos más importantes son: Iglesias románicas del Pirineo: San Clemente y Santa María de Tahull. San Clemente de Tahull: Altar mayor: PANTOCRATOR, los tetramorfos, los apóstoles con la Virgen que llevan una copa en la mano Aquí se pueden aplicar todos los rasgos de la pintura románica: figuras planas, inspiración en los beatos, trazo oscuro, relleno con pinturas planas, retoques al temple con líneas negras o blancas para los pliegues. ESQUEMATIZACIÓN en los rostros: solo se destaca las cejas y la nariz 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura

144 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

145 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA B.- LAS ESCUELAS: 1.- La Escuela Catalana Santa María de Tahull: Las características son parecidas: linealismo, cromatismo plano, perspectiva mental, jerarquización etc. Tema: La Epifanía. El simbolismo: la universalidad de Cristo [ los Reyes Magos representan a los continentes. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

146 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA B.- LAS ESCUELAS: 2.- La Escuela Castellana Hay diferencias respecto a la anterior: Uso de colores: cálidos:, mayor variedad. Colores terrosos, amarillos, ocres, blancos etc. Temática: amplia variedad, pintura narrativa. Composición: intentos de reflejar el movimiento. Hay alusiones al paisaje: esquematismo de las plantas y edificios. Obra principal: EL PANTEÓN DE SAN ISIDRO DE LEÓN: Pintura naturalista, fresca, cercana, Tema: una NARRATIO completa: desde la Anunciación, pasando por el anuncio a los pastores, nacimiento de Jesús, epifanía, la huida de Egipto, la última cena, la pasión de Cristo etc. Complementan las pinturas: los meses del año y los trabajos asociados a esos meses. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

147 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

148 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

149 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO C.- LA PINTURA C.- LA PINTURA SOBRE TABLA Se trata de FRONTALES. Es algo característico de la pintura española. Se trata de tablas que se situaban delante de la mesa del Altar. 1.- Temas: Narratios: vida de santos, vida de la Virgen o de Cristo. 2.- Estilo: ingenuo: se trata de plasmar una vida ideal / plasmar una visión divina. 3.- Técnica: al temple sobre madera con una tela gruesa. 4.- Color: Mayor colorido y más vivos que las pinturas sobre muro. 5.- Composición: Suele estar dividida en varios recuadros ocupando el cuadro más importante la escena principal: la Virgen o bien el Santo pintado. 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

150 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura Temas 9

151 TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. c.- La Pintura