CENTRO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LA FILMOTECA ESPAÑOLA

Transcripción

1 DOSSIER DE PRENSA CENTRO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LA FILMOTECA ESPAÑOLA C.C.R 12 DE DICIEMBRE DE

2 EL CENTRO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LA FILMOTECA ESPAÑOLA Desde 1953 Filmoteca Española se ocupa de la Conservación del Cine y de sus materiales. Su misión es catalogar, preservar, restaurar y difundir el Patrimonio Cinematográfico Español. El Nuevo Centro de Conservación y Restauración de la Ciudad de la Imagen el CCRreúne las condiciones idóneas para tal cometido. La entrada al Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca Española CCR- 2

3 En primer lugar, es importante destacar que, a partir de 1964, los productores de películas españolas, tanto de largometraje como de cortometraje, que han recibido algún beneficio económico otorgado por los organismos oficiales debían entregar una copia a la Filmoteca Española para su conservación. Depósito que se hace obligatorio desde el año 1990, lo que ha supuesto un gran avance para la conservación del cine español. A partir de 1976, el nuevo equipo que se iba formando, tanto en Madrid como en Barcelona, constató que se había producido una destrucción sistemática de las películas españolas anteriores a Los contactos con los profesionales y la industria sirvieron para determinar las principales causas de esta destrucción: el soporte donde se impresionaban era nitrato, material inflamable muy peligroso de manipular y de almacenar. Consecuencia de ello fueron los incendios sufridos en los laboratorios Arroyo, Cinematiraje Rieja y Madrid Film, en los años 40, 50 y 60, donde se guardaban gran número de negativos de películas españolas. Esta peligrosidad en el almacenamiento y la falta de interés comercial para muchos productores, trajo como consecuencia la destrucción masiva de los negativos supervivientes de estos incendios. Para facilitar y conseguir una mayor eficacia en la recuperación de películas españolas perdidas, se desarrolló una serie de trabajos concretos: - Desarrollar un inventario de películas españolas rodadas, consultando libros, revistas, anuarios y otros medios. - Incorporar al inventario los negativos, dup-negativos, copias y otros materiales existentes, tanto en Filmoteca, como depositados en otros almacenes: laboratorios españoles, TVE, coleccionistas, distribuidoras, productoras, Ministerios y otros organismos oficiales. - Recopilación de información sobre los materiales de películas españolas en otros archivos extranjeros (Filmotecas, laboratorios, etc.). ANTECEDENTES DEL CCR Las instalaciones del Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca Española se han construido sobre dos parcelas, cedidas en 1990 por Arpegio, empresa pública de la comunidad de Madrid, en el término municipal de Pozuelo de Alarcón. 3

4 Las obras comenzaron en octubre de 2009 y en octubre de 2012 se dieron por concluidas. En la primera de dichas parcelas se levanta el archivo destinado a películas inflamables de nitrato de celulosa (celuloide), que entró en funcionamiento en Es una instalación de alta seguridad, totalmente subterránea, que consta de 20 celdas, climatizadas a 12-14º C de temperatura y al 50% de humedad relativa, con una capacidad total de rollos de película. El camino recorrido hasta el actual CCR ha sido largo. Desde el concurso público abierto para el diseño y proyecto del edificio hasta la licitación por la construcción del mismo, han sido muchas las vicisitudes de este Centro de Conservación y Recuperación de la Ciudad de la Imagen. En 1999, a través de un concurso abierto, la Filmoteca Española promovió la contratación del proyecto para el Centro de Conservación y Restauración, que fue adjudicado al equipo encabezado por el arquitecto Víctor López Cotelo. El proyecto se redactó y aprobó en el año La Gerencia de Infraestructuras y Equipamiento del Ministerio de cultura, que coordinaría la construcción del CCR, adjudicó la construcción a la empresa VIAS en el año 2009; las obras se iniciaron en el otoño de ese mismo año y el edificio construido fue finalmente recibido el día 1 de octubre de El edificio se levanta sobre una parcela de m 2, situado frente al archivo de seguridad para películas inflamables y contigua a las sedes de la televisión autonómica de Madrid y del a Escuela de Cine y Audiovisual de la Comunidad de Madrid; cuenta con una superficie construida total de m 2, de los que m 2 corresponden a los sótanos y m 2 se levantan sobre el nivel de la calle. Las investigaciones sobre conservación llevadas a cabo por los laboratorios fotoquímicos y la realidad en que deben moverse los archivos permiten fijar el ámbito en que es posible garantizar la preservación fisicoquímica de las películas. Estas condiciones son de climatización artificial y la más absoluta garantía para la continuidad en su mantenimiento. La idea central es establecer y controlar los parámetros de las cuatro variables básicas que fundamentan la estrategia de conservación: 4

5 Una pertinente clasificación de los materiales del archivo garantiza la preservación de las películas. Para ello los criterios de conservación establecidos deben considerar los atributos físicos y químicos de los materiales. Los soportes inflamables de nitratocelulosa y los soportes de seguridad, triacetato y poliéster, exigen en cada caso unas condiciones climáticas de almacenamiento diferentes. De manera análoga ocurre con las emulsiones: blanco y negro, color o magnéticas. Las características funcionales de los materiales, condicionan de igual manera la localización de los materiales en el archivo. La estructura del CCR se ha desarrollado en tres bloques: archivos, servicios técnicos y administrativos e instalaciones de climatización, el conocido como Vagón de climatización. 5

6 CUERPO DE INSTALACIONES DE CLIMATIZACIÓN Es una construcción enteramente metálica, situada en el borde norte de la parcela, con 996 m 2 útiles y m 2 construidos, distribuidos en dos plantas. Alberga toda la maquinaria necesaria para la deshumectación, enfriamiento y calefacción de los archivos. Cada almacén cuenta con su propio equipo de refrigeración, conectados entre sí mediante compuertas «by-pass», para asegurar la continuidad de funcionamiento. Existen tres equipos de enfriamiento deshumectación, que sirven, respectivamente, al Archivo 2, a los archivos 3, 4 y 6 y a los archivos 7 y 8. Cada almacén de congelación dispone de equipamiento independiente. Vista de la planta superior de la instalación de climatización 6

7 Vista de la planta inferior de la instalación de climatización EL BLOQUE DE ARCHIVOS El bloque de archivos constituye el núcleo del proyecto. Enteramente subterráneo, para garantizar su aislamiento del terreno, este bloque ha sido concebido como una caja dentro de otra caja, estando la caja interior totalmente separada de la exterior por un conjunto de cámaras de aire de más de un metro de anchura. Estas cámaras se utilizan para el paso de los conductos del aire acondicionado y, si fuese el caso, se podrían utilizar para la evacuación de humos, en caso de incendio, o para mantener permanentemente la ventilación en condiciones de fallo muy prolongado del suministro eléctrico. 7

8 Atendiendo a sus características para la conservación, los 36 almacenes que alberga este bloque están clasificados en 7 archivos. En el nivel más profundo del bloque de archivos, el 3 sótano se sitúan los archivos números 2 y 3, para materiales fotoquímicos de color y blanco y negro, exclusivamente reservados para preservación y restauración de las obras cinematográficas. El Archivo 2, con siete almacenes para materiales color, está climatizado para 5 C y 30% de humedad relativa. Los cinco almacenes del Archivo 3, para materiales en blanco y negro, están preparados para 10 C de temperatura y 35% HR. El 2 sótano acoge a los 8

9 archivos 4 y 6, para materiales de reproducción y copias de reserva o de uso restringido. En el Archivo 4, para color, sus cinco almacenes se sitúan a 10 C de temperatura y 35%HR. El Archivo 6, también con cinco almacenes, se destina a materiales en blanco y negro, situándose a 15 C y 35-40% de humedad relativa. Pero, hoy día los archivos fílmicos se enfrentan a un gran problema: la degradación de los soportes de acetato por la disociación del ácido acético. Experiencias desarrolladas por el Instituto de Permanencia de la Imagen de Rochester, han determinado que la congelación llevaba a cabo con los materiales que han alcanzado el nivel de degradación 2, manteniendo un protocolo correcto en cuanto a la ventilación y humectación, ralentiza considerablemente el citado proceso de degradación, el síndrome del vinagre. En el sótano 2, el Archivo 5 está destinado a las películas afectadas por el síndrome de vinagre que se conservaran en condiciones de congelación, a -5 C de temperatura. Dispone de dos almacenes, uno en funcionamiento y otro corno reserva. En el nivel superior, 1 sótano, se ubicarían los archivos 7 y 8 para copias de uso y materiales magnéticos y digitales. El Archivo 7, se destina a copias fotoquímicas de uso en proyección, de color y de blanco y negro, y el Archivo 8 a materiales magnéticos. Cada uno de estos archivos dispone de seis almacenes, preparados para 15 de temperatura y a 40-45% de humedad. En los vestíbulos de cada planta, junto con las comunicaciones verticales y otras instalaciones necesarias para el archivo, existen cámaras de acondicionamiento para la realización de los protocolos de entrada y salida de las películas. En todos los archivos, excepto en los de congelación, el sistema está calculado para renovar completamente el aire 24 veces al día. Los almacenes para materiales fotoquímicos disponen de estanterías móviles, compactables, con una capacidad teórica de rollos de película por almacén. Los almacenes para materiales magnéticos y digitales y los destinados a soportes con degradación acética tienen estanterías fijas y una capacidad de rollos por almacén. El bloque de servicios técnicos, administrativos y de comunicaciones se desarrolla en tres plantas situadas en el lado sur del Centro. En la Planta baja, junto con los servicios generales y de control, la Jefatura de Fondos Fílmicos, las oficinas de mantenimiento y Administración se encuentra el Área de movimiento y circulación de materiales que registra la entrada y salida de los rollos y cintas de película que integran los Fondos Fílmicos del CCR. En este espacio se ha situado un almacén de 250 metros cuadrados para la clasificación de entrada de películas; el conocido como Almacén de Tránsito. En la primera y segunda planta se ubican las áreas trabajo: 9

10 1ª Planta: Departamento Recuperación, cuya función principal es la localización, inventario e identificación de materiales. Departamento de Inspección Técnica, donde se controlan y catalogan los materiales, elaborando pormenorizados informes de visionado y revisión, con especial atención a los materiales ingresados en los archivos en concepto de Ayudas de la Administración a la Producción cinematográfica y los reproducidos por encargo en laboratorios. Departamento de Documentación y Etiquetado, que se ocupa de gestionar las bases de datos de los títulos y documentos audiovisuales que componen el catálogo de Filmoteca Española además de custodiar en los archivadores y armarios rotarios toda la documentación en soporte papel vinculada a los fondos fílmicos. Se gestionan más de expedientes con información relativa a derechos, procedencias, acuerdos de colaboración, informes de visionado, etc. 10

11 Armario rotatorio de Documentación Pequeña sala de proyección equipada con proyectores de 35mm, 16mm y un proyector digital que permite controlar la calidad de las reproducciones y restauraciones. Sala de proyección En la segunda planta se sitúan: Departamento de Investigación y Restauración, donde se examinan con detalle los materiales primigenios del archivo, estableciendo también las comparaciones de diferentes materiales para futuras reproducciones. En esta área, entre otras tareas, se desarrollan las colaboraciones con Instituciones públicas o privadas. Departamento de Investigación 11

12 En el departamento de Restauración física se preparan los materiales fotoquímicos para su proyección o entrada en laboratorio, reparando, en la medida de lo posible, su deterioro. Departamento de Restauración Física Laboratorio fotoquímico y Laboratorio electrónico y digital, que permiten reproducir en soportes electrónicos y archivos de datos, materiales fotoquímicos y electrónicos que así lo precisen. Así como identificar y catalogar los novedosos materiales electrónicos y digitales que impone la Industria. Todas las áreas del CCR participan en el estudio monográfico de las diferentes colecciones que integran los Fondos Fílmicos de Filmoteca Española. La formación de becarios, estudiantes en prácticas, personal temporal y la participación en programas reglados de enseñanza superior de grado y postgrado se diversifica por las diferentes áreas del CCR. La formación en técnicas de conservación y restauración de materiales fílmicos sólo se puede recibir aquí ya que no existe ningún centro reglado en el que se imparta esta capacitación. Aquí se han formado grandes profesionales que están trabajando en los distintos archivos fílmicos del mundo. Con una capacidad teórica de almacenamiento cercana al de rollos de película, actualmente los almacenes del CCR albergan más de envases. Cuando se termine el traslado de los materiales almacenados en la sede de Alcalá de Henares, el total de envases en el CCR será de Los archivos del CCR están perfectamente acondicionados para alojar las más de obras audiovisuales que componen el catálogo de títulos de Filmoteca Española. Los almacenes dan cobijo también a los aproximadamente rollos de película de la Colección No-Do. FONDOS FÍLMICOS 12

13 documentos audiovisuales en soporte fotoquímico, de los cuales son materiales de preservación, que corresponden a envases. El resto son copias de proyección y otros materiales documentos audiovisuales en soporte electrónico en formato digital. COLECCIONES MÁS IMPORTANTES QUE SE DEPOSITAN EN EL CCR Las colecciones más importantes que se depositan en el archivo fílmico del CCR son: Archivo No-Do. Es la memoria en imágenes de la actualidad y los acontecimientos de España desde 1942 a Guerra Civil Española. Colección Sagarmínaga. Conjunto muy importante de películas, cuya realización se data entre 1896 y 1908, que eran propiedad de este conocido coleccionista. Colección Tramullas. Colección de reportajes, rodados en 35 milímetros y especialmente en el ámbito de Aragón, por Antonio Tramullas, entre los años 1910 y La noche del cine español. Colección en vídeo, que contiene el material íntegro de las entrevistas a personalidades relevantes de la cinematografía española, realizadas por Fernando Méndez-Leite para el programa del mismo título de Televisión Española. Colección Daniel Jorro. Colección de reportajes, rodados en 16 milímetros, por Daniel Jorro, entre los años 1930 y Ministerio de Educación. Ministerio de Agricultura. Iberdrola. Colección Escuela de Cine (EOC). Se trata de las prácticas realizadas por los cineastas de la época cuando estudiaban en esta escuela. TURESPAÑA. Cine Amateur. Son muchísimas películas en paso subestandar -8mm, Super 8mm, 9,5mm y alguna en 16mm, realizadas por cineastas aficionados y coleccionistas. Sección Femenina. 13

14 El Centro de Restauración y Conservación de la Ciudad de la Imagen desempeña un papel fundamental en la Preservación del Patrimonio Cinematográfico Español. RESTAURACIONES Y REPRODUCCIONES MÁS IMPORTANTES El misterio de la puerta del Sol (Francisco Elías Riquelme, 1929). Primera película sonora del cine español. El bandido de la sierra, (Eusebio Fernández, 1926) El dos de mayo, (José Buchs, 1927) Viva Madrid, que es mi pueblo, (Fernando Delgado, 1928). Restaurada en colaboración con la Universidad Autónoma de México. Embrujo, (Carlos Serrano de Osma, 1947) El gato montés, (Rosario Pi, 1935) Frivolinas, (Arturo Carballo, 1927) El perro andaluz, (Luis Buñuel, 1929) Colección Antonio Sagarmínaga, (Antonio Sagarmínaga, ) Colección Tramullas Curro Vargas, (José Buchs, 1923) La casa de Troya (Alejandro Pérez Lugín, 1925) Se ha fugado un preso (Benito Perojo, 1934) Tristana (Luis Buñuel, 1969) Películas de Luis García Berlanga: El verdugo, 1963; La vaquilla, 1985; Las cuatro verdades, 1963; Tamaño natural, 1974; Vicente Blasco Ibáñez. La novela de su vida, 1998; Esa pareja feliz, 1951 Se vende un tranvía (Juan Estelrich, 1959) Elisa, vida mía (Carlos Saura, 1977) Agustina de Aragón (Juan de Orduña, 1950) Fausto, (F.W. Murnau, 1926) Campanadas a medianoche (Orson Welles, 1965) Las dos memorias (Jorge Semprún, 1974) 14

15 Muchas de estas restauraciones se han realizado en colaboración con la mayoría de los archivos españoles y de diferentes países como, la Cinemateca portuguesa, Cinémathéque Francaise y la Cinemateca de México. ÚLTIMAS ADQUISICIONES En el año 2013 se recibieron los siguientes títulos españoles: 72 largometrajes por la entrega obligatoria de las producciones que recibieron algún tipo de subvención 39 cortometrajes por la entrega obligatoria de las producciones que recibieron algún tipo de subvención 150 largometrajes de depósitos realizados por organismos oficiales, empresas cinematográficas de producción y distribución, además de particulares. 70 cortometrajes de depósitos realizados por organismos oficiales, empresas cinematográficas de producción y distribución, además de particulares. En el año 2013, también, se recibieron los siguientes títulos extranjeros: 180 largometrajes de depósitos realizados por organismos oficiales, empresas cinematográficas de producción y distribución, además de particulares. 45 cortometrajes de depósitos realizados por organismos oficiales, empresas cinematográficas de producción y distribución, además de particulares. En resumen, se han adquirido 566 títulos que corresponden a un total de documentos audiovisuales. A esto habría que añadir envases recibidos del NODO. PERSONAL En el CCR trabajan de manera permanente: 18 personas de personal fijo. 7 personas contratadas en tareas técnicas de documentación-investigación. 2 personas contratadas para transporte. 2 personas contratadas de mantenimiento. 4 personas contratadas para la limpieza. 2 personas de seguridad que rotan durante las 24 horas del día. 2 personas en colaboración con el INEM. 15

16 También, trabajan de manera puntual durante unos meses del año: 6 personas en colaboración con el INEM durante 4 meses. BECARIOS/ESTUDIANTES EN PRÁCTICAS Este año se han formado en el CCR a través de diferentes convenios de colaboración con universidades, 5 estudiantes en prácticas. Con el programa de becas Formarte, 2 becarias han realizado una estancia en el CCR durante 9 meses y con el programa de becas Endesa, 1 persona. ESTRENO DE AMORES DE JUVENTUD PELÍCULA RECUPERADA DE 1939 PARA UN DÍA DE CELEBRACIÓN Esta película de 1939, coincide en ser la primera película recuperada durante nuestra estancia en el CCR. Por ello, hemos elegido su estreno en el cine Doré para celebrar nuestra presentación oficial. Aprovechando la presentación oficial del CCR, el día 17 de diciembre se proyectará como primicia en el cine Doré la película Amores de Juventud (Julián Torremocha, 1939). El primer estreno que se conoce tuvo lugar en Gijón, el día 5 de diciembre de 1941, en el cine Campos Elíseos. De su estreno en Madrid no hemos encontrado información. Amores de juventud es una de las películas que sufrió las vicisitudes de un rodaje en período de guerra, rodándose los últimos planos ya terminada la contienda. La historia de este título es singular ya que se trata de una película dada por perdida. Gracias a Amelia Muñoz, la hija del productor de la película, Manuel Muñoz Amor, fueron depositadas dos copias en soporte nitrato en la Filmoteca Española. Tras detectar que presentaban indicios de descomposición, se activó inmediatamente, el protocolo de restauración. Se procedió a la reproducción fotoquímica de la imagen, obteniéndose un duplicado en soporte poliéster en 35mm, combinando los fragmentos seleccionados de cada una de las dos copias originales hasta completar el metraje conservado. En cuanto al sonido, fue repicado digitalmente, también a partir de las mismas copias nitrato. Posteriormente se procedió al escaneado del duplicado en 4k y su sincronización con el sonido digitalizado, con la finalidad de obtener una copia digital de proyección. En enero de 1941, La Comisión de Censura Cinematográfica indicaba una serie de cortes para autorizar su exhibición, entre los cuales son notables los que pertenecen al último rollo (rollo 8), que decían: Suprimir: Los últimos planos en la tienda de flores, cuando se marchan las parejas hacia la calle, así como los últimos planos en que se ve a los protagonistas montados en la rueda de repuesto del automóvil. Estos cortes en la última escena hacen algo incomprensible el desenlace final de la película. 16

17 17