Introducción. Introducción

Transcripción

1 Introducción A principios de los años 50 surgió la posibilidad de grabar varias pistas sobre una misma cinta, gracias a la reducción del tamaño de los cabezales. Nacía así el grabador multipista, que ofrecía una flexibilidad sin precedentes hasta entonces, al permitir la grabación de varias fuentes de manera separada para luego mezclarlas en una grabación final Surgen de forma paralela los primeros mezcladores, consistentes en un conjunto de potenciómetros rotatorios para la distribución de señales entre diferentes canales Se podían obtener mezclas estéreo mediante la asignación de niveles diferentes a los canales izquierdo y derecho Uno de los primeros equipos fue utilizado por el grupo británico The Beatles para la grabación de su disco Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band Introducción

2 Introducción La mesa de mezclas es el principal instrumento de manejo y control del sistema de sonido, proporcionando y facilitando el acceso a todas sus funciones y posibilidades creativas A partir de varias señales de entrada debe ser capaz de proporcionar una o más señales de salida que son mezcla ponderada de las señales de entrada IN1 IN2 IN3 CONSOLA MULTICANAL (MESA DE MEZCLAS) OUT1 OUT2 INn OUTm OUTi = K1 IN1+K2 IN2+Km INm -5- Funcionalidades básicas Preamplificar y adaptar el nivel de las señales de entrada (micrófonos, instrumentos eléctricos, reproductores, etc.) necesidad de preamplificadores Posibilidad de obtener el efecto estéreo Al menos dos salidas diferentes, L y R (mezcla o salida principal) Cada señal debe poder enviarse con la proporción deseada a la mezcla L y/o R. Cada señal (canal) de entrada debe poder ser sumada con las demás en la proporción que se quiera, independientemente de su nivel de entrada en la consola El nivel de las señales de salida debe poder ser ajustado independientemente si afectar la ponderación de la mezcla IN1 IN2 IN3 Módulo de entrada L R Módulo de salida (máster) L R Salida principal INn -6-

3 Funcionalidades básicas adicionales Posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con las señales de entrada, obteniendo varias señales de salida Además de la salida principal (L, R), las mesas tienen salidas auxiliares que son mezclas ponderadas de las señales de entrada. Todas estas mezclas son independientes entre sí y de la mezcla principal Posibilidad de realizar subagrupaciones de audio y mezclar estas subagrupaciones con las demás señales de entrada IN1 IN2 IN3 Módulo de entrada Módulo de subgrupos + L, R Módulo de salida (máster) L R Salida principal INn Módulo de auxiliares Salidas auxiliares -7- Funcionalidades básicas adicionales Posibilidad de envío de mezclas a equipos de efectos y retorno de las señales procesadas a la mesa de mezclas para ser combinadas con las demás señales Canales de retorno de auxiliares Posibilidad de salida de las mezclas de subgrupo para grabación y retorno de señales grabadas para su monitorizado IN1 IN2 IN3 Retorno multipistas Módulo de entrada Subgrupos envío monitor. + L, R Salidas subgrupo (multipistas) Módulo de salida (máster) L R Salida principal Auxiliares INn Retorno auxiliares envío retorno -8- Envíos auxiliares

4 Otras funciones Alimentación fantasma para micrófonos de condensador (48V) El filtrado, ecualización y procesado de dinámica independiente en cada canal de entrada Filtrado y ecualización independiente en cada canal del módulo de subgrupos Posibilidades de monitorizado acústico (buses adicionales PFL y AFL para monitorizado) Monitorizado visual de señales en las distintas secciones (instrumentos de medida) Posibilidad de insertar equipos de procesado de señal en el canal de audio (puntos de inserción con envío-retorno) Posibilidad de salida directa de los canales de entrada Concepto de canal de audio (signal chain, signal path) Las diferentes señales dentro de una consola fluyen a través de una serie de circuitos y controles agrupados verticalmente a lo largo de la consola, formando canales de audio Cada módulo de la consola (módulo de entrada, módulo de subgrupos, etc.) está formado por una agrupación en paralelo de varios canales iguales e independientes entre sí Los canales de diferentes módulos están conectados por buses que recorren horizontalmente la consola La salida de cada canal en una sección puede ser asignada a uno o más buses, que a su vez pueden ser la fuente de uno o más canales en otra sección Para comprender el funcionamiento de la consola basta conocer los procesados incluidos en cada canal y las posibilidades de encaminamiento que configuran el camino que recorre una señal desde la entrada hasta la salida El funcionamiento conceptual es independiente del número de canales y buses de la consola Canales: procesado y encaminamiento Buses: transporte de la señal

5 Módulos de la consola Módulo de entrada (input module) Entradas de señal (preamplificador) Procedimientos de procesado (ecualización, procesado de dinámica) Punto de inserción para equipos de efectos externos Envíos a buses auxiliares Encaminamiento a buses de subgrupo (buses de mezclas) Encaminamiento a buses de salida principal Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Buses de mezcla para realización de subgrupos de audio Procedimientos de envío a multipistas Procedimientos de monitorizado de las señales enviadas y recibidas del multipistas Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal Envíos a buses auxiliares Posibilidad de ecualización básica (control de tonos) Módulos de la consola Módulo de axiliares y foldback (cue) Buses de mezclas auxiliares Generación de mezclas adicionales para monitorizado en estudio (foldback, cue) y otras aplicaciones Generación de mezclas auxiliares para introducción de efectos (reverberación) Envío y retorno de estas señales a equipos de efectos Encaminamiento hacia otros buses y/o la mezcla principal Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Salida estéreo principal monitorizado acústico y visual de señales en distintas secciones de la consola (buses de mezclas, bus PFL, bus AFL) en sala de control y en estudio Funciones de comunicación con el estudio (talkback) Procedimientos de ajuste de los equipos de grabación (oscilador)

6 Clasificación de las consolas en función de su configuración interna Consola con configuración de cruce (split configuration) Cada módulo ocupa una sección diferente en la consola Distribución más clara de las diferentes funciones sobre la mesa Estándar británico (europeo) Señales entrada Envío / retorno auxiliares Módulo de auxiliares Salida buses de mezcla (subgrupo) hacia multipistas / retorno multipistas Módulo de entrada Módulo de subgrupos Módulo principal Salida estéreo principal Clasificación de las consolas en función de su configuración interna Consola con configuración de línea (in-line configuration) El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada, que pasa a llamarse módulo de entrada/salida, (input/output module) Se reduce el tamaño, el peso y el coste de la consola (procesado compartido) La distribución de funciones es menos intuitiva Estándar americano Señales entrada Envío/retorno multipistas Módulo de auxiliares Envío/retorno auxiliares Módulo de entrada/salida Canales adicionales del módulo de entrada/salida -13- Módulo principal -14- Salida estéreo principal

7 Clasificación de las consolas en función de la aplicación Las consolas están diseñadas de forma específica según los requisitos y necesidades creativas de cada una de las aplicaciones Difieren generalmente en la disposición y situación de ciertos controles, en sus capacidades de procesado y en las posibilidades de encaminamiento de la señal. Las características internas y los principios de funcionamiento son los mismos para todas ellas Tipos de consolas: Directo (live consoles) Estudios de grabación (recording consoles, audio production consoles) Estudios de radio y televisión Estudios de cine Consolas de directo (live consoles) Actuaciones, conciertos, etc (Public Address, PA) Consolas para teatros, auditorios, etc. Configuración de cruce sin retornos para monitorizado en los buses de subgrupo (no hay retornos de multipistas)

8 Consolas de directo (live consoles) Consolas de producción (recording consoles, audio production consoles) También llamadas consolas de estudio, incluyen la mayor cantidad de funciones y elevadas prestaciones Pueden tener configuración de cruce o de línea

9 Consolas de producción (recording consoles, audio production consoles) Clasificación de las consolas en función de la aplicación Consolas para estudios de radio y televisión (broadcast consoles) Postproducción de radio y televisión (TV/Radio Postproduction console) Producción en directo de radio y televisión (TV/Radio On air console)

10 Clasificación de las consolas en función de la aplicación Mesas microfónicas Entradas de micro, preamplificador, faders de canal, fader master, monitorado por auriculares Mesas de pequeño formato: incluyen además alguna entrada de línea y algún canal de subgrupo, junto con más capacidades de ecualización Mesas de discjockey: al menos 2 entradas de línea, una de micrófono, preescucha PFL y crossfader (fader doble que con un solo movimiento consigue subir el nivel de un canal a la vez que reduce el de otro) Desarrollo del tema Introducción. Funcionalidades básicas y estructura. Clasificación de las consolas. Consola multicanal con configuración de cruce. Módulo de entrada. Módulo de subgrupos y monitores. Módulo de canales auxiliares y foldback. Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master). Consola multicanal con configuración en línea. Diferencias con respecto a la configuración de cruce. Módulo de entrada-salida. Equipos de medida en una consola. Medidor de unidades de volumen, VU-meter. Picómetros e indicadores de saturación. Estándares de medida. Utilización de la consola multicanal. Automatización en consolas. Introducción a las consolas multicanal digitales. Diagrama de bloques de consolas comerciales

11 Consola multicanal con configuración de cruce Se estudiará una consola con configuración de cruce y las siguientes características: 36 canales de entrada 24 buses de subgrupo (salidas para multipistas) 6 buses auxiliares 2 buses para la salida estéreo principal (L y R) Se explicará la estructura y los sucesivos tratamientos a los que se somete la señal desde su entrada, en el canal de entrada correspondiente, hasta la salida. Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques) Módulos de la consola Módulo de entrada Módulo de subgrupos y monitores Módulo de axiliares y foldback (cue) Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test Consola multicanal con configuración de cruce

12 Módulo de entrada (input module) Controles de operación Módulo de entrada (input module) Diagrama circuital

13 Módulo de entrada (input module) Sección de entrada Alimentación fantasma para micrófonos de condensador [A] Control de ganancia de entrada (trim control, input gain) [B] Selección de entrada (mic/line) [C] Inversor de fase (phase polarity reverse) [D] Módulo de entrada (input module) Sección de entrada Atenuador para micrófonos de condensador (más sensibles)

14 Módulo de entrada (input module) Filtrado y ecualización Filtro paso alto (100 Hz): evita ruidos y zumbidos molestos de baja frecuencia (caída de 12 a 18 db/octava) [E] Ecualizador [F] Generalmente 4 bandas: LF, LOW-MID, HI-MID, HF Ecualizadores paramétricos o semiparamétricos Botón EQ in/out (bypass) silencioso Módulo de entrada (input module) Sección de filtrado y ecualización Ecualizadores semiparamétricos o paramétricos que permiten modificad de forma independiente la respuesta en frecuencia de cada canal de entrada Suele tratarse de ecualizadores de segundo orden de 3 o 4 bandas cubriendo todo el espectro low shelving mid peak high shelving Paramétrico: ajuste del Q

15 Módulo de entrada (input module) Sección de filtrado ecualización Valores habituales ganancia/atenuación: 18dB Otras funciones típicas Peak/shelf (BELL): Permite seleccionar entre filtro de tipo pendiente (shelving filters) y filtros tipo campana (peak or bell filters) Pre/post insert: Punto de inserción antes o después de la sección de EQ En la producción de audio multipista, si se realiza el ecualizado en grabación se evita incrementar el ruido de grabador Módulo de entrada (input module) Sección de procesado de dinámica En la actualidad muchas consolas incluyen una sección de procesado de dinámica en cada canal de entrada Compresor-limitador Expansor Puerta de ruido Se evita la necesidad de insertar gran cantidad de equipos externos de procesado (insert point)

16 Módulo de entrada (input module) Punto de inserción (insert point, direct send/return) Interrupción del camino de la señal para introducir un equipo externo de efectos Envío y retorno de señal Algunas mesas permiten seleccionar entre pre y post EQ Módulo de entrada (input module) Existen dispositivos de procesado muy utilizados en la práctica que no pueden integrarse en la mesa por razones de tamaño y coste Puertas de ruido que permiten reducir el ruido en micrófonos y pickup s Compresores que permitan modificar el margen dinámico de las señales de entrada y manipular la sonoridad de algunos instrumentos En cualquiera de estos procesos es necesario poder romper el canal de audio tomando la señal para enviarla (send) a equipos de procesado, y luego recogerla procesada (return) en el mismo punto La inserción de equipos externos de procesado se realiza a través del punto de inserción El nivel de envío se regula mediante el control de ganancia del preamplificador de canal

17 Módulo de entrada (input module) Conexiones envío/retorno no balanceadas (nivel de línea) Dos jacks mono (jack de envío + jack de retorno) Un jack estéreo (envío y retorno) Aplicación típica: compresión y puertas de ruido No válido para efectos en los que se necesite la señal sin procesar y la señal procesada (efectos temporales como la reverberación) Si no se utiliza el canal no se interrumpe Módulo de entrada (input module) Atenuador de canal (fader) y control panorámico (PAN) Control PAN: posicionamiento (L/R) de la señal del canal dentro de la mezcla estereofónica (bus impar/par) [P] Fader de canal: ajusta el nivel de la señal, y es el medio principal de controlar los niveles relativos durante los procesos de grabación y mezcla [L]

18 Módulo de entrada (input module) El fader es un atenuador seguido de un amplificador tipo buffer que permite ajustar el nivel de la señal de cada canal al valor deseado en función de criterios estéticos de la mezcla ( db 0 db) La señal debe venir controlada en nivel por las etapas anteriores (principalmente el preamplificador), maximizando la relación SNR y evitando la saturación del canal. En algunas consolas la salida del fader puede tener una ganancia de 10 o 20 db para permitir un ajuste más flexible de nivel ( db 10 db) En ningún caso debe utilizarse para compensar falta de ganancia en el control de ganancia del preamplificador (ruido) Módulo de entrada (input module)

19 Módulo de entrada (input module) Sección de encaminamiento Line Out: salida directa del canal (post-fader). No pasa por los buses y los amplificadores de mezcla (menor nivel de ruido) Interruptores de encaminamiento: botones de asignación a parejas de buses de salida (envío a un solo bus mediante ajuste del potenciómetro PAN) Botón de envío hacia la mezcla estéreo principal Módulo de entrada (input module) Sección de encaminamiento La señal de cada canal se puede asignar a uno o más buses de subgrupo y a los buses de la salida estéreo principal Esta asignación a los buses se realiza mediante un teclado de selección de envío que suele consistir en un conmutador de pares de buses. Usado junto con el control panorámico permite asignar la señal a cualquier bus La señal del canal se vuelca a los buses post-fader, por lo tanto con el mismo nivel a todos ellos

20 Módulo de entrada (input module) Funciones de monitorizado Indicador de saturación (peak meter): se ilumina cuando la señal está próxima a la saturación [G] Función MUTE (CUT) [K]: anula las salidas del canal seleccionado Función PFL (prefader listen), SOLO, SOLO in-place [H]: permite el monitorizado exclusivo de los canales seleccionados. Módulo de entrada (input module) Monitorizado Pre-Fader Listen (PFL) Conecta las señales de los canales que tengan activado su control de PFL (antes del atenuador) al bus de escucha PFL, sin alterar los demás buses Automáticamente (o manualmente) conecta el bus PFL como fuente de la mezcla de monitorizado en sala de control, dentro del módulo master No altera la mezcla estéreo principal (función no destructiva) De este modo se pueden monitorizar una o más señales de forma separada y sin tener que enviarlas a la salida principal

21 Módulo de entrada (input module) Utilidad del PFL Permite ajustar uno a uno la ganancia del preamplificador de cada canal de entrada, de modo que tengamos un nivel suficientemente alto (buena relación SNR) pero sin llegar a saturar Gran utilidad en radiodifusión y TV: permite escuchar señales y validarlas antes de ser encaminadas a la salida principal Facilita el tratamiento de señales y la detección de problemas (ruido, saturación, cables defectuosos, etc.) Módulo de entrada (input module) Monitorizado SOLO Funciona exactamente igual que el monitorizado PFL, pero tomando la señal después del fader Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la posición del fader y la asignación estéreo (pan) de cada canal En consolas de bajas prestaciones a veces se llama SOLO a la función PFL

22 Módulo de entrada (input module) Monitorizado PFL y SOLO con función SOLO IN-PLACE (SIP) activada en el módulo master Conecta el bus PFL a la salida estéreo principal Funciona como un SOLO real, modificando la mezcla en los buses de salida principal (no para los buses multipista). Función destructiva Muestra la contribución exacta de cada canal a la mezcla, teniendo en cuenta la posición del fader de canal, la asignación estéreo (pan) y la posición de los faders de salida de la mezcla principal (en el módulo master) No debe utilizarse en actuaciones en directo ni durante el proceso de mezcla (mixdown) para obtener la mezcla estéreo Módulo de entrada (input module) MUTE (CUT) Funciona a la inversa que la función SOLO. El canal(es) con la tecla MUTE accionada se desconectan del bus PFL, y se conectan automáticamente todos los demás (tomando la señal post-fader) El bus PFL se toma como fuente de monitorizado en el módulo master Activando un control de MUTE en el módulo master se convierte en una acción destructiva Anula todas las salidas de un canal, excepto las del punto de inserción y las salidas directas Su aplicación principal consiste en silenciar los canales no utilizados para evitar que introduzcan ruido en los buses de mezcla También se puede utilizar para silenciar un canal utilizado, pero es muy importante tener en cuenta que su acción es destructiva

23 Módulo de entrada (input module) Sección de envíos auxiliares Envío de señal a buses auxiliares para la obtención de mezclas auxiliares Típicamente agrupadas de dos en dos (mezclas estéreo: bus impar L, bus par R) Envío prefader o postfader seleccionable Los envíos prefader pueden ser pre-eq o post- EQ, en función del jumper interno [M] -47- Módulo de entrada (input module) Sección de envíos auxiliares En esta sección se crean submezclas mono o estéreo de algunas o todas las señales de entrada para ser enviadas a cualquier destino Típicamente se tienen más de 8 envíos auxiliares en cada canal de entrada Botones de selección pre/post-fader -48-

24 Módulo de entrada (input module) Utilidades de los envíos auxiliares Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los músicos (foldback, cue) Envíos pre-fader El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el fader de cada canal Envíos a equipos de efectos Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado) El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se desea que suceda lo mismo con la señal procesada Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc Módulo de entrada (input module) Utilidades de los envíos auxiliares Módulo de subgrupos SUB1 Módulo de entrada CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 Buses de subgrupo SUB2 SUB3 SUB4 Buses principales Módulo máster L/R Audiencia Pre-fader AUX1 Retorno de auxiliares Post-fader AUX2 Monitorización -50-

25 Desarrollo del tema Introducción. Funcionalidades básicas y estructura. Clasificación de las consolas. Consola multicanal con configuración de cruce. Módulo de entrada. Módulo de subgrupos y monitores. Módulo de canales auxiliares y foldback. Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master). Consola multicanal con configuración en línea. Diferencias con respecto a la configuración de cruce. Módulo de entrada-salida. Equipos de medida en una consola. Medidor de unidades de volumen, VU-meter. Picómetros e indicadores de saturación. Estándares de medida. Utilización de la consola multicanal. Automatización en consolas. Introducción a las consolas multicanal digitales. Diagrama de bloques de consolas comerciales. Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) El módulo de subgrupo es una de las partes fundamentales de una consola La señal en cada canal del módulo de subgrupos se toma del bus de subgrupo (bus de mezcla) correspondiente Un subgrupo se puede ver como una etapa intermedia que agrupa varias entradas en una sola para facilitar su procesado Adquiere su mayor importancia en la grabación multipista, al facilitar el acceso a cada una de las pistas y su posterior retorno para su monitorización

26 Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Una consola para multipistas de 24 pistas posee 24 buses de salida multipista y 24 canales en el módulo de subgrupo y monitores Cada canal proporciona: Amplificadores y salida del bus correspondiente (subgrupo) hacia el multipistas (vía de canal, channel path) Retorno de la pista correspondiente del multipistas para su monitorizado (vía de monitor, monitor path) Posibilidad de monitorizar la señal enviada al multipistas (seleccionar el bus de salida correspondiente como fuente de la vía de monitor) Distintas posibilidades de procesado en la vía de monitor Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module)

27 Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Controles de operación Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Diagrama circuital

28 Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Salida hacia el multipistas (vía de salidas, channel path) La entrada principal a la vía de canal es el bus de subgrupo correspondiente, mediante el amplificador de mezcla [P] Esta señal se conecta al atenuador (fader) de subgrupo [Q] (también se llama master faders a estos atenuadores) El nivel se ajusta para la grabación de la correspondiente pista del grabador multipistas, que se conecta a la salida del bus en [R] Existe un punto de inserción pre-fader para el envío a efectos Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path) El retorno de la pista correspondiente del grabador se conecta a la entrada [S] El botón [T] permite seleccionar el bus de salida correspondiente (vía de canal) o el retorno de la pista como fuente de la vía de monitor Sección de ecualización simple (control de tonos) [U] Sección de envíos auxiliares [Y]

29 Módulo de subgrupos y monitores (master output group module, monitor module) Retorno desde el multipistas (vía de monitor, monitor path) Atenuador rotatorio de canal (rotary fader) para ajustar el nivel del subgrupo de audio [W] Control pan para conexión a buses L/R de salida estéreo principal [X] Botón activación/desactivación de la vía de monitor del subgrupo [V] Botón de PFL [AA] Módulo de auxiliares y foldback (cue) Una consola posee tantos canales de envío (y en ocasiones de retorno) de mezclas auxiliares como buses auxiliares Cada bus auxiliar es la fuente de señal del canal auxiliar de envío (AUX send) correspondiente Los retornos de auxiliares (AUX ret) se conocen también como retornos de efectos (FX input), y permiten incorporar efectos a la mezcla principal y en ocasiones a los buses de subgrupo (multipistas) Estos canales de retorno pueden proporcionar procesado de señal básico, por lo que también se pueden utilizar como canales de entrada en caso de necesitarlo

30 Módulo de auxiliares y foldback (cue) Los faders rotatorios [BB] ajustan el nivel de salida de los 6 buses auxiliares que posee esta consola, y que serán la fuente de señal para monitorizados en estudio, envíos a efectos, mezclas auxiliares para su distribución, etc. Los botones AFL activan el monitorizado After Fader Listen En la consola bajo estudio no existen vías de retorno de auxiliares El retorno se puede realizar mediante los canales de entrada libres del módulo de entrada o utilizando las vías de monitor libres del módulo de subgrupos (éstas sólo permiten encaminar hacia la mezcla principal) Las vías de retorno serían similares a las vías de monitor del módulo de subgrupos (con más posibilidades de encaminamiento) Módulo de auxiliares y foldback (cue) Monitorizado AFL Análogo al sistema SOLO en los canales de entrada y de subgrupo Conecta las señales de los buses auxiliares que tengan activado su control de AFL (tomadas después del atenuador) al bus de escucha AFL (puede ser el mismo que el de PFL o no), sin alterar la salida auxiliar correspondiente Automáticamente (o manualmente) conecta el bus AFL como fuente de la mezcla de monitorizado en sala de control (en el módulo master) No altera la mezcla auxiliar (función no destructiva) Permite monitorizar las mezclas auxiliares tal y como se están enviando (tal y como las percibirían los músicos en el estudio, por ejemplo)

31 Módulo de auxiliares y foldback (cue) Utilidades de los envíos auxiliares Diferentes mezclas para monitorizado en el estudio o escenario por parte de los músicos (foldback, cue) Envíos pre-fader El nivel percibido por los músicos es independiente de la actuación sobre el fader de cada canal Envíos a equipos de efectos Típicamente procesado temporal en el que es necesario conservar la señal original y la señal procesada (sonido directo / sonido reverberado) El envío es post-fader: si disminuye de nivel o desaparece la señal directa se desea que suceda lo mismo con la señal procesada Mezclas diferentes para emisiones de radio y TV, etc. Si existen retornos auxiliares pueden utilizarse como entradas de señal adicionales en caso de que sea necesario -63- Módulo de auxiliares y foldback (cue) Mezcla en directo Módulo de subgrupos SUB1 Módulo de entrada CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 Buses de subgrupo SUB2 SUB3 SUB4 Buses principales Módulo máster L/R Audiencia Pre-fader AUX1 Retorno de auxiliares Post-fader AUX2 Monitorización -64-

32 Módulo de auxiliares y foldback (cue) Grabación multipista Módulo de entrada Buses de subgrupo Módulo de subgrupos: vía de envíos Módulo de subgrupos: vía de monitorizado Buses principales Módulo máster CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 TRACK1 TRACK2 TRACK3 TRACK4 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 L/R Pre-fader AUX1 Mezcla auxiliar de foldback AUX2 Pre-fader -65- Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Permite ajustar el nivel de la mezcla estéreo principal (nivel master) Proporciona el monitorizado acústico y visual de señales en diferentes módulos y secciones de la consola Control maestro de funciones MUTE y SOLO IN-PLACE (SIP) Funciones de comunicación con el estudio (talk-back) Funciones de test para equipos de grabación multipista (oscilador) -66-

33 Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Controles de operación y diagrama circuital Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Ajuste del nivel principal (master) Los faders [CC] ajustan el nivel por separado de los buses L y R de la mezcla estéreo principal El punto de inserción previo permite interconectar equipos de efectos para procesar la mezcla estéreo

34 Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Monitorizado acústico y visual El sistema de monitorizado debe permitir la escucha de las siguientes señales en la consola Salida principal Salidas de subgrupos Envíos auxiliares Retornos auxiliares (si los hay) Señales en el bus de PFL y AFL La mesa debe proporcionar monitorización acústica a dos locales separados La sala de control, donde se ubica la mesa y el personal encargado de su manejo El estudio en el que se encuentran los músicos Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Sección de monitorizado acústico y visual El selector [DD] permite seleccionar los buses que se desee como fuente de la vía de monitorizado [FF]: control del nivel de monitorizado en sala de control [HH]: convierte a mono los dos canales estéreo conectados a la vía de monitor [GG]: botón de atenuación (dimmer) que atenúa en unos 40 db el nivel en la sala de control

35 Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Sección de monitorizado acústico y visual El botón en [II] activa los altavoces del estudio y el fader rotatorio ajusta su nivel La salida [LL] permite el monitorizado visual de las señales conectadas a la vía de monitor Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Control funciones PFL, SOLO y MUTE Función SOLO IN-PLACE (SIP) [MM]: conecta el bus de monitorizado PFL como fuente de la mezcla principal (función destructiva) Control automático PFL [EE]: circuitería que conecta automáticamente el bus de PFL al monitorizado de la sala de control cuando se activa una tecla PFL, SOLO o MUTE

36 Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Control funciones PFL, SOLO y MUTE Control automático AFL: en esta consola el monitorizado AFL se hace en los buses de PFL. En caso de existir buses AFL, el funcionamiento del sistema es igual que el del PFL Control maestro MUTE [NN]: inhibe de la mezcla estéreo todos los canales que tengan activado su botón MUTE (CUT) correspondiente (destructiva) Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (output monitor module, master module) Funciones de comunicación y test Los controles [JJ] permiten insertar las señales del oscilador en los buses de subgrupo, para ajustar los niveles de grabación y reproducción del multipistas Las señales del micrófono de talk-back son insertadas en los buses auxiliares y en la vía de monitor para estudio, para comunicación con los músicos en el estudio o en el escenario Si existen auxiliares especiales para foldback (cue), sólo se envía a estos últimos la señal de talk-back

37 Desarrollo del tema Introducción. Funcionalidades básicas y estructura. Clasificación de las consolas. Consola multicanal con configuración de cruce. Módulo de entrada. Módulo de subgrupos y monitores. Módulo de canales auxiliares y foldback. Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master). Consola multicanal con configuración en línea. Diferencias con respecto a la configuración de cruce. Módulo de entrada-salida. Equipos de medida en una consola. Medidor de unidades de volumen, VU-meter. Picómetros e indicadores de saturación. Estándares de medida. Utilización de la consola multicanal. Automatización en consolas. Introducción a las consolas multicanal digitales. Diagrama de bloques de consolas comerciales. Consola multicanal con configuración en línea El módulo de subgrupos y monitores desaparece como tal Sus funciones se incluyen en el módulo de entrada (módulo de entrada/salida, input/output module) En cada canal de entrada/salida se tienen 2 vías de señal Vía de canal: lleva la señal desde la entrada hasta los buses de mezcla multipistas (buses de subgrupo) Vía de monitor: lleva la señal de retorno del multipistas a la mezcla estéreo principal, para permitir el monitorizado Vía de salida hacia el multipistas Cada canal contiene dos faders Fader largo y fader corto (que puede ser rotatorio) Los faders pueden intercambiarse mediante conmutadores Las secciones de efectos, envíos auxiliares y encaminamiento son únicas, y se pueden intercambiar entre ambas vías mediante conmutadores Conmutadores en cada canal Conmutadores generales de operación en el módulo máster (record/mixdown)

38 Consola multicanal con configuración en línea Configuración de cruce módulo de entrada S1 módulo de subgrupo. Sección de envío S1 S2 S3 S3 S2 módulo de subgrupo. Sección de monitores S4 Módulo máster. Sección salida principal S4 Consola multicanal con configuración en línea Configuración de línea S1 Vía de canal. Módulo de entrada/salida Vía de salida. Módulo de entrada/salida S1 S2 S3 S3 S2 Vía de monitor. Módulo de entrada/salida S4 Módulo máster. Sección salida principal S4

39 Consola multicanal con configuración en línea Se estudiará una consola con configuración en línea y las siguientes características: 36 canales de entrada 24 buses de salida para multipistas (subgrupos) 6 buses auxiliares 2 buses para la salida estéreo principal (L y R) La explicación se limitará a aquellas secciones y funcionalidades que son diferentes con respecto a la configuración de cruce (módulo de entrada/salida) Este estudio se realizará tanto desde la perspectiva de operación sobre la consola como desde el punto de vista circuital (al nivel de diagrama de bloques) Módulos de la consola Módulo de entrada/salida Módulo de axiliares y foldback (cue) Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test Consola multicanal con configuración en línea

40 Consola multicanal con configuración en línea Consola multicanal con configuración en línea Vía de canal. Módulo de entrada/salida Vía de salida. Módulo de entrada/salida Vía de monitor. Módulo de entrada/salida

41 Vía de canal Sección de entrada Vía de canal Sección de entrada

42 Vía de canal Filtrado y ecualización Vía de canal Filtrado y ecualización

43 Vía de canal Envíos auxiliares Vía de canal Envíos auxiliares

44 Vía de canal Funciones de monitorizado Vía de canal Funciones de monitorizado

45 Vía de canal Atenuador de canal (fader largo) y control panorámico Atenuador de canal (fader largo) y control panorámico Vía de canal

46 Vía de canal Sección de encaminamiento Vía de canal Sección de encaminamiento

47 Vía de salida al multipistas Vía de salida al multipistas Buss Level Direct out

48 Vía de monitor Sección de entrada Vía de monitor Sección de entrada Tape/Buss (Source) Tape Trim (Gain)

49 Vía de monitor Filtrado y ecualización Vía de monitor Filtrado y ecualización

50 Vía de monitor Envíos auxiliares Vía de monitor Envíos auxiliares

51 Vía de monitor Funciones de monitorizado Vía de monitor Funciones de monitorizado

52 Vía de monitor Atenuador de canal (fader corto) y control panorámico Atenuador de canal (fader corto) y control panorámico Vía de monitor

53 Vía de monitor Sección de encaminamiento Vía de monitor Sección de encaminamiento

54 Configuración típica en modo grabación Las señales de entrada se conectan a las vías de canal del módulo de entrada salida y se encaminan a los buses de subgrupo para su grabación en el multipistas Se utiliza el fader largo para ajustar sus niveles Se asignan a esta vía los equipos de procesado si se desea incorporar el procesado en la grabación multipista En la vía de salida hacia el multipistas se ajusta el nivel de grabación de cada bus de mezclas (subgrupo) y se envía la señal a la pista correspondiente Los retornos del multipistas con la señal ya grabada y reproducida se conectan a las entradas de retorno (tape) de la vía de monitor Con el fader corto se realiza una mezcla de monitorización Se pueden incluir en esta vía los equipos de procesado en el caso de que no se haya procesado la señal registrada en el multipistas Se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales en grabación (proceso importante) y el fader corto para elaborar una mezcla de monitorización en sala de control (proceso menos importante, no suele registrarse) Configuración típica en modo grabación Señales de entrada a las vias de canal Retorno del multipistas a las vías de monitor Salida de los buses de mezclas hacia el multipistas

55 Configuración típica en modo grabación Vía de salida. Se ajusta el nivel de grabación de cada bus en pista Vía de canal. Sección de entrada (preamplificador) Secciones de procesado y envíos auxiliares. Se asignan a la vía de canal o a la de monitorado en función de las necesidades Vía de monitor. Fader corto para elaborar mezcla de monitorización en sala de control y/o estudio Vía de canal. Fader largo para controlar el nivel de cada canal y encaminamiento a los buses de mezcla Configuración típica en modo mezcla Las señales de retorno del multipistas se conectan a la vía de canal y se utiliza el fader largo para efectuar el proceso de mezcla. Esto se puede realizar de forma automática para todos los canales de entrada/salida mediante un conmutador den el módulo máster (REV) o de forma manual sobre cada canal (útil en el proceso de overdubbing) Estas señales pueden ser encaminadas directamente a la mezcla estéreo principal o a través de subgrupos (buses de subgrupo utilizados en la configuración anterior para la grabación de las pistas) En este caso las vías de monitor se utilizarían a modo de subgrupos para ajustar el nivel de la agrupación mediante los faders cortos y hacer el encaminamiento a la mezcla estéreo principal Los equipos de efectos se asignan a las vías de canal y se realiza la mezcla estéreo incluyendo todos los efectos deseados La salida principal se registra en un grabador estéreo obteniéndose finalmente el master En este caso se utiliza el fader largo para ajustar el nivel de las señales de entrada provinientes del multipistas durante el proceso de mezcla. El fader corto se utiliza para realizar submezclas que faciliten la obtención de la mezcla final

56 Configuración típica en modo grabación Las vías de monitor que no se usen como subgrupo quedan libres para entradas adicionales (overdubbing?) Retornos del multipistas a las vías de canal Las salidas hacia el multipistas no se utilizan. Los buses de subgrupo se pueden utilizar como ayuda en el proceso de mezcla Configuración típica en modo grabación Vía de salida. No se utiliza en el proceso de mezcla Vía de monitor. Se puede usar como entradas adicionales Las secciones de procesado se asignan a la vía de canal para utilizarlos durante el proceso de mezcla Vía de canal. Ajuste de nivel en los retornos del multipistas Vía de monitor. Fader corto para elaborar submezclas en los buses de subgrupo Vía de canal. Fader largo para controlar el nivel de cada entrada en la mezcla principal

57 Desarrollo del tema Introducción. Funcionalidades básicas y estructura. Clasificación de las consolas. Consola multicanal con configuración de cruce. Módulo de entrada. Módulo de subgrupos y monitores. Módulo de canales auxiliares y foldback. Módulo de salidas principales, monitorizado, comunicación y test (master). Consola multicanal con configuración en línea. Diferencias con respecto a la configuración de cruce. Módulo de entrada-salida. Equipos de medida en una consola. Medidor de unidades de volumen, VU-meter. Picómetros e indicadores de saturación. Estándares de medida. Utilización de la consola multicanal. Automatización en consolas. Introducción a las consolas multicanal digitales. Diagrama de bloques de consolas comerciales. Equipos de medida en una consola Las consolas están equipadas con sistemas de medida para el monitorizado visual de los niveles de señal en las distintas secciones Control de la relación SNR Evitar distorsión por saturación Verificar posibles fallos en conectores, etc. Los sistemas de medida suelen estar en el módulo principal de la consola, accesibles a través de los sistemas de monitorado Las consolas de altas prestaciones suelen incorporar medidores independientes para cada canal Tipos de medidores Medidor de unidades de volumen (Volume-unit meter, VU-meter) Picómetro Indicador de saturación

58 Medidor de unidades de volumen (VU-metro) Dispositivo utilizado para la medida del nivel sonoro de señales complejas (no monocromáticas) Compuesto por un elemento móvil tipo D Arsonval alimentado por un rectificador de onda completa (impedancia interna de 3900 ) que responde aproximadamente al valor cuadrático medio (rms) de la señal medida Esto solamente es exacto para señales monocromáticas. Para señales reales depende del contenido en armónicos y la forma de onda Estándar actual (1939): VU-metro calibrado para marcar 0VU cuando un tono de referencia de 1KHz disipa 1mW sobre una resistencia de 600 (estándar telefónico y de la industria de audio de la época) 1mW sobre Vrms Problema: la impedancia de 3900 produce efecto de carga sobre 600. Para que el este efecto no se produzca la relación de impedancias debe ser al menos de 10:1 (acoplo en tensión) Medidor de unidades de volumen (VU-metro) Para evitar el efecto de carga se le añadió una resistencia en serie de 3600 impedancia de entrada de 7500 Esto provoca una caída de 4 db en el nivel observado. Un VU-metro correctamente calibrado indica 0 VU para una señal sinusoidal de 1KHz y +4 dbm sobre 600 (1.228 Vrms o +4 dbu) Si la línea no es de 600 (caso típico en la actualidad), el VU-metro se calibra de modo que una lectura de 0 VU indica un nivel de señal de +4 dbu (para una señal sinusoidal de frecuencia 1 KHz) En la actualidad se calibran para marcar 0VU para un tono de 1KHz y +4 dbu, independientemente de la impedancia de la línea Si la impedancia es distinta de 600, 0VU ya no indican +4dBm

59 Medidor de unidades de volumen (VU-metro) Los VU-metros están graduados en doble escala Nivel de señal de -20 a +3 VU Porcentaje de modulación de 0 al 100%, con el 100% coincidiendo con 0VU Medidor de unidades de volumen (VU-metro) Características balísticas (respuesta a transitorios) Tiempo de subida (full deflection time): 0.33s Tiempo de caída (fallback time): 0.33s tiempo en caer 20 db la indicación cuando la señal cae a 0 Son tiempos grandes, similares a los tiempos de integración del oído para la percepción del nivel sonoro Responde aproximadamente al nivel eficaz de la señal (la correspondencia es exacta para tonos puros de 1KHz) No responde a los picos de señal de corta duración Puede haber diferencias de 8 a 10 db entre los picos y la indicación del VU-metro Presenta una elevada correlación entre la indicación y el nivel sonoro percibido (respuesta del oído humano) Esta última característica es la que ha popularizado la utilización de los VUmetros

60 Medidor de unidades de volumen (VU-metro) Los VU-metros están graduados con una doble escala Picómetros Los VU-metros son adecuados para sistemas de refuerzo y grabación en audio analógico, donde lo que más interesa es el nivel medio de las señales (volumen) Estos medidores no son válidos en sistemas donde es importante tener en cuenta los picos de señal, especialmente en radiodifusión (saturación de transmisores) Para realizar medidas en estos sistemas se desarrollaron los picómetros (Peak Program Meter, PPM) Los PPM presentan un tiempo de subida pequeños (10ms) y un tiempo de caída largo (entre 1.5 y 3 s) Esto permite que el instrumento responda a los picos no detectados por el VUmetro, a la vez que facilita su lectura al mantenerlos el tiempo suficiente Para un tono puro de 1KHz en régimen estacionario la medida sería la misma Las indicaciones de un picómetro siempre serán superiores a las del VU-metro para un mismo programa sonoro

61 Picómetros Comparación de balística entre VU-metros y PPM Picómetros En función del tiempo de caída los PPM pueden ser de tipo I o de tipo II Tipo I Tiempo de subida de 10ms Tiempo de caída de 1.4 a 2 segundos (caída de 20dB) Tipo II Tiempo de subida igual que en Tipo I Tiempo de caída de 2.5 a 3.1 segundos Función hold que mantiene el indicador en el nivel de pico alcanzado durante un tiempo de 75 a 150ms antes de comenzar la caída

62 Picómetros Existen varios estándares de medida con PPM, de los cuales el más extendido es el UK-PPM (BBC-PPM) La escala consiste en marcas desde 0 hasta 7 Entre dos marcas consecutivas hay una variación de nivel de 4dB, excepto entre 0 y 1 (6dB) y entre 7 y 8 (2dB) La marca 4 corresponde a 0dBu, por lo que la marca 5 corresponde a +4dBu Picómetros

63 Medidores digitales En el caso de señales digitales, los instrumentos de medida son muy similares a los PPM (la restricción más importante consiste en que nunca se produzca saturación) Al máximo valor posible en un sistema de cuantificación digital se le asigna el valor de 0dB Full Scale (dbfs) Cualquier señal que supere este valor será recortada (clipping) No existen estándares de balística para indicadores digitales. El esquema más utilizado es el siguiente Barra de medida que se extiende desde -24 dbfs hasta 0 dbfs La balística de la barra es similar a la de un VU-metro Simultáneamente hay un indicador de picos con una balística similar a un PPM de Tipo II (75-150ms de hold) y 2.5 a 3.1 segundos de caída Indicador de OVER para saturación Medidores electrónicos de barra El tiempo máximo de subida de los picómetros mecánicos está limitado por la inercia de la aguja No miden el nivel absoluto de los picos de la señal Esto puede ser crítico en los grabadores digitales, muy sensibles a la distorsión por sobrecarga Los medidores mecánicos (VU-metros y picómetros) ocupan bastante espacio, siendo difícil incluirlos en todos los canales de la consola Medidores en los buses principales y en los buses de monitorizado PFL, AFL Los medidores electrónicos de barra solucionan los problemas anteriores Tiempos de ataque despreciables Ocupan poco espacio horizontal Inconveniente En los medidores mecánicos el recorrido de la aguja es continuo, lo cual facilita el trabajo continuado con estos equipos Los medidores de barra con LED son discontinuos

64 Indicador de saturación En algunas secciones de la mesa resulta más ergonómica la instalación de un indicador de saturación en lugar de un VU-metro o un picómetro Este medidor consiste en un diodo LED que se ilumina cuando el nivel de pico de la señal es suficientemente elevado como para introducir distorsión apreciable Es permisible que estos indicadores se iluminen en algunas ocasiones Una iluminación continuada indica que es preciso reducir el nivel de señal, puesto que se está produciendo una gran cantidad de distorsión Desarrollo del tema Introducción. Funcionalidades básicas y estructura. Clasificación de las consolas. Consola multicanal con configuración de cruce. Consola multicanal con configuración en línea. Equipos de medida en una consola. Utilización de la consola multicanal Encaminamiento Monitorado acústico y visual Estructura de ganancia y niveles típicos de operación Automatización en consolas. Automatización mediante VCA Sistema de faders móviles Sistemas de automatización total Introducción a las consolas multicanal digitales Clasificación de las consolas digitales Configuraciones típicas Ejemplos de aplicación Diagrama de bloques de consolas comerciales

65 Utilización de la consola multicanal Procedimiento de mezcla en directo Procedimiento de grabación multipistas Procedimiento de grabación (layout) Grabación síncrona (overdubbing) Procedimiento de mezcla (mixdown) Procedimiento de mezcla en directo Conexión de las señales del escenario a los canales del módulo de entrada Micrófonos en conexiones MIC (XLR balanceadas) Guitarras y bajos eléctricos Conexión a las entradas MIC a través de un adaptador de impedancias (Direct Box) Conexión de la guitarra a un amplificador de guitarra sonorizado con un micrófono Instrumentos electrónicos directamente en las entradas de línea (LINE) Los instrumentos estéreo se pueden conectar a un canal estéreo o a dos canales mono con el control PAN balanceado totalmente a izquierda y derecha respectivamente Las señales de entrada se mezclan con la ponderación deseada en la consola y se encaminan a la salida estéreo principal La salida estéreo se encamina hacia los amplificadores de potencia y de ahí a los altavoces de la audiencia

66 Procedimiento de mezcla en directo Conexiones

67 Encaminamiento Módulo de subgrupos SUB1 Módulo de entrada CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 Buses de subgrupo SUB2 SUB3 SUB4 Buses principales Módulo máster L/R Audiencia Monitorización Encaminamiento Ejemplo Encaminamiento para una mezcla en directo con las siguientes señales de entrada: 3 micrófonos para la sonorización de la batería 1 bajo 1 guitarra 1 voz Se utilizará el módulo de subgrupos para controlar la batería (que debe ser estéreo) -136-

68 Encaminamiento S1 S2 S3 S4 A1 A2 L R Batería 1 Batería 2 Batería 3 Bajo Guitarra Voz CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 Monitorizado en sala de control MASTER MON MASTER MIX Salida principal (altavoces audiencia) Mezclas auxiliares Módulo de subgrupos SUB1 Módulo de entrada CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 Buses de subgrupo SUB2 SUB3 SUB4 Buses principales Módulo máster L/R Audiencia Pre-fader AUX1 Post-fader AUX2 Retorno de auxiliares Monitorización -138-