ANTONI GAUDI ( )

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1 ANTONI GAUDI ( )

2 CONTEXTO HISTÓRICO

3 MODERNISMO finales del siglo XIX y principios del XX Intención de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la época, tanto los de tradición academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas. CONSOLIDACIÓN DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL Aparición de nuevos y más baratos materiales Nueva visión de mundo los arquitectos, no sólo proyectaban edificios, sino que intervenían en el diseño de la decoración, el mobiliario, y todo tipo de complementos y enseres de uso diario que habían de contener Predominaba la inspiración en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolución industrial, como el hierro y el cristal ART NOVEAU

4 Gran Hotel de Cartagena Estación de Metro de Viena

5 Palacio de la música Catalana Hospital de la Santa Cruz y San Pablo

6 MODERNISMO EN CATALUÑA Su denominación geográfica se debe a su particular relación con Cataluña y principalmente con la ciudad de Barcelona, que estaban intensificando sus características diferenciales dentro de la cultura española por razones ideológicas y socioeconómicas, y en el contexto de un espectacular desarrollo urbano e industrial BURGUESÍA CATALANA LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ marcada por un fuerte sello personal Fomenta su desarrollo porque ve en esta nueva arquitectura la manera de expresar su identidad catalana, y de poner de manifiesto de manera discreta su riqueza y su distinción. LENGUAJE PROPIO Del que partió ANTONI GAUDÍ para desarrollar su particular universo artístico, muy personal en la arquitectura

7 Fotografía aérea de la Exposición Universal de 1889, en el centro de la imagen se ve el arco de entrada conocido como la Torre Eiffel

8 ANTONI GAUDI ( ) Maquetas tridimensionales Influencias OBRAS Diseño TOTAL Del EDIFICIO Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Geometría basada en la naturaleza

9 Primeros proyectos Renombre: Casa Vicens LABOR PROFESIONAL FAMA: Exposición Universal de París de 1878: Eusebi Güell Muerte: Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Volver

10 COOPERATIVA OBRERA MATARONENSE Primer lugar donde Gaudí utilizó los arcos catenarios tan frecuentes en su obra posterior. En el edificio de servicios empleó azulejos de cerámica, otro de los sellos característicos de su obra. Gaudí realizó el diseño urbanístico basándose en la orientación solar, otra de las constantes en sus obras, e incluyó zonas ajardinadas en el proyecto. También diseñó la enseña de la Cooperativa, con la figura de una abeja, símbolo de la laboriosidad.

11 LOS FANALS EN LA PLAZA REAL DE BARCELONA Realizó el diseño de dos modelos diferentes de farolas, de tres y seis brazos; de éstas últimas, dos fueron colocadas en la plaza Real sobre una base de piedra, siendo fundidas en bronce y con combinación de hierro forjado. Volver

12 Casa Vincens Volver

13 Vitrina Comella Gaudí y Guell en colonia de Guell Carnet de expositor de Gaudí para la Exposición Universal de Barcelona de 1888 Volver

14 En 1883 aceptó hacerse cargo de continuar las recién iniciadas obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Gaudí modificó totalmente el proyecto inicial, convirtiéndola en su obra cumbre, conocida y admirada en todo el mundo. Gaudí enseña las obras de la Sagrada Familia al nuncio del Vaticano, Francesco Ragonesi (1915). Desde 1915 se dedica por entero a la Sagrada Familia, refugiándose en su trabajo. Gaudí confiesa a sus colaboradores: Mis grandes amigos están muertos; no tengo familia, ni clientes, ni fortuna, ni nada. Así puedo entregarme totalmente al Templo. Gaudí muere el 7 de junio de 1926 desatendido al ser atropellado por un tranvía al confundirlo por mendigo por sus ropas. Volver

15 Con sentido innato de la geometría y el volumen, Gaudí, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefería recrearlos sobre MAQUETAS TRIDIMENSIONALES, moldeando todos los detalles. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que tenían que hacer. Modelo original y estudio de volúmenes para la fachada de la Gloria Taller de Maquetas - foto 1917 Maqueta original con las naves interiores Maqueta original en el taller de la Sagrada Familia, publicada en 1929 Maqueta estereostática de la iglesia de la Colonia Güell, Barcelona. Estado del taller de Gaudí antes de su muerte Volver

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21 ARTE ORIENTAL (INDIA, PERSIA, JAPÓN) a través del estudio de los teóricos de la arquitectura historicista, Walter Pater, n John Ruskin y William Morris INFLUENCIAS CORRIENTE NEOGÓTICA A finales del siglo XIX vivía un gran renacimiento debido sobre todo a la obra teórica y restauradora de Viollet-le-Duc. Para Gaudí el gótico era imperfecto, porque pese a la eficacia de algunas de sus soluciones estructurales era un arte que había que perfeccionar. MODERNISMO DEL MOMENTO EN CATALUÑA Encuentra la inspiración en la arquitectura historicista, ya que para los artistas modernistas la vuelta al pasado supone una reacción contra las formas industriales impuestas por los nuevos adelantos tecnológicos producidos con la Revolución industrial. Volver

22 LENGUAJE ARQUITECTÓNICO Gaudí las halló en abundancia en la naturaleza, como por ejemplo en juncos, cañas o huesos; decía que no existe mejor estructura que un tronco de árbol o un esqueleto humano. Gaudí estudió con profundidad las formas orgánicas y anárquicamente geométricas de la naturaleza, buscando un lenguaje para poder plasmar esas formas en la arquitectura. Paraboloide Hiperbólico Hiperboloide Helicoide Conoide INSPIRACIONES Volver

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26 Primeras Obras

27 Etapa Orientalista India Persia Japón Países Islámicos Azulejo cerámico Mudéjar Nazarí

28 Casa Vicens ( ) Ubicación: calle Carolines 24, barrio Gracia, Barcelona (Gracia era un núcleo urbano independiente) Cliente: Manuel Vicens i Montane (Propietario de una fábrica de cerámica) Programa: 4 plantas( 1bodega, 2 de residencia, 1 servicio) Los muros de la casa son de mampostería alternada con filas de azulejo.

29 Clavelones

30 El Capricho de Comillas( ) Ubicación: Barrio Sobrellano, Comillas. Cliente: Máximo Díaz del Quijano Programa: 3 niveles y 1 torre cilíndrica A base de alternancia de ladrillos rojos y amarillos sin revoco ni estuco de ninguna clase

31 Girasoles Alminar persa

32 Finca Güel ( ) Ubicación: Les Corts de Sarria, Barcelona Cliente: Eusebi Güell Programa: caballeriza, picadero y portería mampostería

33 Templete de los pabellones Arco Ladón, Dragón guardián del jardín de las Hespérides

34 Palau Guell( ) Ubicación: Calle Nou de Rambla, Barcelona Cliente: Eusebi Güell Programa: 3 niveles Se yergue sobre un solar de planta casi rectangular de 18 x 22m A base de piedra calcárea de Garraf

35 Planta noble del Palacio Fachada, arcos mitrales, dragón de hierro

36 Rampa helicoidal del sótano Cúpula central Detalle azotea

37 Etapa Neogótica Gótico Catalán Gótico Balear Gótico Rosellones Gótico Leones Gótico Catellano Elimina los contrafuertes

38 Colegio de las Teresianas ( ) Ubicación: Calle Ganduxer, Barcelona Cliente: San Enriques de Osso, encarga un edificio que cumpla con el voto de pobreza Programa: colegio de 4 plantas A base de ladrillo, rejas de hierro forjado, coronado con almenas En las esquinas posee pináculos de ladrillos de columna helicoidal, culminados en una cruz

39 Almenas Sucesión de arcos catenarios

40 Palau Episcopal Astorga( ) Ubicación: Astorga, Provincia de León Cliente: Obispo de Astorga, Joan Baptista Grau i Vallespinós, encarga el palacio, debido a que se había incendiado. Programa: palacio, planta articulada con cuatro torres cilíndricas A base de Granito gris de la comarca de El Bierzo Arcos abocinados Gaudí abandonó el proyecto en 1893, debido a la muerte del obispo

41 Referente gótico español Palacio Episcopal

42 Casa Botines ( ) Ubicación: ciudad de León, Provincia de León Cliente: comerciante catalán Joan Homs i Botinàs Programa: plantas altas residencial plantas bajas y comercial(almacenes de tejidos y despahos) A base de cantería caliza dispuesta en forma de almohadillado 4 torres cilíndricas rematadas en agujas

43 Escultura de San Jorge y el dragón Cantería dispuesta en forma de almohadillado

44 Torre Bellesguard( ) Ubicación: A pies de la sierra de Collserola Cliente: Doña María Sagués Molins Programa: La casa dispone de sótano, planta baja, planta noble y desván, con techo de cuatro aguas. A base de piedra pizarrosa del lugar y ladrillo Planta cuadrada de 15x15, vértices orientados a los cuatro puntos cardinales

45 Bóveda catalana Torre Troncocónica

46 Etapa Naturalista Formas orgánicas inspiradas en la naturaleza Formas y Volúmenes desprovistos de la rogidéz racionalista

47 Casa Calvet( ) Ubicación: Calle Caspe de Barcelona Cliente: Hijos de Pedro Mártir Calvet Programa: 5 plantas( planta baja y sótano negocio textil, plantas superiores residencia) La fachada es de piedra de sillería de Montijuic Encajado entre edificios mas antiguos, tuvo que adaptarse a los estilos de estos

48 Tribuna Principal Muebles del Salón principal diseñados por Gaudí

49 Parc Guell( ) Ubicación: Montaña pelada, Barrio Carmelo, Barcelona Cliente: Conde Eusebi Güell, urbanización recidencialciudades-jardín inglesas Programa: Entrada, pabellones, escalinata, sala hipóstila, plaza, viaductos, el calvario Gaudi mando a plantar diferentes especies mediterráneas autóctonas, a la montaña desforestada como pino, algarrobo, encina, eucaliptus, palmera ciprés etc. A base de piedra Desaparición absoluta de los ángulos rectos Entrada

50 Dragón de la escalinata

51 Pabellones Sala Hipóstila

52 Viaductos Plaza El calvario

53 Casa Batlló( ) Ubicación:Paseo de Gracia 43, Barcelona Cliente: Josep Batlló i Casanovas Remodelación de un edificio preexistente en el solar de Emili Sala Cortés. Programa: Fachada, piedra arenisca Monjuit, balcones de hierro forjado

54 Patio Interior Cabeza de Dragón

55 Casa Milá( ) Ubicación: Paseo de Gracia 92 Cliente: Pere Milá i Camps Programa: residencia, 3 fachadas(paseo de Gracia, de Chaflán, de la calle Provenza) A base de piedra de Garraf y Villafranca de Panadés

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57 Iglesia de la Colonia Güell ( ) Ubicación: Santa Coloma Cervelló Cliente: Conde Eusebi Guell Programa: Iglesia de la cual solo se completó la Cripta Parte inferior, muros paraboloide hiperbólico hechos con piedra basáltica negra y ladrillo quemado(acorde al terreno oscuro) a medida que sube, el ladrillo es rojo y en la parte superior los ladrillos hubieran sido de tonalidades verdes Iglesia de planta oval de 25x63m con 5 naves

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59 Escuelas de la Sagrada Familia (1909) Ubicación: Cliente: Asociación de Devotos de San José Programa: Escuela de tres aulas, vestíbulo y capillas A base de ladrillo visto según la técnica tradicional catalana Edificio de planta rectangular de 10x20m Volver

60 La Sagrada Familia

61 Durante los últimos quince años de su vida, Antoni Gaudí proyectó muchas partes del templo para que se pudieran construir en el futuro. Lo hizo combinando formas geométricas elegidas por sus cualidades formales, estructurales, lumínicas, acústicas y constructivas: hiperboloides, paraboloides, helicoides, conoides y elipsoides. Gran parte de estas superficies son regladas, lo que facilita su construcción. Gaudí asignó una de estas formas a cada tipo de los elementos que componen las naves. Con helicoides inventó una columna nueva en la historia de la arquitectura: la columna de doble giro. Usó hiperboloides para las aberturas de los ventanales y las bóvedas. Con paraboloides creó superficies de enlace en las bóvedas y las cubiertas, así como las columnas de la fachada de la Pasión. Generó los nudos o capiteles de las columnas principales con elipsoides. Y antes ya había proyectado el edificio de las escuelas parroquiales con conoides. Además, Gaudí desarrolló un sistema de proporciones aplicado a todas las dimensiones y a todos los elementos del templo.

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67 Maqueta Funicular

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70 Construcción-Geometría

71 Programas Mechanical Desktop Rhinoceros Cadds5 Catia Impresora 3D Producción: Control numérico CAM

72 Columnas de piedra

73 Bóveda de hiperboloide

74 Elipsoide

75 Columna de doble giro

76 Helicoide y conoide

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