epitelis tendríssims FOTO-GRAFÍAS D EI POINT

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1 epitelis tendríssims FOTO-GRAFÍAS D EI POINT

2 TRAS DE TIEMPO Y LUZ JOCS DE TEMPS I LLUM FOTO-GRAFÍES D EI POINT aprehendiendo a escribir A partir de la más intensa obscuridad surgen impactantemente las energetizadas FOLISdNAIK, las energo-foto-imágenes de EI POINT. Mediante la disposición de puntos de luz en un lugar y con movimientos de la cámara accionada con velocidad de obturación muy baja, el autor hace emerger estas instantáneas de grafos de luz en las que se combinan técnicas fotográficas con las de dibujo. Con inducidos trazos rápidos de luz, el autor es capaz de plasmar en pocos segundos, un contenido perdurable gracias a la fotografía, que es el resultado de una acción en un lugar donde en ningún instante es reconocible la imagen a transmitir, y que para poder ser obtenida, el fotografiador deberá ordenar tanto la disposición de los puntos de luz como los movimientos que se han de realizar con la cámara fotográfica que es usada de modo no convencional. De este modo y ubicado en un entorno a-referencial, EI POINT no solo participa de la fotografía sino que además consigue una impresión personal del resultado de su obra que habiéndose transductalizado en el momento de su realización en el espacio perceptivo aóptico, no puede ser vista en aquel instante aunque si conserve una imagen mental de la composición. El resultado tiene efectos mágicos, pues imágenes que no existen en la realidad son de pronto configuradas con atributos de permanencia Simples líneas de algo tan fugaz como la luz evocan un significado. El espectador las lee, las completa, las interpreta partiendo de los códigos que conoce. Reconstruye objetos, conceptos, escenas o situaciones donde solo hay trazos. Exactamente lo mismo que ocurre con la escritura. JUAN E. CHIRINOS FRANCO, diseñador

3 Epitelis tendríssims 1 foto-grafías de EI POINT en esta propuesta expositiva se muestra una serie de 8 kortos congelaos 2 que han sido confeccionados mediante otros tantos 32 fotogramas elementales que autodenomino FOLISdNAIK 3 ; una suerte de pinturas de luz que algo más de 8 años atrás, como pseudoperdido en la inmensidad de la noche amazónica, empecé a realizar a partir de unos ocasionales y prístinos selenitografos the EI POINT photographer 1 NB: a insinuación de Carles Llop i Torné, el título parafrasea el libro de Carme Riera (1981): Epitelis tendríssims. Barcelona: Edicions 62; que la autora construye a partir de la observación como construcción narrativa. 2 NB: el Korto congelao es una técnica de expresión fotográfica acuñada por el autor en la que a través de una seriación instantaneada, un suceso escenografiado es mostrado mediante su defragmentación en fotogramas esenciales o característicos 3 NB: el crítico de arte Al lean Olko etiqueta las FOLISdNAIK como una suerte de revival del impresionísmo en el siglo XXI en el que a la velocidad de la luz y a partir del plasma lumínico emerge, a una ubicación adecuada, la acervativa percepción figurativizada

4 AMB ELLA RELATO DE UN PRÍSTINO ENCUENTRO COMPOSICIÓN CON DESSINMOON s korto congelao protagonitzado por LA LLUNA DE VALÈNCIA y EI POINT donde estas? le coup follow-me camí del cel, son las cuatro FOLISdNAIK que componen las escenas de este cinematográfico corto congelao que narra el primer relato de mi primer encuentro con la que justamente hace cuarenta años que dicen que la pisaron. Ahora, en un instante de soledad he podido gestualizar con ella... the EI POINT photographer

5 LA ROSA DEL TEMPS PRIMAVERA ESTIU TARDOR HIVERN COMPOSICIÓN CON FOLIS d NAIK...pasan, pasan y pasan repetidamente con cicleidad las cuatro estaciones, aunque singularmente cada una es como es y como su secuencia esta algo alterada, es señal de que el tiempo anda algo revuelto... the EI POINT photographer

6 ESTATS VITALS COMPOSICIÓN CON CITENEW s serie pseudopalindròmica the E-MERGENT the S-CRIPTOR the Ds-CORPORIUM the RE-FOUND, son las cuatro FOLISdNAIK que componen esta serie psedopalindrómica y que es sinónimo de las pautas a seguir para resolver el itinerario expresivo a desarrollar en esta obra después de la acertadísima decisión que supuso la implantación de las esculturas de Subirachs a la fachada de la Passió. Antoni Gaudí tenía bien claro que él no acabaría el Temple, solo vió realizada una de las torres de la fachada del Naixement y el resto de elementos proyectados y/o maquetas realizadas eran para él, trazos a desarrollar. A pesar de las críticas de diversos miembros de la C.I.A. (Comité del Intelecto Arquitectónico) a las acciones emprendidas en la ejecución de las obras y que tienden a poner en crisis estas en función de una supuesta autoría en el diseño arquitectónico, paradójicamente es cierto que esta obra cuyo proyecto se inició hace ya bastante más de 100 años, es ahora mismo la obra más emblemática de Barcelona y las mencionadas esculturas de Subirachs han contribuido a enriquecer y dotar de un altísimo t renovado contenido versiinterpretacional a la citada obra liberalizándola de la rigidez formal que aquellos prístinos elementos proyectados por Gaudí la hubieran llevado. Ahora es necesario continuar avanzando y resolver con valentía los grandes retos de diseño pendientes... the EI POINT photographer

7 QUI DIUS QUE VE? COMPOSICIÓN CON FOLIS d NAIK gag hispano-costumbrista QUE VIENE OBAMA! DAIKIRI DESEACIÓN MARATÓN BOREAL, son las cuatro FOLISdNAIK que componen esta serie que ilustra una hispanocostumbrista acción fuertemente anclada en esta piel de toro. Primero la fiesta y cuando se ve venir, a correr!, pero hacia adonde?... the EI POINT photographer

8 POST-IT CITY COMPOSICIÓN CON CITENEW s momentación singular ATEMPORALIDAD LAUREUS GALANTUS POSE DOBLE FLY SQUADRON, son las cuatro CITENEW s que componen esta serie que ilustra una singular autoacervación de Barcelona basada en efímeras presencias ocupacionales que en atención a nuestro anhelo han permitido tunear el lugar. Un rítmico estribillo de lugares no tan emergentes con otros iconográficos y anuque la última escena sorprende, en realidad tiene una cierta relación con la sociedad barcelonesa. En su época fue rechazada su propuesta y ahora se ubica a mas de 1000 km añorada por bastantes de los actuales barceloneses. Pero que le haremos, esta sociedad es así, aunque pensándolo bien tiene cabida este elemento en BCN? the EI POINT photographer

9 VIVA LA NOCHE, BAILA SIN PARAR COMPOSICIÓN CON WIEWSON s estribillo con ritmo CAPOEIRA EN ROSSO LA KONGA DEL FUM TARONJA MEDIA VUERTA Y OLÉ! BLAKE HAKA, son las cuatro WIEWSON s que componen esta serie que al son de la música ilustra la liberalización espiritual que acontece en la noche barcelonesa. Interioriza y exterioriza pero contrólate que dentro de unas horas se hará de día y the EI POINT photographer

10 VULCANO COMPOSICIÓN CON PARFUM s sabiduría popular SUEÑO GLAMOUROSSO IRRADIACTIVITAT CAIXA DE SORPRESSES FREDÓ POLAR, son las cuatro PARFUM s que componen esta serie que complementa a la anterior. Mientras el cuerpo aguante, disfrutemos que después de la tempestad viene la calma, o al menos así reza la vox pópuli y ahora un popular consejo, Barcelona es bona si la bossa sona, Barcelona es barata si no et mous de casa i estas a la vora del foc, de totes maneres, tant si sona com si no sona Barcelona sempre es the EI POINT photographer

11 atre-vete COMPOSICIÓN CON DRAWLUM s un reto para acabar CASTELL DE FOC CHORUS CRISTO DE LUZ SOM-HI, son las cuatro DRAWLUM s que componen esta serie que ilustran otros tantos emergentes instantes. Ahora me permito dejarte ir y si quieres ya me lo contarás the EI POINT photographer

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13 TRAS DE TIEMPO Y LUZ JOCS DE TEMPS I LLUM FOTO-GRAFÍES D EI POINT al fin la foto-grafía En otoño de 2004 y a los pies del Auyàn tûpü nace este relato. Para un europeo del mediterráneo como yo, el hecho de encontrarme en estos inmensos parajes cercanos al ecuador me producía sin lugar a dudas, un notable cambio en mi modo perceptivo. Me hallaba en un hábitat donde a diferencia de mi entorno normal, no podía medir el ámbito espacial que a mí alrededor configuraba mi territorio visualizado. Todo tenía una escala perceptiva agradable pero las herramientas que normalmente utilizaba eran inhábiles en este lugar ya que su magnitud sobrepasaba lo que hasta ahora había retenido en mi acervo situacional. En esto llegó la noche y un nuevo espectáculo asomó delante de mis ojos, una celestial cúpula azul obscuro llena de luminosos puntitos de entre los cuales sobresalía una redonda blanca de mayor tamaño, la Luna. Habíamos ya cenado, pues en este natural territorio muy alejado de las pobladas áreas metropolitanas, el horario solar manda y al caer la noche las actividades para los no lugareños se reducen al máximo y es así que mientras se van acabando las tareas domésticas del campamento, tenía que ir matando el tiempo para ir acomodando mis biorritmos a esta nueva situación horaria y si de día mi posición erguida era la que me relacionaba principalmente con el horizontal campo perceptivo, ahora sería mi posición tendida la que me proporcionaría el contacto con este nuevo espacio que se disponía de modo perpendicular al que me había relacionado durante el día. En esta posición boca arriba, que garantiza una buena comunicación visual con lo celeste, uno se mueve muy torpemente por el territorio que pocas horas antes había sido el protagonista. Era ahora cuando mis ojos disfrutaban de su posición orbital y se apresuraban a rastrear este nuevo escenario que ante mí se me presentaba y al que por mi permanencia en el contaminado entorno urbano difícilmente había tenido el placer de disfrutar. De entre todos los puntitos que

14 resplandecían en aquella cenital cúpula, por su diferencial tamaño sobresalía uno que pronto me llamaría mi atención, una radiante luna llena cuya exuberante manifestación de pureza y, que aunque emplazado a más de km, ahora que aproximadamente me encontraba a unos dos mil pies de altura, mucho más arriba de mi habitual altitud a nivel de mar, suponía una situación de más proximidad que no había de desaprovechar. Es así pues como en este estado emocional y dejando liberar mi imaginación me propuse fotografiarla como si de entablar un dialogo con aquel ser que ya no me parecía tan distante y que en mi percepción de solitud me proponía unos instantes compartir. No tenía a mano ni el trípode ni el mando a distancia y por tanto me las tenía que apañar con mi pulso para, con mi cámara digital, realizar las instantáneas, y aunque empleara el máximo de zoom, velocidad y sensibilidad, a través de la pantalla de 3 pulgadas, ella asomaba siempre vibrante, como huyendo de aquella tipificada imagen estática de los libros de astronomía. Ante esta insinuación estaba claro que tenía que optar por una nueva estrategia y un nuevo reto ante mí se me planteaba, y aquello que se había iniciado como un pasatiempo iba a tomar un camino distintamente radical. Desde el campamento me reclamaban para ir a dormir pues mañana teníamos un denso programa de excursión pero en la situación en la que me encontraba, no iba ahora a desistir de aquel reto que mi musa luna me proponía. Así pues me hice rogar y empecé a acompasar la velocidad de la cámara con el pausado movimiento celestial radial. Ahora ya no necesitaba mantener mi cristalino permanentemente pegado al visor, y la imagen que obtenía de mí idílica compañera ya no respondía a aquella inicial representación puntovibracional, sino que era el resultado de estarcir en el fotográfico soporte los trazos provenientes de amanerados movimientos acompasados con aquel cuerpo al que el hombre, hace ahora algo más de 40 años, para poderla tocar, tanto esfuerzo tecnológico tuvo que emplear. En la desnudez de este acto expresivo aparece un nuevo lenguaje en el que los signos expresados y que lo constituyen, positivan movimientos elementales de la cámara fotográfica. Así pues,

15 mientras desplazamos la cámara hacia la derecha se transcribe en el soporte un trazo hacia la izquierda y, si lo hacemos hacia la izquierda, se muestra un trazo hacia la derecha. Otro tanto ocurre cuando el desplazamiento es hacia arriba o hacia abajo, es respectivamente hacia abajo o hacia arriba donde es expresado nuestro trazo y, es así como con estos sencillos movimientos, al usual modo de los grabadores y emulando a los procesos del dibujo, habremos obtenido una cartesiana representación en el soporte fotográfico. En aquel transgresivo uso de la cámara fotográfica había plasmado por fin la foto-grafía en estado activo y que difiere en esencia de las foto-grafías pasivas, aquellas en las que mediante una larga exposición se obtiene el registro de trazos de luz de cuerpos en movimiento o de las skultur-ligh s en las que el grafiador lumínico se sitúa bien delante de la cámara para hacer visible el objeto representado o fuera de su ámbito de enfoque para reproducir estos trazos de luz sobre un objeto pantalla. Asimismo pues, se trata de una representación totalmente dispar de la imagen instantaneada que a modo convencional se toma habitualmente en el manejo de la cámara fotográfica y que, para el caso que nos ocupa, este uso a ciegas de la cámara, una forma instrumental ya utilizada en el mundo del arte anulando la visión, método utilizado por De Kooning para la realización de gran parte de su obra pictórica que la realizaba con los ojos cerrados y que en el acto de presentación de la obra de Rafael Arias y Birgitta Blokland en el espacio cultural Cambio de Sentido de la Fundación ONCE, nos recordaba Luis Fega al referirse a Paul Klee cuando indicaba que en la expresión artística se trata más bien de hacer visible, que no de reflejar lo visible. Hacer visible quiere decir poner en obra, llevar a obra, darle categoría de obra a algo que aún no está, no está en obra, no es real. Este modo de hacer constituye un atributo de esta especie de pinturas de luz que son las FOLISdNAIK. the Ei Point photographer

16 BREVE PERFIL BIOGRÁFICO EI POINT, nace en Barcelona en 1954, es arquitecto urbanista por la E.T.S.A.B. (Escola de Barcelona), aparejador por la E.U.A.T. de la U.P.C. y fotógrafo autodidacta. Ha formado parte del grupo de 11 fotógrafos barceloneses que han intervenido en el intercambio cultural con fotógrafos poblanos copatrocinado por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. En 2005, 2007, 2008, 2009y 2011 sus montajes coreográficos de las exposiciones MIRATGES, fotografías de Carme Ollé, KEREPACUPAI vená, I SI ANESSIM A UNA ILLA DESERTA y ONE WAY MY DREAM fotografías de Carme Ollé, fueron respectivamente nominadas finalista u obra catalogada en la modalidad de Interiorismo y espacios efímeros de las Bienales de Arquitectura del Vallés 3BAV, 4BAV, 5BAV y 6BAV así como en la de Arquitectura de les Comarques Centrals BACC08 En la fotografía, EI POINT desarrolla su forma de expresión más genuina, donde espacio y tiempo sensacionarizan y encuentran su interrelación a través de su formato más representativo, las panofotos, elemento básico para la formalización de sus exposiciones en las que hay que destacar el hecho de que en cada una de ellas, el visitante, además de la individualidad de lo expuesto, aprecia un mensaje global fruto de la escenografía que asocia al conjunto de la obra mostrada Su obra, que forma parte de los fondos artísticos de diversas instituciones y colecciones particulares, además de las panofotos se aprecia una constante investigación de innovadoras formas de expresión como así lo atestigua su último boock jocs de temps i llum cuyo cartapacio ha formardo parte de la temporada expositiva del Colegio de España de la Cité International Universitaire de París Su quehacer fotográfico es muy prolífico y le ha llevado a realizar diversas exposiciones fotográficas, tanto individuales como colectivas, así como proyecciones fotográficas en diversos auditorios, ha editado diversos calendarios y ha aportado créditos fotográficos en la edición de artículos para publicaciones en formato revista Finalmente cabe también destacar su actividad como diseñador o coreógrafo de exposiciones de otros fotógrafos y en especial la obra de Carme Ollé con la que ha conseguido la selección en bienales de arquitectura en la modalidad de espacios efímeros.

17 Ei Point FOLISdNAIK ABANÍCO DE OPINIONES...estas imágenes me recuerdan al cine congelado pués en esta mutación fotográfica, en lugar de un instante aprehendido, se nuestra una apología de la acción......cuando realizas las folisdnaik aparte de divertirte sientes que la calle es tuya?......al estar delante de fredó polar he sentido escalofríos y con frenesí se me han frisado los dientes......al ver las dawlum`s, es como si uno asistiera a una función en la que por arte de magia fueran apareciendo los objetos a través de trazos o partículas elementales......de mi niñez penden aquellos recuerdos otrora imposibles de jugar con la Luna. Mas tarde y con mucho costo, la carrera espacial hizo posible que la conociéramos algo mas. Ahora, con las dessinmoon s y con una gestual sencillez has conseguido hacer aquello que desde no sé cuanto tiempo no había podido realizar......si realmente pasara lo que nos cuentas en las citénews lo encontraríamos en las portadas de los noticieros......formamos las constelaciones a base de ir uniendo puntos estelares en el firmamento. Con el movimiento de la cámara el autor consigue que una serie de puntos luminosos se relacionen entre sí para formalizar expresiones fotográficas con aureola de cosmicidad......habremos tardado algo más de cuarenta años y presiento que al fin somos realistas, con las FOLISdNAIK se rompen las cadenas de lo imposible...

18 las obras contenidas en este catálogo se editan en los siguientes formatos OBRA ÚNICA Impresión digital sobre caja de luz...1 ejemplar 24 x 36 pg (60x90 cm) OBRA oríginal Impresión digital sobre dibond...8 ejemplares 24 x 36 dd (40x60 cm) SERIE NUMERADA fotografía digital sobre forex...25 ejemplares 24 x 36 cm SERIE NUMERADA Impresión digital sobre fine art paper..199 ejemplares 10 x 15 cm POSTALES, SERIE NO NUMERADA Impresión digital sobre photo paper... ejemplares 6 x 9 cm

19 para interesarse en la obra de... per interessar-se en l obra de... EI POINT puede dirigirse a... adresseu-vos a...

20 , 50 EXPOSICIONS EI POINT, photocompossitor a.p.v. imagen contraportada CARME OLLÉ

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