GOYA Y LO GOYESCO LA BODA DEL JOROBADO

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1 GOYA Y LO GOYESCO LA BODA DEL JOROBADO HOJALATAS EXPRESIVAS Centre d Art d Època Moderna

2 Fig. 1 La boda del jorobado, óleo sobre hojalata, 31 8 x 43 4 cm, h. 1820, colección particular.

3 Un nuevo estudio del CAEM contribuye a reconsiderar cuál pudo ser la presencia de Goya en diversas pinturas realizadas sobre hojalatas o láminas muy finas de acero recubiertas por una microscópica capa de estaño. El CAEM estudia una interesante pintura al óleo sobre plancha metálica de hojalata con el tema de La boda del jorobado (31 8 x 43 4 cm; grosor entre 0 75 mm y 1 mm; 478 g de peso). Una pieza que en la obra de J. Lacoste de 1913 (Referencias fotográficas de las obras de arte en España) aparece como pintada por Goya. Formaba parte entonces de la colección José Lázaro Galdiano de Madrid (inv ). Su capa de preparación, entre rojiza y anaranjada, aparece deliberadamente sin cubrir en algunas zonas; está compuesta de óxidos de hierro. Por su parte, la capa pictórica, muy plana, también abunda en tonos anaranjados y amarillentos. Su pigmentación se ha analizado mediante espectroscopia electrónica Raman en el Servei de Ressonància Magnètica Nuclear (RMN) de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería Agraria (ETSEA) de la Universidad de Lleida, en abril de Se han podido analizar 23 puntos de su superficie pictórica y los resultados obtenidos son concluyentes: desde el blanco de plomo hasta el bermellón, el azul de Prusia (en más baja proporcionalidad) o el ocre tierra, todos los pigmentos se corresponden con la paleta cronológica y característica de Francisco de Goya y su época. Desde un punto de vista iconográfico se trata de una característica escena costumbrista de temática eclesiástica ampliamente tratada por diversos artistas ilustrados de la España del siglo XVIII, donde se plantea un Matrimonio desigual o un Matrimonio de conveniencia (tema conocido también como Misa de parida ), justo en el momento cumbre de la ceremonia o velatio nuptialis. Como se observa en las ilustraciones que adjuntamos, el novio, jorobado y de avanzada edad, con casaca, calzón, camisa y chupa, contrasta con la juventud de la novia. Sabemos que Goya plasmó a menudo este tema, también llamado de los mal casados, criticando mordaz y satíricamente estas prácticas sociales; tal es el caso del cartón La Boda pintado en 1792 para la última serie de tapices, o los grabados de los Caprichos, como el nº 2 El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega, o el nº 14 Qué sacrificio! (J. Vega: Caprichos de Francisco de Goya: una aproximación y tres estudios, Madrid, 1996). Se sabe que como mínimo existen tres piezas más de estas misma características, es decir, realizadas también sobre hojalata y de idéntica iconografía. Dos se conservan en Madrid (Museo Lázaro Galdiano y Museo del Romanticismo, fig. 4) y una tercera está en París (Musée du Louvre). Se advierte que la atribución a Goya de todas estas obras está 3

4 2 Fig. 2 La boda del jorobado, óleo sobre hojalata, 31 8 x 43 4 cm, h. 1820, colección particular. Fotografía digital infrarroja obtenida por el equipo investigador del CAEM. actualmente en duda, entre otras cosas porque están poco o deficientemente estudiadas. A todo ello debe añadirse que iconografías similares y de factura formal afín circulan por el mercado artístico en un escenario de reconocida confusión; a menudo como copias o réplicas de otras, y atribuidas en ocasiones a Goya y en otras a Eugenio Lucas Velázquez, o a seguidores. Recordemos que Manuela Mena ya comentó en 2008 que las verdaderas falsificaciones de obras de Goya han de atribuirse al siglo XIX (M. Mena: Problemas relacionados con las obras de arte falsamente atribuidas, con especial atención al caso de 4

5 Goya, en J. M. Iglesias (coord.): Actas de los XVIII cursos monográficos sobre el patrimonio histórico (Cursos sobre el Patrimonio Histórico 12), Santander, 2008, p. 356). La obra en estudio del CAEM también aparece recogida en la Fototeca del Instituto de Patrimonio Cultural Español (IPCE), bajo el título La boda, atribuida a Goya, y con número de inventario VN Hacia 1926 dejó de formar parte de la colección de José Lázaro Galdiano y entró entonces en un desconocido comercio artístico (sin datos) hasta que la pieza ha recalado en las instalaciones del CAEM del Parc Científic de la Universitat de Lleida, para ser estudiada. 3 4 Fig. 3 La boda del jorobado, óleo sobre hojalata, 31 8 x 43 4 cm, h. 1820, colección particular; detalle de los personajes principales. Fig. 4 La segunda Boda del jorobado, óleo sobre lienzo, 32 5 x 42 5 cm, Museo del Romanticismo, Madrid. 5

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