El verso. El aspecto más característico del verso es el ritmo musical. La musicalidad del verso se consigue gracias a los siguientes recursos:

Transcripción

1 El verso. El aspecto más característico del verso es el ritmo musical. La musicalidad del verso se consigue gracias a los siguientes recursos: Los acentos. La disposición de los acentos dentro del verso marca el ritmo del poema. La rima. Se trata de la repetición de algunos sonidos a partir de la última vocal acentuada de cada verso. Si se repiten las vocales y las consonantes, la rima es consonante y la musicalidad está más marcada. Si se repiten las vocales, la rima es asonante. El cómputo silábico. La repetición de un mismo número de sílabas en todos los versos o la variación puede crear ritmos diferentes. Cuando la última palabra es aguda, es decir, tiene el acento en la última sílaba, entonces hay que sumar uno; y cuando es esdrújula, es decir, cuando tiene el acento en la antepenúltima sílaba, entonces hay que restar uno. Todo pasa y todo queda, - 8 pero lo nuestro es pasar, a pasar haciendo caminos, - 8 caminos sobre la mar. a Principales estrofas La estrofa es un conjunto de versos agrupados. Las estrofas más frecuentes en la literatura espaňola aparecen a continuación. De 2 versos: pareado. De 3 versos: terceto. El terceto lo vemos en los últimos versos de un soneto, que tiene dos tercetos, a veces encadenados, por ejemplo, CDC DCD. De 4 versos: cuarteto (ABBA), serventesio (ABAB), redondilla (abba), cuarteta (abab). Las dos primeras estrofas del soneto son dos cuartetos normalmente. Cuaderna vía: son cuatro versos alejandrinos, es decir, de 14 sílabas, con la misma rima consonante: AAAA. CUADERNA VÍA: Es una estrofa de cuatro versos de catorce sílabas (versos alejandrinos) con rima consonante. Todos los versos tienen la misma rima (AAAA); además estos versos de catorce sílabas están claramente divididos en dos partes de siete versos cada una. Es la estrofa característica del mester de clerecía. Mester se entiende aquí como profesión o trabajo, y clerecía, porque son los clérigos los que tienen mayor conocimiento, los eruditos de la época. Los clérigos no solo eran los sacerdotes, sino también todas aquellas personas cultas con una educación religiosa. Como dice Aristóteles, cosa es verdadera el mundo por dos cosas trabaja: la primera, por haber mantençia; la otra cosa era por haber juntamiento con fembra placentera.

2 De 5 versos: lira. Son cinco versos heptasílabos y endecasílabos con rima consonante y la siguiente estructura: 7a 11B 7a 7b 11B. Proviene de Italia y Garcilaso la introduce con éxito en el siglo XVI. LIRA: La lira es una estrofa que introduce en la literatura española Garcilaso de la Vega durante el Renacimiento. Consta de cinco versos, tres heptasílabos y dos endecasílabos y su esquema métrico es el siguiente: a7 B11 a7 b7 B11. Los versos endecasílabos y heptasílabos son propios del Renacimiento. Adónde te escondiste, Amado, y me dejaste con gemido? Como el ciervo huiste habiéndome herido; salí tras ti clamando, y eras ido. De 6 versos: Copla de pie quebrado. Seis versos octosílabos con rima consonante estructurada: 8a 8b 4c 8a 8b 4c. También se llama copla manriqueňa por el éxito de Coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique. COPLAS DE PIE QUEBRADO: Es una estrofa compuesta por versos octosílabos combinados con versos tetrasílabos (de cuatro sílabas; estos versos serían el pie quebrado). El esquema suele ser 8a 8b 4c 8a 8b 4c. Son famosas las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique del siglo XV. Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte, contemplando cómo se pasa la vida, cómo se viene la muerte tan callando; De 8 versos: octava real. Ocho versos de arte mayor con rima consonante estructurada en: ABABABCC. Proviene de Italia. Poemas estróficos El soneto. Son catorce versos endecasílabos con rima consonante divididos en dos cuartetos y dos tercetos: ABBA ABBA CDC DCD, aunque la rima de los tercetos puede variar. SONETO: El soneto es una composición poética de origen italiano. Está compuesto de catorce versos endecasílabos divididos en dos cuartetos y dos tercetos. Los cuartetos tienen una rima ABBA y la de los tercetos puede cambiar (CDC CDC, CDE CDE, etc.). En España se introdujo definitivamente durante el Renacimiento, en el siglo XVI, gracias a la obra de Juan Boscán y Garcilaso de la Vega. Poemas no estróficos

3 Romance. Número indeterminado de versos, generalmente octosílabos con rima asonante en los versos pares. ROMANCE: Es un poema característico de la literatura española que tiene rima asonante en los versos pares y sin rima en los impares. Los romances provienen de los cantares de gesta (dieciséis sílabas con rima asonante), de donde sus versos se dividen en dos. Los romances tienen un número ilimitado de versos y sus temas son muy variados. Son muy populares en el siglo XV y se han compuesto desde entonces en todas las épocas de la literatura española. Que por mayo era por mayo, cuando hace la calor, (...) cuando los enamorados van a servir al amor, sino yo, triste, cuitado, que vivo en esta prisión, que ni sé cuándo es de día ni cuándo las noches son, (...) Silva. Se alternan versos heptasílabos y endecasílabos, entre los que puede haber alguno suelto, es decir, sin rima, y que tienen rima consonante. Estancia. Número indeterminado de versos heptasílabos y endecasílabos con rima consonante, cuya estructura se repite a lo largo del poema. Figuras literarias La lengua literaria, tanto en prosa como en verso, utiliza unos recursos expresivos llamados figuras literarias. Se clasifican según la repetición, el cambio de significado, la supresión o el cambio del orden de las palabras. Figuras de repetición Son figuras que consisten en la repetición de un sonido, una palabra o una oración en un texto. Aliteración. Es la repetición de un sonido o de varios iguales. En el silencio solo se escuchaba un sonido de abejas que sonaba Paronomasia. Consiste en la repetición de palabras que suenan de forma parecida, pero que poseen un significado diferente. [ ] es un soñado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado.

4 Es un descuido que nos da cuidado, un cobarde con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Anáfora. Es la repetición de una palabra o de un grupo de palabras al principio de los versos una caricia... una caricia... Paralelismo. Se repiten estructuras parecidas. Por una mirada, un mundo por una sonrisa, un cielo cuello, cabello, labio, frente oro, lirio, clavel, cristal luciente Pleonasmo. Cuando se usan palabras que insisten en el significado y que no son necesarias. Subió arriba. Lo vio con sus propios ojos. Temprano madrugó la madrugada. Polisíndeton. Se trata de la repetición continua de conjunciones que no son estrictamente necesarias y que dan un tono solemne y lento. Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror... Figuras de supresión Asíndeton. Se trata de la eliminación de nexos en un verso para que la expresión sea más viva. Se dicen las verdades: las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. Elipsis. Se suprime una o más palabras en la oración, que se entienden por el contexto. Lo bueno, si breve, dos veces bueno Figuras de orden Cambian el orden normal de las palabras en la oración Hipérbaton. Es una figura retórica que consiste en cambiar el orden lógico de la frase. Se cambia la estructura de la oración por imitación del latín muchas veces y para conseguir mayor expresividad. Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar. Figuras de significado Antítesis. Enfrenta palabras, sintagmas o ideas con significados opuestos. Con más frío vos, yo con más fuego. Hipérbole. Es una exageración.

5 Érase un hombre a una nariz pegado Metáfora. Es la equivalencia entre dos términos, cuando solo está presente el que sustituye a lo que se quiere decir. Aquí nieve se refiere al pelo cano y cumbre a la cabeza. Si fuera el pelo cano como la nieve, sería una comparación, porque aparecerían los dos términos. cubra de nieve la hermosa cumbre Símil o comparación. Un término se relaciona con otro, se comparan entre sí y siempre aparece el adverbio de modo como. Tu desnudez se ofrece como un río escapando. Personificación. Cuando las cosas, la naturaleza o los animales tienen características de los seres humanos. las cucarachas protestan Metonimia. Se habla de una cosa con el nombre de otra que tiene una relación de proximidad. Cervantes es la mejor pluma de la literatura en español. En el Prado hay varios Rubens. Sinestesia. Consiste en unir sensaciones de sentidos distintos. la princesa está pálida está mudo el teclado Érase un hombre a una nariz pegado, érase una nariz superlativa, érase una alquitara medio viva, érase un peje espada mal barbado; era un reloj de sol mal encarado. érase un elefante boca arriba, érase una nariz sayón y escriba, un Ovidio Nasón mal narigado. Érase el espolón de una galera, érase una pirámide de Egito, los doce tribus de narices era; érase un naricísimo infinito, frisón archinariz, caratulera, sabañón garrafal, morado y frito.

6 Romance de la pena negra, de García Lorca Las piquetas de los gallos cavan buscando la aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos, gimen canciones redondas. Soledad, por quién preguntas sin compaña y a estas horas? Pregunte por quien pregunte, dime: a ti qué se te importa? Vengo a buscar lo que busco, mi alegría y mi persona. (...) Sonatina, de Rubén Darío La princesa está triste..., qué tendrá la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa está pálida en su silla de oro. Está mudo el teclado de su clave sonoro, y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor. (...) Como dice Aristóteles, cosa es verdadera el mundo por dos cosas trabaja: la primera, por haber mantençia; la otra cosa era por haber juntamiento con fembra placentera. Adónde te escondiste, Amado, y me dejaste con gemido? Como el ciervo huiste habiéndome herido; salí tras ti clamando, y eras ido.

7 Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte, contemplando cómo se pasa la vida, cómo se viene la muerte tan callando;