Restauración de Patrimonio Histórico Nuestra Señora de la Leche

Transcripción

1 Restauración de Patrimonio Histórico Nuestra Señora de la Leche Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres

2 Nuestra Señora de la Leche. Estado inicial Anónimo del siglo XV Talla policromada, 84 x 30 x 20 cm Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres

3 La devoción a la Madre de Dios ha gozado de especial predilección en toda España, y más particularmente en la Comunidad Valenciana. Desde muy antiguo la Virgen se representó de muy diversas maneras, siendo los temas vinculados a su maternidad los más frecuentes en su iconografía. Entre estos destaca la representación de la Virgen amamantando al Niño Jesús, que gozó de predicamento entre los pintores y escultores medievales. La imagen serena y sonriente de la Virgen muestra una gran dulzura y actitud maternal. Se encuentra de pie, a diferencia de otras muchas imágenes de este periodo y de idéntica temática que se hallan en actitud sedente. Tiene el pie izquierdo ligeramente adelantado, lo cual rompe ligeramente su hieratismo, y sobre su regazo sostiene al Niño Jesús con su brazo izquierdo, mientras con la mano derecha sujeta el pecho que le alimenta. Su atuendo es muy sencillo, una túnica de color rojo y un manto azul, colores simbólicos de la realeza y divinidad del personaje. Sobre su cabeza un velo y una corona. La imagen data del siglo XV y se desconoce su autor, ya que no muestra ninguna marca o sello de fabricación en el soporte, y las fuentes documentales coinciden en el anonimato tanto del autor como del taller que la realizó. Estado inicial del rosto En épocas posteriores sufrió diversas intervenciones que habían alterado su policromía original hasta llegar a la policromía más reciente, que no correspondía al estilo de la talla escultórica y alteraba totalmente su lectura. La obra llegó al Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals fruto de la actuación conjunta de la Iglesia y Ayuntamiento de Torres Torres. Estado Inicial La imagen llegó a los talleres del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals muy deteriorada. La talla ha sido objeto de diversas intervenciones, haciendose una replica de la misma que se utiliza en las procesiones para no tener que hacer uso de la original. Superposición de estratos pictóricos La estructura y soporte de la escultura estaban dañados por el ataque de insectos xilófagos y grietas, de las cuales una atravesaba la talla verticalmente. Detalle de una cata en la zona de la corona

4 Estudios científicos Para conocer las características originales de la pieza se realizaron estudios científicos antes y durante la intervención. Estudio TAC de la imágen El 50% de la policromía estaba afectada por desprendimientos y desconsolidaciones, ya que las propiedades de los materiales se deterioran por el paso del tiempo, además de los factores anteriormente citados. Los materiales inadecuados empleados en anteriores intervenciones habían deteriorado los originales, que junto con numerosos repintes, proporcionaban una baja calidad artística a la imagen. Así, la Virgen de la Leche de Torres Torres mostraba una falsa policromía que le confería una expresión distinta a la de otras imágenes marianas de este periodo. La figura estaba cubierta por diferentes capas de estuco y policromías que ocultaban la policromía original, la cuál se hallaba en mal estado de conservación y de la que quedaba menos de la mitad. Es importante destacar, que como imagen de culto y patrona del municipio de Torres Torres ha sufrido manipulaciones estilísticas, pues se le han colocado elementos que con el tiempo han causado problemas estructurales a su soporte, por lo que su estado actual de conservación está bastante alterado: suciedad ambiental, envejecimiento matérico, intervenciones anteriores, pérdidas tanto en soporte como en policromía, abrasión y levantamiento de la película pictórica y craquelados debidos a la degeneración del propio material, así como oxidación de elementos metálicos, situados en la parte superior de la cabeza. Primeramente, se realizaron fotografías técnicas (generales, rasantes y macrofotografías) con la finalidad de observar los deterioros con mayor precisión. La identificación del soporte se realizó mediante la extracción de micro muestras de madera, gracias a un corte radial, tangencial y transversal en la talla de la Virgen, y policromía por el equipo científico del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, para corroborar que los análisis nos aportaban nueva información como por ejemplo que la talla estaba elaborada con madera de frondosa y que pertenecía a un tipo de árbol no común de la región: el sauce. Por otra parte, la talla también contiene madera de pino en algunos elementos, como el Niño Jesús. Se ha realizado un estudio con Tomografía Axial Computerizada (TAC) con la que se obtuvo más información sobre las características de la talla y su policromía, determinando el estado de conservación con mayor precisión. La valoración de las imágenes se realiza mediante la observación de los distintos planos obtenidos, utilizando escala de grises que asignan un brillo o un color a un valor determinado. Este estudio nos confirma las patologías internas y externas de la pieza como: grietas y oxidación de elementos de anclaje, diferentes densidades de las maderas, tanto de pino como de sauce, las policromías originales y repintes existentes, clavos de hasta 6 cm de longitud, masillas, rellenos y telas de diferente textura con respecto al original. En las zonas de carnación de la Virgen aparecen claramente dos tipos de policromía bien diferenciadas, lo que verificó la existencia de otra policromía distinta a la original. Detalle del estudio mediante TAC

5 Proceso de restauración La obra fue intervenida después de contar con todos los estudios científicos. El primer tratamiento fue la desinsectación de manera puntual en las zonas donde había sufrido un ataque leve de xilófagos. Cuando se verificó el porcentaje de policromía original existente, se eliminaron los repintes y estucos o masillas de intervenciones anteriores por medio de disolventes gelificados. Esto permitió sacar a la luz la policromía original y eliminar al mismo tiempo la suciedad y barniz oxidado por el paso del tiempo. Paralelamente, se realizó una limpieza mecánica para las carnaciones y aquellos restos de masillas que formaban parte de los añadidos. La policromía se consolidó minuciosamente con cola orgánica, asentando los levantamientos y craquelados de la pintura, así como las zonas que contenían dorados, con el aporte de calor y peso. Seguidamente, se intervino el soporte de madera por medio de una resina epoxi, rellenando grietas y huecos producidos por clavos e insectos. Por otra parte, se eliminó el óxido de los elementos metálicos como el anclaje de la cabeza gracias a una Proceso de estucado Detalle de la reintegración Detalle del proceso de reintegración cromática

6 cos como el anclaje de la cabeza gracias a una disolución a baja proporción de amoniaco. Por último, se estucaron todas aquellas zonas donde había faltantes y anteriormente eran repintes, utilizando un estuco a base de cola orgánica y carga. La reintegración cromática se realizó mediante la técnica de puntillismo con acuarela y la protección final por medio de un barniz natural, en una primera fase, y barniz a spray brillante para el acabado final. En las zonas de dorado de la peana y la corona de la Virgen se utilizó el mismo tipo de estuco y su reintegración fue elaborada con oro de concha con la técnica del puntillismo. El criterio tuvo la finalidad de completar, en la medida de lo posible, la lectura de la policromía primitiva, devolviéndole su aspecto original desde el punto de vista estético, ya que es una imagen de culto, ya que a pesar de varias intervenciones se ha considerado importante devolverle sus características originales para una valoración artística de mayor calidad. Vista lateral del estado después de la intervención

7 Estado final

8 Consellera de Cultura i Esport: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Alcalde de Torres Torres: Agustín Melchor Párroco de la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres: Jose Miguel Peris Silla Supervisión técnica: Carmen Pérez García y Julián Almirante Aznar Coordinadoción técnica: José Ignacio Catalán Martí Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Bárbara Rosa Ferrero y Mercé Orihuel Ferrandis Fotografía: Pascual Mercé Coordicación de Estudios científicos: Juan Pérez Miralles Estudios analíticos: Livio Ferrazza, David Juanes Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà Ayuntamiento de Torres Torres