HISTORIA Y CINE. Práctica 1 LA FICCIÓN Y LA HISTORIA. Gonzalo Butrón Prida

Transcripción

1 HISTORIA Y CINE Historia, mujer y franquismo Práctica 1 LA FICCIÓN Y LA HISTORIA Gonzalo Butrón Prida

2 LA RENOVACIÓN DE LA HISTORIA Importante proceso de renovación histórica Evoluciona a lo largo de todo el siglo XX Resultado de amplio (y polémico) debate El objeto de la Historia El alcance del conocimiento histórico Numerosas consecuencias En general, llamada de atención sobre los límites de la Historia En particular, nueva actitud ante la ficción Pueden contribuir de forma determinante al conocimiento de la Historia

3 LA FICCIÓN Y LA HISTORIA Incremento del interés por la ficción Presente en la vida cotidiana El teatro, la novela, la fotografía, el cine Prácticamente ausente en los estudios históricos Solo como complemento que ilustra Superación de la oposición ciencia/ficción Ciencia y texto = pensamiento y razón Ficción e imagen = creación y emoción

4 EL RECURSO A LA FICCIÓN Interés reciente por estos testimonios Lento cambio de su consideración Como transmisores de información y conocimiento Como claves en el desarrollo del mundo contemporáneo Muestran aspectos del pasado que otro tipo de fuentes no reflejan Los sujetos olvidados de la Historia La imagen del otro o los otros Muestran además la visión del mundo propia de cada momento

5 LA FICCIÓN COMO FUENTE DEL CONOCIMIENTO HISTÓRICO Testimonios ambiguos y polisémicos Muestran lo típico y lo excéntrico Otras disciplinas ayudan a analizarlos y descodificarlos En busca de la intencionalidad de sus autores Tienen carga ideológica? Para quién fueron creadas? Obligada evaluación de la difusión y repercusión de sus mensajes Formación de corrientes de opinión Influencia sobre las mentalidades y sobre las acciones

6 LA POPULARIZACIÓN DE LA IMAGEN: EL GRABADO Y LA ESTAMPA Expansión gracias a avances técnicos Abaratamiento de costes Vinculación inicial con la prensa Apertura de la prensa a la sociedad Diversifica sus contenidos Incorpora imágenes También desarrollo paralelo Libros y revistas ilustradas Colecciones de aleluyas y estampas Para público amplio no lector

7 IMAGEN Y ACTUALIDAD De las revistas pintorescas a las publicaciones ilustradas Superación del costumbrismo inicial Progresiva ambición de actualidad Incorporación de la fotografía Presentada como reflejo veraz de lo sucedido: el público tendrá a su alcance la misma forma y presencia de los acontecimientos tal y como transpiran en su realidad sustancial (The Illustrated London News, 1842) La calidad de veraz pasa a la fotografía

8 LA FOTOGRAFÍA Presentación inicial como producto de la ciencia Perfeccionamiento técnico durante décadas Impacto sobre el espectador Es posible captar la realidad con todo detalle Transforma la visión de la realidad Progresiva popularización con el uso del papel En el ámbito privado El retrato y la creación de universos familiares En el ámbito público Incorporación a la prensa Circulación de álbumes de celebridades, personajes, imágenes del mundo, etc.

9 LA NATURALEZA DE LA FOTOGRAFÍA A. Muñoz Molina: Una gran fotografía es a la vez un testimonio literal y una creación absoluta Doble naturaleza Objetiva: ofrece testimonio fijo del pasado Un lugar, un momento, una persona, etc. Se le atribuyen veracidad y fidelidad Subjetiva: notable carga de selección El motivo, los personajes, el encuadre, la luz, etc.

10 DE LA IMAGEN ANIMADA AL CINE Nuevo impacto sobre el espectador Sobre su forma de ver la realidad Antecedentes muy diversos Cámara oscura, titirimundi, linterna mágica Vinculación inicial con la fotografía Fotografía animada Van formando un nuevo espectador Rápida superación por el cine Incorporación del sonido

11 EL CINE Reivindicado para la Historia hace ya 30 años por Martin A. Jackson: Aquel que se niegue a reconocerle su lugar y su sentido en la vida de la Humanidad, privará a la Historia de una de sus dimensiones, y se arriesgará a malinterpretar los sentimientos y los actos de los hombres y las mujeres de nuestro tiempo Progresivo reconocimiento de la influencia del cine para la comprensión de la historia contemporánea

12 TRIPLE ACERCAMIENTO Clásico: investigación de la Historia del Cine General: recurso al cine como fuente para la investigación histórica Pierre Sorlin, Marc Ferro Postmoderno: nueva forma de hacer Historia, como soporte del discurso histórico Robert A. Rosenstone, Natalie Z. Davis

13 EL CINE COMO FUENTE Validez indudable Riqueza de la información, fuerza de su mensaje Difíciles de encontrar en otras fuentes Válido desde doble perspectiva Conocer realidad histórica evocada por cada film Conocer el momento en que fue realizado cada film Proyección de los valores dominantes

14 PREVENCIONES Evitar actitud meramente contemplativa Resulta necesario contextualizar El director y su entorno El escenario político, social y económico Falta de libertades = censura y autoncensura Políticas de fomento de ciertos mensaje El lenguaje cinematográfico crea una ilusión Reconstruye un mundo que parece real La pantalla no es una ventana abierta al pasado

15 EL DOCUMENTAL Realizado con técnicas similares a las de la investigación histórica A primera vista cercanos Le separan de la Historia convencional Utilización de un discurso cerrado que apenas ofrece dudas sobre lo que pasó Limitación de tiempo Recurre a la selección Deseo de llegar a un público amplio Simplifica el discurso, recurre a la ficción

16 LA LITERATURA Expansión gracias a progresiva alfabetización Crecimiento del público lector También favorecida por acercamiento a nueva clientela La novela por entregas Consolidación como representación de realidades Sin el encorsetamiento de los acercamientos académicos El autor recurre a la ficción para reforzar sus argumentos

17 LITERATURA E HISTORIA Proceso similar al vivido por la imagen Aceptación como fuente Aceptación como soporte de discurso histórico Obligada observancia de las mismas prevenciones Nunca hay que olvidar que recrea un mundo de ficción

18 BIBLIOGRAFÍA BÁSICA BURKE, P.: Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico. Barcelona, Crítica, FERRO, M.: Historia contemporánea y Cine. Barcelona, Ariel, ROSENSTONE, R. A.: El Pasado en Imágenes. El desafío del cine a nuestra idea de la Historia. Barcelona, Ariel, SORLIN, P.: Sociología del Cine. México, FCE, SORLIN, P.: Cines Europeos, Sociedades Europeas. Barcelona, Paidós, 1996.