INTEGRANTES ANDIA ANDIA,MAYLETH BELLINCIONI
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- Cristóbal Ríos Quiroga
- hace 6 años
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1 INTEGRANTES ANDIA ANDIA,MAYLETH BELLINCIONI
2 JORGE FRASCARA
3 COMUNICACIÓN Es una característica fundamental en el diseño gráfico para poder mantener la atención y representar su origen y objetivos del trabajo.
4 LA PERCEPCIÓN Es un acto de búsqueda de significado.
5 LA PERCEPCIÓN Es un acto de búsqueda de significado. Función biológica es de proveer información.
6 El acto perceptivo tiene dos componentes fundamentales: Búsqueda de significado. Organizar los estímulos visuales en una función significativa.
7 LA FUNCION SIGNIFICATIVA Es la esencial e inmediata en el proceso perceptivo. La falta de la función produce tensión, miedo hasta aburrimiento.
8 LA FUNCION SIGNIFICATIVA Es la esencial e inmediata en el proceso perceptivo. La falta de la función produce tensión, miedo hasta aburrimiento. Puede ser racional, objetiva y emotiva
9 Pensar en una organización visual es una cosa y la función significativa es otra En algunos casos puede haber organización visual y no tener función significativa
10 Pensar en una organización visual es una cosa y la función significativa es otra En algunos casos puede haber organización visual y no tener función significativa
11 Como se dijo anteriormente la percepción implica búsqueda de sentido y organización de estímulos. Percibir no es recibir información visual pasivamente. Percibir implica buscar, seleccionar, relacionar, organizar, para llegar a interpretar. Cuanto mayor sea la organización de estímulos mejor será su interpretación.
12 DISEÑADORES COMO: tschichold y Müller-Brockmannen se concentraron en la función comunicacional en el diseños gráficos.
13 Por eso sus diseños están basados en un estricto criterio de selección, seguido de una incuestionable dedicación a la organización lógica y estética en función de obtener la mayor claridad posible en el mensaje.
14 LA SELECCIÓN de los componentes determina en gran medida el aspecto semántico del diseño. LA ORGANIZACIÓN de los mismo puede reforzar este aspecto pero su cometido esencial es sintáctico.
15 INTERPRETACIÓN Un mensaje comprende dos niveles: NIVEL DENOTATIVO: Aspecto relativamente objetivos de un mensaje por elementos de carácter descriptivo de una imagen o de un texto.
16 INTERPRETACIÓN Un mensaje comprende dos niveles: NIVEL DENOTATIVO: Aspecto relativamente objetivos de un mensaje por elementos de carácter descriptivo de una imagen o de un texto. NIVEL CONNOTATIVO: Aspecto relativamente subjetivos de un mensaje.
17 En el proceso connotativo el receptor participa más activamente en la construcción del significado que en el proceso denotativo. El mensaje denotado es, mas controlable y objetivo que el connotado.
18 Ambos pueden ser previstos pero la previsibilidad del mensaje connotado es siempre más incierta.
19 EL MENSAJE FINAL Es una unidad cognitiva/emotiva/ operacional que está compuesta por varios elementos pero hay un elemento que requiere tratamiento en el proceso de elaboración del significado de los mensajes.
20 CONTEXTO: Esta es una palabra que encierra varios significados: 1. CONTEXTO PERCEPTUAL: 2. CONTEXTO CULTURAL: 3. CONTEXTO DE ORIGEN: 4. CONTEXTO CLASE: 5. CONTEXTO FORMAL/ ESTILÍSTICO: 6. CONTEXTO DE MEDIO: 7. CONTEXTO DE CALIDAD TÉCNICA: 8. CONTEXTO DE LENGUAJE:
21 Toda comunicación en diseño grafico incluye una fuente, un transmisor, un medio, un código, una forma, un tema y un receptor. Toda comunicación incluye procesos cognitivos y emotivos, así como también información a nivel denotativo y connotativo.
22 BRUNO MUNARI
23 COMUNICACIÓN VISUAL Prácticamente es todo lo que ven nuestros ojos; imágenes que, como todas las demás, tienen un valor distinto; la comunicación puede ser intencional o casual.
24 COMUNICACIÓN CASUAL: Puede ser interpretada libremente por el que la recibe. COMUNICACIÓN INTENCIONAL: Debería ser recibida en el pleno significado querido en la intención del emitente.
25 COMUNICACIÓN CASUAL COMUNICACIÓN INTENCIONAL
26 COMUNICACIÓN INTENCIONAL La comunicación visual intencional, puede ser examinada bajo dos aspectos: POR INFORMACION PRÁCTICA: Se entiende sin el componente estético.
27 COMUNICACIÓN INTENCIONAL La comunicación visual intencional, puede ser examinada bajo dos aspectos: POR INFORMACION PRÁCTICA: Se entiende sin el componente estético. POR INFORMACION ESTETICA: Se entiende un mensaje que nos informe.
28 COMUNICACIÓN INTENCIONAL POR INFORMACION PRÁCTICA: POR INFORMACION ESTETICA:
29 MENSAJE VISUAL Actúan sobre nuestros sentidos, sonoros, térmicos, dinámicos, etc. Por ello se presume que un emisor emite mensajes y un receptor los recibe. Pero el receptor está inmerso en un ambiente lleno de interferencias que puedan alterar e incluso anular el mensaje.
30 MENSAJE VISUAL filtros carácter sensorial: DALTÓNICO; no ve determinados colores.
31 MENSAJE VISUAL filtros carácter sensorial: DALTÓNICO; no ve determinados colores.
32 MENSAJE VISUAL filtros carácter sensorial: DALTÓNICO; no ve determinados colores. OPERATIVO; o dependiente de las características constitucionales del receptor.
33 MENSAJE VISUAL filtros carácter sensorial: DALTÓNICO; no ve determinados colores. OPERATIVO; o dependiente de las características constitucionales del receptor.
34 MENSAJE VISUAL filtros carácter sensorial: CULTURAL; forma parte del universo cultural: muchos occidentales no reconocen la música oriental como música, porque para ellos la música ha de ser la que siempre han conocido y no otra.
35 MENSAJE VISUAL
36 MENSAJE VISUAL Supongamos en fin que el mensaje, una vez atravesada la zona de interferencia. La cual llamaremos ZONA EMISORA DEL RECEPTOR: Esta zona puede emitir dos tipos de respuesta al mensaje recibido, INTERNA y EXTERNA. Ejemplo:
37 MENSAJE VISUAL ZONA EMISORA DEL RECEPTOR:
38 MENSAJE VISUAL ZONA EMISORA DEL RECEPTOR: Si el mensaje visual dice aquí hay un bar, la respuesta externa envía al individuo a beber; la respuesta interna seria no tengo sed
39 DESCOMPOSICIÓN DE MENSAJE Podemos dividir el mensaje en dos partes: LA INFORMACION: Lleva consigo el mensaje EL SOPORTE VISUAL: es el conjunto de los elementos que hacen visible el mensaje.
40 DESCOMPOSICIÓN DE MENSAJE Son: textura, forma, estructura, modulo y movimiento. No es sencillo, establecer un límite exacto a veces se presentan todas juntas.
41 TEXTURA La textura es el aspecto externo que presentan las superficies de las formas y nos informan del material del que están hechas.
42 TEXTURA Normalmente, cuando se dibuja un espacio cerrado, en el espacio blanco de la hoja de papel, el fin de sensibilizar una superficie. Hay muchas maneras de sensibilizar una superficie.
43 TIPOS DE TEXTURA NATURALES: Son aquellas que tienen las superficies y cuerpos de la naturaleza. Ejemplo: el tronco de un árbol, la piel de un animal, etc.
44 TIPOS DE TEXTURA ARTIFICIALES: son aquellas superficies que tienen los objetos fabricantes por el ser humano: la superficie de una pared, la superficie de un coche, etc.
45 TIPOS DE TEXTURA VISUALES: son las que podemos percibir solo a través del sentido de la vista. Por ejemplo: la veta del mármol, de la madera o el trazo de un lápiz.
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