88. A que no le rinda Amor

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1 88 A que no le rinda Amor Compositor: Anónimo Poeta: Anónimo Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola JOSA (Introducción y edición crítica) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII Volumen VI Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa Volumen III Madrid: Sociedad Española de Musicología Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2011 ISBN: ISBN: (Obra completa) ISBN: (Volumen III) En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra

2 CANCIONERO POÉTICO-MUSICAL HISPÁNICO DE LISBOA Líquido veneno escupe, entre flores, hecha un áspid, pisada una fuentecilla del grosero pie de un sauce 2 Húmeda sierpe de plata, 5 en sus giros, roscas hace; entre estruendos, forma silbos y escamas riza en cristales 3 Cólera, su blanca espuma y halago, su risa fácil; 10 a los duros troncos muerde y a las tiernas plantas lame 88 1 Aque no le rinda Amor, dicen, se ha puesto Belilla; con que ha dado en ser ingrata sólo por una porfía 87 «Líquido veneno escupe» 1 La fuente es un elemento esencial en el paisaje bucólico Sin embargo, la sensibilidad barroca aportó nuevas metáforas e imágenes que vivificaron mitos, lugares, tópicos, etc, renacentistas En este caso, es asombroso cómo la inocente agua de una fuente queda metamorfoseada en un animal peligroso y violento La armonía y la belleza bucólica se han transformado en una espantosa fábula Lo bello subyace bajo el horror Es la dinámica del claroscuro barroco 5 sierpe: lo mismo que serpiente (Aut) 6 roscas hace: frase que vale encoger y doblar el cuerpo (Aut) 10 risa fácil: personificación del sonido del agua de la fuente al caer 12 Con este verso, y con un giro magnífico, la temible serpiente es capaz de conmoverse ante las tiernas plantas, lo que genera un retorno para la sensibilidad del lector-oyente a la imagen de la inofensiva y plácida fuentecilla del tópico locus amœnus 88 «A que no le rinda Amor» 1 le: la en el tenor; nos remite a la tiranía de Amor de origen Ovidiano 3 ingrata: atributo propio de la etopeya femenina de la poesía áurea 4 porfía: contienda o disputa de palabras tenaz y obstinada (Aut)

3 52 MARIANO LAMBEA Y LOLA JOSA 2 Con su esquivez ha juntado 5 todos los trastes de linda, que hacer del recato tema cuasi, cuasi es bobería 3 Tomó por tan mala parte los principios de entendida 10 que le parece que sabe todo lo que desconfía 89 1 Búcaros de claveles que se enundan de perlas por boca de Marica que está vertiendo perlas 2 Lágrimas y suspiros 5 dicen lo que me cuesta el mirar su hermosura por ser justo el quererla 3 Ímpetos más ardientes que entre su yelo templa, 10 6 trastes: trates en el tiple 1º; palabra metalírica, ya que remite a la cuerda atada a trechos en el mástil de la vihuela, u otro instrumento semejante, para distinguir los puntos del diapasón (Aut) Es decir, por despecho ha armonizado (los puntos son las notas musicales) toda su hermosura para enamorar más y vengarse con la esquivez (v 5) Tal y como se nos confirma en la última estrofa 7-8 Puesto que Belilla ha dado en potenciar su belleza, el recato resulta una tontería 10 Los principios de mujer hermosa y desdeñosa, según la tipificación literaria de la época 11 Ya que lo hace por despecho y arrogancia, no porque el ser esquiva le sea connatural, puesto que se trata, al fin y al cabo, de una aldeana, ajena al canon de la dama cortesana 89 «Búcaros de claveles» 1 Búcaros: vaso de barro fino y oloroso en que se echa el agua para beber, y cobra un sabor agradable y fragante (Aut); búcaros de claveles: los labios de la dama Este tipo de metáforas son las tópicas en la descriptio puellæ 2 enundan: inundan; perlas: tópica metáfora de los dientes 5 La voz lírica siempre lamenta, en la poesía áurea, la inaccesibilidad de la dama por su extremada superioridad en todos los órdenes, sobre todo, por su belleza 9 Ímpetos: Ímpetus 10 yelo: hielo Es común en la descriptio puellæ o en los lamentos amorosos que la dama sea hielo por su desdén Petrarca enseñó, entre otras facultades, a cantar el carácter paradójico del amor mediante este tipo de contrastes fijados con elementos de la naturaleza

4 [ Tiple 1º Tiple 2º Tiple 3º Tenor 88 A que no le rinda Amor A 4 Música: Anónimo Letra: Anónimo 2 3 V Ó A que Ó Ó A A que que Ó A que no le rin - b no le rin - no le rin - no le rin - Transcripción musical: Mariano Lambea Edición de la poesía: Lola Josa daia - daia - daia - daia - mor, mor, mor, mor, Guión? Ó di - cen, Ó di - cen, seiha pues - b seiha pues - to Be - ḃ to Be - li - b li - lla; lla; con queiha Ó V di - cen, Ó di - cen, seiha pues - b seiha pues - to Be - to Be - li - li - lla; lla; con queiha? b 13 # # b # con queiha Ó gra - ta V gra - ta, con queiha gra - ta, con queiha ser, en en b gra - gra - gra - ta ta ta? b

5 œ œ œ œ œ U œ œ a, œ œ a U V # œ œ œ œ # a, a, œ œ œ œ a U a U ]? œ œ a, œ œ a U 1 A que no le rinda Amor, dicen, se ha puesto Belilla; con que ha dado en ser ingrata sólo por una porfía 2 Con su esquivez ha juntado todos los trastes de linda, que hacer del recato tema cuasi, cuasi es bobería 3 Tomó por tan mala parte los principios de entendida que le parece que sabe todo lo que desconfía

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