ARQUITECTURA RELIGIOSA. Investigación Vs. Diseño AUTOR MONICA A. HURTADO F. FUNDACIÓN ACADEMIA DE DIBUJO PROFESIONAL

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2 ARQUITECTURA RELIGIOSA Investigación Vs. Diseño AUTOR MONICA A. HURTADO F. FUNDACIÓN ACADEMIA DE DIBUJO PROFESIONAL PROGRAMA DIBUJO ARQUITECTÓNICO Y DECORACIÓN III SEMESTRE DIURNO Y NOCTURNO SANTIAGO DE CALI 2013

3 INTRODUCCIÓN El Patrimonio, referente a las obras arquitectónicas, define una estrecha relación con la historia, la identidad y la memoria de un lugar. Indagar sobre el conjunto de bienes, tanto materiales como inmateriales, acumulados a lo largo del tiempo en una región, suele convertirse en un trabajo complejo de investigación, estos bienes pueden ser de tipo artístico, histórico, paleontológico, arqueológico, documental, bibliográfico, científico, técnico o arquitectónico, siendo éste último, el objeto de estudio con el cual se busca sustentar la posibilidad de desarrollar proyectos de investigación para diseñadores, sin la necesidad de intervención espacial. El Patrimonio y la Arquitectura Religiosa, durante este período se conjugan logrando productos interesantes de análisis, recolección histórica y recolección visual, generando documentación no existente o simplemente desactualizada en la ciudad de Cali.

4 RESUMEN El siguiente documento, se desarrolla a partir de los diferentes recorridos y análisis realizados sobre una parte de la arquitectura religiosa de la ciudad de Cali, representada en las iglesias: La Merced, San Antonio, Santa Filomena, San Judas, Santa Mónica y San Fernando Rey. El análisis de estilos, tipologías, contexto e inclusive los análisis físicos construyen una posición interesante para el estudio y el diseño de diferentes herramientas de investigación frente al tema de Patrimonio y Arquitectura Religiosa por parte de estudiantes de Diseño. ABSTRACT The following document, develops from the different courses and analyses over a part of the religious architecture of the city of Cali, represented in churches: La Merced, San Antonio, Santa Filomena, San Judas, Santa Mónica y San Fernando Rey. The analysis of styles, types, context and even physical analyses built an interesting position for the study and the design of different tools of research against the theme of heritage and religious architecture by design students.

5 METODOLOGIA INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Se trabaja en el estudio de un tema y puede ayudar a precisar un problema o a concluir con la formulación de una hipótesis. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN Cómo puede hacerse viable un proyecto de investigación para estudiantes de diseño arquitectónico? JUSTIFICACIÓN El proceso formativo de estudiantes de diseño arquitectónico, busca el desarrollo creativo, el conocimiento de conceptos básicos y el análisis consciente de los procesos, tras productos tri dimensionales formales, funcionales y espaciales, sin embargo la exploración, la indagación y sobre todo la fundamentación teórica de las diferentes creaciones, suelen a veces, convertirse en la etapa más compleja de dicho proceso. El tema propuesto: Patrimonio y Arquitectura Religiosa es el inicio de un proceso teórico, fundamentalista y creativo que impulsa la opción de aprender investigando, diseñar, a través de la investigación, conocer y reconstruir la historia de una región a través del diseño y como es el caso, la arquitectura existente.

6 OBJETIVO GENERAL Buscar herramientas para realizar un proceso de investigación creativo para estudiantes de Diseño Arquitectónico. OBJETIVOS GENERALES - Desarrollar la investigación de un tema específico referente a la Arquitectura, como lo es el Patrimonio. - Definir, analizar y comprender el concepto de Patrimonio. - Definir la diferencia entre Patrimonio y elementos arquitectónicos categorizados como Interés Cultural. - Definir, analizar y comprender el concepto de Arquitectura Religiosa. - Analizar una iglesia de la ciudad de Cali, desde su contexto, su estilo, sus materiales, su estructura, su historia y su conceptualidad. - Generar un registro fotográfico y planimétrico, actualizado de varias iglesias de la ciudad.

7 CRONOGRAMA ACADEMICO Según el cronograma académico se genera un organigrama o programa de trabajo, basado en tareas y asesorías. En algunos casos ciertas asesorías son a nivel grupal.

8 PROGRAMA DE TRABAJO FECHA ACTIVIDAD Febrero Introducción por parte del docente. Entrega de cronograma y tareas. Socialización del tema y metodología. Febrero Entrega por parte del estudiante la Fase 1 definida como: Conceptualización Marzo Entrega por parte del estudiante la Fase 2 definida como: Contextualización. Retroalimentación y evaluación Fase 1. Abril Recolección de datos Asesorías. Abril Entrega por parte del estudiante la Fase 3 definida como: Recolección de Datos, incluye Observatorio. Retroalimentación y evaluación Fase 2. Abril Asesoría + Retroalimentación y evaluación Fase 3. Mayo Asesoría Planimetrías Mayo Asesoría Construcción de Memorias Mayo ENTREGA FINAL El proceso según el anterior cronograma, genera una visualización paulatina del proyecto a desarrollar, donde cada herramienta y tutoría va definiendo el cuerpo total del proyecto y a su vez lleva de manera coordinada los grupos de trabajo.

9 CAPITULO 1 ETAPA 1: CONCEPTUALIZACIÓN Las ventajas que supone que el ámbito académico del diseño incluya la investigación dentro de su ciclo formativo son muchas, pero la más importante es que las aportaciones de la investigación ya no sólo se mirarán desde el aspecto histórico o teórico sino también desde la práctica del oficio. Esto aumentará el conocimiento sobre la disciplina y permitirá que el diseño se integre en la investigación de otras áreas de conocimiento, ya sean las humanidades o las ciencias, abriendo nuevas vías de influencias y colaboración 1. Esta primera etapa requiere los siguientes ítems: - Introducción - Pregunta Problema - Estado del Arte - Objetivos - Significado y Tipos de Patrimonio - Significado de Arquitectura Religiosa - Conclusiones - Bibliografía Para explicar y diagramar el desarrollo de esta etapa, se anexa a continuación el documento de los estudiantes Julio Cesar Delgado, Jheyson Eliecer Jiménez y José David Zambrano, quienes trabajaron en el análisis e investigación de la Iglesia San Judas Tadeo de la ciudad de Cali: 1 Investigar en diseño: un proceso necesario para avanzar,

10 INTRODUCCIÓN Si bien es cierto que la palabra patrimonio es asociada con historia y con pasado, se debe tener en cuenta que es más que eso, También tiene que ver con nuestra cotidianidad, con lo que se construye día a día. Patrimonio procede del latín patrimonium, que traduce: "lo que los hijos heredan de sus padres y abuelos". No solamente heredamos objetos materiales. El patrimonio es el tesoro que concentra aquellas cosas que nos unen y que nos representan como sociedad: la lengua, las costumbres, la comida, la flora y la fauna autóctonas, las más variadas expresiones culturales que nos identifican y que, si bien se transforman con el tiempo, mantienen siempre viva su raíz original. El patrimonio no se impone, cobra vida con el paso del tiempo cuando se vuelve relevante en su entorno Según la Unesco, organización que designa el patrimonio cultural, " no se limita a monumentos y colecciones de objetos, sino que comprende también tradiciones o expresiones vivas heredadas de nuestros antepasados y transmitidas a nuestros descendientes 2 ". 2

11 1. QUE INSTITUTO O ESTAMENTO REGULA EL PATRIMONIO EN COLOMBIA? Colombia se ha consolidado como uno de los países latinoamericanos más vanguardistas en cuanto a la gestión, protección y salvaguardia del patrimonio cultural. La expedición de la Ley 1185 de 2008 y de sus decretos reglamentarios es una muestra de estos avances y uno de los logros más importantes del sector cultural en Colombia en los últimos años. Con este corpus normativo se ha buscado mantener actualizada la legislación sobre el patrimonio cultural de acuerdo a la evolución de un concepto que nos remite a nuestra memoria y a nuestra identidad, y que por lo tanto es clave para nuestro futuro. 3 EL CONGRESO DE COLOMBIA DECRETA: ARTÍCULO 1o. Modifíquese el artículo 4o de la Ley 397 de 1997 el cual quedará, así: Artículo 4o. Integración del patrimonio cultural de la Nación. El patrimonio cultural de la Nación está constituido por todos los bienes materiales, las manifestaciones inmateriales, los productos y las representaciones de la cultura que son expresión de la nacionalidad colombiana, tales como la lengua castellana, las lenguas y dialectos de las comunidades indígenas, negras y creoles, la tradición, el conocimiento ancestral, el paisaje cultural, las costumbres y los hábitos, así como los bienes materiales de naturaleza mueble e inmueble a los que se les atribuye, entre otros, especial interés histórico, artístico, científico, estético o simbólico en ámbitos como el plástico, arquitectónico, urbano, arqueológico, lingüístico, sonoro, musical, audiovisual, fílmico, testimonial, documental, literario, bibliográfico, museológico o antropológico. a) Objetivos de la política estatal en relación con el patrimonio cultural de la Nación. La política estatal en lo referente al patrimonio cultural de la Nación tendrá como objetivos principales la salvaguardia, protección, recuperación, conservación, sostenibilidad y divulgación del mismo, con el propósito de que 3 Normas generales para la Gestión, Protección y Salvaguardia del Patrimonio Cultural en Colombia La Ley 1185 de 2008 y sus decretos reglamentarios, Bogotá, D. C. diciembre de 2009,

12 sirva de testimonio de la identidad cultural nacional, tanto en el presente como en el futuro. Para el logro de los objetivos de que trata el inciso anterior, los planes de desarrollo de las entidades territoriales y los planes de las comunidades, grupos sociales y poblacionales incorporados a estos, deberán estar armonizados en materia cultural con el Plan Decenal de Cultura y con el Plan Nacional de Desarrollo y asignarán los recursos para la salvaguardia, conservación, recuperación, protección, sostenibilidad y divulgación del patrimonio cultural; b) Aplicación de la presente ley. Esta ley define un régimen especial de salvaguardia, protección, sostenibilidad, divulgación y estímulo para los bienes del patrimonio cultural de la Nación que sean declarados como bienes de interés cultural en el caso de bienes materiales y para las manifestaciones incluidas en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial, conforme a los criterios de valoración y los requisitos que reglamente para todo el territorio nacional el Ministerio de Cultura. La declaratoria de un bien material como de interés cultural, o la inclusión de una manifestación en la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial es el acto administrativo mediante el cual, previo cumplimiento del procedimiento previsto en esta ley, la autoridad nacional o las autoridades territoriales, indígenas o de los consejos comunitarios de las comunidades afrodescendientes, según sus competencias, determinan que un bien o manifestación del patrimonio cultural de la Nación queda cobijado por el Régimen Especial de Protección o de Salvaguardia previsto en la presente ley. La declaratoria de interés cultural podrá recaer sobre un bien material en particular, o sobre una determinada colección o conjunto caso en el cual la declaratoria contendrá las medidas pertinentes para conservarlos como una unidad indivisible. Se consideran como bienes de interés cultural de los ámbitos nacional, departamental, distrital, municipal, o de los territorios indígenas o de las comunidades negras de que trata la Ley 70 de 1993 y, en consecuencia, quedan sujetos al respectivo régimen de tales, los bienes materiales declarados como monumentos, áreas de conservación histórica, arqueológica o arquitectónica,

13 conjuntos históricos, u otras denominaciones que, con anterioridad a la promulgación de esta ley, hayan sido objeto de tal declaratoria por las autoridades competentes, o hayan sido incorporados a los planes de ordenamiento territorial. Así mismo, se consideran como bienes de interés cultural del ámbito nacional los bienes del patrimonio arqueológico; c) Propiedad del Patrimonio Cultural de la Nación. Los bienes del patrimonio cultural de la Nación, así como los bienes de interés cultural pueden pertenecer, según el caso, a la Nación, a entidades públicas de cualquier orden o a personas naturales o jurídicas de derecho privado. Los bienes que conforman el patrimonio arqueológico pertenecen a la Nación y se rigen por las normas especiales sobre la materia. PARÁGRAFO. Se reconoce el derecho de las iglesias y confesiones religiosas de ser propietarias del patrimonio cultural que hayan creado, adquirido con sus recursos o que estén bajo su legítima posesión. Igualmente, se protegen la naturaleza y finalidad religiosa de dichos bienes, las cuales no podrán ser obstaculizadas ni impedidas por su valor cultural. Artículo 5o. Sistema Nacional de Patrimonio Cultural de la Nación. El Sistema Nacional de Patrimonio Cultural de la Nación está constituido por el conjunto de instancias públicas del nivel nacional y territorial que ejercen competencias sobre el patrimonio cultural de la Nación, por los bienes y manifestaciones del patrimonio cultural de la Nación, por los bienes de interés cultural y sus propietarios, usufructuarios a cualquier título y tenedores, por las manifestaciones incorporadas a la Lista Representativa de Patrimonio Cultural Inmaterial, por el conjunto de instancias y procesos de desarrollo institucional, planificación, información, y por las competencias y obligaciones públicas y de los particulares, articulados entre sí, que posibilitan la protección, salvaguardia, recuperación, conservación, sostenibilidad y divulgación del patrimonio cultural de la Nación. Son entidades públicas del Sistema Nacional de Patrimonio Cultural de la Nación, el Ministerio de Cultura, el Instituto Colombiano de Antropología e Historia, el Archivo General de la Nación, el Instituto Caro y Cuervo, el Consejo Nacional de

14 Patrimonio Cultural, los Consejos Departamentales y Distritales de Patrimonio Cultural y, en general, las entidades estatales que a nivel nacional y territorial desarrollen, financien, fomenten o ejecuten actividades referentes al patrimonio cultural de la Nación. El Sistema Nacional de Patrimonio Cultural estará coordinado por el Ministerio de Cultura, para lo cual fijará las políticas generales y dictará normas técnicas y administrativas, a las que deberán sujetarse las entidades y personas que integran dicho sistema. ARTÍCULO 3o. El artículo 6o de la Ley 397 de 1997 quedará, así: Artículo 6o. Patrimonio Arqueológico. El patrimonio arqueológico comprende aquellos vestigios producto de la actividad humana y aquellos restos orgánicos e inorgánicos que, mediante los métodos y técnicas propios de la arqueología y otras ciencias afines, permiten reconstruir y dar a conocer los orígenes y las trayectorias socioculturales pasadas y garantizan su conservación y restauración. Para la preservación de los bienes integrantes del patrimonio paleontológico se aplicarán los mismos instrumentos establecidos para el patrimonio arqueológico. De conformidad con los artículos 63 y 72 de la Constitución Política, los bienes del patrimonio arqueológico pertenecen a la Nación y son inalienables, imprescriptibles e inembargables. El Instituto Colombiano de Antropología e Historia, ICANH, podrá autorizar a las personas naturales o jurídicas para ejercer la tenencia de los bienes del patrimonio arqueológico, siempre que estas cumplan con las obligaciones de registro, manejo y seguridad de dichos bienes que determine el Instituto. Los particulares tenedores de bienes arqueológicos deben registrarlos. La falta de registro en un término máximo de 5 años a partir de la vigencia de esta ley constituye causal de decomiso de conformidad con el Decreto 833 de 2002, sin perjuicio de las demás causales allí establecidas. El ICANH es la institución competente en el territorio nacional respecto del manejo del patrimonio arqueológico. Este podrá declarar áreas protegidas en las que

15 existan bienes de los descritos en el inciso 1o de este artículo y aprobará el respectivo Plan de Manejo Arqueológico, declaratoria que no afecta la propiedad del suelo. PARÁGRAFO 1o. Quien de manera fortuita encuentre bienes integrantes del patrimonio arqueológico, deberá dar aviso inmediato al Instituto Colombiano de Antropología e Historia o la autoridad civil o policiva más cercana, las cuales tienen como obligación informar del hecho a dicha entidad, dentro de las veinticuatro (24) horas siguientes al encuentro. Los encuentros de bienes pertenecientes al patrimonio arqueológico que se realicen en el curso de excavaciones o exploraciones arqueológicas autorizadas, se informarán al Instituto Colombiano de Antropología e Historia, en la forma prevista en la correspondiente autorización. Recibida la información, el Instituto Colombiano de Antropología e Historia, definirá las medidas aplicables para una adecuada protección de los bienes pertenecientes al patrimonio arqueológico y coordinará lo pertinente con las autoridades locales. Si fuere necesario suspender en forma inmediata las actividades que dieron lugar al encuentro de esos bienes, podrá acudirse a la fuerza pública, la cual prestará su concurso inmediato. PARÁGRAFO 2o. El patrimonio arqueológico se rige con exclusividad por lo previsto en este artículo, por el Decreto 833 de 2002, y por las disposiciones de esta ley que expresamente lo incluyan. ARTÍCULO 4o. Modifíquese el artículo 7o de la Ley 397 de 1997 el cual quedará así: Artículo 7o. Consejo Nacional de Patrimonio Cultural. A partir de la vigencia de la presente ley, el Consejo de Monumentos Nacionales se denominará Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, y será el órgano encargado de asesorar al Gobierno Nacional en cuanto a la salvaguardia, protección y manejo del patrimonio cultural de la Nación. a) Integración del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural. El Consejo Nacional de Patrimonio Cultural estará integrado de la siguiente forma:

16 1. El Ministro de Cultura o su delegado, quien lo presidirá. 2. El Ministro de Comercio, Industria y Turismo o su delegado. 3. El Ministro de Ambiente, Vivienda y Desarrollo Territorial o su delegado. 4. El Decano de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia o su delegado. 5. El Presidente de la Academia Colombiana de Historia o su delegado. 6. El Presidente de la Academia Colombiana de la Lengua o su delegado. 7. El Presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos o su delegado. 8. Un representante de las Universidades que tengan departamentos encargados del estudio del patrimonio cultural. 9. Tres (3) expertos distinguidos en el ámbito de la salvaguardia o conservación del patrimonio cultural designados por el Ministro de Cultura. 10. El Director del Instituto Colombiano de Antropología e Historia o su delegado. 11. El Director del Instituto Caro y Cuervo o su delegado. 12. El Director de Patrimonio del Ministerio de Cultura, quien participará en las sesiones con voz pero sin voto y ejercerá la Secretaría Técnica del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural Así mismo artículos dentro de esta ley donde menciona los derechos y deberes que cada uno de los institutos mencionados como comités, preservación y divulgación formal, cuidados, renovaciones de licencias y hasta sanciones en caso que se incumpla algún artículo de esta ley.

17 2. ESTADO DEL ARTE El concejo municipal de Santiago de Cali, ha realizado inventarios arquitectónicos En uso de sus atribuciones constitucionales y legales y en especial las que le confieren la Constitución política de Colombia, en su artículo 313, la ley 388 de 1997 y el acuerdo 069, De 2000,, Acuerda: Artículo 1. Adopción del plan especial de protección del patrimonio urbano-arquitectónico, para el municipio de Santiago de Cali. La Administración Municipal a través del Departamento Nacional de Planeación ha realizado un inventario del Patrimonio de la ciudad para diferentes fines como lo son incentivar la visita a diferentes lugares, promocionar la ciudad y para caracterizar patrones de diseño, la arquitectura y el paisaje. El Documento Conpes (Consejo Nacional de Política Económica y Social) 3658 Presenta los lineamientos de política para la recuperación de los Centros históricos de Colombia, es un documento realizado con la colaboración de Ministerio de Cultura, Ministerio de Ambiente, Vivienda y Desarrollo Territorial, Ministerio de Comercio, Industria y Turismo, En el que se exponen las oportunidades que tienen los Centros Históricos (CH), dado que son oportunidades de desarrollo para un grupo de municipios del país que por sus características patrimoniales particulares, representan un potencial excepcional para la dinamización de ciudades y municipios, a través de la oferta de espacio público, turismo cultural, vivienda y servicios de calidad.

18 3. OBJETIVO GENERAL Definir el concepto de Patrimonio y su incidencia en la ciudad 4. OBJETIVOS ESPECÍFICOS Identificar los diferentes tipos de Patrimonio Realizar un Inventario de Patrimonio más relevante de la cuidad. Describir el patrimonio de la ciudad y como este ha modelado la ciudad 5. PATRIMONIO Conjuntos de bienes pertenecientes a una persona natural o jurídica o afectos a un fin, susceptibles de extracción económica. Patrimonio nacional suma de los valores asignados para un momento de tiempo, los recursos disponibles de un país, que se utilizan para la vida económica. El patrimonio tienes que ver no solo con las tradiciones urbanas, arquitectónicas y constructivas, con sus correspondientes tipos y patrones de diseño, sino, igual que en la arquitectura, con el clima y por lo tanto con el paisaje. Desaparecer las tradiciones, edificios y lugares que unen culturalmente las diferentes generaciones y procedencias de los habitantes de las grandes ciudades, como es el caso de la Cali actual, es contribuir al aumento del desarraigo que tienen con su nueva y poblada ciudad. 6. TIPOS DE PATRIMONIO Patrimonio Cultural Patrimonio Arquitectónico Patrimonio Histórico Patrimonio Artístico 6.1 Patrimonio Cultural:

19 El patrimonio cultural es el conjunto de bienes tangibles e intangibles de valor histórico o artístico, costumbres, tradiciones, creencias, que reflejan la herencia de las generaciones pasadas que ayudan a entender la forma de ser y de vivir de un pueblo. Es importante porque el Patrimonio Cultural es parte de la Riqueza de una Nación, pero al igual que muchos recursos (naturales como el agua y la vegetación nativa) el Patrimonio Cultural es un Recurso No Renovable en lo que respecta a su pasado, y es por eso mismo que se manifiesta tangiblemente como recurso intocable e inalienable de una Nación. Los tipos en que se divide el Patrimonio Cultural de toda Nación son tres: el Patrimonio Cultural Arqueológico, el Patrimonio Cultural Histórico y el Patrimonio Cultural Artístico. Para mantener vivo, el patrimonio cultural debe ser aprendido y practicado regularmente en las comunidades y de generación tras generación. 6.2 Patrimonio Arquitectónico: El patrimonio arquitectónico y urbanístico se constituye en uno de los bienes patrimoniales más importantes para una comunidad, que al igual que los recursos naturales es un bien no renovable. A partir del patrimonio arquitectónico se puede leer y entender la historia de un pueblo, sus períodos, sus transformaciones, etc. Pero cada vez que se demuele un inmueble de importancia patrimonial están destruyendo el registro visual y material de las diferentes épocas que marcaron su evolución y desarrollo y por lo tanto las tradiciones de esa comunidad. El patrimonio arquitectónico se refiere a las obras de arquitectura, que dicen relación con la identidad y la memoria de un lugar. Ahora bien, las obras de arquitectura que son consideradas de patrimonio arquitectónico son aquellas que debido a una diversidad de razones, no exactamente artísticas o técnicas se consideran que sin ellas, el entorno donde se ubican, dejaría de ser lo que es. Las obras de referencia como (edificios, casas, monumentos, ruinas) adquieren valor invaluable para la cultura de un lugar. El valor cultural de estos sitios nace de los testimonios de distintos fenómenos culturales, y su acción como elemento que mantiene la unión de un grupo.

20 6.3 Patrimonio Histórico: Hacienda el Paraíso en el Valle del Cauca, Se denomina Patrimonio histórico, al conjunto de bienes, tanto materiales como inmateriales, acumulados a lo largo del tiempo. Estos bienes pueden ser de tipo artístico, histórico, paleontológico, arqueológico, documental, bibliográfico, científico o técnico. El patrimonio histórico de un país es una parte de la memoria de la nación. 6.4 Patrimonio Artístico: Es la parte del patrimonio cultural y del patrimonio histórico que se manifiesta en las obras de arte bien sea en arte plástica, arte musical etc. 7. PATRIMONIO NACIONAL 7.1 Cartagena de Indias: Oficialmente Distrito Turístico, Histórico y Cultural de Cartagena, más conocida sólo como Cartagena, es una ciudad colombiana, capital del departamento de Bolívar.4 Fue fundada el 1. de junio de 1533 por Pedro de Heredia. La ciudad está localizada a orillas del mar Caribe, se consolida como la primera ciudad industrial en importancia de la Costa Caribe colombiana. A partir de su fundación en el siglo XVI y durante toda la época colonial española, Cartagena de Indias fue uno de los puertos más importantes de América. De esta época procede la mayor parte de su patrimonio artístico y cultural. El 11 de noviembre de 1811, Cartagena se declaró independiente de España. Este día es fiesta nacional en Colombia y en la ciudad es celebrado durante cuatro días conocidos como las "Fiestas de Independencia". Desde 1933, el 11 de noviembre es el día de la elección y coronación de la Señorita Colombia en el Concurso Nacional de Belleza. Cartagena ha sido una ciudad principalmente asociada con la historia pirata, pues fue allí donde se presentaron numerosos ataques por parte de los piratas provenientes de Europa que encontraron en la ciudad, un lugar adecuado para saquear en la época colonial, lo que la hizo en su momento, convertirse en la ciudad más reforzada de América del Sur y el Caribe. Con el paso del tiempo, Cartagena ha desarrollado su zona urbana, conservando el centro histórico y convirtiéndose en uno de los puertos de mayor importancia en

21 Colombia, el Caribe y el mundo así como célebre destino turístico. Su centro histórico, la «Ciudad Amurallada», fue declarado Patrimonio Nacional de Colombia en 1959 y por la Unesco Patrimonio de la Humanidad en 1984.En el año 2007 su arquitectura militar fue galardonada como la cuarta maravilla de Colombia.12 Sitios turísticos: la ciudad amurallada, El barrio Getsemaní y el muelle de los Pegasos, la Plaza de los Coches, rodeada de casonas coloniales, la estatua de Pedro de Heredia; la Casa del Marqués del Premio Real, la Casa de la Aduana, la Iglesia y el Convento de San Pedro, edificio de la Alcaldía Mayor, la Casa de la Inquisición, plazas de Fernández Madrid, torre del reloj, museo naval, templo santo domingo, museo de las fortificaciones, teatro de Heredia, las bóvedas, el Museo del Oro y el Museo de Arte Moderno donde se presentan exposiciones de artistas colombianos. El Castillo San Felipe de Barajas, fortaleza española construida para proteger la ciudad del asedio de los piratas. 7.2 Parque Arqueológico San Agustín: San Agustín es una población y municipio de Colombia ubicado en el sur del Departamento de Huila. Ubicado a una altura de metros sobre el nivel del mar. Con un clima agradable de 18 C, es propicio para el turismo arqueológico y ecológico. Es uno de los más importantes espacios arqueológicos de Colombia y fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en El Parque Arqueológico Nacional de Tierradentro: Es una reserva arqueológica de Colombia, declarada en 1995 por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad por ser un importante reservorio de la cultura precolombina. Tierradentro comprende una extensa área poblada de hipogeos y estatuas. Los sitios arqueológicos más importantes de este parque son Alto del Aguacate, Alto de San Andrés y Alto del Duende. El Parque Arqueológico de Tierradentro está localizado en el Departamento del Cauca, en inmediaciones de los municipios de Belalcázar e Inzá. Los vestigios se concentran especialmente en los alrededores de la población de San Andrés de Pisimbalá. Las tumbas se localizan en Segovia, que queda a 20 minutos a pie de los museos. La topografía del área es abrupta, conserva vegetación primaria en pequeña proporción y algunos animales silvestres. Los vestigios arqueológicos incluyen tumbas subterráneas o hipogeos, y estatuas de piedra, que dentro del

22 parque se agrupan en cinco zonas: Alto del Aguacate, Alto de San Andrés, Loma de Segovia, Alto del Duende y el Tablón. Las instalaciones del parque cuentan con un museo arqueológico y uno etnográfico. 7.4 Parque Nacional de los Katíos: Es un área natural que se encuentra en el noroeste de Colombia, que cubre 720 km², entre los 50 y los 600 msnm. Es parte de la región del Darién, la cual cubre Panamá y Colombia. Fue creado en 1973 sobre 520 km² y ampliado en 1979 a su área actual. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en Es contiguo al Parque Nacional Darién, en Panamá. Se halla en jurisdicción de los municipios de Rio sucio (Chocó) 63%, Turbo (Antioquia) 35% y Unguía (Chocó) 3%. Limita por el noroeste con Panamá por el nordeste con el río Peye, por el oeste y norte con la margen derecha del río Atrato y por el sur con el caño Gumersindo y los ríos Perancho y Cacarica. 7.5 Catedral de Sal: La Catedral de Sal es un recinto construido en el interior de las minas de sal de Zipaquirá, Área Metropolitana de Bogotá, en el departamento de Cundinamarca, Colombia. En realidad se trata de un sitio turístico, es más como un museo que como un verdadero templo catedralicio pues no es la sede de ningún prelado. La catedral antigua fue construida a partir del 7 de octubre de 1950 e inaugurada el 15 de agosto de 1954 en las antiguas galerías cavadas por los muiscas dos siglos antes. En 1932, Luis Ángel Arango tuvo la idea de construir una capilla subterránea llevado por la devoción que los obreros demostraban antes de iniciar su jornada de trabajo. Estos adornaban los socavones con imágenes religiosas de sus santos a los que pedían bendición y protección, El diseño arquitectónico y artístico de la nueva Catedral de Sal, es propio del Arquitecto Bogotano Roswell Garavito Pearl, el cual salió aprobado tras la elección del proyecto que contenía un total de 44 propuestas en un concurso convocado por la Sociedad Colombiana de Arquitectos en 1990; mientras que la dirección técnica de ingeniería fue ejecutada por el Ingeniero Bogotano Jorge Enrique Castelblanco Reyes. En su interior se encuentra una rica colección artística, especialmente de esculturas de sal y mármol. La catedral de Sal de Zipaquirá es considerada como uno de los logros arquitectónicos y artísticos más notables de la arquitectura colombiana, otorgándosele incluso el título de joya arquitectónica de la modernidad. La